गोळ्या उंदराच्या जीवनातून. जर्नल रूम कोचेरगिन टॅब्लेट उंदराच्या नोट्स ऑनलाइन वाचल्या

एडवर्ड कोचेरगिन. टॅब्लेट रॅट नोट्स. - सेंट पीटर्सबर्ग: विटा नोव्हा, 2013.

प्रीस्कूलरला सर्वात जास्त बद्दल विचारा महत्वाचे लोकजीवनात - तो अर्थातच आई आणि बाबा आणि आजी आजोबांना कॉल करेल. तसेच - एक आवडती बालवाडी शिक्षिका, त्याच्या गटातील एक सुंदर मुलगी नास्त्या, दुस-या प्रवेशद्वाराची एक मैत्रीण साशा आणि काही काकू स्वेता - माझ्या आईची मैत्रीण, जी नेहमी मिठाईने भरते. या माणसाला वीस वर्षांत असाच प्रश्न विचारा - यादी नक्कीच बदलेल. आणि ते खूप विस्तृत होईल. पालक, बहुधा, राहतील, परंतु काकू स्वेताच्या जागी आणि सुंदर मुलगी Nastya पूर्णपणे भिन्न लोक येतील. आणखी पन्नास वर्षांत, कालचा मुलगा डझनभर आश्चर्यकारक लोकांची यादी करेल जे त्याच्या मार्गावर भेटले आणि त्याच्या आठवणीत अमिट चिन्हे सोडली.

नेहमी सर्वात लक्षात ठेवा तेजस्वी व्यक्तिमत्त्वे. तुम्ही तुमच्या सर्व वर्गमित्रांची, वर्गमित्रांची आणि पूर्वीच्या कामाच्या ठिकाणांवरील कॉम्रेडची नावे देण्यास सक्षम असण्याची शक्यता नाही. तथापि, त्यापैकी नक्कीच असे लोक सापडतील ज्यांच्याबद्दल लोकांना सांगणे योग्य आहे.

प्रसिद्ध लोकांच्या आठवणी वाचणे दुप्पट मनोरंजक आहे. आठवणींच्या पानांवर प्रसिद्ध संगीतकारत्यांच्या सहकाऱ्यांची नावे शोधण्याची खात्री करा आणि वैयक्तिक कथालॉरेल-मुकुट असलेल्या मित्रांशी संबंधित. प्रसिद्ध लेखक अपरिहार्यपणे त्यांच्या मित्रांच्या सहभागासह कथा सामायिक करतील - तेच प्रसिद्ध लेखक आणि कवी. बरं, अनुभवी राजकारणी इतिहासाच्या पुस्तकात कधीही सांगितले जाणार नाहीत अशी तथ्ये उघड करतील.

एडुआर्ड कोचेरगिनचे एक नवीन पुस्तक, नोट्स ऑफ अ टॅब्लेट रॅट, आत्मचरित्रात्मक कथा ज्यातून 2010-2012 मध्ये झ्नम्यामध्ये प्रकाशित झाले होते, हे एक विलक्षण संस्मरण आहे: बहुतेक नायक - प्रसिद्ध व्यक्तिमत्त्वे - पार्श्वभूमीत कोमेजून जातात, जे लोकांना मार्ग देतात. नेहमी बॅकस्टेजच्या मागे असायची.

चाळीस एस अतिरिक्त वर्षेकोचेरगिन हे सेंट पीटर्सबर्ग बोलशोईचे मुख्य कलाकार आहेत नाटक थिएटर. नशिबाने त्याला उत्कृष्ट दिग्दर्शक आणि दिग्गज कलाकारांसह एकत्र आणले, तथापि, "नोट्स ऑफ अ टॅब्लेट रॅट" मुख्यत्वे त्यांना अजिबात नाही, तर लहान, अनेकदा अगदी अल्प-ज्ञात लोकांसाठी समर्पित आहे, ज्यांचे आभार थिएटर जगतात.

“टॅब्लेट उंदीर हे कॉमिक इंट्रा-थिएटर शीर्षक आहे. हे अनुभवी, प्रतिभावान किंवा, जसे ते प्राचीन काळी म्हणायचे, नाट्य निर्मिती युनिट्स आणि सजावट कार्यशाळेतील धूर्त कामगारांना नियुक्त केले गेले. अशाप्रकारे, एका टॅब्लेट रॅटने आम्हाला त्याच्या सहकाऱ्यांबद्दल सांगायचे ठरवले जे हे असामान्य शीर्षक धारण करण्याच्या अधिकारास पात्र आहेत.

पहिल्या प्रकरणात, "शार्ड्स ऑफ मेमरी" या वैशिष्ट्यपूर्ण शीर्षकासह, ज्याला सिद्धांततः संपूर्ण पुस्तक म्हणता येईल, लेखकाने थिएटरची तुलना मोठे जहाज. जहाज आत्मविश्वासाने पुढे जाण्यासाठी समुद्र, आम्हाला केवळ अनुभवी कर्णधार आणि काही खलाशांची गरज नाही - एक सुसंघटित संघ असणे आवश्यक आहे. प्रत्येक, अगदी लहान स्क्रू सिस्टममध्ये महत्वाचे आहे. या "कॉग्स" कोचेरगिनची नावे यादीत येऊ लागतात. येथे "बोसन्स" आहेत - स्टेज मशिनिस्ट बायस्ट्रोव्ह, वेलीमीव्ह आणि अझ्रीएली, येथे भव्य सुतार सिल्व्हेस्ट्रोव्ह आहेत, येथे "थिएट्रिकल जर्मन" हॉफमन आणि न्यूगेबाउर आहेत, येथे मेश्कोव्ह आणि झांडिन हे उत्कृष्ट कलाकार आहेत, येथे मांडणी कलाकार निकोलायव्ह आहेत, येथे आहेत. ऍप्लिकेटर आणि प्रॉप्स कॅरेनिना आहे, येथे "नाट्य निर्मितीचे कर्णधार" गेरासिमेन्को आणि कुवरिन आहेत, येथे "क्लासिक" आहेत नाट्य प्रकाश» क्लिमोव्स्की आणि कुटिकोव्ह... प्रत्येकासाठी ज्यांच्याबरोबर लेखकाला वेगवेगळ्या वर्षांत काम करण्याची संधी मिळाली, तो शोधतो चांगले शब्द. कोचेरगिनला काही जणांशी शपथ घेऊन वाद घालावे लागले हे असूनही, तो बिनशर्त त्यांचे कौशल्य आणि व्यावसायिकता ओळखतो.

आधीच पहिल्या अध्यायात, त्याऐवजी कडू विचार पुढे सरकायला लागतात, जे पुस्तकात अनेक वेळा पुनरावृत्ती होतील. त्यांचे सार लर्मोनटोव्हच्या ओळींमध्ये कमी केले जाऊ शकते: "होय, आमच्या काळात लोक होते, / सध्याच्या जमातीसारखे नाही ...". लेखकाने नमूद केले आहे की आजचे बरेच नाट्यकर्मी त्याच्या तारुण्याच्या काळातील महान मास्टर्ससारखे नाहीत. त्यांनी स्वतःहून काम केले, कनिष्ठ सहकाऱ्यांकडे काम हलवले नाही. शोध लावलेल्या आणि सुंदरपणे अंमलात आणण्यासाठी त्यांना अतिरिक्त देयकाची आवश्यकता नव्हती सर्जनशील कल्पना. त्यांनी पदव्या आणि पुरस्कारांचा पाठपुरावा केला नाही. त्यांनी वास्तविक कला सादर केली आणि करारानुसार मान्य केलेल्या तासांवर काम केले नाही. पुस्तकात समाविष्ट असलेल्या "कॉपर गोगा" या कथेमध्ये, लेखकाने असे नमूद केले आहे की आता "आम्हाला, कलाकारांना प्राथमिक डिझाइनची गरज आहे, आणखी काही नाही", जरी पूर्वी दिग्दर्शकांनी संपूर्ण स्टेजिंग तत्त्वज्ञान तयार केले आणि सर्वात जटिल आणि येथे सेट केले. त्याच वेळी कामगारांच्या कामांसाठी आश्चर्यकारकपणे मनोरंजक दृश्ये.

ते काय आहे - अनुभव असलेल्या लोकांमध्ये एक सामान्य मत: "आमच्या काळात, सूर्य देखील उजळ झाला ..." किंवा हे अजूनही नाट्यकृतींच्या नवीन निर्मितीचा योग्य अपमान आहे ज्यांनी गंभीर कलेची जागा निंदनीय कामगिरीने घेतली?

कोचेरगिन जाणूनबुजून असे क्षुल्लक वाद टाळतात, समर्पित करणे पसंत करतात अधिक जागापुस्तकाच्या पानांवर गेल्या दशकांतील अस्पष्ट आणि अपरिहार्य नाट्य जादूगारांना. सामील, मॉडेलर, स्टेज कामगार, कलाकारांना त्यांच्या कामात खरा आनंद मिळाला, त्यांच्या स्वत: च्या हातांनी लहान उत्कृष्ट कृती तयार केल्या.

प्रोफेशनल लेखक आणि प्रकाशक त्यांच्या हातात पडणारे कोणतेही पुस्तक मुखपृष्ठावरून वाचायला सुरुवात करतात शीर्षक पृष्ठ, परंतु आउटपुटमधून. प्रकाशन कोणी जारी केले, संपादक कोण आहे, लेआउट डिझाइनर कोण आहे, कोणत्या प्रिंटिंग हाऊसमध्ये ते छापले गेले. हे महत्त्वाचे आहे, जरी सरासरी वाचकापर्यंत अशी माहिती पोहोचू शकत नाही, शेवटच्या पानावर लहान प्रिंटमध्ये टाइप केलेली.

