Од животот на таблет стаорец. Соба во дневник Белешки на Кочергин за таблет-стаорец прочитани на интернет

Едвард Кочергин. Белешки за стаорци за таблети. - Санкт Петербург: Вита Нова, 2013 година.

Прашајте дете од предучилишна возраст за најмногу важни луѓево животот - тој, се разбира, ќе ги повика мама и тато и баба и дедо. Сепак - омилена воспитувачка во градинка, убава девојка Настија од неговата група, пријател Саша од вториот влез и некоја тетка Света - пријателка на мајка ми, која секогаш се полни со слатки. Поставете му слично прашање на овој човек за дваесет години - списокот дефинитивно ќе се промени. И ќе стане многу пошироко. Родителите, најверојатно, ќе останат, но на местото на тетка Света и прекрасна девојкаНастија ќе дојдат сосема различни луѓе. За уште педесет години, довчерашното момче ќе наведе десетици прекрасни луѓе кои се сретнале на неговиот пат и оставиле неизбришливи траги во неговото сеќавање.

Секогаш запомнете најмногу светли личности. Малку е веројатно дека ќе можете да ги именувате апсолутно сите ваши соученици, соученици и другари од претходните работни места. Сепак, меѓу нив сигурно ќе се најдат и оние за кои би вредело да се каже на јавноста.

Читањето на мемоарите на познатите луѓе е двојно интересно. На страниците на сеќавањата познати музичарине заборавајте да ги најдете имињата на нивните колеги и лични приказниповрзани со другари крунисани со ловор. Познатите писатели неизбежно ќе споделуваат приказни со учество на нивните пријатели - истите познати писатели и поети. Па, искусните политичари ќе откријат факти кои никогаш нема да бидат кажани во историските книги.

Новата книга на Едуард Кочергин, Белешки за таблет стаорец, автобиографски приказни од кои беа објавени во Знамја во 2010-2012 година, е чудна мемоари: повеќето од хероите - познати личности - бледнеат во позадина, отстапувајќи им место на луѓето кои се навикнати секогаш да бидам зад сцената.

За четириесет с дополнителни годиниКочергин е главен уметник на Санктпетербуршкиот Бољшој драмски театар. Судбината го собра со извонредни режисери и легендарни уметници, сепак, „Белешки на таблет стаорец“ во голема мера е посветен не на нив, туку на мали, честопати дури и малку познати луѓе, благодарение на кои живее театарот.

„Таблет стаорец е комичен наслов во театарот. Беше доделен на искусни, талентирани или, како што велеа во античко време, лукави работници на театарски производствени единици и работилници за украсување. Така, еден таблет стаорец реши да ни раскаже за своите колеги кои го заслужуваат правото да ја носат оваа необична титула.

Во првото поглавје, со карактеристичниот наслов „Парчиња од меморијата“, што, теоретски, би можело да се нарече целата книга, авторот го споредува театарот со голем брод. За бродот да се движи самоуверено морето, не ни треба само искусен капитен и одреден број морнари - мора да има добро координиран тим. Секоја, дури и најмалата завртка е важна во системот. Имињата на овие „запчаници“ Кочергин почнува да ги набројува. Еве ги „босуните“ - сценските машинисти Бистров, Велимеев и Азриели, тука е величествениот столар Силвестров, тука се „театарските Германци“ Хофман и Нојгебауер, тука се брилијантните изведувачи Мешков и Зандин, тука е изведбениот уметник Николаев, овде е апликаторот и реквизитите Каренина, еве ги „ капетаните на театарската продукција“ Герасименко и Куварин, еве ги „класиците театарска светлина» Климовски и Кутиков... За сите со кои авторот имал шанса да работи во различни години, наоѓа добри зборови. И покрај тоа што Кочергин мораше да пцуе и да се расправа со некои, тој безусловно ја препознава нивната умешност и професионалност.

Веќе во првото поглавје почнуваат да се провлекуваат прилично горчливи мисли, кои ќе се повторат неколку пати во книгата. Нивната суштина може да се сведе на линиите на Лермонтов: „Да, имаше луѓе во наше време, / Не како сегашното племе ...“. Авторот забележува дека многу од денешните театарски работници не се како големите мајстори од ерата на неговата младост. Тие работеа сами, не префрлајќи ја работата на помладите колеги. Тие не бараа дополнително плаќање за измислено и убаво спроведено креативни идеи. Тие не се залагаа за титули и награди. Тие служеа вистинска уметност и не ги одработија часовите договорени со договорот. Во расказот „Бакар Гога“, кој е вклучен во книгата, авторот забележува дека сега „нам, на уметниците ни треба елементарен дизајн, ништо повеќе“, иако порано режисерите изградија цела сценска филозофија и ја поставија најкомплексната и на во исто време неверојатно интересни сцени за работничките задачи.

Што е тоа - заедничко мислење меѓу луѓето со искуство: „Во наше време, дури и сонцето сјаеше посилно ...“ или сепак е фер навреда за новата формација на театарски фигури кои сериозната уметност ја заменија со скандалозни претстави?

Кочергин намерно избегнува такви ситни спорови, претпочитајќи да се посвети повеќе просторна страниците на книгата до незабележливите и незаменливи театарски волшебници од изминатите децении. Стручњаците, моделарите, сценските работници, уметниците најдоа вистинска среќа во својата работа, создавајќи мали ремек-дела со свои раце.

Професионалните писатели и издавачи почнуваат да ја читаат секоја книга што ќе им падне во раце не од корицата и Насловна страница, но од излезот. Кој ја издал публикацијата, кој е уредник, кој е планер, во која печатница е печатена. Ова е важно, иако просечниот читател можеби нема да дојде до такви информации, напишани со ситни букви на последната страница.

