Сфинксы на набережной робеспьера. Анатолий мигов К жилым домам на набережной эти необычные сфинксы обращены профилем как юные женские лица, к Неве и тюрьме «Кресты» на противоположном берегу — изъеденные, обнажившиеся черепа. Между сфинксами на парапете н
7 июня исполняется 25 лет со дня открытия в Петропавловской крепости самого скандального памятника Петру I, созданного Михаилом Шемякиным в 1991-м году. Это дар известного художника родному городу и… Петру, день рождения которого отмечается 9 июня. Как создавался этот неоднозначный монумент, а также другие противоречивые работы мастера?.
«Пётр-паук»
Бронзовый Петр I, сидящий на троне в Петропавловке - один из самых спорных и интересных образов царя-реформатора. Идея создания монумента, как и многое в жизни Шемякина, пришла случайно. В его мастерской давно хранилась копия прижизненной восковой маски царя, выполненная ещё в 1719 году Растрелли. Сегодня считается, что она довольно точно показывает истинное лицо Петра. Однажды её увидел Владимир Высоцкий и предложил художнику изваять императора: «Ты много рисуешь Петра, а почему никогда не делал скульптуру?»
В 1980-м Высоцкий умер и Шемякин в память о друге ещё в США приступил к работе.
Фигура Петра удивляет нарушением естественных пропорций. Фото: Commons.wikimedia.org / Тара-Амингу
«Я стал создавать первые наброски из глины. Сразу в натуральную величину,- вспоминал Шемякин.- Мы выносили замотанные макеты в парк и ставили их на кресло. Здесь и выяснялось, что с расстояния 5 метров Петр производил впечатление весьма невысокого человека, хотя ростом был под два метра. И я стал увеличивать туловище. До тех пор, пока не пришел к пропорциям русской иконы. На них ведь у апостолов - крошечная голова и длинное тело…»
Над скульптурой Шемякин трудился 8 лет. Надпись на боковой плоскости постамента гласит: «Основат елю Великого Града Российского императору Петру Первому от Итальянского скульптора Карло Растрелли и от Русского художника Михаила Шемякина. 1991 год. Отлита в Америке». Кстати, чтобы прочитать эти слова приходится склонить голову, так скульптор ещё раз заставляет нас быть почтительным с императором.
Фигура удивляет нарушением естественных пропорций: лицо напоминает обитателей Кунсткамеры, голова лысая и карикатурно маленькая, тело же слишком крупное, туловище, ноги и руки очень вытянуты. Особо выделяются наводящие жуть пальцы. Они такие долгие и тонкие, что острословы назвали памятник «Пётр-паук».
«Моя работа создана не для созерцания и любования, а размышлений о трагической судьбе России последних трёх веков,- говорит скульптор.- Возможно, это понимание приходит не сразу».
Когда памятник только был создан, многие эксперты, в том числе известные архитекторы, выступили за его установку в Летнем саду. Однако вмешался первый мэр города Анатолий Собчак и «шокирующую» скульптуру открыли у Комендантского дома Петропавловской крепости. Это произошло в июне 1991 года, накануне возвращения Ленинграду исторического имени Санкт-Петербург, что ещё подлило масла в огнь. На творение Шемякина сразу обрушился вал критики.
Нападок было столько, что в первые дни возле скульптуры пришлось даже выставить охрану, чтобы избежать вандализма. Но со временем к новому образу сидящего на троне самодержца привыкли и он стал достопримечатель ностью Петербурга. Более того - исполнителем желаний. Прочно укрепилась легенда, что если потереть длинные пальцы Петра - всё загаданное исполнится. Правую руку - посыплются денежки, левую - снизойдёт творческое вдохновение. Ну а если посидеть на коленях - всё будет хорошо в личной жизни. И, судя по тому, как буквально блестят длинные пальцы, а колени почти истёрты - мечты сбываются…
Сфинксы-скелеты
Этот памятник «Жертвам политических репрессий», в котором переосмыслены мотивы знаменитых петербургских сфинксов, был установлен в 1995 году.
« Место напротив известной тюрьмы "Кресты" выбрано не случайно, - рассказывает Шемякин.- Там в годы сталинских репрессий томились заключенные и лица сфинксов - олицетворение жестокого режима. Со стороны жилых домов у них юные женские профили, а со стороны "Крестов" - изъеденные, обнажившиеся черепа. Между ними - стилизованное тюремное окно с решёткой. Так отражена жизнь страны - одна половина жила в неведении, другие погибали, неизвестно за что».
