Alekseev Fedor Yakovlevich 18 व्या शतकातील प्रसिद्ध रशियन लँडस्केप चित्रकार आहे. तो दृष्टीकोन चित्रकलेच्या पहिल्या मास्टर्सपैकी एक बनला आणि रशियन कलेच्या लँडस्केपच्या विकासासाठी त्याने मोठे योगदान दिले.

फेडर याकोव्लेविचचा जन्म 1753 मध्ये एका गरीब वॉचमन कुटुंबात झाला. वयाच्या 11 व्या वर्षी त्यांनी इम्पीरियल अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये प्रवेश केला. त्यांनी लुई रोलँड सोबत शोभेच्या शिल्पकलेचा अभ्यास केला, हेन्रिक फॉन्डरमिंटे सोबत स्टिल लाइफ आणि अँटोनियो पेरेझिनोटी सोबत लँडस्केप पेंटिंगचा अभ्यास केला. त्यांनी 1773 मध्ये प्रथम पदवी प्रमाणपत्रासह पदवी प्राप्त केली आणि त्यांना रौप्य आणि सुवर्ण पदके देण्यात आली.

अकादमीतून पदवी घेतल्यानंतर, फेडर अलेक्सेव्हला त्याच्या शैक्षणिक यशासाठी परदेशात इंटर्नशिपचा अधिकार मिळाला. तो व्हेनिसला गेला, जिथे त्याने थिएटर डेकोरेटरच्या कौशल्याचा अभ्यास केला. अकादमीने यावर आग्रह धरला, कारण त्यावेळी रशियामध्ये थिएटर कलाकार नव्हते. गास्परी आणि मोरेट्टी हे तरुणाचे शिक्षक होते. तथापि, अलेक्सेव्ह हा सर्वात मेहनती विद्यार्थी नव्हता, त्याला कला अकादमीकडून निरर्थक वर्तनाबद्दल सतत तक्रारी येत होत्या. तथापि, त्या तरुणाने वेळीच आपले मन स्वीकारले आणि त्याला त्याच्या पेन्शनपासून वंचित ठेवले गेले नाही, तर सहल एक वर्षासाठी वाढविली.

इंटर्नशिप दरम्यान, अलेक्सेव्हला वेडूची ओळख झाली - चित्रकलेची एक शैली जी शहरी लँडस्केपचे तपशीलवार वर्णन करते. १८व्या शतकात व्हेनिसमध्ये वेदुता खूप लोकप्रिय होते. इटलीमध्ये, तरुण कलाकाराने सर्जनशीलतेचा अभ्यास केला, ए. कॅनाले, डी. पिरानेसी.

अलेक्सेव्हला परत आल्यावर त्याने इम्पीरियल थिएटरच्या कार्यशाळेत सेवेत प्रवेश केला. तथापि, हे कलाकाराचे मुख्य ध्येय नव्हते. त्याने लँडस्केप्स रंगवण्याचे स्वप्न पाहिले, जे त्याने त्याच्या मोकळ्या वेळेत केले. अलेक्सेव्ह गेला आणि व्हर्नेट, बेलोटोच्या कामाची कॉपी केली. प्रती इतक्या चांगल्या होत्या की कॅथरीन II ने स्वतः तरुण कलाकाराला ऑर्डर दिली. फेडर याकोव्लेविच शेवटी डेकोरेटरची नोकरी सोडून पेंटिंगसाठी आपला वेळ घालवू शकला.

तो सेंट पीटर्सबर्ग - पीटर आणि पॉल किल्ला आणि पॅलेस तटबंदीची दृश्ये रेखाटतो. अलेक्सेव्हच्या कामातील शहर छायाचित्रणदृष्ट्या अचूकपणे पेंट केलेले, गंभीर आणि भव्य दिसते. 1794 मध्ये, कलाकाराला या लँडस्केप्ससाठी अकादमीशियनची पदवी मिळाली. 1795 मध्ये, अलेक्सेव्ह, कॅथरीन II च्या टॉरिसच्या पवित्र प्रवासानंतर, क्रिमिया आणि युक्रेनला व्यावसायिक सहल मिळाली. तो खेरसन, निकोलायव्ह, बख्चिसराय यांची दृश्ये रंगवतो.

1800 मध्ये, पॉल I च्या वतीने, अलेक्सेव्हने दोन विद्यार्थ्यांसह प्रवास केला. दीड वर्ष त्यांनी अनेक चित्रे आणि अनेक जलरंग रेखाटले. कलाकाराने मॉस्को क्रेमलिन, रेड स्क्वेअर, शहरातील चर्च आणि रस्त्यांचे आश्चर्यकारक सत्यतेने चित्रण केले. त्याची "मॉस्को मालिका" इतकी यशस्वी झाली की अलेक्सेव्हला खानदानी आणि संग्रहालयांकडून ऑर्डर मिळू लागल्या.

1803 पासून फेडर याकोव्लेविचने कला अकादमीमध्ये दृष्टीकोन पेंटिंगचे शिक्षक म्हणून काम केले. कलाकार सेंट पीटर्सबर्गची दृश्ये रंगवत आहे. आता तो रहिवाशांच्या शहरी जीवनाकडे अधिक लक्ष देतो, राजधानीच्या पवित्र शास्त्रीय इमारतींच्या पार्श्वभूमीवर लोकांचे चित्रण करतो. कामांचा रंग अधिक उबदार झाला आहे, ग्राफिक्सने "घनता" प्राप्त केली आहे, फॉर्म अधिक वेगळे झाले आहेत. अलेक्सेव्हने इंग्रजी तटबंदी, अॅडमिरल्टी, काझान कॅथेड्रल, वासिलिव्हस्की बेटाची दृश्ये चित्रित केली.

एक वृद्ध माणूस म्हणून, कलाकार अनेकदा आजारी पडला आणि अर्धांगवायूचा त्रास झाला, परंतु चित्रकला चालू ठेवली. F.Ya. 11 नोव्हेंबर 1824 रोजी अलेक्सेव्ह यांचे निधन झाले. त्याचे शेवटचे काम सेंट पीटर्सबर्गमधील पुराचे स्केच होते. कला अकादमीने कलाकाराच्या अंत्यसंस्कारासाठी निधी आणि त्याच्या मोठ्या कुटुंबासाठी भत्ता दिला.

अलेक्सेव्हने रशियन लँडस्केप पेंटिंगच्या विकासात मोठे योगदान दिले. कलाकाराने आम्हाला मॉस्को, सेंट पीटर्सबर्ग आणि इतर रशियन शहरांची दृश्ये दिली, आश्चर्यकारक अचूकता आणि तपशीलांकडे लक्ष देऊन. त्यांची चित्रे पाहता, तेव्हा शहरे कशी दिसत होती आणि आता त्यांचे काय होत आहे याची तुलना करणे मनोरंजक आहे. अलेक्सेव्हची कामे संग्रहित आहेत

परिचय 3

1. कलावंतांची तरुणाई आणि शिक्षण 4

2. चित्रकाराची सर्जनशीलता 5
3. लेखनाचा इतिहास आणि कामाचे विश्लेषण 9
F.Ya.Alekseev. मॉस्कोमधील रेड स्क्वेअर.

निष्कर्ष १२

संदर्भ १३

परिचय

अकादमी ऑफ आर्ट्सच्या सर्वोत्कृष्ट पदवीधरांच्या इंटर्नशिपसाठी इटली आणि फ्रान्सच्या सहलींनी 18 व्या शतकात रशियन चित्रकला धर्मनिरपेक्ष कला म्हणून तयार करण्यात मोठ्या प्रमाणात योगदान दिले.

