ציור חורבות עתיקות המרדה. חורבות ציוריות מימי הביניים: הפואטיקה של חורבות. לפעמים, עדיין כדאי לשכוח את כל הידע שנרכש בבית הספר ובקולג' כדי להסתכל מחדש על דברים פשוטים וידועים מזמן. ואז, כמובן

מקורי נלקח מ geogen_mir בסודות הציוויליזציה. חורבות עתיקות בציורים ותחריטים של סבסטיאן ומרקו ריצ'יה

מקורי נלקח מ מאת_אניגמה בהריסות של ציוויליזציה עתיקה בציורים ותחריטים של סבסטיאנו ריצ'י ומרקו ריצ'י

הוברט רוברט, Panini Giovanni Paolo וכמובן Piranesi Giovanni הם מאסטרים מוכרים בינינו, שציירו גם את המורשת ההרוסה של ציוויליזציות קודמות סבסטיאנו ריצ'י ומרקו ריצ'י.

התגובות שליאנשים מפרסמים לעתים קרובות אוספים כאלה מבלי להבין לחלוטין את המשמעות הנסתרת שלהם, למיטב הבנתי, האמנים שציירו את הציורים האלה חיו בסוף המאה ה-17 והציורים מתארים את איטליה של זמנם. אז מה אנחנו רואים? ואנחנו רואים את רומא "העתיקה". רק "העולם העתיק" הזה הוא לא יותר מ-100 שנה. אם לא פחות. שימו לב לפסלים, הם מתוארים כמעט שלמים בציורים. עם חריגים נדירים רק הראשים נקרעים. ובכן, זה ברור כאן - הצוואר בדרך כלל דק ובמקום שהוא דק הוא נשבר. אגב, לא לגמרי ברור מדוע השתמרו הפסלים. האם החומר ממנו הם עשויים חזק יותר מהחומר ממנו נבנו הבתים? אבל כך או אחרת, ניתן לתארך את רומא ה"עתיקה" בביטחון למאה ה-16. אגב, בתמונה הבאה ובתמונה האחרונה, הפירמידות נראות מאוד בבירור, אבל הארכיאולוגים של היום יחפרו חורבות כאלה, ובוודאי יתארכו אותן לתקופה שלפני הולדת ישו.
באופן כללי, כל זה תואם את המחקר שלי בעניין זה. ההיסטוריה המוכרת לנו התחילה באירופה אי שם במאה ה-15 וכל העתיקות מגיעות משם, מימי הביניים.
כתבו לי תגובה כאן:יש לנו בניין נטוש משנת 1986. זה לא הושלם. שיחים ועצים דומים לאלה שנבטו עליו. מה יש בתמונות. וליבנה בקרבת מקום גדלים עבים יותר מאשר כאן. זאת למרות שבלארוס היא לא איטליה. העצים שלנו גדלים לאט יותר. ההריסות על פי מבנה הנזק למבנים לא נהרסו על ידי טיים ולא על ידי בוזזים מקומיים אין "שכבה תרבותית" על הקרקע מתחת למבנים. אני מאמין שהאמנים ציירו את ההרס שקרה במהלך חייהם.

8 באפריל 2015, 10:36

קפריצ'יו (באיטלקית capriccio, מילולית "גחמה") הוא ז'אנר של ציור נוף, פופולרי במאות ה-17-18. הציורים של ז'אנר זה תיארו פנטזיות אדריכליות, בעיקר חורבות של מבנים עתיקים פיקטיביים.

רוברט הוברט, צייר צרפתי (1733-1808). הוא ידוע בפנטזיות הציוריות שלו, שהמוטיב העיקרי שלהן הוא פארקים וחורבות אמיתיות ומלכותיות, עבורן ערך סקיצות רבות במהלך שהותו באיטליה. ציוריו של רוברט זכו להערכה רבה על ידי בני דורו. ציוריו מוצגים בלובר, במוזיאון הקרנבל, בהרמיטאז' סנט פטרבורג ובארמונות ואחוזות נוספים ברוסיה, במוזיאונים מרכזיים רבים באירופה, ארה"ב, קנדה ואוסטרליה. מה שהצייר תיאר על הקנבסים שלו מעורר שאלות רבות, אבל היסטוריונים לא טרחו, וסיכמו שרק "דמיונו" של המחבר חשב שהנושא סגור.