По периметрам гранитных постаментов — медные таблички, на которых выгравированы строки из произведений Шаламова, Гумилёва, Мандельштама, Ахматовой, Заболоцкого, Андреева, Лихачёва, Бродского, Буковского, Солженицына, Высоцкого. Он словно показывает, как близки были в то жуткое время жизнь и смерть, свобода и заключение, счастье и трагедия. Туловища у сфинксов худые и сквозь кожу выступают кости, а в высокой посадке головы читается страшная тревога.
В 70-х за неадекватное, с точки зрения режима, поведение его поместили в психбольницу с диагнозом «вяло текущая шизофрения». Фото: www.globallookpress.com
Вероятно, создавая эти изваяния, художник вспоминал и собственную жизнь. В 70-х за неадекватное, с точки зрения режима, поведение его поместили в психбольницу с диагнозом «вяло текущая шизофрения». А в 1971-м в течение нескольких часов выгнали из страны, не дав даже попрощаться с родителями. За что? Начальникам не понравилось изобретённое бунтарём новое движение «метафизический синтетизм». Правда, дальнейшая жизнь показала, что власти, сами того не подозревая, оказали Шемякину огромную услугу. За рубежом он получил признание, стал гражданином мира. Сегодня с ним дружат короли и главы государств. И в Россию теперь приезжает когда и на сколько захочет. Квартиру ему тоже выделили, на Фонтанке, по поручению Владимира Путина. Как рассказывал сам художник, когда чиновник, которому президент давал распоряжение, поинтересовался, в какой срок предоставить Шемякину жилье, глава государства ответил: «Мы выгнали его в 71-м, так что очередь подошла…»
Две судьбы
Особая страница в жизни Шемякина - дружба с Высоцким, с которым они познакомился благодаря Михаилу Барышникову в 1974 году.
«Наша дружба родилась действительно внезапно, но было ясно, что это — навсегда,- вспоминал Шемякин. - Было ощущение, что мы давным-давно знаем друг друга, но только очень долго были в разлуке. И вот сейчас нужно выговориться, поведать друг другу что-то важное и нужное для нас обоих».
Владимир Высоцкий в фильме «Вертикаль». Фото: Кадр из фильма/ «Вертикаль»
Высоцкий посвящал Шемякину свои песни, тот, в свою очередь, рисовал иллюстрации к произведениям Владимира Семёновича. Их совместным загулам посвящена знаменитая «На Большом Каретном». Всего Шемякин создал 42 иллюстрации «на тему Высоцкого» — по одной на каждый год жизни легендарного актера. Необычным стал и памятник поэту, установленный в Самаре. Отрылся он 25 января 2008 года, в день 70-летия барда. В центре композиции фигура Высоцкого в роли Гамлета и с гитарой в руках. Справа - мужчина в плаще, олицетворяющий «чёрного человека» и те губительные силы, что сопровождали артиста на жизненном пути. Слева на фоне решетки — надзиратель со связкой ключей. Ближе к центру — женщина с лицом Марины Влади, символизирующая Возлюбленную и Музу. Памятник установлен около самарского Дворца спорта где в 1967 Высоцкий дал первые в своей жизни концерты при шеститысячной аудитории.
Дети и зло
Это самый скандальный памятник Шемякина (установлен в 2001-м на Болотной площади в Москве).
«Композиция задумывалась и осуществлялась мною, как символ и призыв к борьбе за спасение сегодняшнего и будущего поколений… Я, как художник, этим произведением призываю оглянуться вокруг, услышать и узреть то, что происходит. И пока не поздно, здравомыслящим и честным людям надо задуматься».