कोचेरगिन, मोठ्या आदराने आणि अगदी प्रेमाने, आम्हाला केवळ नावेच नाही तर सोव्हिएत वर्षातील जवळजवळ अदृश्य थिएटर कामगारांच्या जीवन कथा देखील प्रकट करतात. त्यांच्यापैकी प्रत्येकाचे स्वतःचे घटनात्मक मूळ भाग्य होते. एक व्यावसायिक केमिस्ट, बुलाटोव्ह, ज्याने नाटकीय पोशाख आणि देखाव्यासाठी अनोखे पेंट्स तयार केले, त्यांनी ऑपेरा आवडला, उत्कृष्टपणे शिजवले आणि पेपर कटिंगच्या कलेमध्ये प्रभुत्व मिळवले. टॅसीटर्न सुतार-वेप्स श्चेरबाकोव्ह, आश्चर्यकारकपणे एक लहान हॅचेट चालवत, वीरपणे महान देशभक्त युद्धातून गेले. बेगेमोटुष्का टोपणनाव असलेले कलाकार क्लॅवडी इप्पोलिटोविच एक वास्तविक मर्मज्ञ आणि पुरातन वस्तूंचे मर्मज्ञ बनले. मॉडेल बिल्डर निकोलायव्ह, ज्याचे बालपण वेढा घालण्याच्या कठोर वर्षांमध्ये गेले, तो रशियन उत्तरेतील भटकंतीत कोचेरगिनचा विश्वासू आणि विश्वासू साथीदार बनला. अनेक कथा, अरेरे, दुःखाने संपतात. श्चेरबाकोव्ह, आपल्या नातू-वारसाची वाट न पाहता, ज्याच्याकडे तो त्याच्या चमत्कारिक कुंडला देऊ शकतो, त्याच्याकडे गेला. शेवटचा मार्गस्वतःच्या हातांनी बनवलेल्या शवपेटीत. पुरातन वास्तूंमध्ये सट्टा लावल्याबद्दल खटल्यापूर्वी बेहेमोथचे आयुष्य कमी करण्यात आले. कोंबडीच्या आश्चर्यकारक थिएटरचा शोध लावणारा कलाकार शामब्रेव हा हृदयविकाराच्या झटक्याने मरण पावला जेव्हा त्याला त्याच्या अपार्टमेंटमधून बाहेर काढण्यात आले आणि त्याने प्रशिक्षित कोंबड्या खाल्ल्या. सर्कसच्या आख्यायिका फिलाटोव्हकडे त्याच्या अस्वल थिएटरची आठवण ठेवण्यास वेळ नव्हता. आणि विदूषकांचा राजा, हसन मुसिन, बनावट रिव्हॉल्व्हरसह एक मूर्ख आणि भयानक रस्त्यावरील कथेनंतर खूप मद्यपान करू लागला ज्याने दरोडेखोराला "मारले".

पुस्तकाचे अत्यावश्यक मूल्य तंतोतंत या वस्तुस्थितीत आहे की "नोट्स ..." चे लेखक अनेकांद्वारे विसरलेल्या आणि सामान्यतः अज्ञात नावांना पुन्हा जिवंत करतात. तथापि, कामातील अज्ञात नावे सुप्रसिद्ध लोकांशी जवळून एकत्र आहेत. अलंकारिकपणे सांगायचे तर, लेखक आपल्यासाठी सोव्हिएत काळातील ख्यातनाम व्यक्तींच्या जगासाठी दार उघडतो, ज्यांच्याबरोबर काही काळ एकत्र काम करण्याचे त्यांचे नशीब होते. वाचक कोणत्या गोष्टींबद्दल जाणून घेऊ शकतात अधिकृत चरित्रेसहसा शांत. उदाहरणार्थ, दिग्दर्शक बोरिस रेवेन्स्कीख, जरी त्याच्याकडे एक भयानक गुंतागुंतीचे पात्र असले तरी, त्याला नेहमी नेमके काय हवे आहे हे माहित होते आणि अचूक लक्ष्य कसे सेट करायचे हे माहित होते. वास्तविक "अभिनेत्यांच्या प्राचीन कार्यशाळेचे ऋषी" ओलेग बोरिसोव्ह देखील नवीन, सखोल वैयक्तिक प्रतिमांमध्ये पुस्तकात दिसतात. अनेक बॅकस्टेज गुपितेलेखक आम्हाला "कॉपर गॉग" कथेत प्रकट करेल - आणि ही रहस्ये एफिम कोपल्यान, सर्गेई युर्स्की, व्लादिस्लाव स्ट्रझेलचिक यांच्या नावांशी संबंधित असतील. या कथेला पुस्तकात विशेष स्थान आहे. हे जॉर्जी टोवस्टोनोगोव्ह यांना समर्पित आहे आणि सेंट पीटर्सबर्गच्या मध्यभागी अनेक वर्षांपूर्वी उभारलेले, लेखक आणि मास्टरचे स्मारक यांच्यातील संवादांच्या स्वरूपात बांधले गेले आहे. "कॉपर गोगा" सह प्रत्येक बैठक संयुक्त कार्याच्या टप्प्यांच्या आठवणी जागृत करते. सामान्य हेतू, तालीम, कामगिरी, परदेशी सहली... अनेक अडचणी आणि अडथळे होते, परंतु यश आणि विजयांनी सर्व गोष्टींची भरपाई केली. आणि आता बीडीटी पूर्वीसारखी राहिलेली नाही, आणि महान मास्तर निघून जात आहेत.

लोक मृत प्रियजनांच्या कबरीजवळ उभे राहण्यासाठी, प्रत्येकजण जिवंत असताना भूतकाळातील गौरवशाली क्षण लक्षात ठेवण्यासाठी, वर्तमान घडामोडींबद्दल बोलण्यासाठी स्मशानभूमींना भेट देतात. सुमारे पंचवीस वर्षांपूर्वी मरण पावलेल्या टोव्हस्टोनोगोव्हशी कोचेरगिनचा संवाद अशा प्रकारे होतो.

जॉर्जी टोव्हस्टोनोगोव्हचे स्मारक त्याचे नाव असलेल्या चौकात उभे आहे. 1992 मध्ये त्यांचे नाव बोलशोई ड्रामा थिएटरला देण्यात आले. मला विश्वास आहे की टॅब्लेट रॅटच्या नोट्सबद्दल धन्यवाद, अल्प-ज्ञात थिएटर मास्टर्सची स्मृती, ज्यांची नावे आणि छायाचित्रे एडवर्ड कोचेरगिन यांनी त्यांच्या पुस्तकात उद्धृत केली आहेत, ते देखील जिवंत होतील.

थिएटर आर्टिस्टच्या आश्चर्यकारक कथा

टॅब्लेट उंदीर कोण आहे आणि तो धान्याच्या उंदरापेक्षा कसा वेगळा आहे? हा एक टॅबलेट आहे हे खरं म्हणजे सन्माननीय पदवीपेक्षा अधिक काही नाही. हे थिएटरच्या मास्टर्सना देण्यात आले ज्यांनी त्यांच्या कलाकृतीत उंची गाठली. त्यापैकी एक - एक अद्भुत थिएटर कलाकार एडवर्ड कोचेरगिन - "नोट्स ऑफ अ टॅब्लेट रॅट" हे पुस्तक लिहिले. हे काम इतके लोकप्रिय झाले की ते आधीच दुसऱ्या आवृत्तीत गेले आहे. एमके निरीक्षक त्याच्याजवळून जाऊ शकले नाहीत.

एडुआर्ड कोचेरगिन हे आधीच 77 वर्षांचे आहेत. त्यापैकी 50 त्यांनी कल्पित लेनिनग्राड (आता सेंट पीटर्सबर्ग) फोंटांकावरील बीडीटीमध्ये काम केले. एक आश्चर्यकारक नशीब, एक तीक्ष्ण देखावा, एक थेट वर्ण असलेला एक माणूस, ज्याने त्याला अनेक अडचणी आणल्या. आणि प्रतिभाने काय करावे - एकतर सत्य किंवा काहीही नाही. सलग तिसरे पुस्तक - फक्त सत्य.

तिचे नायक ते आहेत ज्यांचा उल्लेख करण्याची प्रथा नाही, केवळ पुनरावलोकने आणि लेखांमध्येच नाही तर थिएटर कार्यक्रमांमध्ये देखील. हे समान टॅब्लेट उंदीर आहेत - प्रॉप्स, मॉडेलर, रंगरंगोटी, कटर आणि नाट्य व्यवसायांचे प्रतिनिधी, ज्यांच्या हाताने बनवलेल्या काम आणि प्रतिभाशिवाय सोव्हिएत आणि नंतर रशियन थिएटर करू शकत नव्हते.

टॅब्लेट उंदीर ही प्रतिमा नाही. “टॅब्लेट रॅटच्या प्रतिष्ठेसाठी शूटोव्हची दीक्षा वर्षातून एकदा सेंट नोव्हगोरोड बिशप निकिता - 13 फेब्रुवारी रोजी नवीन शैलीनुसार झाली. हा संत एकतर पृथ्वीवरील दात-शेपटी असलेल्या सजीव प्राण्यांचा संरक्षक मानला जात असे किंवा त्याविरूद्ध लढा देणारा, कोणत्याही परिस्थितीत, त्याचा स्मृतिदिन हा उंदरांविरूद्धच्या लढ्याचा सर्वात फायदेशीर दिवस होता, कोचरगिन पुस्तकाच्या सुरुवातीला लिहितात. - उच्च कमिशनच्या प्रतिष्ठेला समर्पित, प्रख्यात, ज्ञानी नाट्य व्यावसायिकांचा समावेश आहे ज्यांना प्राचीन काळापासून ही गौरवशाली पदवी आहे. हा सोहळा रंगमंच कार्यशाळेच्या अंधारमय, नयनरम्य हॉलमध्ये आयोजित करण्यात आला होता, बाहेरील लोकांपासून बंद, असंख्य मेणबत्त्यांसह, आणि उपरोधिकपणे मेसोनिक समारंभाचे अनुकरण केले गेले. कमिशनचे सदस्य त्रिकोणी टोप्यांसह टॅसलसह हॉलच्या पूर्वेकडील भिंतीवर उंदराच्या रंगाच्या कापडाने झाकलेल्या लांब टेबलावर बसले. संपूर्ण हॉलमधून मांडणीच्या खोलीतून टेबलच्या मध्यभागी समान रंगाचा मार्ग नेला. त्यावर दीक्षा ठेवली गेली आणि मुख्य मूल्यांकनकर्त्याची घंटा वाजवताना, गुन्हेगार त्चैकोव्स्कीच्या बॅले द नटक्रॅकरमधून सैनिकांच्या मोर्चाच्या आवाजाकडे हळू हळू टेबलाजवळ जाऊ लागला.