"קפריצ'יו עם פירמידות"

"נוף אדריכלי עם תעלה"

האמן נסע הרבה ברחבי אירופה והשאיר לנו ציורים מעניינים מאוד, שמהם נוכל לקבל מושג על העבר.

"חורבות מקדש דורי"

"הריסות של מרפסת במארלי פארק"

זהו מתחם הארמון והפארק Sanssouci בפוטסדאם, שנבנה בשנים 1745-1747 על פי תכנון המלך פרידריך הגדול עצמו. המבנה, מסתבר, היה אז חדש לגמרי, אבל משום מה האמן נמשך לצייר את חורבותיו הדמיוניות.

"חורבות עתיקות המשמשות כמרחץ ציבורי"

"וילה מאדמה ליד רומא"

מתוך ויקיפדיה: "השם המאוחר של הווילה הכפרית הבלתי גמורה של הקרדינל ג'וליו דה מדיצ'י, האפיפיור לעתיד קלמנט השביעי, במאה ה-16. נבנתה על מדרון מונטה מריו על הגדה המערבית של נהר הטיבר מצפון לוותיקן. " אבל לדעתי מדובר בהריסות של מבנה שהוא הרבה יותר ישן.

"כבסות בין ההריסות"

ציוריו מראים בבירור שהאנשים המתוארים בהם חיים בין חורבות תרבויות לשעבר ואינם מסוגלים אפילו להביא אותם לצורה הגונה, שלא לדבר על איזושהי שיקום.

"הפסל הנשכח"

"אורווה בהריסות וילה ג'וליה"

מראה האנשים המתואר אינו תואם כלל את המבנים הגרנדיוזיים ונראים כמו עכברים רוחשים בין חורבות אלו של גדולתם לשעבר.

"נזיר מתפלל בין חורבות מקדש עתיק"

"גרם מדרגות עם עמודים"

"גשר ישן"

"מרפסת של אחוזה כפרית"

"קברה של Caecilia Metella ברומא"

"פנים מקדש דיאנה בנימס"

"פונט דו גארד"

"נוף של נמל ריפטה ברומא"

"קולוסיאום"

"פזג' באובליסק"

"נוף עם הקשת והכיפה של בזיליקת פטרוס הקדוש ברומא"

"לַהֲרוֹס"

"הפארק האיטלקי"

גארדי פרנצ'סקו לאזארו(1712-1793) - צייר איטלקי, נציג בית הספר הוונציאני לציור. הוא גם חולם גדול, אחרת איך אפשר להסביר נופים פנטסטיים כאלה של ונציה?

"קפריצ'יו עם פירמידה"

"ארקייד מול העיר עם מגדלים"

"קפריצ'יו"

"קפריצ'יו"

"קפריצ'יו עם גשר, חורבות ולגונה"

"ונציה"

ג'ובאני פאולו פניני(1691 - 1765) - ממייסדי נוף החורבה האדריכלית. האמן איכלס את השקפותיו האדריכליות ואת חללי הפנים שלו בדמויות אנושיות קטנות, שיחקו על הנושא האהוב על המאה ה-18 - הצירוף של הפאר של העבר העתיק והטריוויאליות של ההווה. כאמן, פניני ידוע בעיקר בזכות ציוריו של המראות של רומא, שבהם הקדיש תשומת לב רבה לימי קדם.

רומא שכנה בחורבות, חיה בין השרידים הגרנדיוזיים של ההיסטוריה שלה. ההריסות היו הקולוסיאום, מקדשים, מרחצאות, שהיו חלק מחיי היומיום, הם היו מאוכלסים. הצמדת צריפים לקירות אבן, העלאת חלונות ארמון, הצמדת סולמות עץ לשיש, כיסוי קמרונות עתיקים בסכך. ובין ההריסות ההן, אמנים ואדריכלים גדשו באלבומיהם וקלטות המדידות, שוב ושוב מנסים לחלץ מהם את סודות היופי הנצחי...