Кочергин, со голема почит, па дури и љубов, ни ги открива не само имињата, туку и животните приказни на речиси невидливите театарски работници од советските години. Секој од нив имаше своја оригинална судбина со настани. Професионален хемичар, Булатов, кој создаваше уникатни бои за театарски костими и сценографија, ја обожаваше операта, готвеше одлично и ја совлада уметноста на сечење хартија. Премолчениот столар-Вепс Шчербаков, неверојатно со мала секира, херојски помина низ Големата патриотска војна. Уметникот Клавди Иполитович, со прекар Бегемотушка, се покажа како вистински познавач и познавач на антиквитети. Градителот на модели Николаев, чие детство падна во тешките години на опсадата, стана сигурен и верен придружник на Кочергин во неговото талкање по рускиот север. Многу приказни, за жал, завршуваат тажно. Шчербаков, без да го дочека својот внук-наследник, на кого можеше да му ја предаде својата чудотворна секира, отиде кај последен начинво ковчег направен од сопствени раце. Животот на Бегемот беше скратен пред судењето за шпекулации за антиквитети. Уметникот Шамбраев, кој го измислил неверојатниот театар на кокошки, починал од срцев удар кога бил принуден да излезе од својот стан и ги изел своите обучени кокошки несилки. Легендата на циркусот Филатов немаше време да го потсети својот театар со мечка. А кралот на кловновите Хасан Мусин почнал да пие премногу по апсурдна и страшна улична приказна со лажен револвер кој го „уби“ разбојникот.

Суштинската вредност на книгата лежи токму во тоа што авторот на „Белешки...“ оживува заборавени од многумина, па и општо непознати имиња. Сепак, непознати имиња во делото тесно коегзистираат со добро познатите. Фигуративно кажано, авторот ни ја отвора вратата во светот на познатите личности од советската ера, со кои му беше предодредено извесно време да работи заедно. Читателот може да научи работи за кои во официјални биографииобично молчи. На пример, режисерот Борис Равенских, иако имаше ужасно сложен карактер, секогаш знаеше точно што сака и знаеше да постави прецизни цели. Вистинскиот „мудрец на античката работилница на актери“ Олег Борисов исто така се појавува во книгата во нови, длабоко лични слики. Неколку задкулисни тајниавторот ќе ни открие во приказната „Бакар Гог“ - и овие тајни ќе бидат поврзани со имињата на Ефим Копелијан, Сергеј Јурски, Владислав Стржелчик. Самата приказна зазема посебно место во книгата. Посветен е на Георги Товстоногов и е изграден во форма на дијалози меѓу авторот и споменикот на мајсторот, поставен пред неколку години во центарот на Санкт Петербург. Секоја средба со „Бакар Гога“ буди спомени за фазите на заедничката работа. Општи намери, проби, изведби, странски патувања... Имаше многу тешкотии и препреки, но постигнувањата и победите надоместија за се. И сега БДТ веќе не е истиот, а големите мајстори си заминуваат.

Луѓето ги посетуваат гробиштата за да застанат покрај гробовите на починатите најблиски, да се потсетат на славните моменти од минатото кога сите биле живи, да разговараат за актуелните работи. Приближно вака Кочергин комуницира со Товстоногов, кој почина пред речиси дваесет и пет години.

Споменикот на Георги Товстоногов стои на плоштадот што го носи неговото име. Неговото име беше дадено на Драмскиот театар Бољшој во 1992 година. Би сакал да верувам дека благодарение на „Белешките на таблет стаорец“ ќе оживее и споменот на малку познатите театарски мајстори, чии имиња и фотографии ги наведува Едуард Кочергин во својата книга.

Неверојатни приказни на еден театарски уметник

Кој е таблет стаорец и како се разликува од стаорец во штала? Тоа што овој е таблет не е ништо повеќе од почесна титула. Тоа беше доделено на мајстори на театарот кои достигнаа височини во својот занает. Еден од нив - прекрасен театарски уметник Едуард Кочергин - ја напиша книгата „Белешки на таблет стаорец“. Делото се покажа толку популарно што веќе го помина второто издание. Набљудувачот на МК не можеше да помине покрај него.

Едуард Кочергин веќе има 77 години. 50 од нив работел во легендарната Ленинградска (сега Санкт Петербург) БДТ на Фонтанка. Човек со неверојатна судбина, остар поглед, директен карактер, што му донесе многу тешкотии. А што треба да прави талентот - или вистината или ништо. Трета книга по ред - само вистината.

Нејзините херои се оние кои не е вообичаено ниту да се споменуваат, не само во рецензии и написи, дури и во театарски програми. Тоа се истите таблет-стаорци - реквизити, моделари, бојадисувачи, секачи и претставници на театарски професии, без чии вештачки дела и талент не можеше советскиот, а подоцна и рускиот театар.

Таблет стаорец не е слика. „Воведувањето на Шутов во достоинството на Таблет стаорецот се случуваше еднаш годишно на денот на Свети Новгородски епископ Никита - 13 февруари, според новиот стил. Овој светец се сметаше или за покровител на живите суштества со заби опашки на земјата, или за борец против тоа, во секој случај, неговиот спомен-ден беше најкорисниот ден на борбата против стаорците, пишува Кочергин на почетокот на книгата. - Посветен на достоинството на висока комисија, составена од еминентни, мудри театарски професионалци кои долго време ја имаат оваа славна титула. Церемонијата се одржа во затемнета, живописна сала на театарски работилници, затворена од надворешни лица, со бројни свеќи и иронично имитираше масонска церемонија. Членовите на комисијата во триаголни капи со реси седеа на источниот ѕид од салата на долга маса покриена со крпа во боја на глувчето. Патека со иста боја водеше од просторијата за распоред низ целата сала до центарот на масата. На него беше ставен иницијаторот, а при ѕвонењето на главниот проценител, виновникот почна полека да се приближува до масата на звуците на маршот на војниците од балетот „Оревокршачка“ на Чајковски.