फ्योडोर अलेक्सेव्ह, थिएटरच्या देखावा तयार करण्याच्या क्षेत्रात सुधारण्यासाठी व्हेनिसला पाठवलेले, लवकरच त्याचे खरे नशीब दर्शविते. शहरी लँडस्केपच्या सर्वात प्रसिद्ध इटालियन मास्टर्स (बेलोट्टो, गार्डी, कॅनालेटो) च्या त्याच्या प्रतींनी त्याला प्रसिद्धी मिळवून दिली आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे आर्थिक स्वातंत्र्य, ज्यामुळे एफ. अलेक्सेव्हला त्याच्या कॉलिंगनुसार स्वतःला पूर्णपणे व्यक्त करता आले - प्रभावशालीपणे पुनरुत्पादित करण्यासाठी सेंट पीटर्सबर्ग, मॉस्को आणि त्याच्या पेंटिंगमधील इतर. रशियन शहरे.

त्यांची कामे (पीटर आणि पॉल किल्ल्यातील पॅलेस तटबंदीचे दृश्य, 1794; सेंट पीटर्सबर्गमधील कझान कॅथेड्रलचे दृश्य; मॉस्को क्रेमलिनमधील कॅथेड्रल स्क्वेअर; निकोलायव्ह शहराचे दृश्य, 1799; स्टॉक एक्सचेंजचे दृश्य आणि पीटर आणि पॉल फोर्ट्रेस, 1810; इ.) कडून अॅडमिरल्टी F.Ya ने आणले होते. शहरी लँडस्केपचा अग्रगण्य चित्रकार म्हणून अलेक्सेव्हला त्याच्या समकालीनांची ओळख. सादर केलेली कामे आम्हाला उल्लेखनीय रशियन कलाकाराच्या प्रतिभा आणि व्यवसायाचे कौतुक करण्यास अनुमती देतात.

फेडर याकोव्लेविच अलेक्सेव्ह - रशियन पेंटिंगमधील शहरी लँडस्केपचे पहिले मास्टर. शास्त्रीय पीटर्सबर्गची प्रतिमा रशियन कलेत फ्योडोर अलेक्सेव्हच्या नावाशी संबंधित आहे. या कलाकाराबद्दल धन्यवाद, शहरी लँडस्केप एक स्वतंत्र शैली म्हणून तयार झाला.

या कामाचा उद्देश F.Ya चे सर्जनशील जीवन आहे. अलेक्सेव्ह.

हे लक्ष्य साध्य करण्यासाठी, अनेक कार्ये हायलाइट करणे आवश्यक आहे:

1. कलाकाराचे बालपण आणि तारुण्य विचारात घ्या.
2. चित्रकाराच्या शिक्षणाचे वर्णन करा.
3. मास्टरचे सर्जनशील जीवन हायलाइट करा.

1. कलाकार आणि शिक्षण तरुण

F.Ya. अलेक्सेव्हचा जन्म सेंट पीटर्सबर्ग येथे 1753 किंवा 1754 मध्ये झाला होता. कलाकाराच्या जीवनाबद्दल थोडी माहिती आहे, त्याच्या जन्माची अचूक तारीख अद्याप स्थापित केलेली नाही. भविष्यातील लँडस्केप चित्रकाराचे वडील, याकोव्ह अलेक्सेविच, एक निवृत्त सैनिक, सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ सायन्सेसमध्ये पहारेकरी म्हणून काम केले. अलेक्सेव्हचे प्रारंभिक शिक्षण एका सैनिकाचा मुलगा म्हणून एका गॅरिसन शाळेत झाले. 1767 च्या सुरूवातीस, त्याच्या वडिलांच्या विनंतीनुसार, मुलाला तिसर्‍या वयोगटातील विद्यार्थी कला अकादमीमध्ये दाखल करण्यात आले. काही काळ, अलेक्सेव्हने "फळे आणि फुले" चित्रकलेचा अभ्यास केला (जसे अकादमीमध्ये स्थिर जीवन शैली म्हटले जाते). तथापि, दृश्ये आणि वास्तुशिल्प आकृतिबंधांचे चित्रण करण्याची तरुणाची आवड शिक्षकांच्या लक्षात आली आणि पदवीच्या एक वर्ष आधी, त्याला नव्याने आयोजित केलेल्या लँडस्केप पेंटिंग वर्ग 1 मध्ये बदली करण्यात आली.

1773 मध्ये, अलेक्सेव्हने अकादमीमध्ये आपले शिक्षण पूर्ण केले, नयनरम्य लँडस्केपसाठी एक लहान सुवर्णपदक प्राप्त केले, ज्याची सामग्री दुर्दैवाने माहित नाही. सुवर्णपदकाने अकादमीच्या खर्चावर परदेशात कला शिक्षण सुरू ठेवण्याचा अधिकार दिला. त्यावेळच्या इझेल लँडस्केपमध्ये नाट्य दृश्यांच्या कलेमध्ये बरेच साम्य असल्याने, अलेक्सेव्हला दृश्य चित्रकला क्षेत्रात सुधारणा करण्यासाठी व्हेनिसला पाठविण्यात आले. तरुण कलाकार व्हेनिसमध्ये तीन वर्षांहून अधिक काळ राहिला. सुरुवातीला, त्यांनी व्हेनेशियन कलाकार ज्युसेप्पे मोरेट्टी आणि पिएट्रो गॅस्परी यांच्या कार्यशाळेत "दृष्टीकोन काढणे" शिकून, नाट्य दृश्ये तयार करण्याच्या तंत्रात प्रभुत्व मिळवले. हे मास्टर्स आउटगोइंग बारोक शैलीचे प्रतिनिधी होते आणि त्यांनी आर्किटेक्चरल रचना तयार केल्या ज्यामध्ये वेगवेगळ्या कालखंडातील विलक्षण इमारती एकत्र होत्या. दुसरीकडे, अलेक्सेव्ह, इझेल लँडस्केप पेंटिंगमध्ये व्यस्त राहण्याचा प्रयत्न केला, ज्याने नवीन शैलीची वैशिष्ट्ये प्रतिबिंबित केली - क्लासिकिझम. या शैलीमध्ये अंमलात आणलेली वास्तुशिल्प आणि नैसर्गिक दृश्ये, प्रतिमेच्या विश्वासार्हतेद्वारे आणि त्याच वेळी, जागेची सुविचारित संस्था, जी चित्राच्या प्रतिमेला एक उदात्त, सामान्यीकृत वर्ण देते. अलेक्सेव्हने आपल्या व्हेनेशियन शिक्षकांना स्वैरपणे सोडले आणि अकादमीच्या परवानगीची वाट न पाहता रोमला गेला, जिथे त्याला नवीन लँडस्केप दिशानिर्देश मिळण्याची आशा होती.