होय, हा संस्कार नाट्यमय स्वरूपापेक्षा अधिक होता, आणि नवीन दीक्षाला एक प्रतिष्ठित कास्केट प्राप्त झाला, ज्यामध्ये उंदराची वाळलेली शेपटी (लक्ष !!!) ठेवली होती. कोचेरगिनला अनेक उत्कृष्ट टॅब्लेट उंदीर सापडले आणि त्यांनी त्यांचे तपशीलवार वर्णन एका पुस्तकात केले.

अत्यंत विनम्र लोकांची आकर्षक पोट्रेट - शाही सैन्याचे तुकडे, थिएटरमध्ये चमत्कारिकरित्या जतन केलेले, गावातील शेवटचा शिंपी - ज्याने सदस्यांसाठी गणवेश (म्हणजे बांधले) बांधले. शाही कुटुंब, चुखोनियन शेतातील एक वेप्सियन शेतकरी. आश्चर्यकारक मास्टर्स, आश्चर्यकारक नशीब. येथे, उदाहरणार्थ, शेवटचे आहे रशियन सम्राट. श्वाल्निक, जरी ते अपमानास्पद "कचरा" सारखे दिसत असले तरी, त्याचा अर्थ "लष्करी शिंपी" असा होतो. त्याचे नाव फक्त अलेक्झांडर सर्गेविच होते आणि त्याचे आजोबा आणि आजोबा, रोमानोव्हचे सर्फ, त्यांच्या बोयर्ससाठी लष्करी गणवेश शिवले. पण कोचेरगिनच्या म्हणण्यानुसार तंतोतंत होऊया - त्यांनी शिवले नाही, परंतु लष्करी गणवेश बांधले, कारण:

“त्यांच्यात मानवी पाठीचा कणा सरळ झाला, त्याने एका योद्ध्याला खोगीर धरले. आणि वर्तमानात, ढाल, आपण आता योद्धा नाही, तर एक आणििका-योद्धा आहात ... आपण कारणाबद्दल आदर गमावला आहे, म्हणून शब्द चुकीचे झाले. शब्दांचा अर्थ उलथापालथ होतो आणि आपलं सारं आयुष्य उलटं उलटं फिरत राहतं. पूर्वी, आमचे ट्राउझर्स खराब करणे म्हणजे पायघोळ शिवणे, आणि या शब्दात इतके वाईट काहीही नव्हते. आणि खराब होण्याची प्रतीक्षा करा - खराब करणे म्हणजे. तुम्ही बिघडलेल्या कपड्यांमध्ये चालता, आणि तुम्ही स्वतः खराब आहात, परंतु तुम्ही काय करता - सर्वकाही खराब करा, तुमचे आयुष्य खराब करा.

म्हणून म्हणतात वास्तविक नायकथिएटर कलाकारांची पुस्तके आणि यापैकी 300 पेक्षा जास्त पृष्ठांसाठी पुरेसे आहेत. भाषा रसाळ आहे, बिनधास्त आहे, ते आता तसे बोलत नाहीत. होय, तेथे कोणीही नाही. आणि वेळ निघून गेली. आणि ही खेदाची गोष्ट आहे, विशेषत: तुम्ही साक्षीदार कोचेरगिनचा आदर कसा करता आणि त्याचा मत्सर करता: जबाबदार लोक या शब्दासाठी, सन्मानाने आणि सन्मानाने होते. सर्व विक्रीसाठी - केले नाही.

	"मेंढी आणि लांडगे" नाटकासाठी देखावा रेखाटन

उदाहरणार्थ, असा एक अभिनेता शामब्रेव होता, ज्याने नाटक आणि विनोदाच्या प्रादेशिक थिएटरमध्ये काम केले. तीक्ष्ण, शुद्ध आत्मामाणूस, त्याने आपल्या आजारी आणि अंथरुणाला खिळलेल्या पत्नीसाठी लोरी गायली (तो त्याच्यापेक्षा 30 वर्षांनी मोठा होता). आणि त्याने घरात एक चिकन थिएटर ठेवले. होय, होय, ही कोंबडी होती जी त्याच्या अभिनेत्री होत्या - त्याने त्यांना प्रशिक्षण दिले आणि अशा प्रकारे उदरनिर्वाहासाठी पैसे कमवले. जेव्हा एडिक कोचेरगिन, तेव्हाही एक तरुण कलाकार, त्याच्या घरी आला, तेव्हा त्याने एक अकल्पनीय कामगिरी पाहिली: कोंबडी वाकून वाकून तयार झाली. किंवा फर्निचर निर्माता इव्हान, राष्ट्रीयत्वानुसार Veps, एका खिळ्याशिवाय फर्निचर बनवले - एक बेड, एक वॉर्डरोब, एक साइडबोर्ड. बोलके नाही, बोटविरहित, त्याने वास्तविक चमत्कार केले. त्याच्या घरात, एका कपाटाच्या मागे, एक शवपेटी होती, ती देखील खिळ्यांशिवाय बनलेली होती. त्यात त्याला दफन करण्यात आले. “एक उदात्त डोमिनोने स्वतःसाठी काम केले,” इतर मास्टर्सने भयभीत न होता मृत्यूची वस्तुस्थिती स्वीकारून कौतुकाने सांगितले: देवाने एका व्यक्तीला स्वच्छ केले.

	"किंग हेन्री IV" या नाटकासाठी तेलोकसाठी पोशाख डिझाइन

टॅब्लेट रॅटच्या नोट्स ऐतिहासिक दृष्टीकोनातून मनोरंजक आहेत: अशी अनेक तथ्ये आहेत ज्यावर अनुभवी थिएटरला देखील संशय येत नाही आणि त्यामध्ये पुरेसे मजेदार आणि अविश्वसनीय आहे. सोव्हिएत राजवटीची काही तथ्ये धक्कादायक आहेत. होय, ती एक राजवट नव्हती, जर थिएटरच्या दिग्दर्शक यांकोव्स्कीने (हुशार, बहुभाषिक) अनैतिकतेच्या मदतीने एक भयानक स्त्रीवादी कारस्थान विझवले. आणि हे असे होते: त्यांनी यान्कोव्स्कीला थिएटरमध्ये फेकले, जिथे मंडळाने कलात्मक दिग्दर्शकांना खाल्ले आणि सर्वसाधारणपणे हे एक भयानक स्वप्न होते. तेथे एक डझन भित्रे लोक नव्हते, कारण त्याने चिडलेल्या "भक्षक" बरोबर पिंजऱ्यात प्रवेश करण्यास सहमती दर्शविली, परंतु त्याने शहराच्या नेतृत्वासाठी दोन अटी ठेवल्या: त्याला व्होल्गा कार वाटप केली जाईल, त्या वेळी एक भयंकर तूट आणि ड्रायव्हर. पगाराच्या दुप्पट वाढ होईल. कोणताही मार्ग नाही - त्यांनी अटी मान्य केल्या.

दिग्दर्शक एक उंच, देखणा ड्रायव्हर मिशा सोबत थिएटरमध्ये दिसला आणि काही दिवसात त्यांनी समोरची सीट काढून अगदी नवीन व्होल्गाला आरामदायी घरट्यात रूपांतरित केले. पुढील घटना खालीलप्रमाणे उलगडल्या: सकाळी मीशा एका अभिनेत्रीसह जंगलात निघून गेली - रिंगलीडर - आणि तिला संध्याकाळी शांत आणि गोड परतले. दोन महिन्यांपर्यंत, मीशाच्या अभिनेत्री बदलल्या, घोटाळा शांत होईपर्यंत थिएटरमधील परिस्थिती हळूहळू शांत झाली. मीशाने राजीनामा दिला, त्याच्या टॅक्सी कंपनीत परतला, जिथे दिग्दर्शक यांकोव्स्की त्याला सापडला. आज हे शक्य आहे का? आणि दिग्दर्शकाच्या ताफ्यात अशी बुद्धी आहे का? महत्प्रयासाने. सामाजिक नेटवर्कएवढा गदारोळ माजवा की अशाप्रकारे मंडळाला शांत करणाऱ्या दिग्दर्शकाने ही संज्ञा सोल्डर केली.

	"किंग हेन्री IV" नाटकासाठी हेन्री IV चे पोशाख डिझाइन

आणि कोचेरगिनमध्ये खूप करुणा आहे, परंतु सौम्य आणि छेदन - हृदय पिळून काढते, परंतु ... येथे आश्चर्यकारक गोष्ट आहे: ज्या प्रेमाने लोक वर्णन केले आहेत, प्रत्येक अध्याय कोचेरगिनमध्ये दुःखाने संपतो. किंवा कदाचित प्रेमामुळे - त्याने एक व्यक्ती गमावली जी त्याच्यासाठी बनली लांब वर्षेकाहीतरी खास, अनौपचारिक. आणि या संदर्भात - गेल्या शतकातील महान दिग्दर्शक जॉर्जी टोवस्टोनोगोव्ह यांना समर्पित काही मार्मिक अध्याय. ते "साक्षी" च्या स्वरूपात लिहिलेले आहेत, म्हणजेच, आता हयात नसलेल्या दिग्दर्शकाच्या तारखा. कोचेरगिन मास्टरच्या घराजवळ असलेल्या स्मारकाकडे येतो आणि त्याच्याशी बोलतो. आणि कधीकधी तो त्याच्याबरोबर वोडका पितो. लेखकाच्या मोकळेपणाची आणि मोकळेपणाची डिग्री अगदी घाबरवते.

मी सेंट पीटर्सबर्गमध्ये एडवर्ड कोचेरगिनला कॉल करतो:

- एडवर्ड स्टेपॅनोविच आणि मला मॉस्को आर्ट थिएटरमधील डायर लिसा आठवते - ती एक आश्चर्यकारक कारागीर होती ...