Да. Кочергин пронашол неколку извонредни таблет стаорци и ги опишал детално, вкусно во книга.

Впечатливи портрети на најскромните луѓе - фрагменти од царската војска, за чудо сочувани во театрите, последниот кројач од селото - кој изградил униформи (имено изградени) за членовите кралска фамилија, вепсиски селанец од Чухонска фарма. Неверојатни мајстори, неверојатни судбини. Еве, на пример, последниот рускиот император. Швалник, иако изгледа како навредлив „ѓубре“, всушност значи „воен кројач“. Неговото име беше едноставно Александар Сергеевич, а неговите дедовци и прадедовци, кметовите на Романовци, им шиеја воени униформи на нивните болјари. Но, да бидеме прецизни според Кочергин - тие не шиеја, туку изградија воени униформи, бидејќи:

„Човечкиот рбет се исправи во нив, тој држеше воин во седлото. И во сегашноста, заштитена, повеќе не сте воин, туку аника-воин ... Ја изгубивте почитта кон каузата, па зборовите тргнаа наопаку. Значењето на зборовите е превртено наопаку, а целиот наш живот, напротив, се тркала напред-назад. Претходно, да ни ги расипе панталоните значеше да шиеме панталони и немаше ништо толку лошо во овој збор. И чекај да се расипе - да се расипува значи. Шетате во расипана облека, а вие самите сте разгалени, но тоа што го правите - расипете сè, расипете си го животот.

Така вели вистински херојкниги за театарски уметници И ги има доволно за повеќе од 300 страници. Јазикот е сочен, неисчешлан, сега не зборуваат така. Да, ги нема. И времето помина. И штета, особено како го почитувате сведокот Кочергин и му завидувате: одговорните луѓе беа за збор, со чест и достоинство. Сите за продажба - не.

	Сценски скица за претставата „Овци и волци“

На пример, имаше таков актер Шамбраев, кој служеше во регионалниот театар за драма и комедија. луто, чиста душамаж, и пеел приспивни песни на својата болна и заглавена сопруга (беше 30 години постар од него). И тој чуваше пилешки театар во куќата. Да, да, токму кокошките му биле актерки - ги тренирал и така заработувал за живот. Кога Едик Кочергин, тогаш сè уште млад уметник, дошол во неговата куќа, видел незамислив перформанс: кокошки оделе во формација, поклонувајќи се за возврат. Или пак, производителот на мебел Иван, вепс по националност, изработувал мебел без ниту една шајка - кревет, гардероба, гардероба. Не зборлест, освен без прсти, правеше вистински чуда. Во неговата куќа, зад плакарот, имало ковчег, исто така направен без клинци. Во него бил погребан. „Благородното домино работеше за себе“, восхитено рекоа другите мајстори, прифаќајќи го самиот факт на смртта без ужас: Бог исчисти личност.

	Костимографија за Телок за претставата „Кралот Хенри IV“

Белешките на Таблет Стаорецот се интересни од историска гледна точка: има многу факти за кои дури и искусниот театарџија не се сомнева, а во нив има доволно смешни и неверојатни. Некои факти за режимските Совети се шокантни. Да, таа не беше режим, ако директорот на театарот Јанковски (умен, полиглот) згасна страшна женска интрига со помош на неморал. И беше вака: го фрлија Јанковски во театарот, каде што трупата ги јадеше уметничките директори и воопшто беше кошмар. Се покажа дека не се плашливи десетина луѓе, бидејќи тој се согласи да влезе во кафезот со бесните „предатори“, но му постави два услови на градското раководство: ќе му дадат автомобил Волга, во тоа време ужасен дефицит, а платата на возачот би била двојно зголемена. Нема излез - се согласија со условите.

Режисерот се појави во театарот придружуван од високиот, убав возач Миша, а за неколку дена ја претворија сосема новата Волга во пријатно гнездо, отстранувајќи го предното седиште. Понатамошните настани се одвиваа на следниов начин: наутро Миша замина во шумата со една од актерките - водачот - и ја врати во вечерта тивка и слатка. Два месеци, актерките на Миша се менуваа, ситуацијата во театарот постепено се смируваше, додека скандалот не се претвори во смиреност. Миша поднесе оставка, се врати во својата такси компанија, каде што го најде директорот Јанковски. Дали е ова можно денес? А има ли таква духовитост во корпусот на директорот? Тешко. Социјалните мрежикренете таков лелек што режисерот, кој ја смири трупата на овој начин, го залемени терминот.

	Костимографија за Хенри IV за претставата „Кралот Хенри IV“

И колку е сочувствителен Кочергин, но нежен и продорен - срцето стиска, но ... Еве што е изненадувачки: со сета љубов со која се опишани луѓето, секое поглавје тажно завршува во Кочергин. Или можеби затоа што со љубов - изгубил личност која станала за него долги годининешто посебно, неформално. А во врска со ова - неколку потресни поглавја посветени на најголемиот режисер од минатиот век Георги Товстоногов. Тие се напишани во форма на „сведоци“, односно состаноци со режисер кој веќе не е жив. Кочергин доаѓа до споменикот кој е поставен во близина на куќата на мајсторот и разговара со него. И понекогаш пие вотка со него. Степенот на отвореност и отвореност на авторот дури и плаши.

Го повикувам Едуард Кочергин во Санкт Петербург:

- Едуард Степанович, и се сеќавам на Лиза бојаџија во Московскиот уметнички театар - таа беше неверојатна занаетчија ...