2. चित्रकाराची सर्जनशीलता

वैयक्तिक आणि सर्जनशील स्वातंत्र्याच्या कलाकाराच्या इच्छेला व्हेनिसमधील अकादमीचे रहिवासी, मार्क्विस मारुझी यांनी विरोध केला, ज्याने रशियन पेंशनधारकांची काळजी घेतली. मारुझीने अलेक्सेव्हला व्हेनिसला परत जाण्यास भाग पाडले, परंतु जिद्दी विद्यार्थ्याने आयुष्यापासून स्वतःहून मोरेट्टी आणि गॅस्परी यांच्याबरोबर काम करण्यास प्राधान्य दिले. व्हेनिसमध्ये, अलेक्सेव्हने प्रथमच शहराच्या "लीड" च्या प्रतिमेकडे गुरुत्वाकर्षण दर्शविले. यातील त्यांचे मार्गदर्शक हे प्रसिद्ध व्हेनेशियन चित्रकार अँटोनियो कॅनालेटो आणि बर्नार्डो बेलोट्टो यांचे कार्य होते. त्यांच्या चित्रांची कॉपी करून, अलेक्सेव्हने शहरी लँडस्केपची जागा तयार करण्याच्या रचनात्मक तंत्रांमध्ये प्रभुत्व मिळवले. कलाकाराने ग्लेझिंगसह पेंटिंगच्या शास्त्रीय तंत्रात उत्तम प्रकारे प्रभुत्व मिळवले, ज्यामुळे रंग समाधानास विशेष पारदर्शकता आणि खोली देणे शक्य झाले. अलेक्सेव्हने 1776 मध्ये कॅनालेटोच्या काम "आर्किटेक्चरल फॅन्टसी" मधील एका प्रतमध्ये चित्रकार म्हणून आपली भेट दर्शविण्यास व्यवस्थापित केले. पेंटिंग, "बागेसह अंगणाचे अंतर्गत दृश्य. व्हेनिसमधील लॉगगिया" (राज्य रशियन संग्रहालय), कला अकादमीसाठी बनवले गेले होते आणि वास्तुशास्त्रीय "मार्ग" पेंटिंगमध्ये कलाकाराने मिळवलेले यश प्रदर्शित केले होते. मारुझीच्या कारस्थानांमुळे, पेंटिंग सेंट पीटर्सबर्गमध्ये खूप उशीरा पोहोचली, ज्यामुळे कलाकाराच्या पुढील कारकीर्दीला मोठ्या प्रमाणात नुकसान झाले. कामाचे स्पष्ट चित्रात्मक गुण असूनही, अलेक्सेव्हला तिच्यासाठी शिक्षणतज्ञांना "नियुक्त" ही पदवी देण्यात आली नाही. अकादमीचा त्याच्या पाळीव प्राण्यांसाठी निवृत्तीचा कालावधी वाढवण्याचा मूळ निर्णय देखील रद्द करण्यात आला आणि अलेक्सेव्हला 1777 2 च्या उन्हाळ्यात सेंट पीटर्सबर्गला परत जाण्यास भाग पाडले गेले.

1779 च्या सुरूवातीस, अलेक्सेव्हची "थिएटर स्कूलमधील चित्रकार" म्हणून इम्पीरियल थिएटर्स संचालनालयात नियुक्ती झाली. कलाकाराने त्याच्या आयुष्याच्या अखेरीस संकलित केलेली अधिकृत यादी सूचित करते की तो जवळजवळ सात वर्षे संचालनालयाच्या सेवेत होता आणि "यशस्वी" झाला, पहिल्या विद्यार्थ्यांपैकी एक, लँडस्केप चित्रकार व्ही.पी. पेट्रोव्ह. दुर्दैवाने, अलेक्सेव्हने थिएटरसाठी केलेली मूळ कामे जतन केलेली नाहीत.

1780 च्या दशकातील कलाकाराच्या क्रियाकलापाचे आणखी एक महत्त्वाचे क्षेत्र म्हणजे पश्चिम युरोपियन लँडस्केप चित्रकारांच्या कामांची कॉपी करणे, ज्यात कॅनालेटो आणि बेलोटो यांचा समावेश होता, जे त्याला आधीपासूनच परिचित होते. या कलाकारांची कामे इम्पीरियल हर्मिटेजच्या संग्रहात होती. महारानी कॅथरीन II ने प्रती ऑर्डर केल्या. कलाकाराने अभिमानाने नमूद केले की सम्राज्ञी "... माझी कामे पाहून खूप आनंद झाला आणि नेहमीच पुरस्कृत होते." वेनिसमधील कॅनालेटोच्या मतांच्या अलेक्सेव्हच्या प्रती आणि ड्रेस्डेनमधील झ्विंगर मनोरंजन संकुलातील बेलोटोच्या दृश्यांना मूळचे सर्जनशील व्याख्या म्हणता येईल. पुनरावृत्तीचा आकार आणि स्केल लक्षणीयरीत्या कमी करून, अलेक्सेव्हने त्यांच्या स्वतंत्र रंगसंगतीद्वारे ओळखल्या जाणार्‍या, निसर्गातील चेंबर असलेली कामे तयार केली. जर्मन लँडस्केप चित्रकार याएएफच्या कलाकृतींमधून कलाकाराने रंगवलेल्या प्रती. हॅकर्ट - "कॅटेनिया आणि एटनाचे दृश्य" आणि "लिपारी आणि स्ट्रॉम्बोलीचे दृश्य". सिसिलीमधील एटना पर्वताच्या पायथ्याशी एक खाडी आणि भूमध्य समुद्रातील बेटांचे चित्रण करणारे मूळ ग्रँड ड्यूक पावेल पेट्रोविच यांनी लेखकाकडून विकत घेतले होते. लँडस्केप पेंटिंगमधील आधुनिक ट्रेंडची ते ज्वलंत उदाहरणे होती, ज्यामध्ये अलेक्सेव्ह स्वतः काम करण्याची आकांक्षा बाळगतात.

कॉपी करण्याच्या प्रदीर्घ शाळेतून, अलेक्सेव्हने स्वतःची चित्रमय शैली विकसित केली. आश्चर्याची गोष्ट नाही की, कलाकाराच्या पहिल्या ज्ञात मूळ लँडस्केप्सने त्वरित उत्कृष्ट कृतींचा दर्जा प्राप्त केला. 1793 मध्ये, अलेक्सेव्हने "पीटर आणि पॉल फोर्ट्रेस आणि पॅलेस एम्बॅंकमेंटचे दृश्य" (स्टेट म्युझियम-इस्टेट "अर्खांगेल्स्कॉय") चित्रित केले आणि एका वर्षानंतर त्यांनी "पीटर आणि पॉल किल्ल्यावरील राजवाड्याच्या तटबंदीचे दृश्य" सादर केले. ” (राज्य ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी). लँडस्केप पेंटरच्या कामात सेंट पीटर्सबर्गची दृश्ये मुख्य होती. 1794 च्या उन्हाळ्यात, अलेक्सेव्ह यांना कॅनालेट्टोच्या पेंटिंगमधून व्हेनिसमध्ये लिहिलेल्या प्रतिलिपीसाठी शैक्षणिक तज्ञाची "नियुक्ती" ही पदवी मिळाली आणि काही महिन्यांनंतर, त्यांना "व्ह्यू ऑफ द व्ह्यू ऑफ द पर्स्पेक्टिव्ह पेंटिंगचे शिक्षणतज्ज्ञ" ही पदवी देण्यात आली. नेवा नदीकाठी सेंट पीटर्सबर्ग शहर."

1790 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या उत्तरेकडील राजधानीची दृश्ये पॅलेस तटबंदीच्या समर गार्डनपासून अॅडमिरल्टीच्या जुन्या इमारतीपर्यंतच्या एका पॅनोरामामध्ये जोडतात. त्यांच्यामध्ये, अलेक्सेव्ह शहरी लँडस्केपचा एक प्रस्थापित मास्टर म्हणून दिसला, ज्याने एक सुसंवादी स्वप्न शहराची एक आश्चर्यकारक प्रतिमा तयार केली. तटबंदीचे सिल्हूट लँडस्केपच्या जागेसह अविभाज्य आहे. टोनच्या निळसर-राखाडी श्रेणीची तीव्रता पारदर्शकता आणि हवा आणि पाण्याच्या घटकांच्या खोलीचा प्रभाव निर्माण करते, ज्यामध्ये इमारती बुडल्यासारखे दिसतात. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की अलेक्सेव्हमधील रंगाचा परिष्कार नेहमीच मल्टीलेयर ग्लेझिंगच्या वापराचा परिणाम नव्हता. 1794 च्या लँडस्केपमध्ये, कलाकाराने त्याच्या अद्वितीय चित्रात्मक प्रतिभेमुळे रंगाच्या जवळजवळ एकाच थरात रंगाची सर्व समृद्धता व्यक्त केली.