"קפריצ'יו אדריכלי"

"פנתיאון"

"הפנים של סנטה מריה מג'ורה ברומא"

"קפריצ'יו של חורבות קלאסיות"

"מראה פנים של בזיליקת פטרוס הקדוש ברומא"

ג'ובאני אנטוניו קנאלטו(1697 - 1768) אמן איטלקי, ראש האסכולה הוודיסטית הוונציאנית, אמן נופי ערים בסגנון אקדמי, צייר גם קנבס בסגנון הרומנטיקה האדריכלית. לג'ובאני פאולו פניני הייתה השפעה רבה על עבודתו.

"קפריצ'יו אדריכלי"

"קשת קונסטנטינוס ברומא"

"פיאצה נבונה ברומא"

"קפריצ'יו עם חורבות והפורטלו של פדובה"

אלסנדרו מגנסקו(1667-1749). צייר איטלקי, נציג התנועה הרומנטית באמנות הבארוק. נולד בגנואה. אלסנדרו מגנסקו כתב סצנות ז'אנר מסומנות בסרקזם "דמוני" מחיי צוענים, חיילים, נזירים, שרבים מהם אובדות דמויות אנושיות בין ההריסות העתיקות הגרנדיוזיות.

"בצ'אנליה"

"מנוחת השודדים"

"קפריצ'יו אדריכלי עם מוזיקאי ואיכרים במזבח הקטן של אנתוני הקדוש מפדובה"

ניקולס פיטרס ברחם(1620-1683) - צייר, גרפיקאי וחרט הולנדי. המאסטר הזה נסע הרבה באיטליה וגם צייר די הרבה נופים, שבהם הדמויות הראשיות הן ללא ספק חורבות ציוריות, כמו גם איכרים עם משק החי שלהם על הרקע שלהם.

"נוף עם חורבות אמת מים"

"רועי צאן עם עדר בין ההריסות"

"נוף איטלקי עם חורבות"

"נוף איטלקי"

"איכרים עם בעלי חיים במעיין רומי עתיק"

"חזרה מהציד"

"נוף עם מפל ומקדש הסיביל בטיבולי"

אמני חורבה מפורסמים כמו פירנסי, הוברט רוברט, פניני נחשבים רשמית לחולמים. הסבר על חורבותיהם בציורים כתערובת של חפצים אדריכליים אמיתיים וכאלה שהומצאו על ידם. אבל כדי להבין את זה טוב יותר, אתה יכול להשוות ציורים ותחריטים עם חורבות אמיתיות שאתה יכול לגעת עם הידיים. הצלחתי לבקר ברומא ולמצוא כמה חפצים שפגעו בי בתחריטים ובציורים של פירנסי של אמנים אחרים. למה רצית לפרק אותו? כי הוא היה מאוד קשוב לפרטים ותאר את כל מה שראה בדיוק צילומי.

הכל מוזנח, אנשים בסמרטוטים רועות בקר. יש שכבת אדמה על הקרקע ועל גבי הקשת. דומה מאוד לעקבות של הצפה.
עַכשָׁיו:


הכל כמו בתחריט. מקרוב ניתן לראות עד כמה הבלוקים מעובדים, כיצד מתאימים את המפרקים, כיצד התבניות עוברות מבלוק לבלוק.
פשוט אי אפשר לסתום אותו בעזרת המון עבדים. ולאותם אנשים בחריטה אין בבירור שום קשר לבניינים כאלה.

ממש במקרה נתקלתי בקשת הזו וזיהיתי אותה מיד.


כעת היא מצטופפת בין בנייני מגורים:


כמה מאות שנים זה יחזיק מעמד? עשוי באותה מיומנות מגושי אבן מגולפים.
ברור שהוא התקלקל על ידי כוח רב עוצמה: רעידת אדמה או שיטפון, או הכל ביחד.