Што сакаш да кажеш, во Московскиот уметнички театар (таму изведов четири претстави) имаше неверојатни мајстори. Таму ја најдов Серебриакова, ќерка на познат уметник, таа работеше како главен изведувач. Имав среќа: не само што знаев - работев со овие луѓе. Даер ... Да, можете да ѝ кажете на телефон: „Направете го тоа половина тон полесен“ - таа сфати сè. И сега уметниците не знаат толку едноставни работи, како оние луѓе без образование. Во Санкт Петербург имавме неверојатни реквизити Маша - така што сите театри во градот и порачаа зеленчук и овошје, па таа ги соши. Заработила одлични пари.

Но, сите тие се опишани толку детално, така сочувани говорна карактеристикасекој, на некои места сложен, како вчера да сте се разделиле со нив. Дали снимавте за нив?

Не, претпоставувам дека меморијата ми е толку добра.

- За пилешкиот театар... Навистина беше толку уникатно, не можам да замислам?

Секако апсолутно неверојатна глетка. И овој уметник беше неверојатен, физиолошки - само Евгениј Лебедев беше таков. Факт е дека кокошки - тоа беше неговата работа со скратено работно време. Тогаш сите уметници работеа со скратено работно време, бидејќи платите беа мали. И Шамбраев тренирал кокошки, друг уметник бил одличен чевлар, некој врзал книги ... Овде Олег Борисов, инаку, бил исклучителен книговезец, иако познат, со добра заработка. Имаше шик библиотека, но во исто време ја правеше најчистата и највкусната вотка што сум ја испил. А што е со неговите кисели краставички - печурки, тиквички, карфиол, кори од лубеница, моркови?.. Ништо не можеше да биде повкусно! А актерот е брилијантен. Иако никогаш не се нарекувал себеси така. Еднаш само мене, кога ги пофалив неговите сврзувачки, реков: „Фала му на Бога, во староста има со што да се хранам“.

Знаете, некако е тажно по вашата книга, бидејќи го разбирате тоа уникатни мајсторине остави. Да, всушност вие самите пишувате за тоа.

Сега се е променето. Рачна работа, се работеше на рака, а такви машини како сега немаше. Му кажав на Џозеф Бродски, кога тој живееше во мојот стан четири и пол месеци, со кого работам во регионалниот театар за драма и комедија, тој многу се смееше и се восхитуваше.

Пишувате дека режисерите кои се подготвени да ризикуваат и кои ја ценат работата на уметникот, кои земаат идеи од него исчезнаа...

Сега уметниците им служат на режисерите. Да, тука е и Додин, кој работи со Боровски, тука е Женовач... А повеќето од нив користат уметници како дизајнери. Не можам да кажам зошто се случува ова. Времињата се различни, а луѓето исто така. Сум запознал и сум работел со многу образовани режисери. Дали знаете дека Товстоногов, покрај тоа што беше многу паметен и духовит човек, течно говореше и два јазика - француски и германски? Ги знаеше напамет претставите што ги поставуваше. И сега културата и образованието нагло паднаа - добро, само штета. Главната работа сега е амбицијата. Амбициите на Товстоногов беа од поинаков редослед. Еднаш го прашав: „Која е суштината на твојата професија? Тој одговорил: „Филозофијата на Малиот Цахес: сите добри работи се мои“. Односно, тој го зеде најдоброто од сите луѓе што го опкружуваа, а не се демонстрираше.

А која е суштината на професијата театарски уметник? Ми се допадна како Едуард Кочергин одговара на ова прашање во неговата книга: театарски уметникрацете се хранат, нозете носат, очите талкаат, а главата во четирите агли го бара петтиот.

, објавена на крајот на минатата година во „Знамето“, реквием за минато време, титаничко ламенто на последниот од Мохиканците, осудено немо да го гледа рушењето на семејните гнезда. Откако ги преживеа годините на тешки времиња, денес чуварот на традициите на театарот Товстоногов стои на потеклото на новиот БДТ, препишан од уметничкиот директор на театаротАндреј Мајти . Токму во Драмскиот театар Бољшој, со чија историја е нераскинливо поврзано името на Кочергин, во септември ќе се одржи презентацијата на Ноти на таблет стаорец. Правото на првото објавување на фрагмент од книгата љубезно го додели издавачката куќа Вита Нова на COLTA.RU.

Ќе воздивнете за една работа, но штета е за сите ...
Гаврилих, чистачка на работилниците на Театарот. В.Ф. Комисаржевскаја

На нашиот Бехемот, Бог нека му ја упокои душата, мудроста на блатијарскиот свет „уништена алчноста на фраер“ веднаш одговара. И заврши со страв токму на суд пред луѓето кои дојдоа да го слушнат случајот. На почетокот никој не разбра што му се случило. Судијата по втор пат го прашува Клавди Иполитович, односно Бегемот, за неколку чаши венецијанско стакло, но тој веќе го нема - тој кривогледува од подот кон сите од другиот свет. И некако сето тоа се случи брзо. Отпрвин, седејќи на затворечкото столче, тој одеднаш се затресе целиот, тивко хрчи, а потоа се смали и полека капеше од него на подот. Веќе лежи, сè уште 'рчи последен пат- и на крајот, шутка, не е таму, само еден поток мрмори од под него над плочките ...

Така, војникот од фронтот, наредбодавачот, дрвопреварувачот Егориј Гаврилов, делегиран од театарските работилници во Окружниот суд во Петроград, се пријавил на своите другари во столаријата. Го испратија на судење како претставник на театарскиот локален комитет од работилниците, а таму му судеа на нашиот уметник-изведувач Клавди Иполитович, локално наречен Бегемотушка, за шпекулирање со антиквитети во особено големи размери.

Сето тоа се случи на почетокот на славните шеесетти години на минатиот век, во ерата на градењето на пченкарниот комунизам и брзата изградба на „Хрушчов“ во нашиот славен град. Потоа, од комунални станови со високи тавани, многу семејства се преселиле во мали, но посебни станови - сонот на тогашното човештво од Санкт Петербург.