1795 मध्ये, अकादमीच्या सूचनेनुसार, अलेक्सेव्ह लिटल रशिया आणि क्राइमियाच्या सहलीला गेले, त्या शहरांचे "चित्र काढण्यासाठी" ज्यांना महारानी कॅथरीन II ने काही काळापूर्वी भेट दिली होती. कलाकाराने निकोलायव्ह, खेरसनला भेट दिली, प्राचीन बख्चीसरायला भेट दिली. नैसर्गिक छापांवर आधारित, 1790 च्या उत्तरार्धात, अलेक्सेव्हने या शहरांच्या दृश्यांसह नयनरम्य फलकांची मालिका रंगवली. (आता ते खेरसन म्युझियम ऑफ लोकल लॉर, स्टेट रशियन म्युझियम, स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीमध्ये ठेवण्यात आले आहेत) पॅनल्सचा मोठा आकार सूचित करतो की ते पॅलेस इंटीरियरसाठी होते. ऑर्डरची पूर्तता करून, अलेक्सेव्हने व्हेनिसमध्ये मिळवलेल्या डेकोरेटरची कौशल्ये लागू केली. लेखनाच्या पद्धतीचे सामान्यीकरण, चित्रित जागेचा सपाटपणा, कामांचा समृद्ध रंग सरगम ​​मास्टरच्या प्रतिभेचा एक वेगळा पैलू दर्शवितो, ज्याची कलात्मक शैली त्याला नियुक्त केलेल्या सर्जनशील कार्यावर अवलंबून बदलली.

1800 मध्ये, सम्राट पॉल I च्या आदेशानुसार, अलेक्सेव्ह मॉस्कोला "विविध प्रकारचे फोटो काढण्यासाठी" आला. शैक्षणिक विद्यार्थ्यांमधील सहाय्यकांसह, ए. कुनाविन आणि आय. मोशकोव्ह, कलाकाराने राजधानीत एक वर्षाहून अधिक काळ घालवला. मॉस्कोने मध्ययुगीन इमारतींसह लँडस्केप पेंटरला आकर्षित केले, सेंट पीटर्सबर्गच्या रहिवाशासाठी असामान्य. कला अकादमीच्या अध्यक्षांना लिहिलेल्या पत्रात ए.एस. अलेक्सेव्हने स्ट्रोगानोव्हला कळवले: “मॉस्कोच्या विवेकबुद्धीनुसार, मला पेंटिंगसाठी इतक्या सुंदर वस्तू सापडल्या आहेत की कोणत्या प्रकारची सुरुवात करावी हे मी गमावले आहे: मला ठरवायचे होते आणि मी आधीच सेंट सह स्क्वेअरचे पहिले स्केच सुरू केले आहे. बेसिल चर्च आणि मी हिवाळ्याचा वापर चित्र रंगवण्यासाठी करू.” पेंटिंग "मॉस्कोमधील रेड स्क्वेअर" (1801, स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी) मास्टरचा सर्वात प्रसिद्ध कॅनव्हास बनला. त्यावर, कलाकाराने प्राचीन वास्तुशिल्पीय स्मारके सादर केली - स्पास्काया टॉवरसह क्रेमलिनची भिंत, मध्यस्थीचे कॅथेड्रल, जे खंदकावर आहे, ज्याला सेंट बेसिल कॅथेड्रल म्हणतात, एक्झिक्युशन ग्राउंड. स्क्वेअरची जागा एक प्रकारची नाट्यमंच बनली आहे, ज्यावर मस्कोविट्सचे दैनंदिन जीवन उलगडते. पेंटिंगमध्ये, अलेक्सेव्हने शहराची केवळ एक अर्थपूर्ण वास्तुशिल्प प्रतिमा तयार केली नाही तर मॉस्कोच्या जीवनातील विविधता आणि विविधता देखील दर्शविली 3.

अलेक्सेव्हच्या मार्गदर्शनाखाली, त्याच्या विद्यार्थ्यांनी अनेक जलरंग रेखाचित्रे तयार केली ज्याने "प्री-फायर" मॉस्कोचे स्वरूप कॅप्चर केले. 1812 च्या देशभक्तीपर युद्धादरम्यान मंदिरे आणि मठ, शाही टॉवर आणि विजयी दरवाजे - त्यांच्यावर चित्रित केलेल्या बहुतेक संरचना नष्ट झाल्या, इतर नंतर नष्ट झाल्या. रेखाचित्रे मॉस्को दृश्यांच्या तथाकथित "पोर्टफोलिओ" मध्ये समाविष्ट केली गेली, जी पेंटिंग्जच्या निर्मितीसाठी आधार बनली. अलेक्सेव्हची चित्रे “मॉस्को क्रेमलिनमधील कॅथेड्रल स्क्वेअर”, “पुनरुत्थान आणि निकोल्स्की गेट्सचे दृश्य आणि मॉस्कोमधील टवर्स्काया स्ट्रीटवरील नेग्लिनी ब्रिज” (स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी), आणि इतर, 1800-1810-1810 मध्ये अलेक्सेव्हने रंगवलेले आधीच अलेक्सेव्हच्या समकालीनांनी ऐतिहासिक दस्तऐवजांचे स्वरूप प्राप्त केले आहे. अलेक्सेव्हने तयार केलेल्या मॉस्कोच्या सर्वात आकर्षक कलात्मक प्रतिमांपैकी एक म्हणजे "मॉस्को क्रेमलिन आणि स्टोन ब्रिजचे दृश्य" (राज्य ऐतिहासिक संग्रहालय). ते एस.एफ.ने कोरले होते. Galaktionov, अनेक सचित्र आवृत्त्या आणि अगदी त्या काळातील पोर्सिलेन आयटम सुशोभित.

1800 मध्ये, अलेक्सेव्ह पुन्हा त्याच्या मूळ शहर सेंट पीटर्सबर्गच्या प्रतिमेकडे वळले. "पीटर आणि पॉल फोर्ट्रेसकडून स्टॉक एक्स्चेंज आणि अॅडमिरल्टीचे दृश्य" (1810, स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी), "सेंट पीटर्सबर्गमधील कझान कॅथेड्रलचे दृश्य", "अॅडमिरल्टी आणि पॅलेस तटबंदीचे दृश्य" या चित्रांमध्ये फर्स्ट कॅडेट कॉर्प्स” (1810 चे दशक, स्टेट रशियन म्युझियम) हे नायक राजधानीच्या नवीन वास्तू संरचना होत्या, ज्यांची उभारणी 19व्या शतकाच्या सुरुवातीला करण्यात आली होती. बांधकामाची जटिलता आणि गतिशीलता एक्सचेंजचे दृश्य वेगळे करते, वासिलिव्हस्की बेटाच्या थुंकीचा मुकुट बनवते. कलाकाराने दृष्टिकोन निवडला, ज्याला समकालीन लोक "आनंदी" म्हणतात. तरुण शहराची शक्ती आणि समृद्धी दर्शविणाऱ्या भव्य इमारती एकाच जागेत कॅप्चर करणे शक्य झाले. आर्किटेक्चरल "अव्हेन्यू" आवाज आणि हालचालींनी भरलेल्या शहरी वातावरणाच्या प्रतिमेत बदलले आहे. 19व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या पीटर्सबर्गच्या दृश्यांमध्ये शहरवासीयांच्या जीवनातील दृश्ये महत्त्वाची भूमिका बजावतात, प्रतिमा मोहक आणि मानवी उबदारपणाने भरतात.