तुम्हाला काय म्हणायचे आहे, मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये (मी तेथे चार परफॉर्मन्स तयार केले) आश्चर्यकारक मास्टर्स होते. मला तिथे सेरेब्र्याकोवा सापडली, ती एका प्रसिद्ध कलाकाराची मुलगी, तिने मुख्य कलाकार म्हणून काम केले. मी भाग्यवान होतो: मला फक्त माहित नव्हते - मी या लोकांसह काम केले. डायर ... होय, आपण तिला फोनवर सांगू शकता: "याला अर्धा टोन हलका बनवा" - तिला सर्व काही समजले. आणि आता कलाकारांना अशा साध्या गोष्टी माहित नाहीत, जसे की त्या शिक्षणाशिवाय. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, आमच्याकडे एक आश्चर्यकारक प्रॉप्स माशा होती - म्हणून शहरातील सर्व चित्रपटगृहांनी तिच्यासाठी भाज्या आणि फळे ऑर्डर केली, म्हणून तिने त्यांना शिवले. तिने खूप पैसा कमावला.

परंतु त्या सर्वांचे तपशीलवार वर्णन केले आहे, म्हणून जतन केले आहे भाषण वैशिष्ट्यप्रत्येक, काहीवेळा अवघड, जणू काही काल तुम्ही त्यांच्याशी विभक्त झाला आहात. आपण त्यांच्यासाठी रेकॉर्ड केले?

नाही, माझी स्मरणशक्ती चांगली आहे.

- चिकन थिएटर बद्दल... ते खरोखर इतके अनोखे होते, मी कल्पना करू शकत नाही?

नक्कीच एक पूर्णपणे अविश्वसनीय दृश्य. आणि हा कलाकार आश्चर्यकारक, शारीरिक होता - फक्त एव्हगेनी लेबेदेव असे होते. वस्तुस्थिती अशी आहे की कोंबडी - हे त्याचे अर्धवेळ काम होते. मग सर्व कलाकारांनी अर्धवेळ काम केले, कारण पगार कमी होता. आणि शामब्रेव्हने कोंबडीला प्रशिक्षित केले, दुसरा कलाकार एक उत्कृष्ट शूमेकर होता, एखाद्याने पुस्तके बांधली होती ... येथे ओलेग बोरिसोव्ह, तसे, एक अपवादात्मक बुकबाइंडर होता, जरी प्रसिद्ध असला तरी चांगली कमाई. त्याच्याकडे एक ठसठशीत लायब्ररी होती, परंतु त्याच वेळी त्याने मी प्यालेले सर्वात शुद्ध आणि सर्वात स्वादिष्ट वोडका बनवले. आणि त्याच्या लोणच्याचे काय - मशरूम, झुचीनी, फुलकोबी, टरबूज रिंड्स, गाजर?.. काहीही चवदार असू शकले नसते! आणि अभिनेता हुशार आहे. जरी त्याने स्वतःला असे कधीच म्हटले नाही. फक्त एकदा माझ्यासाठी, जेव्हा मी त्याच्या बांधणीची प्रशंसा केली तेव्हा तो म्हणाला: "देवाचे आभार, वृद्धापकाळात खाण्यासाठी काहीतरी आहे."

तुम्हाला माहिती आहे, तुमच्या पुस्तकानंतर हे एक प्रकारचे दुःख आहे, कारण तुम्हाला ते समजले आहे अद्वितीय मास्टर्सबाकी नाही. होय, तुम्ही स्वतः त्याबद्दल लिहा.

आता सर्व काही बदलले आहे. अंगमेहनती, सर्व काही हाताने केले जात असे आणि आतासारखी मशीन्स नव्हती. मी जोसेफ ब्रॉडस्कीला सांगितले, जेव्हा तो साडेचार महिने माझ्या अपार्टमेंटमध्ये राहत होता, ज्यांच्याबरोबर मी नाटक आणि विनोदाच्या प्रादेशिक थिएटरमध्ये काम करतो, तेव्हा तो हसला आणि त्याचे खूप कौतुक केले.

जोखीम पत्करायला तयार असणारे आणि कलाकाराच्या कामाला दाद देणारे, त्याच्याकडून कल्पना घेणारे दिग्दर्शक गायब झाले आहेत, असे तुम्ही लिहिता...

आता कलाकार दिग्दर्शकांची सेवा करतात. होय, बोरोव्स्कीसोबत काम करणारा डोडिन देखील आहे, झेनोवाच आहे... आणि त्यापैकी बहुतेक कलाकार डिझाइनर म्हणून वापरतात. हे का होत आहे हे मी सांगू शकत नाही. वेळा भिन्न आहेत, आणि लोक देखील. मी खूप सुशिक्षित दिग्दर्शकांना भेटलो आणि काम केले आहे. तुम्हाला माहित आहे का की टोवस्टोनोगोव्ह, एक अतिशय हुशार आणि विनोदी व्यक्ती असण्याव्यतिरिक्त, फ्रेंच आणि जर्मन या दोन भाषांमध्ये अस्खलित होता? त्यांनी मांडलेली नाटके त्यांना मनापासून माहीत होती. आणि आता संस्कृती आणि शिक्षण झपाट्याने घसरले आहे - ठीक आहे, ही फक्त लाजिरवाणी गोष्ट आहे. आता मुख्य गोष्ट महत्वाकांक्षा आहे. टोव्हस्टोनोगोव्हच्या महत्त्वाकांक्षा वेगळ्या क्रमाच्या होत्या. एकदा मी त्याला विचारले: "तुझ्या व्यवसायाचे सार काय आहे?" त्याने उत्तर दिले, "लहान त्साखेचे तत्वज्ञान: सर्व चांगल्या गोष्टी माझ्या आहेत." म्हणजेच, त्याने आपल्या सभोवतालच्या सर्व लोकांकडून सर्वोत्तम घेतले आणि स्वतःचे प्रदर्शन केले नाही.

आणि थिएटर कलाकाराच्या व्यवसायाचे सार काय आहे? एडवर्ड कोचेरगिनने त्याच्या पुस्तकात या प्रश्नाचे उत्तर कसे दिले हे मला आवडले: “ थिएटर कलाकारहात खाऊ घालतो, पाय वाहून नेतो, डोळे फिरतात आणि चार कोपऱ्यात डोकं पाचवीला शोधत असतं.

, गेल्या वर्षाच्या शेवटी "द बॅनर" मध्ये प्रकाशित झाले, पूर्वीच्या युगाची मागणी, शेवटच्या मोहिकन्सचा टायटॅनिक लॅमेंटो, शांतपणे कौटुंबिक घरट्यांचा नाश पाहण्यासाठी नशिबात. अनेक वर्षांच्या कठीण काळात टिकून राहिल्यानंतर, आज टोव्हस्टोनोगोव्ह थिएटरच्या परंपरेचे रक्षक नवीन बीडीटीच्या उगमस्थानावर उभे आहेत, थिएटरच्या कलात्मक दिग्दर्शकाने पुन्हा लिहिलेलेआंद्रे माईटी . हे बोलशोई ड्रामा थिएटरमध्ये आहे, ज्याच्या इतिहासाशी कोचेरगिनचे नाव अतूटपणे जोडलेले आहे, टॅब्लेट रॅटच्या नोट्सचे सादरीकरण सप्टेंबरमध्ये होईल. पुस्तकाच्या एका तुकड्याच्या पहिल्या प्रकाशनाचा अधिकार विटा नोव्हा प्रकाशन गृहाने COLTA.RU ला दिला होता.

तुम्ही एका गोष्टीबद्दल उसासा टाकाल, पण ही प्रत्येकासाठी खेदाची गोष्ट आहे ...
गावरीलिख, थिएटरच्या कार्यशाळेची सफाई महिला. व्ही.एफ. कोमिसारझेव्हस्काया

आमच्या बेहेमोथला, देव त्याच्या आत्म्याला शांती देवो, ब्लात्यार जगाचे शहाणपण "फ्रायरचा लोभ उद्ध्वस्त" एकाच वेळी बसतो. आणि खटल्याच्या सुनावणीसाठी आलेल्या लोकांसमोर कोर्टात भीतीने त्याचा शेवट झाला. सुरुवातीला त्याचे काय झाले हे कोणालाच समजले नाही. दुसर्‍यांदा न्यायाधीश क्लॅवडी इप्पोलिटोविचला, म्हणजे बेहेमोथला व्हेनेशियन काचेच्या काही चष्मांबद्दल विचारतात, परंतु तो आता तेथे नाही - तो इतर जगातून प्रत्येकाकडे फरशीवरून डोकावतो. आणि कसे तरी हे सर्व पटकन झाले. सुरुवातीला, कैद्याच्या खुर्चीवर बसून, तो अचानक सर्व थरथरला, हळूवारपणे घोरला, मग तो लहान झाला आणि हळू हळू जमिनीवर पडला. आधीच पडून आहे, अजूनही घोरतोय मागील वेळी- आणि शेवट, स्ट्रम-किंचाळ, ते तिथे नाही, फक्त एक प्रवाह तिच्या खालून फरशांवरून गुणगुणत आहे ...

म्हणून अग्रभागी सैनिक-ऑर्डर-वाहक, लाकूड टर्नर एगोरी गॅव्ह्रिलोव्ह, थिएटर वर्कशॉपद्वारे पेट्रोग्राड जिल्हा न्यायालयात सोपवले गेले, त्याने सुतारकामातील त्याच्या साथीदारांना कळवले. त्यांनी त्याला कार्यशाळेतील नाट्य स्थानिक समितीचे प्रतिनिधी म्हणून चाचणीसाठी पाठवले आणि तेथे त्यांनी आमचा कलाकार-कलाकार क्लावडी इप्पोलिटोविच, ज्याला स्थानिकपणे बेगेमोटुष्का म्हणतात, विशेषत: मोठ्या प्रमाणावर प्राचीन वस्तूंवर सट्टा लावल्याबद्दल प्रयत्न केला.

हे सर्व गेल्या शतकाच्या प्रसिद्ध साठच्या दशकाच्या सुरूवातीस, कॉर्न कम्युनिझम आणि आपल्या गौरवशाली शहरात "ख्रुश्चेव्ह" च्या जलद बांधकामाच्या युगात घडले. त्यानंतर, उच्च-छताच्या सांप्रदायिक अपार्टमेंटमधून, अनेक कुटुंबे लहान आकाराच्या, परंतु स्वतंत्र अपार्टमेंटमध्ये गेली - तत्कालीन सेंट पीटर्सबर्ग मानवतेचे स्वप्न.