Антички гломазен мебел: кабинети, табли, лизгалки, комплети за живеење и јадење од даб, орев, махагони и Карелска бреза, кои не се вклопуваат во нови станови, за денар ги издавале во продавници за штедење или ги изнесувале во ѓубре. Поевтини антиквитети немало никаде во светот, никогаш и во секое време. За смешни пари се продаваа и садови, лустери, светилки, огледала, слики, предмети за домаќинството и облека. Малкумина ја знаеја вистинската вредност на сите овие работи.

Во 1920-тите и 1930-тите, партиските работници на ГЕП, НКВД добиваа станови на репресирани граѓани со целокупниот покуќнина на поранешните сопственици. За време на блокадата, цели куќи во градот умреле од глад, а сè што останало во нив станало сопственост на чувари, окружни полицајци, управители на куќи и нивните слуги. Тие самите, а особено нивните наследници не ги разбираа сложеноста материјална култура- за нив ѓубрето беше ѓубре, ништо повеќе. Но, во градот имаше луѓе кои ја разбираа вредноста на антиквитетите, кои знаеја колку. Многумина од нив направија богатство на ова привремено изненадување и буквално собраа цели музеи за мал денар. Нашиот херој Клаудиј Иполитович, Бегемот, се прилепи за нив. Се се случи како случајно, но можеби не.

Малку порано од тажните настани на мене, продукциски дизајнер од мало регионален театар, беше поканет како главен уметник во познатиот градски Драмски театар. Откако ја презедов функцијата, јас, се разбира, решив да се запознаам со моите идни мајстори и влегов во дворот аголна куќана улицата Белински и Литеини Проспект, каде што уметничките и продукциските работилници на Ленинградскиот драмски театар живееја во крилото на дворот. Веќе знаев дека во нив работат прекрасни театарски мајстори: столари, бравар, еден од најдобрите реквизити во градот - Аркадиј Захарович, кој беше капетан на „морскиот ловец“ во војната и добар, но со лебарки, како што беше сертифициран од мене, уметникот-изведувач Клаудиј Иполитович, познат како Кљакса-Бегемотушка, според локалното неочекувано именување.

Откако се запознав со сите мајстори за столарија и метали на првиот кат, се качив на вториот и, минувајќи низ познатата работилница за реквизити, се најдов во една живописна сала. Дваесет метри од влезот, зад долгата работна маса, најдов жена во облик на круша во неразбирлива возраст, без врат, млитава, со овенати образи, налик на карикатура француски уметник Daumier на кралот Луј Филип.

Приближувајќи се на оваа тетка поблиску, учтиво ја прашав:

Кажи ми, те молам, каде е овде уметникот Клавди Иполитович?

Како каде? Ова сум јас, Клаудиј Иполитович, - рече фигурата со женски трогателен глас, целосно неконзистентен со името и патронимот. - Што сакаш од мене, млад човеку?

Од такво изненадување останав занемен и не можев веднаш да објаснам дека дојдов намерно - да се запознаам со него. Но, подоцна, откако дозна кој сум и од каде доаѓам, тој одеднаш се сврте кон мене со малку кокетство:

Фу, колку си млад, сепак... те замислив повпечатлива.

Жал ми е, за жал, не излегов солиден, но се надевам дека ќе станам облачно со текот на времето “, одговорив.

„Да, не го привлекува „тој“ - тоа е тоа, ништо повеќе“.

Спуштајќи се на столарија, помислив дека Клавдиј по својот изглед повеќе се усогласува со кликовите отколку со царското име и старогрчкиот патроним. Напуштајќи ги работилниците, тој се пожали на столарите за себе, дека во почетокот го помешал нивниот Клаудиј Иполитович за жена.

Не, не е жена, тие имаат ќерка.

Па што, тетките имаат и ќерки.

Но, имаат и сопруга, се вика Мамутка, а ќерката Тјутелка. Тјутелка беше успех половина глава пониска од папани, еден вид војвоткаска круша со ногавици, - ми ги објасни главниот столар Василиј Степанович со одредена кривогледност карактеристиките на семејството Бегемот.

Зошто го деградирате на кастрирање?

Видете, тие немаат машки изглед. Ниту едно влакно не се родило на нивната дебела брада. На жените тоа дури и не им изгледа како жена, туку само некаква хемофодија, боже да ми прости “, ми одговори стариот Степанич. - И жената не е жена, а мажот не е маж. И ниедно, и што по ѓаволите. Не се осмелуваш ни да ги прекрстиш: што не е за нив, веднаш запаѓаат во хистерии, квичат по цел ден како исечени свињи, тресат некаква огорченост кон сите, дури и во нашата столарија се слуша. Подобро е да не им се приближувате во овие моменти. Да, не го привлекува „тој“ - тоа е тоа, ништо повеќе. Не се спушта кај нас, немаат што да прават од нивниот планински рид во нашиот подрум, од друга крв е. За нив ние сме инсекти на селско излевање. И тоа е фигура која лебди во облачна магла, која се издигнува над вреќата на животот. Нивната внатрешност не го поднесува звукот на пилата, таа почнува да се ниша. Ние сме за нив - борови струготини, ништо повеќе. Од уста им паѓаат некои смешни зборови за нив...

Што да кажам? Набабрена дупка, газ без врвка, торба со очи, цар на срање, надуена мисирка, африкански нилски коњ - сè им одговара! - воспалена, издишана огорченост кај локален уметникстолар-заповедник Егор Гаврилов.

Тој е таму горе, кога ќе збесне, почнува да го гази подот над нас, замислувајќи дека нè гази, - додал, инаку, театарскиот столар Иван, вепс.

Некаква неволја!