शिक्षक म्हणून लँडस्केप शैलीच्या विकासासाठी अलेक्सेव्हने मोठे योगदान दिले. 1802 मध्ये, लँडस्केप पेंटरला प्रोफेसरची पदवी देण्यात आली आणि कला अकादमीच्या कौन्सिलर्समध्ये पदोन्नती झाली. 1803 पासून त्याच्या मृत्यूपर्यंत, त्यांनी दृष्टीकोन चित्रकला वर्गाचे नेतृत्व केले. अलेक्सेव्हच्या काही विद्यार्थ्यांनी त्याच्या कार्यशाळेत काम केले, त्यांना मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्गच्या दृश्यांसाठी असंख्य ऑर्डर पूर्ण करण्यात मदत केली, विशेषत: अलिकडच्या वर्षांत, जेव्हा मास्टर स्वतः गंभीरपणे आजारी होता. अलेक्सेव्हच्या सर्वोत्कृष्ट विद्यार्थ्यांपैकी एक होता एम.एन. वोरोब्योव्ह, ज्याने शिक्षकाच्या मृत्यूनंतर राष्ट्रीय लँडस्केप स्कूलचे नेतृत्व केले. F.Ya मरण पावला. अलेक्सेव्ह 11 (नोव्हेंबर 23 - नवीन शैली) 1824 सेंट पीटर्सबर्ग मध्ये.

3. एफ. या. अलेक्सेव्ह यांच्या कार्याचे लेखन आणि विश्लेषणाचा इतिहास. मॉस्कोमधील रेड स्क्वेअर.

25 जुलै 1800 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग इम्पीरियल अकादमी ऑफ आर्ट्सच्या कौन्सिलने पॉल I च्या आज्ञेनुसार, चित्रकलेचे शिक्षणतज्ज्ञ एफ.या. अलेक्सेव्ह मॉस्कोला "विविध प्रकार काढण्यासाठी". येथे त्यांनी 1802 पर्यंत काम केले. दीड वर्षांपर्यंत, कलाकाराने अनेक लँडस्केप्स रंगवले जे आम्हाला 18 व्या-19 व्या शतकाच्या वळणावर रशियाची राजधानी कशी दिसते याची कल्पना करू देते. कला अकादमीच्या अध्यक्षांना लिहिलेल्या पत्रात ए.एस. अलेक्सेव्हने स्ट्रोगानोव्हला लिहिले: “मॉस्कोची पाहणी केल्यावर, मला पेंटिंगसाठी इतक्या सुंदर वस्तू सापडल्या की कोणत्या दृश्यापासून सुरुवात करावी याबद्दल मी तोटा होतो; मला ठरवायचे होते, आणि मी सेंट बेसिल चर्चसह स्क्वेअरमधून पहिले स्केच आधीच सुरू केले आहे आणि मी हिवाळ्याचा वापर चित्र रंगविण्यासाठी करेन.

त्याच्या चित्रात F.Ya. अलेक्सेव्हने केवळ प्राचीन राजधानीतील असंख्य आणि विविध इमारतींची यादीच दिली नाही तर, लँडस्केप चित्राबद्दलच्या त्याच्या समजानुसार, तो शहराची समग्र, एकत्रित प्रतिमा तयार करण्याचा प्रयत्न करतो. रेड स्क्वेअरच्या मध्यभागी पोक्रोव्स्की कॅथेड्रल (सेंट बेसिल कॅथेड्रल) आहे. त्याच्या समोर एक्झिक्युशन ग्राउंड आहे, जिथून प्राचीन रशियामध्ये शाही हुकूम आणि इतर महत्त्वपूर्ण संदेश घोषित केले गेले होते. चित्राचा उजवा भाग क्रेमलिन भिंत आणि स्पास्काया टॉवरने बंद केला आहे. टॉवरच्या उजवीकडे, भिंतीच्या मागे, अॅसेन्शन मठाचे घुमट वर करा, डावीकडे तुम्हाला झारच्या टॉवरचा तंबू दिसतो. मध्ययुगीन मॉस्को आर्किटेक्चरची भव्य स्मारके लँडस्केपचे मुख्य "नायक" आहेत. ते एक संतुलित, सुसंवादी रचना तयार करतात, चित्राच्या जागेची तुलना भव्य थिएटर स्टेजशी करतात. डाव्या बाजूने पडणारा सूर्यप्रकाश संपूर्ण लँडस्केप उबदार, सोनेरी रंगात रंगवतो.

एक कलाकार ज्याने रशियन कलेच्या नवीन शैलीसह स्वतःचे नाव कमावले - शहरी लँडस्केपची शैली. त्याच्या चित्रांची अप्रतिम प्रतिभा आणि सामान्य शैली ही चित्रकलेच्या जगातील सर्वोत्तम चित्रांपैकी एक आहे. अलेक्सेव्ह फेडर याकोव्हलेविच हे आश्चर्यकारक कलाकाराचे नाव आहे.

चरित्र

अलेक्सेव्ह फेडर याकोव्लेविचचा जन्म 1754 मध्ये एका गरीब कुटुंबात झाला (ऐतिहासिक स्त्रोतांमध्ये अचूक जन्मतारीख उपलब्ध नाही). 1766 मध्ये, त्याच्या वडिलांनी आपल्या मुलाला कला अकादमीमध्ये दाखल करण्यासाठी अर्ज केला आणि त्याची विनंती मान्य करण्यात आली. फ्योडोर अलेक्सेव्हने फुले आणि फळे रंगवण्याच्या वर्गात अभ्यास सुरू केला, त्यानंतर त्याला लँडस्केप वर्गात स्थानांतरित केले गेले आणि 1773 मध्ये तो अकादमीमधून यशस्वीरित्या पदवीधर झाला. सॉफ्टवेअर लँडस्केपच्या सर्वोत्कृष्ट लेखनासाठी, त्याला सुवर्णपदक देण्यात आले आहे. त्याचे शिक्षण सुरू ठेवण्यासाठी, एका हुशार तरुणाला सजावटीच्या पेंटिंगमध्ये तज्ञ म्हणून व्हेनिसला पाठवले जाते. रंगभूमीसाठी हा एक विशेष प्रकारचा लेखन देखावा आहे. त्याच्या अभ्यासादरम्यान, फेडर अलेक्सेव्ह, त्याच्या मुख्य व्यवसायाव्यतिरिक्त, रोममध्ये राहत असलेल्या पिरानेसीच्या नक्षीकाम, कॅनाले, गार्डी यासारख्या लँडस्केपचे चित्रण करणाऱ्या व्हेनेशियन कलाकारांचा उत्साहाने अभ्यास करत होता. परंतु नवीन ज्ञानाच्या लालसेने, कलाकार शैक्षणिक अधिकाऱ्यांमध्ये असंतोष निर्माण करतो.

कलेचा रस्ता

व्हेनिसमध्ये स्पेशलायझेशन पूर्ण केल्यानंतर, कलाकार फेडर अलेक्सेव्ह सेंट पीटर्सबर्गला परतला आणि थिएटर स्कूलमध्ये चित्रकार म्हणून नोकरी मिळवली. त्याच्या आयुष्याच्या या कालावधीच्या अंदाजे तारखा 1779-1786 आहेत. लँडस्केप्सच्या त्याच्या आवडीमुळे, नाट्यमय दृश्यांव्यतिरिक्त, फ्योडोर अलेक्सेव्हला त्याच्या मायदेशात अगदी थंडपणे भेटले आणि शैक्षणिक पदवी प्राप्त करण्यासाठी पुढील शिक्षण नाकारले गेले. परंतु कलाकार स्वत: ला अकादमीला काय सक्षम आहे हे दर्शविण्याचे ध्येय ठेवतो आणि या कामासह, कलाकार नव्याने उघडलेल्या हर्मिटेजमध्ये कॅनालेटो, बेलोटो, रॉबर्ट आणि बर्न यांच्या लँडस्केपची कॉपी एकत्र करतो.

हर्मिटेजमध्ये यशस्वी काम केल्याबद्दल धन्यवाद, तो शाळेत सेवा सोडतो. मूळच्या त्याच्या सर्जनशील पुनरुत्पादनाने त्यांच्या चित्र प्रणालीची इतकी सुंदर पुनरावृत्ती केली की हे कार्य खूप यशस्वी झाले. यशस्वी क्रियाकलापाने फ्योडोर अलेक्सेव्हची ख्याती आणली, टोपणनाव "रशियन कॅनालेटो", ज्यासाठी अकादमी कलाकाराला स्वतःची चित्रे लिहिण्याची संधी देते. अर्थात ते लँडस्केप होते.