אחת הפירמידות שהיו ברומא. אם לשפוט לפי התמונות, היו כמה כאלה. ככל הנראה התרבויות של רומא ומצרים היו בקשר הדוק והשפיעו זו על זו, שכן בנוסף לפירמידות עדיין שרדו ברומא אובליסקים עם סמלים מצריים. האובליסקים נמצאים במקומם כבר זמן רב, כי... מופיע גם בציורים של "ההורסים" באותם מקומות כמו עכשיו.


עַכשָׁיו:

מזמן חלמתי לראות את הפירמידה הזו, אז לא יכולתי להתאפק ולפרסם כמה תמונות, למקרה שמישהו מעוניין בפרטים.
כפי שניתן לראות, מפלס הקרקע הנוכחי גבוה בהרבה מזה שעליו עומדים הפירמידה והקיר הצמוד לה.
כמעט כל ההריסות ברומא קבורות בשכבת אדמה. הם כבר היו שקועים לעומקים כאלה בזמן שצוירו על ידי אמנים.

מעניין איך הברברים יכלו להרוס מבנה כה גרנדיוזי בידיים? ספרי הלימוד לא סיפרו לנו על זה.


כלומר, מישהו שעיצב באמצעות כלי ציור, חישב את כל האלמנטים, העומסים, הייצור והאספקה ​​מאורגן
חומרי בניין, אז, לפי כל הכללים, עם כל הדוגמאות, הם בנו בניין ענק מלבנים. ואז באו הברברים עם הידיים והמקלות
האם הם חפרו הכל והיכו חתיכות של כמה טונות ברגליהם?
כשאתה עומד ליד הקירות העבים והחלקים לחלוטין, המעוצבים, אתה ממש לא מאמין לסיפור הרשמי.

האנשים האלה בגבעת הקפיטול נראים כאן כמו זרים, זרים. חלש, חולה, לבוש סמרטוטים.

שימו לב לגובה האנשים בכובעים מחודדים: הסוסים עד החזה. אולי עשו להם פתחים גבוהים כאלה?

המסקנה שלי, ולא רק שלי: מי שבנו את המבנים, הקשתות והאנדרטאות הללו היו ברשותם טכנולוגיות שלא יכלו להשתמש בהן לפי הפקיד
גרסאות של היסטוריה. הציוויליזציה שלהם הייתה מאוד מפותחת, הם בנו באבן בקלות ובטבעיות. אי אפשר להכשיר אף עבד לבנות ככה.
בשלב מסוים לאחר האסון, הציוויליזציה נעלמה ומבנים קרסו. ובכן, האמנים פשוט מצאו עוד הריסות, בניגוד אלינו.
לאחר מכן, הם נגנבו עבור חומרי בנייה ולמוזיאונים. אני לא יכול לקרוא לאמנים האלה חולמים, שכן אני עצמי השתכנעתי במקום במציאות במה שהם תיארו.

צייר לי תמונה שלך בטירת רצונות נטושה
דממת החומות הישנות, אפורות משלגים נצחיים,
בחורף מטורף של ציפיות שנדון לכאב -
ציפיות לאנחות תזזיתיות ולצעדים מצלצלים.

הקלאסיציזם האקדמי הצרפתי בציור הנוף מעניין, בעיקר בהקשר של "פואטיקת ההריסות", כקטגוריה סמלית של הקלאסיציזם האירופי. נופי חורבות כז'אנר פותחו בזכות האמנים של ונציה. אמני וודוטה חיברו את חלל העיר לקומפוזיציות עמוקות ומאוזנות, במקום נופים פנורמיים. בשילוב, התקבלו הנופים שהתקבלו.

בעיצוב השיר נעשה שימוש בקולאז'ים שלי של מנזר סקוטלנד Inchmahome בשילוב עם יצירותיהם של אמני הצילום כריסטיאן ווליוגלס וקונסטנטין קאסב, שירה - זאור חדית' http://vk.com/id139047606. להמחשת החלק התיאורטי - נופי חורבות של אמנים אירופאים ורוסים מהמאות ה-17-18.