Што не споделија, но што треба да споделат? Драматургија на сцената на работилниците - режата се спои со каменот. Но, ќе морам да работам со сите во оваа неволја.

Не ги земате при срце нашите ситници. Клавди Иполитович има голема гордост, но тој не е лош, и добар специјалист во вашата област “, ме увери Василиј Степанович при разделбата.

Во тие сиромашни години, луѓето во работилниците организираа клабинг - готвеа и вечераа во нивниот кафез, ограден од столарската соба. Производите беа подготвени пред време. Компири, зелка, моркови, кромид, лук, краставици беа донесени на почетокот на есента од дачи и села. Зелка беше кисела на почетокот на ноември. За време на викендите во септември, отидовме со театарски автобус до шумите во регионот по печурки.

Целата храна се чуваше во добро опремено ладно подземје веднаш под скалите. Сопругата на стругот, Гаврилих, во својот службен чин, подготвуваше вечери како чистачка, голем експерт за кисела печурки, зелка, краставици и други наши деликатеси.

Ручекот се состоеше од добро парче чорба, варено или пржени компириСо кисела зелка, на масата секогаш имаше глинени чинии со кисели краставички и печурки. Се служеа порции Гуливер, а сето тоа за тогашните педесет долари. Свежото месо го снабдуваа самите месарници, пријатели на нашите столари, од аголната самопослуга на Liteiny Prospekt. За ова, вторите наостреа ножеви за месарниците и ги почестија со првокласна месечина со кисела зелка.

Клавдиј Бегемот беше единствениот од сите работници во работилницата кој не учествуваше во артелските вечери.

Не вечераат со нас, кај нас мирисаат на кисела зелка. Да, утробата на нашиот дограма испушта нечовечки звуци од неа, што е лошо за нив. Горе го варат слаткиот подарок на Мамутка со галеб. Алчен индивидуален тип, со еден збор... - го коментираше вртечот отсуството на уметникот во продавницата клабинг.

„Отечена дупка, задник без врвка, торба со очи, цар на глупости, надуена мисирка, африкански нилски коњ - сè им одговара!

Па што ако сака слатки, - го бранеше Гаврилих. - Клаудиус Иполитович веројатно има расипан стомак за нашата едноставна храна. А алчниот е од блокадата, долго гладуваше. Но, погледнете, со какво задоволство пишува писма за рекламирање. Во овој момент дури и јазикот му излегува од устата и му капе плунка.

Навистина, нешто во мојот изведувач беше чудно и кавгаџиско. Со својата развлечена фигура, замрзнато, бледо лице, женски глас и навики, тој изгледаше како евнух, евнух или хермафродитите Маминдија и Папиндја, кои живееле на Бакл во педесеттите.

Но, тие не пијат вода од лицето, важно е да го совладаат занаетот и да ја почувствуваат бојата. Отпрвин, се разбира, добив многу од него, бидејќи се покажа дека е грд лик, што одговара на сите шеги за женската логика. Што не беше според него - падна во хистерии и мрмореше цел ден, тресејќи незадоволство од себе. Пред нова работаизбувна, беше каприциозен, беше навреден од нешто неразбирливо. Ме исплаши мене и себе си дека нема да успее, дека е невозможно, а не е потребно, да се исполни како што сакам. „Направете го тоа сами, ако сте сигурни“ - и така натаму. Моите обиди да најдам мирен, работен начин да комуницирам со него беа неуспешни. На крајот, морав да се сетам на лошото, официјално сталинистичко детство и да го камшикувам Клавди Иполитович според сите правила на повеќекатниот руски јазик. Колку и да изгледа чудно, тој наеднаш ја разбра оваа музика и, гледајќи во мене наоколу, се послуша со изненадување и страв, препознавајќи ме како главен уметник на театарот. Подоцна, по некое време, тој претпазливо праша каде научив таков руски јазик, тоа беше болно хипнотички.

Бегемотушка се покажа како професионален уметник, тој апсолутно ја почувствува бојата, го совлада цртежот, работеше чесно, а јас почнав да се однесувам со него со почит.

Пред заработка беше болно желни. Најголем дел од парите ги заработуваше од реклами, одлично го познаваше фонтот и навистина со задоволство го пишуваше, наведнувајќи ја главата и вадејќи го јазикот. Примаше многу нарачки од надвор. Не ми пречеше - добро е кога човек знае да заработи. Тој се правдаше:

Имам две големи птици на полиците во мојата куќа со отворени усти- Мамутка и Тјутелка седат, бараат храна. И тука за секоја буква пари оди според стапките. Сè е легално, само бидете паметни. Погледнете овде - ап! - и писмото е готово, дваесет копејки, и уште еден - оп! - веќе четириесет. Одоздола љубоморат столарите што заработувам многу и брзо - нека пробаат. Се снаоѓам со две работи - како уметник-изведувач, и ја правам целата реклама за театарот. Рекламирањето се плаќа повеќе од сликањето. Но, да бидам искрен, ужасно бев уморен од оваа работа, што друго да најдам - ​​поживо и поисплатливо.

Едно од моите први дела во театарот беше претставата „Мојата потсмешлива среќа“ по драмата на Маљугин. Ова е талентирано дело создадено со кореспонденција помеѓу Антон Павлович Чехов и различни луѓе, решивме да ја направиме придружбата што е можно поавтентична, односно да го купиме целиот мебел, сите реквизити, дел од костимите на ликовите од населението на нашиот стар град. Веќе имав успешно искуство од ваков вид во заедничка работасо режисерот Кама Гинкас на претставата „Последниот“ од Максим Горки во Театар Драма и Комедија. Агамирзјан, сценскиот режисер, исто така го покани Гинкас како ко-режисер на „Ругање“, и решивме да ја продолжиме оваа плодна идеја.