कलाकार फेडर अलेक्सेव्हच्या कामांची मौलिकता

स्वत: पेंट करण्याची क्षमता सिद्ध केल्यावर, कलाकार सेंट पीटर्सबर्गच्या दृश्यांसह अनेक सुप्रसिद्ध चित्रे रंगवतो. काही सर्वात लक्षणीय: "पीटर आणि पॉल फोर्ट्रेस आणि पॅलेस एम्बॅंकमेंटचे दृश्य" (1793) आणि "पीटर आणि पॉल किल्ल्यावरील राजवाड्याचे तटबंदीचे दृश्य" (1794).

व्हेनिसमध्ये मिळवलेल्या ज्ञानाचा वापर करून, फ्योडोर अलेक्सेव्हने स्वतःची एक पवित्र आणि त्याच वेळी जिवंत शहराची प्रतिमा तयार केली. त्याच वेळी, त्याच्या चित्रांमध्ये, त्याने 18 व्या शतकात महत्त्वपूर्ण असलेले क्लासिकिझमचे नियम कायम ठेवले आहेत आणि आदर्श आणि वास्तविक एकत्र केले आहेत. 1794 मध्ये त्यांच्या कामासाठी, कलाकार फ्योडोर अलेक्सेव्ह यांना परिप्रेक्ष्य चित्रकलेचे शिक्षणतज्ज्ञ म्हणून पदवी देण्यात आली.

सर्जनशील मार्ग

मानद पदवी मिळाल्यानंतर, फ्योडोर अलेक्सेव्ह यांना 1787 मध्ये सम्राज्ञी कॅथरीन II ची ठिकाणे पेंट करण्याचे काम देण्यात आले. कलाकार निकोलायव्ह, खेरसन, बख्चिसाराय यांसारख्या दक्षिणेकडील शहरांचे सौंदर्य त्याच्या कॅनव्हासवर पुन्हा तयार करतो.

आणि 1800 मध्ये, सम्राट पॉल प्रथमने स्वत: फ्योडोर अलेक्सेव्हला मॉस्को पेंट करण्यास सांगितले. कलाकाराने या शहरात घालवलेल्या कालावधीत (एक वर्षापेक्षा थोडा जास्त), त्याने अनेक पेंटिंग्ज आणि मोठ्या प्रमाणात जलरंग आणले, जे मॉस्कोचे रस्ते, मठ आणि उपनगरांचे दृश्य दर्शवितात. परंतु सर्वात महत्वाची गोष्ट म्हणजे क्रेमलिनच्या अद्वितीय प्रतिमा. त्यापैकी, सर्वात लोकप्रिय "मॉस्कोमधील रेड स्क्वेअर" आणि "बॉयर्स्काया स्क्वेअर, किंवा बेड पोर्च आणि मॉस्को क्रेमलिनमधील सोनेरी जाळीच्या मागे क्राइस्ट द सेव्हॉरचे कॅथेड्रल."

मॉस्को कामे त्यांच्या अचूकतेने आणि डॉक्युमेंटरी गुणवत्तेने इतकी वेगळी आहेत की ते चित्रांच्या नवीन खरेदीदारांना कलाकाराकडे आकर्षित करतात. त्यापैकी प्रसिद्ध लोक आणि शाही कुटुंबातील सदस्य आहेत.

लँडस्केप चित्रकार म्हणून कलाकाराची कीर्ती

1800 पासून फेडर याकोव्लेविच कला अकादमीमध्ये दृष्टीकोन चित्रकला वर्गाचे प्रमुख बनले आणि पुन्हा त्याच्या आवडत्या विषयावर पेंट केले - सेंट पीटर्सबर्ग. त्याच वेळी, कलाकार रशियाभोवती खूप प्रवास करतो आणि प्रांतीय शहरांची दृश्ये कॅप्चर करतो.

त्याच्या चित्रांमध्ये अधिक जीवन दिसते, असे दिसते की आता प्रतिमा जिवंत होतील. ते ऐतिहासिक माहितीपटांसारखे बनतात. कलाकार अधिकाधिक लोकांचे चित्रण करतो. ते राजवाडे, तटबंदी आणि रस्त्यांसह कॅनव्हासच्या समोर येतात. त्यांचे दैनंदिन व्यवहार असलेले लोक, वॅगन, कामगार. तपशील अधिक स्पष्टपणे पेंट केले आहेत, अधिक जोरदारपणे, रंग अधिक उबदार दिसतात आणि पेंटिंग एक विशेष संपृक्तता घेते. त्या काळातील कामांमध्ये "सेंट पीटर्सबर्गमधील कझान कॅथेड्रलचे दृश्य", "वासिलिव्हस्की बेटाच्या बाजूने इंग्रजी तटबंदीचे दृश्य" आणि इतरांचा समावेश आहे. उबदार रंगांमध्ये, सर्वात लहान तपशीलांचे सूक्ष्म रेखाचित्र.

फ्योडोर अलेक्सेव्हची चित्रे विशेष "उबदार" प्रकाश आणि हालचालींद्वारे ओळखली जातात. आकाश एक नाजूक आकाशी रंग घेते, आणि ढग - मावळत्या सूर्याची गुलाबीपणा.

कलाकाराच्या आयुष्याची शेवटची वर्षे

कोणीही शाश्वत नाही आणि कालांतराने, अलेक्सेव्ह फेडर याकोव्हलेविचची कीर्ती कमी होऊ लागते आणि जनता त्याला विसरते. प्रसिद्ध लँडस्केप चित्रकार 1824 मध्ये मोठ्या गरिबीत मरण पावला. त्याच्या नंतर, त्याची पत्नी आणि मुले राहतात आणि कला अकादमी अंत्यसंस्कार आयोजित करण्यासाठी आणि कुटुंबाच्या सतत अस्तित्वासाठी भौतिक सहाय्य प्रदान करते.

त्याच्या आयुष्याचा दुःखद अंत असूनही, कलाकार फेडर याकोव्लेविच अलेक्सेव्ह शहरी लँडस्केप शैलीतील सर्वात प्रसिद्ध निर्मात्यांपैकी एक आहे. ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी, स्टेट हर्मिटेज आणि रशियन संग्रहालयात त्याच्या चित्रांसाठी रांगा लागल्या आहेत. त्याच्या कामांचा अभ्यास शैक्षणिक संस्थांमध्ये केला जातो. तो लक्षात ठेवला जातो, आणि चित्रकलेच्या जगात त्याचे नाव खूप मोलाचे आहे आणि फ्योडोर अलेक्सेव्हचे चरित्र हे एक उदाहरण आहे की आपल्याला आपल्या कॉलिंगचे अनुसरण करणे आवश्यक आहे, काहीही असो.

फेडर याकोव्लेविच अलेक्सेव्ह यांचे चरित्र

फेडर याकोव्लेविच अलेक्सेव्ह हे रशियन चित्रकलेच्या इतिहासातील शहरी लँडस्केपचे पहिले मास्टर आहेत.

त्याच्या वडिलांनी अकादमी ऑफ सायन्सेसमध्ये वॉचमन म्हणून काम केले, जे 18 व्या शतकाच्या मध्यात एक अग्रगण्य कला केंद्र होते. मुलाचे वडील, याकोव्ह अलेक्सेव्ह, आपल्या मुलाला कला अकादमीमध्ये पाठवतात.

1766 ते 1773 या कालावधीत अलेक्सेव्हने कला अकादमीमध्ये शिक्षण घेतले.

1767 मध्ये तो लुई रोलँडच्या नेतृत्वाखालील सजावटीच्या शिल्पकलेच्या वर्गातील विद्यार्थ्यांमध्ये होता, त्यानंतर जी. फॅन्डरमिंट आणि ए. पेरेझिनोटी यांच्या "पेंटिंग क्लास" मध्ये.