Всего здесь 13 фигур пороков и они нарочито высокие, чтобы даже взрослые чувствовали своё ничтожество. Фото: www.globallookpress.com
Всего здесь 13 фигур пороков и они нарочито высокие, чтобы даже взрослые чувствовали своё ничтожество. Наркомания, например, изображена в виде лысого мужчины с хитрым неприятным лицом. За спиной у него сломанные крылья, на которых невозможно взлететь. В руке - шприц. Угодливая улыбка словно говорит, нужно лишь принять этот «подарок» и всё будет хорошо… Проституция раскрывает объятья в виде полуженщины-полу лягушки. У неё красивое тело и нарядная одежда, но в выпученных глазах никакого выражения, а ухмылка отталкивает. Садизм показан носорогом в «наряде» мясника со злым лицом. Так и чувствуется, что это тот, кто любит мучить слабых, потому что он сильнее. Приготовлен и Позорный Столб - это для тех, кто закрывает глаза на страшные события только потому, что они ушли в прошлое. Война изображена тоже с крыльями, но в доспехах и противогазе. Ребятам она протягивает игрушку - Микки-Мауса. Вот только мышонок закован в бомбу…
Монумент входит в топ-10 наиболее спорных монументов столицы. Фото: Commons.wikimedia.org / Glavkom_NN
Монстры Шемякин вылепил так жизненно, они так отвратительны в своих наклонностях, что памятник, помимо сторонников, обрёл и немало противников. Он входит в топ-10 наиболее спорных монументов столицы. А после покушения вандалов власти поставили забор и охрану, теперь пороки можно видеть только с 9 утра до 9 вечера. Вот если бы так было и в жизни…
Памятник Петру I в Петропавловской крепости, Ленинград (Санкт-Петербург), Россия. (Авторская копия находится в г.Клаверак, США) 1991г.
В работе над монументом использовалась прижизненная маска Петра I, исполненная скульптором Бартоломео Карло Растрелли в 1719 году. Петр, сидящий в большом бронзовом кресле с подлокотниками, выглядит непривычно и даже загадочно. Исходя из произведений Б.К. Растрелли, Михаил Шемякин создал сложный, противоречивый образ, далекий от прототипов и заставляющий задуматься о трагической истории города и страны. В облике скульптурной композиции выражено Шемякинское понимание личности Петра.
В его чертах подчеркивается жизненность, неофициальность, психологичность, метафизическая обнаженность. На боковой плоскости постамента имеется авторская надпись: «Основателю Великого Града Российского императору Петру Первому от Итальянского скульптора Карло Растрелли и от Русского художника Михаила Шемякина. 1991 год. Отлита в Америке»
Статья: Лихачев Д. С. Михаил Шемякин и Петербург Петра Первого
Памятник «Жертвам политических репрессий»
(Метафизические сфинксы)
Памятник является даром художника М.М. Шемякина (архитектор В.Б. Бухаев) своему родному городу Санкт-Петербургу. Скульптуры метафизических сфинксов были созданы Шемякиным в 1994 г. Место для памятника символично выбрано напротив известной ленинградской тюрьмы «Кресты», где в годы сталинских репрессий томились заключенные. Установленные напротив знаменитой своей мрачной историей тюрьмы «Кресты», сфинксы являются не просто одной из городских скульптур. Их лица — на половину человеческие, наполовину — сгнившие черепа, являются олицетворением жестокого сталинского режима
С необычайной и вполне узнаваемой «шемякинской» пластикой сделаны эти сфинксы. Поражает сама идея памятника. Так уместны эти сфинксы в Санкт-Петербурге и так уместен этот метафизический символ по отношению к тому времени, когда половина страны жила по официальной версии в обычном «счастливом мире», а другая половина мучилась и погибала в каком-то безумном кошмаре, в безвести и тайне, не понятно за что. И многие из этой «счастливой» половины даже не подозревали о существовании второй - Архипелага ГУЛАГ.
К жилым домам на набережной эти необычные сфинксы обращены профилем как юные женские лица, к Неве и тюрьме «Кресты» на противоположном берегу — изъеденные, обнажившиеся черепа. Между сфинксами на парапете набережной — стилизованное окно тюремной камеры с решёткой.
По периметрам гранитных постаментов — медные таблички, на которых выгравированы строки из произведений В. Шаламова, Н. Гумилёва, О. Мандельштама, А. Ахматовой, Н. Заболоцкого, Д. Андреева, Д. Лихачёва, И. Бродского, Ю. Галанскова, А. Солженицына, В. Высоцкого, В. Буковского
Прошел январь за окнами тюрьмы и я услышал пенье заключенных, звучащее в кирпичном сонме камер: “Один из наших братьев на свободе”.