На градското радио беше објавено дека Драмскиот театар „Комисаржевскаја“ за претставата „Мојата потсмешлива среќа“ купува мебел, реквизити, костими од населението. крајот на деветнаесеттиот- почетокот на дваесеттиот век. И буквално следниот ден започна пандемониумот. Администраторите немаа време да ги запишат адресите и телефонските броеви на желните да му продадат нешто на театарот, многу повеќе од она што го баравме.

Утрото секој назначен вторник - слободен ден на театарот - фоајето на Комисаржевка беше преполно. огромна сумаСтарици од Санкт Петербург со чанти, стари куфери, ковчези полни со секакви работи: свеќници, уреди со мастило, табаци за цигари, џебни часовници на синџири и без, рамки со фотографии и само рамки, стари фото албуми со позлатени монограми, остатоци од порцелански комплети, разни фигурини, чадори, оџаци, пинсери, монокли, секакви вентилатори, фрак, фрак, капи, шапки, фустани извезени со мониста и стаклени мониста, и така натаму и така натаму.

Накратко, за мене слободниот ден се претвори во див кошмар. За настапот требаше да се купат само неколку работи, но стариците инсистираа да им земам сè и се заканија дека ќе донесам уште слики, книги, детски ракавици, белезници, капи, предреволуционерни карти за играњеи така натаму и така натаму. Покрај купувањето реквизити, неопходно беше да се патува до адреси и да се избере потребниот мебел. Истовремено со набавките, неопходно беше да се следи производството на сценографијата, да се насликаат материјали за костими и да се пробаат костими за актерите.

Очигледно не можев да се справам и затоа се обратив за помош кај Клавдии Иполитович. Ги виде моите скици, распоред, доби копии од сите цртежи на мебел и реквизити. На мое изненадување, Бегемот без двоумење се согласи да ја преземе оваа тешка задача да ги набави сите работи потребни за изведбата.

Администраторите на театарот му дадоа цела планина адреси на старци од Санкт Петербург. Тој почна да работи на овој дел многу разумно. Го најдов потребниот мебел во куќите во Санкт Петербург, купив апсолутно Чеховска колекција на чадори, бастуни, пинце-нез, чаши и така натаму.

За поплодна работа, Бехемот создаде цел систем. Внимателно изработил многу листови од голема тетратка во штала, каде што детално сликал: име, патроним, презиме на продавачот, неговата адреса, телефонски број, што продава, во колку часот е работата, од кој материјал, во што состојба, барањето за цената. Па, само сите лични податоци. Дури почувствував дека нешто не е во ред со овој премногу деловен пристап, кој не е карактеристичен за повеќето уметници. Но, тогаш заборавив; ме спаси од ваков хаос што го мразам. Во тоа време му бев благодарен.

Успешно го објавивме настапот, се излезе одлично, сценографијата предизвика голем интерес. Сите беа задоволни од работата, вклучувајќи го и Клаудиј. Заборавив на „леџерот“ што го направи со адресите на старите дами. На театарот веќе не му беа потребни. Но, испадна дека нашиот Нилски коњ продолжил да ги користи и тајно ги гранатирал несреќните луѓе во име на театарот, купувајќи од нив уникатни музејски предмети по ниска цена за свои пари. Тој ја претвори својата соба во огромен комунален стан на улицата Болшаја Зеленина, од страната на Петроград, во складиште за антиквитети.

Откако ја наполни просторијата до степен на грч со купената роба, тој почна да тргува со гизмо за богати колекционери и напорно се пазареше со нив, не попуштајќи на одредената цена. И од професионален уметник тој беше преобразен во античка „бубачка“, како што тогаш се нарекуваа такви фигури. По некое време, подвизите на нашиот Нилски коњ, кој не ги зема предвид законите на криминалното опкружување, неговата непопустливост и неподготвеност да ги сподели со „надлежните“ не им се допаднаа на жилавите крупни на античкиот пазар и тие го предадоа на полицијата. Ним им се придружија соседите во заеднички стан кои ги набљудуваа незаконските активности на уметникот и беа во непријателство со него долги години.

Полицијата, која дошла во станот на Клавди Иполитович, пронашла во неговата соба цел магацин со скапи антиквитети на музејско ниво. Го фатиле подземниот милионер за раце, го однеле во кампот и, ставајќи го во прелиминарната просторија, почнале да шијат случај на шпекулации во особено големи размери. Во таа советска ера постоеше закон за шпекулации, популарно наречен „закон за подземни милионери“, според кој тие можеа да бидат осудени на „кула“. Нилски коњ, како што знаете, не доживеа да ја види пресудата - умре на пат до него, умре од страв.

На починатиот не му се суди, а кој се сеќава на старото, не му е од очи, - рече мајсторот на столарите Василиј Степанович по извештајот на Јегори Гаврилов.

Сите работилници во столаријата на Клавди Иполитович го одбележаа, стоејќи зад работната маса, нова пченица вотка што штотуку се појави во продавниците во градот. Професорот Аркадиј Захарович, Поморски офицерво пензија, по третата чаша, се сети дека името и патронимот на починатиот - Клаудиј Иполитович - од латино-грчките јазици значат „куц коњ“ и „нилски коњ“, односно нилски коњ, од грчки - „воден коњ“ - така ... По оваа порака сите долго молчеа и размислуваа. Во тишината ненадејно се проби чистачката - Гаврилих:

Не можете да купите куќа за Бегемот. Тој беше неадекватен за нас. Изградете си, мажи, мерката ви стои во очи. И ќе ставам свеќа во Никол Морској во спомен на него и ќе го помолам вашето поранешно непријателство.

Главниот уметник на BDT, Едуард Кочергин, ги објави Notes of a Tablet Rat. Дописничката на „Известија“, Наталија Курчатова се сретна со мајсторот за да разговара за објавувањето на неговата нова книга и долгото реновирање на историската сцена.