1773 मध्ये कलाकाराला प्रोग्रामेटिक लँडस्केपसाठी तलवारीसह एक लहान सुवर्ण पदक मिळाले. या कार्यक्रमाच्या सन्मानार्थ, त्याला नाट्यमय दृश्ये रंगविण्यासाठी व्हेनिसला पाठवण्यात आले.

इटलीमध्ये, कलाकाराने डी. मोरेट्टी आणि पी. गॅसपारी सारख्या मास्टर्सकडे अभ्यास केला. परंतु त्याने लवकरच सर्व शिक्षकांचा त्याग केला आणि स्वतंत्रपणे व्हेनिसमधील सामान्य शहरी लँडस्केपकडे वळले.

तो प्रसिद्ध लँडस्केप चित्रकार ए. कॅनाले, एफ. गार्डी यांचा अभ्यास करतो, ज्यांना लँडस्केप आणि डी.बी. पिरानेसी यांच्या विलक्षण कोरीव कामांची आवड आहे. त्याच्या मायदेशी परतल्यावर, त्याला शैक्षणिक पदवी मिळविण्यासाठी कोणताही कार्यक्रम ऑफर करण्यात आला नाही. त्याला थिएटर स्कूलमध्ये डेकोरेटर म्हणून काम करण्यासाठी पाठवण्यात आले, जिथे त्याने 1779 ते 1786 पर्यंत काम केले.

शाळेत काम करत असताना, त्याने हर्मिटेज कलेक्शनमधून ए. कॅनले, बी. बेलोटो, जी. रॉबर्ट आणि जे. बर्नेट यांच्या लँडस्केपची कॉपी केली. याबद्दल धन्यवाद, त्याने तिरस्कारयुक्त नोकरी सोडली. या प्रती खूप यशस्वी झाल्या आणि कलाकारांना मोठे यश मिळाले. त्यांनी कलाकाराला "रशियन कॅनालेटो" चे वैभव आणि मूळ लँडस्केप पेंटिंगकडे जाण्याची बहुप्रतिक्षित संधी आणली.

1790 च्या त्याच्या कामांपैकी. "पीटर आणि पॉल फोर्ट्रेस आणि पॅलेस एम्बॅंकमेंटचे दृश्य" आणि "पीटर आणि पॉल किल्ल्यावरील राजवाड्याचे तटबंदीचे दृश्य" हे विशेषतः ज्ञात आहेत. अलेक्सेव्हने एका भव्य, सुंदर शहराची उदात्त प्रतिमा तयार केली. चित्रांमध्ये मुख्य लक्ष नेवाच्या पाण्याच्या पृष्ठभागाच्या प्रतिमेकडे दिले जाते, त्या बाजूने सरकणाऱ्या नौका आणि तरंगणाऱ्या ढगांसह उंच उन्हाळ्याचे आकाश.

1794 मध्ये "समर गार्डन ते मार्बल पॅलेस मधील पॅलेस तटबंदीचे दृश्य" या पेंटिंगसाठी, कला अकादमीने अलेक्सेव्ह यांना शैक्षणिक पदवी प्रदान केली आणि त्यांना रशियाच्या दक्षिणेला "परिसरांची छायाचित्रे घेण्यासाठी" पाठविण्यात आले. 1787 मध्ये कॅथरीन II.

हा प्रवास 2 वर्षे चालला, आणि कलाकाराने अनेक जलरंग तयार केले, ज्यावर त्याने सेंट पीटर्सबर्गमध्ये आधीच तेल चित्रे रेखाटली: "निकोलायव्ह शहराचे दृश्य", "बख्चिसराय शहराचे दृश्य" आणि इतर. सर्वोत्कृष्ट "बख्चिसराय शहराचे दृश्य" होते. अशा प्रकारे दक्षिणेकडील शहरांचे लँडस्केप दिसतात - निकोलायव्ह, खेरसन, बख्चिसारे.

दक्षिणेकडील चक्राच्या पेंटिंगमध्ये काही सामान्य वैशिष्ट्ये आहेत जी आम्हाला कॅनव्हासच्या क्लासिक संस्थेच्या दृष्टीकोनातून कलाकाराच्या हालचालींचा न्याय करण्याची परवानगी देतात. रचना स्पष्टपणे आणि तार्किकदृष्ट्या स्पष्टपणे आयोजित केली आहे.

आणि दक्षिणेकडील पेंटिंग्सचे आणखी एक वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य म्हणजे स्टाफिंगचा देखावा. सर्व तपशील अतिशय स्पष्टपणे चित्रित केले आहेत, मनोरंजक शैलीतील दृश्ये तयार करतात. ते एका प्रकारच्या स्केल युनिट्सचे कार्य करतात जे आपल्याला इमारतींचे आकार, क्षेत्र आणि झाडांची उंची कल्पना करण्यास अनुमती देतात.

या कामांपासून सुरुवात करून, कलाकारांच्या सर्व कामांसाठी कर्मचारी वर्ग हा एक अनिवार्य तपशील बनला आहे. हे शहर लोक आणि इमारतींनी "लोकसंख्या" करत असल्याचे दिसते. हे फक्त मृगजळ नाहीत, या दगडापासून बनवलेल्या भक्कम वास्तू आहेत, ज्यात अनेक लोक राहतात.

1800 मध्ये, सम्राट पॉल I च्या विनंतीनुसार, अलेक्सेव्हने मॉस्कोची दृश्ये रेखाटली. अलेक्सेव्हने निसर्गातील तपशीलवार जलरंग रेखाचित्रांच्या आधारे त्यांची चित्रे रंगवली. कलाकार उत्साहाने प्राचीन रशियन आर्किटेक्चरचा अभ्यास करतो.

तो एक वर्षाहून अधिक काळ मॉस्कोमध्ये राहत आहे. येथे त्याने मॉस्कोचे रस्ते, मठ, उपनगरे, परंतु प्रामुख्याने - क्रेमलिनच्या विविध प्रतिमांच्या दृश्यांसह अनेक चित्रे आणि अनेक जलरंग तयार केले.

एका कल्पित, पवित्र रशियन शहराची प्रतिमा लोकांना प्रभावित करते. मॉस्कोच्या कामामुळे अलेक्सेव्हकडे मोठ्या संख्येने ग्राहक आकर्षित झाले, ज्यांमध्ये शाही कुटुंबातील थोर थोर आणि सदस्य होते.

1802 मध्ये अलेक्सेव्ह कला अकादमीमध्ये दृष्टीकोन चित्रकला वर्गाचे प्रमुख बनले. त्याच्या विद्यार्थ्यांमध्ये सिल्वेस्टर एफ. श्चेड्रिन आणि एम. एन. वोरोब्योव्ह होते.

तो पुन्हा सेंट पीटर्सबर्गच्या त्याच्या आवडत्या थीमकडे परत येतो. आता कलाकारातील पेंटिंग्जच्या अविभाज्य जागेच्या सुसंवादाची त्याची पूर्वकल्पना नेवाच्या आलिशान वाड्याच्या पार्श्वभूमीवर लोकांमध्ये, त्यांच्या जीवनात मोठ्या आवडीने बदलली आहे. त्यांच्या दैनंदिन क्रियाकलापांसह लोक आता पेंटिंगचे संपूर्ण अग्रभाग व्यापतात. हे “वासिलिव्हस्की बेटावरून इंग्रजी तटबंदीचे दृश्य”, “पहिल्या कॅडेट कॉर्प्समधून अॅडमिरल्टी आणि पॅलेस बांधाचे दृश्य”, “सेंट पीटर्सबर्गमधील काझान कॅथेड्रलचे दृश्य”, “वासिलिव्हस्की बेटाच्या थुंकीचे दृश्य”. पीटर आणि पॉल फोर्ट्रेस"

हळूहळू जनता वृद्ध कलाकाराला विसरायला लागते. तो एक उत्कृष्ट कलाकार होता, ज्याने कठोर परिश्रम करून, मोठ्या गरिबीत, मोठे कुटुंब सोडून लँडस्केप चित्रकार होण्याचा आपला हक्क सिद्ध केला.