पुरातन अवजड फर्निचर: कॅबिनेट, साइडबोर्ड, स्लाइड्स, ओक, अक्रोड, महोगनी आणि बनवलेले लिव्हिंग आणि डायनिंग सेट करेलियन बर्च झाडापासून तयार केलेले, जे नवीन अपार्टमेंटमध्ये बसत नव्हते, ते एका पैशासाठी काटकसरीच्या दुकानात भाड्याने दिले गेले किंवा कचरापेटीत नेले गेले. जगात कुठेही स्वस्त प्राचीन वस्तू नव्हती, कधीही आणि कधीही. भांडी, झुंबर, दिवे, आरसे, पेंटिंग्ज, घरगुती वस्तू आणि कपडे देखील हास्यास्पद पैशासाठी विकले गेले. या सर्व गोष्टींची खरी किंमत फार कमी लोकांना माहीत होती.

1920 आणि 1930 च्या दशकात, GEP, NKVD, पक्षाच्या कार्यकर्त्यांना पूर्वीच्या मालकांच्या सर्व सामानासह दडपलेल्या नागरिकांचे अपार्टमेंट मिळाले. नाकाबंदी दरम्यान, शहरातील संपूर्ण घरे उपासमारीने मरण पावली आणि त्यामध्ये जे काही राहिले ते रखवालदार, जिल्हा पोलिस, घर व्यवस्थापक आणि त्यांचे नोकर यांच्या मालमत्तेत बदलले. त्यांना स्वतःला आणि विशेषत: त्यांच्या वारसांना त्यातील गुंतागुंत समजली नाही भौतिक संस्कृती- त्यांच्यासाठी, जंक जंक होता, आणखी काही नाही. पण शहरात असे लोक होते की ज्यांना पुरातन वस्तूंची किंमत समजली होती, कोणाला माहित होते. त्यांच्यापैकी अनेकांनी या तात्पुरत्या आश्चर्यावर नशीब कमावले आणि अक्षरशः एका छोट्या पैशासाठी संपूर्ण संग्रहालये गोळा केली. आमचा नायक क्लॉडियस इप्पोलिटोविच, बेहेमोथ, त्यांना चिकटून राहिला. हे सर्व योगायोगाने घडले, परंतु कदाचित नाही.

माझ्यावर झालेल्या दुःखद घटनांपेक्षा थोडा आधी, लहानपणापासून एक प्रॉडक्शन डिझायनर प्रादेशिक थिएटर, प्रसिद्ध शहरातील नाटक थिएटरमध्ये मुख्य कलाकार म्हणून आमंत्रित केले होते. पदभार स्वीकारल्यानंतर, मी अर्थातच माझ्या भावी मास्टर कलाकारांशी परिचित होण्याचा निर्णय घेतला आणि अंगणात थांबलो कोपऱ्यातील घरबेलिंस्की स्ट्रीट आणि लिटीनी प्रॉस्पेक्टवर, जेथे लेनिनग्राड नाटक थिएटरच्या कला आणि उत्पादन कार्यशाळा अंगणाच्या विंगमध्ये राहत होत्या. मला आधीच माहित होते की आश्चर्यकारक थिएटर मास्टर्स त्यांच्यामध्ये काम करतात: सुतार, एक लॉकस्मिथ, शहरातील सर्वोत्तम प्रॉप्सपैकी एक - आर्काडी झाखारोविच, जो युद्धात "समुद्र शिकारी" चा कर्णधार होता आणि एक चांगला, परंतु झुरळांसह, त्याला माझ्याकडून प्रमाणित करण्यात आले होते, कलाकार-परफॉर्मर क्लॉडियस इप्पोलिटोविच उर्फ ​​क्ल्याक्सा-बेगेमोटुष्का, एका स्थानिक अनपेक्षित नावानुसार.

पहिल्या मजल्यावरील सर्व सुतारकाम आणि मेटलवर्क मास्टर्सशी ओळख करून घेतल्यानंतर, मी दुसऱ्या मजल्यावर गेलो आणि प्रसिद्ध प्रॉप्स वर्कशॉपमधून जात असताना, मला एका नयनरम्य हॉलमध्ये सापडले. प्रवेशद्वारापासून वीस मीटर अंतरावर, एका लांबलचक वर्कबेंच टेबलच्या मागे, मला एक नाशपाती-आकाराची स्त्री दिसली, ज्याची मान नसलेली, चकचकीत गाल असलेली, व्यंगचित्रासारखी दिसते. फ्रेंच कलाकारकिंग लुई फिलिप वर Daumier.

या मावशीच्या जवळ जाऊन मी नम्रपणे तिला विचारले:

कृपया मला सांगा, क्लावडी इप्पोलिटोविच हा कलाकार इथे कुठे आहे?

कुठे म्हणून? हा मी आहे, क्लॉडियस इप्पोलिटोविच, - नाव आणि आश्रयस्थानाशी पूर्णपणे विसंगत, स्त्रीच्या स्पर्शी आवाजात आकृती म्हणाली. "तुला माझ्याकडून काय हवे आहे तरुणा?"

अशा आश्चर्यामुळे, मी स्तब्ध झालो आणि सुरुवातीला मी लगेच स्पष्ट करू शकलो नाही की मी हेतुपुरस्सर आलो आहे - त्याच्याशी परिचित होण्यासाठी. पण नंतर, मी कोण आहे आणि मी कोठून आलो हे जाणून घेतल्यानंतर, तो अचानक माझ्याकडे वळला:

फू, तू किती तरुण आहेस, तथापि ... मी तुझी अधिक प्रभावी कल्पना केली.

मला माफ करा, दुर्दैवाने, मी ठोस बाहेर आलो नाही, परंतु मला आशा आहे की कालांतराने मी ढगाळ होईल, ”मी उत्तर दिले.

"होय, ते "तो" वर खेचत नाही - तेच आहे, आणखी काही नाही."

सुतारकामाकडे जाताना, मला वाटले की क्लॉडियस त्याच्या देखाव्यातील शाही नाव आणि प्राचीन ग्रीक आश्रयस्थानापेक्षा क्लिक्सशी अधिक सुसंगत आहे. कार्यशाळा सोडून, ​​त्याने सुतारांकडे स्वतःबद्दल तक्रार केली, की सुरुवातीला त्याने त्यांच्या क्लॉडियस इप्पोलिटोविचला स्त्री समजले.

नाही, ही महिला नाही, त्यांना एक मुलगी आहे.

मग काय, काकूंनाही मुली असतात.

परंतु त्यांना एक पत्नी देखील आहे, तिचे नाव ममुत्का आणि तिची मुलगी ट्युटेलका आहे. ट्युटेल्का हे पापानीपेक्षा अर्ध्या डोके खाली यशस्वी होते, पायांसह एक प्रकारचा डचेस नाशपाती, - मुख्य सुतार वासिली स्टेपनोविच यांनी मला बेहेमोथ कुटुंबाची वैशिष्ट्ये स्पष्टपणे स्पष्ट केली.

तुम्ही ते न्यूटरवर का उतरवत आहात?

आपण पहा, त्यांच्याकडे पुरुषी स्वरूप नाही. त्यांच्या जाड हनुवटीवर एक केसही जन्माला आला नाही. हे स्त्रियांना स्त्रीसारखे वाटत नाही, परंतु फक्त एक प्रकारचा हेमोफोडिया, देव मला माफ करा, ”वृद्ध स्टेपनीचने मला उत्तर दिले. - आणि एक स्त्री ही स्त्री नाही आणि पुरुष हा पुरुष नाही. आणि नाही, आणि काय नरक. त्यांना ओलांडण्याचे धाडस देखील करू नका: त्यांच्यासाठी काय नाही, ते लगेच उन्मादात पडतात, ते दिवसभर असेच ओरडतात - कापलेल्या डुक्करांसारखे, ते प्रत्येकावर एक प्रकारचा राग काढतात, आपण ते आमच्या सुतारकामात देखील ऐकू शकता. या क्षणी त्यांच्याकडे न जाणे चांगले. होय, ते "तो" वर खेचत नाही - तेच आहे, आणखी काही नाही. ते आमच्यावर उतरत नाही, आमच्या तळघरातील त्यांच्या डोंगराच्या टेकडीवरून त्यांना काही देणेघेणे नाही, ते इतर रक्ताचे आहे. त्यांच्यासाठी आपण अडाणी गळतीचे किडे आहोत. आणि ती एक आकृती आहे जी ढगाळ धुक्यात घिरट्या घालत आहे, जी स्वतःला जीवनाच्या पिशवीच्या वरती आहे. त्यांचे आतील भाग करवतीचा आवाज सहन करू शकत नाही, तो डोलायला लागतो. आम्ही त्यांच्यासाठी आहोत - पाइन शेव्हिंग्ज, आणखी काही नाही. त्यांच्याबद्दल त्यांच्या तोंडून काही मजेदार शब्द पडतात...

काय बोलू? एक सुजलेला ब्लॉब, त्सारगा नसलेली गाढव, डोळे असलेली पिशवी, बकवास सम्राट, फुगवलेला टर्की, एक आफ्रिकन हिप्पोपोटॅमस - सर्वकाही त्यांच्यासाठी अनुकूल आहे! - येथे सूज येणे, राग बाहेर काढणे स्थानिक कलाकारसुतार-ऑर्डर-वाहक Egor Gavrilov.

तो तिथेच आहे, जेव्हा तो रागात जातो, तेव्हा तो आपल्याला तुडवत आहे अशी कल्पना करून तो आपल्या वरचा मजला तुडवू लागतो, - तसे, थिएटर सुतार इव्हान, व्हेप्स जोडले.

कसला तरी त्रास!

त्यांनी काय शेअर केले नाही, पण त्यांनी काय शेअर करावे? वर्कशॉप्सच्या स्टेजवर ड्रामाटर्गी - दगडाने एकत्र आलेली काच. पण या संकटात मला सर्वांसोबत काम करावे लागेल.