- Notes of a Tablet Rat е вашата трета книга, но на чуден начинпрвата книга за театарот на кој си го посветил целиот свој живот. Зошто се случи тоа?

Тешко е да се пишува за театарот. Колку знаеш уметнички книгиза театарот? Списите на Булгаков ми доаѓаат на ум и, можеби, сите се надалеку познати. Ме интересираше театарот на луѓе - и незабележливи луѓе, занаетчии, но во исто време многу важни, и оние кои се на повидок, но сакав да ги покажам од неочекувана гледна точка. Мојата задача не беше да залутам во театарски студии или мемоари, туку на сè да му дадам форма на живеење литературни приказни. Многу е тешко, за ова треба да имаш слобода, а каква слобода има кога сите знаат и се сеќаваат кои се Евгениј Лебедев, Олег Борисов, Георги Товстоногов.

Заедно со приказните за легендарните луѓе, пишувате и за вистинските „стаорци на таблети“ - мајсторите на продукциската работилница. Каков темперамент треба да имате за да останете надвор од очите и да не страдате од тоа во театар кој живее од вниманието на јавноста?

Не се работи за темперамент, туку за љубов. Како во поглавјето „Азура на љубителот на музиката“, каде ние зборувамеза Константин Булатов, прекрасен хемичар, тој можеше да ја направи токму бојата што беше потребна според скицата на уметникот. Човек веројатно би можел да направи импресивна научна кариера, но бил заљубен во театарот и затоа се трудел во театарот.

Опишувате епизода кога Олег Борисов, во вашиот прв заеднички настап со Товстоногов, Хенри IV, спремно усвоил авангарден костим за тоа време. Имаше ли епизоди кога со уметниците најдовте режа на камен?

Се разбира, не само еднаш. Костимите за истиот „Хенри IV“ уметниците ги нарекоа „престилки“, а, на пример, Ефим Копелијан тврдоглаво не сакаше да вежба во костим, велејќи дека е премногу тежок. На што Товстоногов му рекол: „Кочергин за тебе, Фима, значи дека е тежок. Зарем не ви е тешко да ги мрдате мустаќите по сите филмски студија во земјава?

Товстоногов беше човек со колосална мудрост и природна смисла за хумор, што, патем, ретко се среќава меѓу режисерите. Никогаш не им викаше на уметниците, не ги понижуваше, но можеше да каже нешто што следниот ден ќе го повтори целиот театар. И ако некој духовито му парираше, тогаш тој самиот беше првиот што се насмеа.

Имате репутација дека сте не само духовити, туку и прилично тапи. Ја прераскажуваат приказната како си ставил кофа на главата на Каме Гинкасу.

О, ова е веќе легендарна приказна, иако всушност не му ставив кофа на главата. Само му фрлив кофа од тоа со боја на неа. Гинкас, инаку, напишал и книга каде ја спомнува оваа епизода.

- Зошто го фрли?

Па, еве го, веројатно, детално и кажи. Ќе се ограничам на една кратка формулација: за егоцентризам. Општо земено, сите режисери се егоцентрични, тоа е таква карактеристика на режисерскиот темперамент. Но, понекогаш тоа е многу досадно.

Кои претстави излегуваат подобри - оние каде што владее мир и тишина меѓу режисерот и уметникот или оние каде што има конфликтна работа?

Тоа се случува поинаку. Некогаш играте наградни со режисерот - и сè е во ред, а понекогаш се карате - и тоа е исто така во ред. Но, гледачот не се грижи за оваа кујна. Што е добар театар - главната работа не е што беше, туку што е.

- Реконструкцијата на сцената е во полн ек, ќе се реставрираат и познатите работилници на театарот. Имаат ли со кого да работат?

Тешко е да се каже. Едно време со години собираме мајстори за театарот. Ги имавме најдобрите работилници во градот. Сите странци кои дојдоа беа воодушевени од нивото на постановката. Луѓе од нивото на нашите реквизити Крутова или Борис Смирнов, металните занаетчии, како што разбирате, не лежат под оградата. Смирнов еднаш му направил витешки шлем на Резо Габриадзе, а тој го однел во Швајцарија да пука. И тој беше отстранет од авионот, бидејќи цариниците одлучија дека тој ја украл оваа кацига од Ермитаж. Морав да му пишам на Кирил Лавров објаснувачки писмадека шлемот е направен од нашиот господар од БДТ.

- Вие и Товстоногов направивте неколку десетици настапи. Кои од нив ви се најдраги?

Поточно триесет претстави. Да прашате уметник која изведба му е најдрага е исто како да го прашате која е неговата омилена боја. Секоја изведба е цел свет, вклучувајќи го и уметничкиот и сценскиот дел. Еден свет завршува, друг почнува. Можам само да кажам дека со Товстоногов имавме одлични работни односи.

- Какви се вашите односи со новиот уметнички директор Андреј Могучиј?

Рано е да се зборува за ова, театарот се реконструира, ова е само мое поле на активност, го прифаќам ова Активно учество. Ќе завршиме до мај, се надевам. Штом е во прашање постановката, има некои работи што јас како уметник можам да му ги дадам на режисерот. Уметникот ја чита претставата поинаку од режисерот, нашите категории се некако постари: ритам, размер и пропорција, бои и нивниот ефект врз психологијата, па дури и врз физиологијата на гледачот.

Можам да му дадам ваков изглед на режисерот ако сака да го искористи. Работев со одлично театарски режисериво мојот живот - Равенски, Љубимов, Товстоногов, Гинкас, Додин. Имам воспоставено гледиште и мислам дека Моќниот разбира дека обидот некако да ме свитка и да ме промени е смешно. Ако му треба она што можам и можам да го направам, тогаш ќе работиме.