11 नोव्हेंबर 1824 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथे गरिबीत त्यांचे निधन झाले आणि एक मोठे कुटुंब निधीशिवाय सोडले. अकादमीने त्यांच्या अंत्यसंस्कारासाठी पैसे दिले आणि विधवा आणि लहान मुलांसाठी भत्ता दिला.

अलेक्सेव्ह हे रशियन पेंटिंगमधील शहरी लँडस्केपचे पहिले मास्टर आहेत. अत्यंत सूक्ष्मतेने साकारलेल्या गीतात्मक चित्रांमध्ये, त्याने सेंट पीटर्सबर्गचे कठोर स्वरूप, मॉस्कोचे नयनरम्य सौंदर्य आणि दैनंदिन शहरी जीवनातील कविता टिपल्या.

तो लँडस्केपने आकर्षित झाला, ज्यामध्ये आर्किटेक्चरने मोठी भूमिका बजावली. त्याने खूप प्रवास केला आणि आधीच 19 व्या शतकाच्या सुरूवातीस रशिया आणि मॉस्कोच्या प्रांतीय शहरांची दृश्ये रंगवली.

मास्टरची सर्वात प्रसिद्ध कामे: "मॉस्को क्रेमलिनमधील कॅथेड्रल स्क्वेअर" (1780), "पीटर आणि पॉल फोर्ट्रेसमधून पॅलेस तटबंदीचे दृश्य" (1794), "मॉस्कोमधील टवर्स्काया स्ट्रीटवरील पुनरुत्थान आणि निकोल्स्की गेट्सचे दृश्य "(1811).

Alekseev Fedor Yakovlevich Fedor Yakovlevich Alekseev एक अद्भुत चित्रकार आहे, जो रशियन लँडस्केप पेंटिंगचा संस्थापक आहे, विशेषतः शहरी लँडस्केप.

कलाकाराचा जन्म 1753 मध्ये झाला होता (त्याच्या जन्माची अचूक तारीख माहित नाही) आणि एकेडमी ऑफ सायन्सेसच्या रक्षकाचा मुलगा होता. 1766 ते 1973 पर्यंत त्यांनी कला अकादमीमध्ये "पेंटिंग फुले आणि फळे" नावाच्या वर्गात शिक्षण घेतले आणि नंतर लँडस्केप विभागात गेले. 1773 मध्ये, कार्यक्रमाच्या कामासाठी सुवर्णपदक मिळाल्यानंतर, त्याला व्हेनिसला पाठवण्यात आले, जिथे त्याने तीन वर्षे नाट्य सजावटीसाठी चित्रकला घालवली, जरी त्याला ते आवडत नव्हते.

पिरानेसीच्या विलक्षण कोरीव कामाबद्दल अलेक्सेव्हची आवड कला अकादमीच्या अधिकाऱ्यांनी मंजूर केली नाही, म्हणून, घरी परतल्यावर, कोरडे, संयमित रिसेप्शन त्याची वाट पाहत होते. त्याला शैक्षणिक पदवीसाठी कोणतेही कार्यक्रम दिले गेले नाहीत. उलटपक्षी, त्याला फक्त थिएटर डेकोरेटरचे पद स्वीकारण्यास भाग पाडले गेले, ज्यामध्ये त्याने 1779 ते 1786 पर्यंत काम केले. हर्मिटेज कलेक्शनमधून जे. बर्नेट, जी. रॉबर्ट आणि बी. बेलोटो यांनी केलेल्या लँडस्केपची उत्कृष्ट नक्कल केल्याबद्दल अलेक्सेव्हने आपले प्रेम न केलेले काम सोडण्यात यश मिळविले. मूळच्या नयनरम्य वातावरणाचे कुशलतेने पुनरुत्पादन करून त्याच्या प्रतींना अविश्वसनीय यश मिळाले. या कामांबद्दल धन्यवाद, कलाकार अलेक्सेव्ह फेडर याकोव्हलेविचला मूळ लँडस्केप्स रंगवण्याची संधी मिळाली.

कॅमेनी ब्रिजवरून मॉस्को क्रेमलिनचे दृश्य

त्याच्या लँडस्केपमध्ये, कलाकार एक परिपूर्ण, उदात्त आणि त्याच वेळी भव्य, मोठ्या आणि अतुलनीय शहराची त्याच्या परिष्कृततेमध्ये अतिशय जिवंत प्रतिमा तयार करतो. त्याच्या कृतींमधली आदर्शता वास्तवाशी घट्ट गुंफलेली आहे आणि ती त्याच्याशी परिपूर्ण सुसंगत आहे.

मॉस्को क्रेमलिनचा कॅथेड्रल स्क्वेअर

1794 मध्ये, अलेक्सेव्ह फेडर याकोव्हलेविचच्या पेंटिंग्सने त्यांच्या निर्मात्याला चित्रकलेचे शिक्षणतज्ज्ञ म्हणून पदवी दिली.



एक वर्षानंतर, 1787 मध्ये सम्राज्ञी कॅथरीन II ने भेट दिलेल्या ठिकाणांवर कब्जा करण्यासाठी कलाकाराला क्रिमिया आणि नवीन रशियाला पाठवले गेले.



कलाकार बख्चिसारे, खेरसन, निकोलायव्हची अद्भुत लँडस्केप तयार करतो.



1800 मध्ये, सम्राट पॉल I च्या सूचनेनुसार, अलेक्सेव्हने अनेक मॉस्को लँडस्केप तयार केले.



प्राचीन रशियन स्थापत्यकलेने हा कलाकार मनापासून वाहून गेला होता आणि मॉस्कोहून आणला होता, एक वर्षापेक्षा जास्त काळ तेथे राहून, केवळ चित्रांची मालिकाच नाही, तर मॉस्को उपनगरे, मठ, रस्ते आणि प्रामुख्याने विविध दृश्यांसह अनेक जलरंग देखील होते. क्रेमलिन.



या कामांमुळे अनेक प्रभावशाली व्यक्ती आणि शाही घराच्या प्रतिनिधींवर चांगली छाप पडली, जे अलेक्सेव्हचे ग्राहक बनले.

"बॉयर्स्काया प्लॅटफॉर्म किंवा बेड पोर्च आणि मॉस्को क्रेमलिनमधील गोल्डन लॅटिसच्या मागे सेव्हॉरचे चर्च"

थोड्या वेळाने, कलाकार त्याच्या कामात सेंट पीटर्सबर्गच्या त्याच्या प्रिय थीमवर परत येतो.



परंतु त्याच्या कामांची थीम आता बदलली आहे - कलाकाराला सामान्य लोकांमध्ये अधिक रस निर्माण झाला आहे: त्यांचे जग आणि जीवन राजवाड्याच्या लक्झरी आणि भव्य नेवाच्या पार्श्वभूमीवर.



चित्रांच्या अग्रभागी असलेले मुख्य पात्र म्हणजे त्यांच्या दैनंदिन चिंता असलेले शहरवासी.



पेंटिंग्जमध्ये अधिक व्हॉल्यूम आणि स्पष्टता दिसू लागली, त्यांचे रंग अधिक उबदार झाले.



या कामांमध्ये "पीटर आणि पॉल फोर्ट्रेसमधून व्ह्यू ऑफ द स्पिट ऑफ व्हॅसिलिव्हस्की बेट", "फर्स्ट कॅडेट कॉर्प्समधून अॅडमिरल्टी आणि पॅलेस एम्बॅंकमेंटचे दृश्य" आणि इतर कामांचा समावेश आहे.