तुम्ही आमच्या क्षुल्लक गोष्टी मनावर घेऊ नका. क्लॅवडी इप्पोलिटोविचला खूप अभिमान आहे, परंतु तो वाईट नाही आणि तुमच्या क्षेत्रातील एक चांगला तज्ञ आहे, ”व्हॅसिली स्टेपॅनोविचने मला वेगळे करताना धीर दिला.

त्या गरीब वर्षांमध्ये, वर्कशॉपमधील लोकांनी एक क्लबिंग आयोजित केले - ते त्यांच्या पिंजऱ्यात शिजवले आणि जेवण केले, सुतारकामाच्या खोलीतून कुंपण घातले. उत्पादने वेळेपूर्वी तयार केली गेली. बटाटे, कोबी, गाजर, कांदे, लसूण, काकडी लवकर शरद ऋतूतील dachas आणि गावातून आणले होते. नोव्हेंबरच्या सुरुवातीला कोबीचे लोणचे होते. सप्टेंबरच्या आठवड्याच्या शेवटी, आम्ही मशरूमसाठी थिएटर बसने प्रदेशातील जंगलात गेलो.

सर्व खाद्यपदार्थ जमिनीखालील सुसज्ज थंडीत पायऱ्याखाली ठेवले होते. लेथ जॉइनरची पत्नी, गॅव्रीलिख, तिच्या अधिकृत पदावर, क्लिनर म्हणून रात्रीचे जेवण तयार करत होती, ती मशरूम, कोबी, काकडी आणि आमच्या इतर स्वादिष्ट पदार्थांचे लोणच्यामध्ये एक उत्तम तज्ञ होती.

दुपारच्या जेवणात स्टूचा चांगला तुकडा, उकडलेले किंवा तळलेले बटाटेसह sauerkraut, टेबलावर नेहमी लोणचे आणि मशरूम असलेले मातीचे भांडे असायचे. भाग गुलिव्हरला दिला गेला आणि हे सर्व तत्कालीन पन्नास डॉलर्ससाठी. लाइटनी प्रॉस्पेक्टवरील एका कोपऱ्यातील डेलीतून ताजे मांस स्वतः कसाईंनी, आमच्या सुतारांचे मित्र पुरवले होते. यासाठी, नंतरच्या लोकांनी कसाईंसाठी चाकू धारदार केले आणि त्यांना प्रथम श्रेणीच्या मूनशिनमध्ये सॉरक्रॉटसह उपचार केले.

क्लॉडियस द बेहेमोथ हा सर्व कार्यशाळेतील कामगारांपैकी एकमेव होता ज्यांनी आर्टल डिनरमध्ये भाग घेतला नाही.

ते आमच्याबरोबर जेवत नाहीत, त्यांना आमच्या जागी सॉरक्रॉटसारखा वास येतो. होय, आमच्या जॉइनरच्या गर्भातून अमानवी आवाज निर्माण होतात, जे त्यांच्यासाठी वाईट आहे. वरच्या मजल्यावर ते सीगलसह ममुटकाचे गोड प्रेझेंट पचवत आहेत. लोभी वैयक्तिक प्रकार, एका शब्दात ... - टर्नरने शॉप क्लबिंगमध्ये कलाकाराच्या अनुपस्थितीवर टिप्पणी केली.

“सुजलेला डाग, त्सारगा नसलेली गाढव, डोळे असलेली पिशवी, बकवास सम्राट, फुगलेली टर्की, आफ्रिकन हिप्पोपोटॅमस - सर्वकाही त्यांच्यासाठी अनुकूल आहे!”

मग त्याला मिठाई आवडत असेल तर काय, - गॅव्रीलिखने त्याचा बचाव केला. - क्लॉडियस इप्पोलिटोविचचे कदाचित आपल्या साध्या अन्नासाठी पोट खराब झाले आहे. आणि लोभी नाकाबंदीचा आहे, तो बराच काळ उपाशी होता. पण बघा, कोणत्या आनंदाने तो जाहिरातीसाठी पत्रे लिहितो. या क्षणी, त्याची जीभ देखील तोंडातून बाहेर पडते आणि लाळ टपकते.

खरंच, माझ्या कलाकारात काहीतरी विचित्र आणि भांडण होतं. त्याच्या विस्तीर्ण आकृती, गोठलेला, फिकट गुलाबी चेहरा, स्त्रीचा आवाज आणि सवयींमुळे तो पन्नासच्या दशकात बकलवर राहणाऱ्या नपुंसक, नपुंसक किंवा हर्माफ्रोडाईट्स मामिंड्या आणि पापिंड्यासारखा दिसत होता.

पण ते चेहऱ्यावरून पाणी पीत नाहीत, हे महत्वाचे आहे की ते हस्तकला मास्टर करतात आणि रंग अनुभवतात. सुरुवातीला, अर्थातच, मला त्याच्याकडून बरेच काही मिळाले, कारण तो एक कुरुप पात्र ठरला, स्त्री तर्कशास्त्रावरील सर्व विनोदांशी संबंधित. त्याच्या मते काय नव्हते - तो उन्मादात पडला आणि दिवसभर कुरकुर करत राहिला, स्वतःचा राग काढत होता. आधी नवीन नोकरीतो फुटला, लहरी होता, न समजण्याजोग्या गोष्टीमुळे तो नाराज झाला. त्याने मला आणि स्वतःला घाबरवले की तो यशस्वी होणार नाही, मला पाहिजे तसे पूर्ण करणे अशक्य आहे आणि आवश्यक नाही. "आपल्याला खात्री असल्यास ते स्वतः करा" - आणि असेच. त्याच्याशी संवाद साधण्यासाठी शांततापूर्ण, कार्यरत मार्ग शोधण्याचा माझा प्रयत्न अयशस्वी झाला. शेवटी, मला वाईट, अधिकृत स्टालिनिस्ट बालपण लक्षात ठेवावे लागले आणि बहु-कथा रशियन भाषेच्या सर्व नियमांनुसार क्लॅवडी इप्पोलिटोविचला फटके मारावे लागले. हे विचित्र वाटू शकते, त्याला हे संगीत एकाच वेळी समजले आणि माझ्या आजूबाजूला पाहून आश्चर्य आणि भीतीने त्याचे पालन केले आणि मला थिएटरचा मुख्य कलाकार म्हणून ओळखले. नंतर, काही वेळाने, त्याने सावधपणे विचारले की मी अशी रशियन भाषा कोठे शिकलो, ते वेदनादायक संमोहन होते.

बेगेमोतुष्का एक व्यावसायिक कलाकार बनला, त्याला रंग पूर्णपणे जाणवला, त्याने रेखाचित्रात प्रभुत्व मिळवले, त्याने प्रामाणिकपणे काम केले आणि मी त्याच्याशी आदराने वागू लागलो.

कमाई वेदनापूर्वक उत्सुक होते आधी. त्याने आपला बहुतेक पैसा जाहिरातींवर कमावला, त्याला फॉन्ट उत्तम प्रकारे माहित होता आणि तो खरोखर आनंदाने लिहिला, डोके वाकवून आणि जीभ बाहेर काढली. बाहेरून खूप ऑर्डर घेतल्या. मला काही हरकत नव्हती - जेव्हा एखाद्या व्यक्तीला पैसे कसे कमवायचे हे माहित असते तेव्हा ते चांगले असते. त्याने समर्थन केले:

माझ्या घरात शेल्फवर दोन मोठे पक्षी आहेत उघडे तोंड- ममुत्का आणि ट्युटेलका बसले आहेत, ते अन्नाची मागणी करत आहेत. आणि इथे प्रत्येक पत्रासाठी पैसे दरानुसार जातात. सर्व काही कायदेशीर आहे, फक्त हुशार व्हा. येथे पहा - एपी! - आणि पत्र तयार आहे, वीस कोपेक्स, आणि त्यास आणखी एक - ओप! - आधीच चाळीस. खालून, सुतारांना हेवा वाटतो की मी खूप आणि पटकन कमावतो - त्यांना प्रयत्न करू द्या. मी दोन नोकऱ्यांचा सामना करतो - एक कलाकार-परफॉर्मर म्हणून आणि मी थिएटरसाठी सर्व जाहिराती करतो. चित्रकलेपेक्षा जाहिरात जास्त पैसे देते. पण खरे सांगायचे तर, मी या कामामुळे खूप कंटाळलो होतो, मला आणखी काय मिळेल - जिवंत आणि अधिक फायदेशीर.

थिएटरमधील माझ्या पहिल्या कामांपैकी एक म्हणजे मलुगिनच्या नाटकावर आधारित "माय मॉकिंग हॅपीनेस" हे नाटक. अँटोन पावलोविच चेखव्ह आणि यांच्यातील पत्रव्यवहाराद्वारे तयार केलेले हे प्रतिभावान काम आहे भिन्न लोक, आम्ही मंडळाला शक्य तितके अस्सल बनवण्याचा निर्णय घेतला, म्हणजे, आमच्या जुन्या शहरातील लोकसंख्येतील सर्व फर्निचर, सर्व तपशील, पात्रांचे काही पोशाख खरेदी करायचे. मध्ये या प्रकारचा यशस्वी अनुभव मला आधीच आला आहे संयुक्त कार्यड्रामा अँड कॉमेडी थिएटरमध्ये मॅक्सिम गॉर्कीच्या "द लास्ट" नाटकावर दिग्दर्शक कामा गिनकास यांच्यासोबत. अगामिर्झ्यान या दिग्दर्शकाने गिनकास यांना "मॉकिंग" चे सह-दिग्दर्शक म्हणून आमंत्रित केले आणि आम्ही ही फलदायी कल्पना पुढे चालू ठेवण्याचा निर्णय घेतला.

शहराच्या रेडिओवर अशी घोषणा करण्यात आली की "माय मस्करी हॅपीनेस" नाटकासाठी कोमिसारझेव्हस्काया ड्रामा थिएटर लोकसंख्येकडून फर्निचर, प्रॉप्स, पोशाख खरेदी करत आहे. एकोणिसाव्या उशीरा- विसाव्या शतकाच्या सुरूवातीस. आणि अक्षरशः दुसऱ्या दिवशी गोंधळ सुरू झाला. आम्ही जे काही मागितले त्याहून कितीतरी अधिक, थिएटरला काहीही विकण्यास उत्सुक असलेल्यांचे पत्ते आणि फोन नंबर लिहून ठेवण्यास प्रशासकांना वेळ नव्हता.