צייר לי מיטה - קרח שחור, מכוסה במשי לבן,
צייר לי את הירח - בהיר, בהיר, עד שכאבו לי העיניים,
תן לאור הגאה שלה להתחיל מהאמת החבויה
מאחורי טירוף האמונה בדמעות המרד שלך

תן, בפעם הראשונה מזה אלפי שנים, לא להשתקף בקרח כסף,
הוא יעוף למעלה ויימס, ימות, חרוך בלהט,
צייר את זה, צייר את זה בשבילי! בהיר, סוער, נקי,
רגע לפני המוות, רגע לפני הגורל, וגם...

צייר לי תמונה שלך - סוודר חם על גופך העירום,
נפנוף של יד תמימה מהברך אל הירך והגב,
רועד בקצות האצבעות - מוכר, יפה, מיומן,
נושא אותך עד לגן עדן או לגיהנום

הרוח מפרפרת תלתלים כהים על משי לבן,
או גניחה, או נשיפה שנמלטת משפתיים שנשכות,
צייר את כאב האהבה. ולשבור... ושבר עקום
תן את שמי - ליצן מלהקות לא ידועות.

צייר לי את החלום שלך - בדיו שחורה על דפים לבנים,
היכן שהיד לא נוגעת בחזה, מחליקה לפתע על הכתפיים המיוזעות,
איפה אני לא אהיה... ופרצופים לגמרי לא מוכרים
יהיה סוער - לחשו בעדינות על אהבה בלילה.

צייר כדי שהציורים האלה ילחפו את נשמתי,
כל חבטה, כמו מכה, קרעה את העור לגזרים מהגב,
לצרוח מייסורים, לזעם פרוע, לכאב
קינאתי בך על טירת השלג והחורף הנצחי.

שקט... אלוהים, כמה שקט... אני מצטער... לא, אין צורך להתראות!..
אבל העט חורק על הנייר, שר את שיר האהבה -
אתה מדמיין את עצמך בטירה נטושה של רצונות,
בדממה של חומות ישנות, אפור משלג נצחי.

הרכב: לחשת הכוכבים

אמנים מהמאות ה-17 וה-18העבירו את תשומת לבם למרחב העירוני, היופי החופשי של עיר מגוונת וצבעונית. כשם שבוונציה האלגנטית יצרה עבור אירופה כולה את העקרונות של תיאור עיר חיה מודרנית בציור, כך התגלתה רומא כמרכז טבעי לכל המתארים אדריכלות היסטורית, המרכז ציור של חורבות..

רומא שכנה בחורבות, חיה בין השרידים הגרנדיוזיים של ההיסטוריה של אלפיים שנה. ההריסות היו הקולוסיאום, מקדשים, מרחצאות, שהיו חלק מחיי היומיום, הם היו מאוכלסים. הצמדת צריפים לקירות אבן, העלאת חלונות ארמון, הצמדת סולמות עץ לשיש, כיסוי קמרונות עתיקים בסכך. ובין ההריסות ההן, אמנים ואדריכלים גדשו באלבומיהם וקלטות המדידות, שוב ושוב מנסים לחלץ מהם את סודות היופי הנצחי...

לַהֲרוֹסשוחזרו גם בתקופת הרנסנס. אבל האסתטיקה האמיתית של חורבות נולדה רק במאה ה-17. חורבות עתיקות הופכות לסימן לחיבור בין הזמנים, סמל של מאות שנים הזורמים באופן בלתי נראה על פני המרחב הרגוע והמלכותי של הנוף. הם אפילו נותנים משמעות לטבע עצמו, מה שהופך אותו לעד להיסטוריה.

היסטוריה ותפקיד הָרוּסהארכיטקטורות היו משמעותיות, כפי שמעיד שפע התמונות של האדריכלות שנוצרו במאות ה-17 וה-18. בתמונות אלה, החל ב-N. Poussin, E. Allegrain, וכלה ב-G. Robert, מגולמים האידיאלים האדריכליים של זמנם. אמן הבארוק האיטלקי אלסנדרו מגנסקו, שצייר נופים פנטסטיים עם נופים אדריכליים, כמו גם האמן הצרפתי הוברט רוברט, שניהם כללו חורבות, קשתות, עמודים, מקדשים עתיקים בבדים שלהם, אבל בצורה קצת פנטסטית, עם הגזמות.