प्रत्येक नियुक्त मंगळवारी सकाळी - थिएटरची सुट्टी - कोमिसारझेव्हकाची लॉबी खचाखच भरलेली होती प्रचंड रक्कमसेंट पीटर्सबर्गच्या वृद्ध स्त्रिया, पर्स, जुने सूटकेस, सर्व प्रकारच्या वस्तूंनी भरलेल्या ट्रंक: मेणबत्ती, शाईची उपकरणे, सिगारेटचे केस, साखळ्यांवर आणि त्याशिवाय खिशातील घड्याळे, फोटो आणि फक्त फ्रेम्ससह फ्रेम्स, सोनेरी मोनोग्राम असलेले जुने फोटो अल्बम, अवशेष. पोर्सिलेन सेट, विविध मूर्ती, छत्र्या, स्टॅक, पिन्स-नेझ, मोनोक्ल, सर्व प्रकारचे पंखे, टेलकोट, फ्रॉक कोट, टोपी, टॉप हॅट्स, मणी आणि काचेच्या मणींनी भरतकाम केलेले कपडे आणि असेच आणि पुढे.

थोडक्यात, माझ्यासाठी सुट्टीचा दिवस एका भयानक स्वप्नात बदलला. कामगिरीसाठी फक्त काही गोष्टी विकत घ्यायच्या होत्या, परंतु वृद्ध महिलांनी आग्रह धरला की मी त्यांच्याकडून सर्वकाही घेईन आणि आणखी पेंटिंग्ज, पुस्तके, लहान मुलांचे हातमोजे, मिट्स, टोपी, प्री-क्रांतिकारक आणण्याची धमकी दिली. खेळायचे पत्तेआणि अशीच आणि पुढे. प्रॉप्स खरेदी करण्याव्यतिरिक्त, पत्त्यांवर प्रवास करणे आणि आवश्यक फर्निचर निवडणे आवश्यक होते. खरेदीबरोबरच, देखाव्याच्या निर्मितीवर लक्ष ठेवणे, पोशाखांसाठी पेंट साहित्य आणि अभिनेत्यांच्या पोशाखांवर प्रयत्न करणे आवश्यक होते.

मी स्पष्टपणे सामना करू शकलो नाही आणि म्हणून मदतीसाठी क्लावडी इप्पोलिटोविचकडे वळलो. त्याने माझे स्केचेस, लेआउट पाहिले, फर्निचर आणि प्रॉप्सच्या सर्व रेखांकनांच्या प्रती प्राप्त केल्या. माझ्या आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे, बेहेमोथने संकोच न करता कामगिरीसाठी आवश्यक असलेल्या सर्व गोष्टी आत्मसात करण्याचे हे कठीण कार्य करण्यास सहमती दर्शविली.

थिएटर प्रशासकांनी त्याला सेंट पीटर्सबर्ग वृद्ध स्त्रियांच्या पत्त्यांचा संपूर्ण डोंगर दिला. त्यांनी या भागावर अतिशय समंजसपणे काम करायला सुरुवात केली. मला सेंट पीटर्सबर्गमधील घरांमध्ये आवश्यक फर्निचर सापडले, छत्र्या, छडी, पिन्स-नेझ, चष्मा इत्यादींचा पूर्णपणे चेकव्ह संग्रह विकत घेतला.

अधिक फलदायी कार्यासाठी, बेहेमोथने संपूर्ण प्रणाली तयार केली आहे. त्याने एका मोठ्या कोठाराच्या नोटबुकच्या अनेक पत्रके काळजीपूर्वक काढली, जिथे त्याने तपशीलवार रंगवले: नाव, आश्रयस्थान, विक्रेत्याचे आडनाव, त्याचा पत्ता, फोन नंबर, तो काय विकतो, वस्तू कोणत्या वेळी आहे, कोणत्या सामग्रीतून, कशामध्ये स्थिती, किमतीचा दावा. बरं, फक्त सर्व वैयक्तिक डेटा. मला असे वाटले की या व्यवसायासारख्या दृष्टिकोनात काहीतरी चुकीचे आहे, जे बहुतेक कलाकारांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण नाही. पण नंतर मी विसरलो; त्याने मला अशा प्रकारच्या गोंधळापासून वाचवले ज्याचा मी तिरस्कार करतो. त्यावेळी मी त्यांचा आभारी होतो.

आम्ही यशासह कार्यप्रदर्शन सोडले, सर्व काही छान झाले, देखाव्याने खूप उत्सुकता निर्माण केली. क्लॉडियससह सर्वजण कामावर समाधानी होते. म्हातार्‍या बायकांचे पत्ते त्याने बनवलेले "खाते" मी विसरलो. थिएटरला आता त्यांची गरज नाही. पण असे झाले की आमच्या बेहेमोथने त्यांचा वापर सुरूच ठेवला आणि छुप्या पद्धतीने चित्रपटगृहाच्या नावाखाली दुर्दैवी लोकांवर गोळीबार केला, त्यांच्याकडून त्यांच्याकडून स्वतःच्या पैशासाठी कमी किमतीत संग्रहालयाच्या वस्तू विकत घेतल्या. पेट्रोग्राडच्या बाजूला असलेल्या बोलशाया झेलेनिना स्ट्रीटवरील एका मोठ्या सांप्रदायिक अपार्टमेंटमधील खोलीचे त्याने पुरातन वस्तूंच्या भांडारात रूपांतर केले.

खरेदी केलेल्या वस्तूंनी खोली भरून काढल्यानंतर, त्याने श्रीमंत संग्राहकांसाठी गिझ्मॉसचा व्यापार करण्यास सुरुवात केली आणि नियुक्त केलेल्या किंमतीला न जुमानता त्याने त्यांच्याशी कठोर सौदा केला. आणि एका व्यावसायिक कलाकाराकडून त्याला प्राचीन "बग" मध्ये सुधारित केले गेले, कारण त्या वेळी अशा आकृत्यांना बोलावले गेले. काही काळानंतर, आमच्या बेहेमोथचे कारनामे, ज्याने गुन्हेगारी वातावरणाचे कायदे विचारात घेतले नाहीत, त्याची कट्टरता आणि "अधिकारी" बरोबर सामायिक करण्याची इच्छा नसणे, प्राचीन वस्तूंच्या बाजारपेठेतील कठोर मोठ्या व्यक्तींना आवडले नाही आणि त्यांनी त्याला स्वाधीन केले. पोलिसांकडे. ते एका सांप्रदायिक अपार्टमेंटमध्ये शेजारी सामील झाले होते ज्यांनी कलाकाराच्या बेकायदेशीर क्रियाकलापांचे निरीक्षण केले आणि बर्याच वर्षांपासून त्याच्याशी शत्रुत्व ठेवले.

क्लावडी इप्पोलिटोविचच्या अपार्टमेंटमध्ये आलेल्या पोलिसांना त्याच्या खोलीत महागड्या संग्रहालय-स्तरीय पुरातन वस्तूंचे संपूर्ण गोदाम सापडले. त्यांनी भूमिगत लक्षाधीशाला हाताने पकडले, त्याला छावणीत नेले आणि त्याला प्राथमिक खोलीत ठेवले आणि विशेषत: मोठ्या प्रमाणावर सट्टेबाजीचे प्रकरण शिवण्यास सुरुवात केली. त्या सोव्हिएत काळात, सट्टेबाजीवर एक कायदा होता, ज्याला "भूमिगत लक्षाधीशांवर कायदा" असे म्हणतात, त्यानुसार त्यांना "टॉवर" ची शिक्षा दिली जाऊ शकते. हिप्पो, तुम्हाला माहिती आहेच, तो निकाल पाहण्यासाठी जगला नाही - तो त्याच्याकडे जाताना मरण पावला, भीतीने मरण पावला.

मृताचा न्याय केला जात नाही, आणि ज्याला जुने आठवते तो त्याच्या नजरेतून बाहेर आहे, - येगोरी गॅव्ह्रिलोव्हच्या अहवालानंतर सुतार वसीली स्टेपनोविचचे फोरमन म्हणाले.

क्लॅवडी इप्पोलिटोविचचे स्मरण सुतारकामातील सर्व कार्यशाळांनी केले, वर्कबेंचच्या मागे उभे राहून, नवीन गव्हाचा वोडका जो नुकताच शहरातील दुकानांमध्ये दिसला होता. प्रोफेसर अर्काडी झाखारोविच, सागरी अधिकारीसेवानिवृत्त, तिसऱ्या काचेच्या नंतर, त्याला आठवले की मृताचे नाव आणि आश्रयस्थान - क्लॉडियस इप्पोलिटोविच - लॅटिन-ग्रीक भाषेतील म्हणजे "लंगडा घोडा", आणि "हिप्पोपोटॅमस", म्हणजेच ग्रीक भाषेतील हिप्पोपोटॅमस. - "पाण्याचा घोडा" - तसाच... या संदेशानंतर सर्वजण बराच वेळ गप्प बसले आणि विचारात पडले. शांततेत, साफसफाईची महिला अचानक तोडली - गॅव्रीलिख:

तुम्ही बेहेमोथसाठी घर खरेदी करू शकत नाही. तो आमच्यासाठी अयोग्य होता. पुरुषांनो, तुमची स्वतःची बांधणी करा, मोजमाप तुमच्या डोळ्यांत दिसतो. आणि मी त्याच्या स्मरणार्थ निकोल मॉर्सकोयमध्ये एक मेणबत्ती लावीन आणि तुमचे पूर्वीचे शत्रुत्व दूर करीन.

BDT चे मुख्य कलाकार, Eduard Kochergin यांनी नोट्स ऑफ द टॅब्लेट रॅट जारी केले. इझ्वेस्टिया वार्ताहर नतालिया कुर्चाटोव्हा यांनी त्यांच्या नवीन पुस्तकाचे प्रकाशन आणि ऐतिहासिक टप्प्याच्या दीर्घ नूतनीकरणाबद्दल चर्चा करण्यासाठी मास्टरशी भेट घेतली.

- नोट्स ऑफ अ टॅब्लेट रॅट हे तुमचे तिसरे पुस्तक आहे, पण विचित्र मार्गानेथिएटरबद्दलचे पहिले पुस्तक ज्यासाठी तुम्ही तुमचे संपूर्ण आयुष्य समर्पित केले आहे. असे का झाले?

रंगभूमीबद्दल लिहिणे कठीण आहे. तुला किती माहित आहे कला पुस्तकेथिएटर बद्दल? बुल्गाकोव्हचे लेखन लक्षात येते आणि कदाचित ते सर्व व्यापकपणे ज्ञात आहेत. मला लोकांच्या थिएटरमध्ये रस होता - दोन्ही अस्पष्ट लोक, कारागीर, परंतु त्याच वेळी खूप महत्वाचे आणि जे दृष्टीक्षेपात आहेत, परंतु मला ते अनपेक्षित दृष्टिकोनातून दाखवायचे होते. माझे काम रंगभूमीच्या अभ्यासात किंवा आठवणींमध्ये भरकटणे हे नव्हते तर प्रत्येक गोष्टीला जगण्याचे स्वरूप देणे हे माझे काम होते साहित्यिक कथा. हे खूप कठीण आहे, यासाठी तुम्हाला स्वातंत्र्य असणे आवश्यक आहे आणि जेव्हा प्रत्येकाला एव्हगेनी लेबेडेव्ह, ओलेग बोरिसोव्ह, जॉर्जी टोवस्टोनोगोव्ह कोण आहेत हे माहित असते आणि आठवते तेव्हा कोणत्या प्रकारचे स्वातंत्र्य आहे.

पौराणिक लोकांबद्दलच्या कथांसह, आपण वास्तविक "टॅब्लेट उंदीर" - उत्पादन कार्यशाळेचे मास्टर्स बद्दल लिहा. लोकांचे लक्ष वेधून घेणाऱ्या थिएटरमध्ये नजरेआड राहण्यासाठी आणि त्याचा त्रास होऊ नये म्हणून तुमच्याकडे कोणता स्वभाव असणे आवश्यक आहे?

हा स्वभावाचा प्रश्न नाही, प्रेमाचा प्रश्न आहे. धडा "संगीतकार Azure" मध्ये म्हणून, जेथे आम्ही बोलत आहोतकॉन्स्टँटिन बुलाटोव्ह, एक अद्भुत रसायनशास्त्रज्ञ बद्दल, तो कलाकाराच्या स्केचनुसार आवश्यक असलेला पेंट बनवू शकतो. एखादी व्यक्ती कदाचित एक प्रभावी वैज्ञानिक कारकीर्द करू शकते, परंतु त्याला थिएटरची आवड होती आणि म्हणून त्याने थिएटरमध्ये काम केले.

जेव्हा ओलेग बोरिसोव्ह, टोव्हस्टोनोगोव्ह, हेन्री चतुर्थासोबतच्या तुमच्या पहिल्या संयुक्त कामगिरीमध्ये, त्या काळासाठी एक अवंत-गार्डे पोशाख सहजपणे स्वीकारला तेव्हा तुम्ही एका भागाचे वर्णन करता. जेव्हा तुम्हाला कलाकारांसोबत दगडावर कातळ सापडला तेव्हा असे प्रसंग होते का?

अर्थात, एकदाच नाही. त्याच "हेन्री IV" च्या पोशाखांना कलाकारांनी "एप्रॉन" म्हटले होते आणि उदाहरणार्थ, एफिम कोपल्यान जिद्दीने पोशाखात तालीम करू इच्छित नव्हते, असे सांगून की ते खूप जड आहे. ज्यावर टोव्हस्टोनोगोव्हने त्याला सांगितले: “कोचेर्गिनचा सूट तुझ्यासाठी फिमा, म्हणजे भारी आहे. देशातील सर्व फिल्म स्टुडिओमध्ये तुमच्या मिशा हलवणे तुम्हाला कठीण जात नाही का?

टोव्हस्टोनोगोव्ह हा एक प्रचंड शहाणपणाचा आणि विनोदाची नैसर्गिक भावना असलेला माणूस होता, जो क्वचितच दिग्दर्शकांमध्ये आढळतो. त्यांनी कधीही कलाकारांवर ओरडले नाही, त्यांचा अपमान केला नाही, परंतु तो असे काही बोलू शकला की दुसऱ्या दिवशी संपूर्ण थिएटर पुनरावृत्ती होईल. आणि जर एखाद्याने चतुराईने त्याला सोडवले तर तो स्वतःच हसणारा पहिला होता.

तुमची ख्याती केवळ विनोदीच नाही, तर बोथट देखील आहे. कामे गिंकासूच्या डोक्यावर तुम्ही बादली कशी ठेवली याची कथा ते पुन्हा सांगतात.

अरे, ही आधीच एक पौराणिक कथा आहे, जरी खरं तर मी त्याच्या डोक्यावर बादली ठेवली नाही. मी नुकतीच एक बादली त्याच्यावर पेंट टाकून फेकली. तसे, गिनकासने एक पुस्तक देखील लिहिले जेथे त्याने या भागाचा उल्लेख केला आहे.

- आपण ते का फेकून दिले?

बरं, तो येथे आहे, बहुधा, तपशीलवार आणि सांगा. मी स्वतःला एका संक्षिप्त फॉर्म्युलेशनपर्यंत मर्यादित ठेवतो: अहंकारासाठी. सर्वसाधारणपणे सर्वच दिग्दर्शक अहंकारी असतात, हे दिग्दर्शकाच्या स्वभावाचे वैशिष्ट्य आहे. पण कधीकधी ते खूप त्रासदायक असते.

कोणते परफॉर्मन्स चांगले होतात - जिथे दिग्दर्शक आणि कलाकार यांच्यात शांतता आणि शांतता असते किंवा जिथे संघर्षाचे काम असते?

ते वेगळ्या प्रकारे घडते. काहीवेळा तुम्ही दिग्दर्शकासोबत गिव्हवे खेळता - आणि सर्व काही ठीक आहे, आणि कधीकधी तुम्ही भांडता - आणि तेही ठीक आहे. पण पाहणाऱ्याला या किचनची पर्वा नसते. चांगले थिएटर म्हणजे काय - मुख्य गोष्ट काय आहे ते नाही, तर काय आहे.

- स्टेजच्या पुनर्बांधणीचे काम जोरात सुरू आहे, थिएटरच्या प्रसिद्ध कार्यशाळा देखील पुनर्संचयित केल्या जातील. त्यांच्यासोबत काम करायला कोणी आहे का?

हे सांगणे कठीण आहे. एकेकाळी आम्ही वर्षानुवर्षे रंगभूमीसाठी मास्टर्स जमवत आहोत. आमच्याकडे शहरातील सर्वोत्तम कार्यशाळा होत्या. आलेले सर्व परदेशी स्टेजिंगच्या पातळीवर थक्क झाले. आमच्या प्रॉप्स क्रुटोवा किंवा बोरिस स्मरनोव्हच्या स्तरावरील लोक, धातूचे कारागीर, जसे आपण समजता, कुंपणाखाली झोपू नका. स्मरनोव्हने एकदा रेझो गॅब्रिएडझेसाठी नाईटचे हेल्मेट बनवले आणि तो त्याला शूट करण्यासाठी स्वित्झर्लंडला घेऊन गेला. आणि त्याला विमानातून काढून टाकण्यात आले, कारण कस्टम अधिकाऱ्यांनी ठरवले की त्याने हे हेल्मेट हर्मिटेजमधून चोरले आहे. मला किरील लॅवरोव्हला लिहायचे होते स्पष्टीकरणात्मक अक्षरेहेल्मेट आमच्या मालकाने बीडीटी मधून बनवले आहे.

- आपण आणि Tovstonogov अनेक डझन कामगिरी केली. त्यापैकी कोणते तुम्हाला सर्वात प्रिय आहेत?

तीस कामगिरी, अचूक असणे. एखाद्या कलाकाराला कोणता परफॉर्मन्स त्याला सर्वात प्रिय आहे हे विचारणे म्हणजे त्याचा आवडता रंग कोणता हे विचारण्यासारखेच आहे. प्रत्येक परफॉर्मन्स कलात्मक आणि स्टेजिंग भागासह संपूर्ण जग आहे. एक जग संपते, दुसरे सुरू होते. मी फक्त एवढेच म्हणू शकतो की टोव्हस्टोनोगोव्हशी आमचे उत्कृष्ट कार्य संबंध होते.

- नवीन कलात्मक दिग्दर्शक आंद्रेई मोगुचीशी तुमचे संबंध कसे आहेत?

याबद्दल बोलणे खूप घाईचे आहे, थिएटरची पुनर्रचना केली जात आहे, हे फक्त माझे कार्यक्षेत्र आहे, मी हे स्वीकारतो सक्रिय सहभाग. आम्ही मे पर्यंत पूर्ण करू, मला आशा आहे. स्टेजिंगचा विचार करताच काही गोष्टी अशा असतात ज्या मी कलाकार म्हणून दिग्दर्शकाला देऊ शकतो. कलाकार दिग्दर्शकापेक्षा वेगळ्या पद्धतीने नाटक वाचतो, आमच्या श्रेणी काहीशा प्राचीन आहेत: ताल, स्केल आणि प्रमाण, रंग आणि त्यांचा मानसशास्त्रावर आणि दर्शकांच्या शरीरविज्ञानावर प्रभाव.

दिग्दर्शकाला वापरायचा असेल तर मी हा लूक देऊ शकतो. मी उत्तम काम केले आहे थिएटर दिग्दर्शकमाझ्या हयातीत - रेवेन्स्की, ल्युबिमोव्ह, टोव्हस्टोनोगोव्ह, जिनकास, डोडिन. माझा एक प्रस्थापित दृष्टिकोन आहे आणि मला असे वाटते की पराक्रमी व्यक्तीला हे समजले आहे की मला कसे तरी वाकवण्याचा आणि मला बदलण्याचा प्रयत्न करणे हास्यास्पद आहे. मी जे करू शकतो आणि करू शकतो ते त्याला हवे असेल तर आपण काम करू.