ערים וטירות, כנסיות וגנים, תמונות של העבר הרחוק שבו את דמיונם של אנשים מהמאה ה-18. זה כבר היה מאה התיירותרוסים ואנגלים, צרפתים וגרמנים עם מדריך בידיהם, נפגשו בפורומים הרומיים. מדינות שונות חיפשו חוויות שונות. איטליה התקיימה עם חורבותיה, המונומנטים הארכיטקטוניים שלה... לאלו. עבורם נסיעות לא היו זמינות, וכן עבור אלו שרצו לאחר הטיול לשמר את הזיכרון של מה שראו, היה veduta- תיאור דוקומנטרי ופיוטי של מקומות מעניינים ונופי עיר.

נוסף vedutaמאת @Milendia:כמה נופים של המנזר מקדש אינצ'מהום באי מנטה- האי הזה בפרתשייר ממוקם הרחק מנתיבי התיירות, אבל המקומיים מרבים לבקר בו, ועולים לרגל כמקום של כוח. כאן, התפעל מכמה תמונות ציוריות של חורבות המנזר הזה.

האי אינצ'מהום ממוקם על האגם Laich o Menteith ), שהוא גוף המים הטבעי היחיד בסקוטלנד שנקרא "אגם" ולא "לוך". על הגדול שבאייםPriory Inchmahome (מנזר) Priory Inchmahome, בשנת 1547 שימש מקלט לילד בן ארבעמרי סטיוארט , מלכותמרי (המלכה מרי). .

מנזר אינצ'מהום הוקם על ידי וולטר קומין, רוזן מנטה, בשנת 1238 עבור מנזר אוגוסטיני קטן. הוכח שלפני הקמת המנזר כבר הייתה באי כנסייה. המנזר פתח את שעריו בפני אורחים נכבדים רבים. המלך רוברט הברוס ביקר בה שלוש פעמים: ב-1306, 1308 ו-1310. ב-1358 שהה במנזר גם המלך לעתיד רוברט השני. החל מהמאה ה-16 מונו ראשי מנזרים ומנזרים על ידי בעלי אדמות מקומיים, שלעתים קרובות לא היו שותפים למטרות הדת של הנזירים.

חוקרים רבים וכאלה שפשוט מתעניינים בנושא העתיקות טוענים שבעבר הייתה ציוויליזציה מפותחת מאוד על פני כדור הארץ. מעידים על כך עקבות של עיבוד מכני של גרניט ושל סלעים עמידים אחרים, שעליהם נראים עקבות של מנגנונים בלתי מושגים אפילו לנו. דהיינו: דיסקיות ניסור בעובי 1-2 מ"מ, כלים איכותיים בעובי דופן של כמה מילימטרים וכו'.

כן, אולי כל זה התרחש בימי קדם. אבל ניתן להסביר כמה דוגמאות על ידי ההשערה של יציקה ויציקה מבטון גיאוגרפי (מחשופים של פלולוליטים קרים). ייתכן שעקבות כלי החיתוך הם רק עקבות של מרית על המוני ה"פלסטלינה".

אני מאמין שהייתה ציוויליזציה מאוד מפותחת, אבל היא הייתה שונה, לא כפי שאנו מדמיינים אותה. בלי תעשייה וצרכנות, בלי "קביים" בדמות גאדג'טים ואספקת אנרגיה ריכוזית. והציוד לייצור היה עצמאי ואוניברסלי. ברמת ייצור בקנה מידה קטן אומנותי. ההנעה היא ידנית עם גלגל תנופה (הנעה אינרציאלית), או מנועי קיטור, שהדוגמאות הבולטות שלהם דווחו לנו מאוחר יותר בהיסטוריה בדמות קטרי הקיטור הראשונים. כל מוצר היה אינדיבידואלי ובמידה מסוימת יצירת אמנות. לא הייתה מסוע ולא סטנדרטיזציה חד-משמעית.

והציוויליזציה הזו הייתה קיימת לאחרונה, עוד בימי הביניים. אני מציע לצלול לתוך העדויות של אמירה זו.

סרטון על מוצגים המאוחסנים בהרמיטאז' (יש יותר מ-300 מהם!) מהמאה ה-18. אלו הן יצירות מופת של מיקרומכניקה והנדסה של אז. כדי לפתח מנגנונים כאלה היום, אנחנו צריכים צוותים של מעצבים:

באירופה, הקסם מהאוטומציה הזו ומהצעצועים המכניים נמשך 200 שנה. וכמעט מיד, העניין בהם נעלם! אפילו בארמון הקיסר הסיני עד המאה ה-19. כ-5,000 מוצגים דומים הצטברו. אז כמה מהם היו בכל אירופה? איך יש לנו טלפונים סלולריים? ומה קרה שהמסורת של ייצור המכונות הללו והעניין בהן נעלמו? היסטוריונים אומרים שהמצאת הגרמופון שמה קץ לצעצועים כאלה. אבל האם זה? אולי הייתה סיבה אחרת לגמרי? ואכן, בזמננו האלקטרוניקה בסמארטפונים רק מתקדמת. אני בספק אם ההתעניינות בהם יכולה להיעלם מיידית ברחבי העולם.

השעון של קוליבין

אחת מיצירות המופת שנשמרו באוסף ההרמיטאז' היא השעון של קוליבין:

שעון בצורת ביצה שנוצר על ידי I. Kulibin בשנת 1767 לקראת הגעתה של קתרין השנייה להגעתה לניז'ני נובגורוד. השעון השמיע מנגינות פסחא כל שעה. בסוף כל שעה עשו פסלונים מיניאטוריים מופעים המבוססים על נושאים מקראיים. 427 הפרטים הקטנים ביותר. משחזרים עדיין לא יכולים לשחזר אותו, כי... לא יכולים לגלות את סוד עבודתם.

עכשיו, לאחר קריאת המידע הקצר הזה, חשבו: איך יכול אדם פשוט ליצור יצירת מופת כזו של מיקרומכניקה? עבור מהנדס מודרני, אתה צריך לדעת דיסציפלינות רבות ובעל ניסיון רב במדעי החומרים ועקרונות בניית מנגנוני השעון. זה אומר שהיה בית ספר מצוין אפילו בעורף של האימפריה הרוסית באותה תקופה. או שקוליבין למד איפשהו? הלכת לאירופה או שהיו פה גם בתי ספר אחרים?

שעון מאות 17-18. איך אפשר לייצר גלגלי שיניים סימטריים וחלקים אחרים בעבודת יד בדיוק כזה?

פעם גילפתי מדליון מצלחת כסף באמצעות תבנית מסומנת. לרשותי עמד פאזל ידני, קבצים וקבצי מחטים ומשחת ליטוש. אבל לא קיבלתי מוצר איכותי. לא השגתי גיאומטריה טובה או איכות עיבוד מתכת. כן, אני לא תכשיטן ולא מכיר את כל הטכניקות שלהם. אבל האם כל השענים של אותה תקופה היו תכשיטנים? הפיכת ציוד מיניאטורי אינה כמו הכנסת אבן לטבעת.

אם אתה מסתכל על השעונים של I. Kulibin ושעונים אחרים של מאסטרים אירופאים של אז, אתה יכול להבין כי החלקים נעשו על ידי סיבוב, ולא ביד. מה אנחנו יודעים על מחרטות של אז? מסתבר שהם הגיעו במגוון רחב, הנה המידע:

צילום מסך מתוך ספר מהמאה ה-17. מדובר במכונות נשק לייצור חביות נשק במפעל טולה.

קישור לספר המציג רישומים של מכונות אחרות של אותם זמנים, כלומר 1646. רמתם אינה גרועה בשום אופן ממכונות מהמאה ה-19. עליהם נוצרו יצירות מופת כאלה, ולא בכלי יד, כפי שכותבים היסטוריונים.

עוד כמה תצלומים של המכונות שעליהן יוצרו חלקי היי-טק במאות ה-17 וה-18.

מכונות לפני המאה ה-19.