Иосиф Бродский
Крестовский противовес - жизнь- смерть, свобода-заключение, счастье-трагедия... список можно продолжать бесконечно. Пугающе-завораживающие изваяния сфинксов - это метафизический символ России и города того времени.
Самые молодые сфинксы в Санкт-Петербурге находятся на набережной Робеспьера.
В отличие от шемякинского Петра во дворе Петропавловской крепости «метафизические сфинксы» не порождают споров. Тем не менее, эти мастерские, хоть и мультяшные монстры вполне представляют стражей смерти прошедшего века — полумертвые сфинксы, лишенные загадки.
"Казанова"
(памятник к 200-летней годовщине смерти Джакомо Казановы), Италия, Венеция, дворец Дожей (1998)
Казанова, в лице которого угадываются черты Дональда Сазерленда из культового фильма Федерико Феллини, бережно держит за руку механическую куклу - своеобразный парадоксальный идеал женщины. Роль почётных часовых Истории выполняют расположившиеся по бокам шестигрудые сфинксы. Каждый из пьедесталов украшен бронзовой маской, развивающей тему театра жизни. К сожалению, подаренный Венеции памятник не простоял в городе и полугода.
В России-то понятно, обласканный мэрами скульптор не нашел понимания среди жителей городов, осчастливленных его монументальным искусством, а что же в просвещенной Европе, отчего же шемякинский Казанова уже много лет не может прописаться в легендарном городе на воде?
Кто видел этот памятник, наверняка поймет, что дело не в костности человеческого восприятия или происках недоброжелателей - дело в самой скульптурной композиции.
Итак, сам Казанова изображен в полный рост, в окружении пары шестигрудых сфинксов, долженствующих изображать то ли символы вечности, то ли "охранять" центральную часть композиции, то ли представлять собой торжество похоти. Но вот кому с такой элегантностью он протягивает руку?
На кого смотрит с улыбкой? Кто стоит рядом с ним на пьедестале? Неужели женщина?
Нет, конечно же, нет. Все пропорции указывают, что для Шемякина женщины являются чем-то неодушевленным, не стоящим внимания, персонажами настолько незначительными, что художник специально подчеркнул это пропорциями скульптурной группы, где Казанова, кажется, протягивает руку кукле.
Те, кто знаком с творчеством Казановы знают, что как к игрушкам он к женщинам никогда не относился. Тем более, такой символ нарочитого неуважения к женщине не сможет сегодня вписаться в европейское культурное пространство, где есть место для женщин-ученых, женщин-музыкантов, женщин-политиков.
Памятник «Архитекторам-первостроителям Санкт-Петербурга»
Открытие памятника «Первым строителям Петербурга» состоялось в присутствии мэра города А.А.Собчака в октябре 1995 года в саду неподалеку от Сампсониевского собора (храм-памятник Полтавской баталии, проходившей в день Святого Сампсония в 1709 году), на месте первых кладбищ Санкт-Петербурга — православного (для «правоверных») и «немецкого» (для «иноверцев»). Здесь были похоронены как простые граждане, так и государственные деятели, ученые, архитекторы, которые принимали участие в строительстве Петербурга (А.Шлютер, И.Посошков, Ж.Б.Леблон, Л.Каравак, Г.И.Маттарнови, Д.Трезини).
Проект памятника принадлежит авторству двух известных петербуржских деятелей — скульптору М.Шемякину и архитектору В.Б.Бухаеву. Именно В.Б.Бухаев и спроектировал основу монумента — арку, пересеченную крестом и ориентированную на Сампсониевский собор. Арка — своеобразный символ «окна в Европу» и самого Петербурга. Дополнена арка скульптурной композицией, состоящей из стола и стула (по образцу подлинной мебели из Голландии XVII века). На столе лежал план Петербурга, принадлежащий авторству Ж.-Б.Леблона и прочие атрибуты зодчества. С восточной стороны арка украшена медальоном, на котором изображен Петр Великий, прямо на устоях арки — барельефы М.Шемякина, в виде медалей эпохи Петра, портретов архитекторов и прочих композиций. Кроме всего памятник украшен и памятной надписью на латинском и русском языках.
К сожалению, в 2000-м году памятник «Первым строителям Петербурга» поддался нападению вандалов, которые выломали и похитили множество деталей из бронзы, в частности стол со всеми размещенными на нем предметами. До сегодняшнего дня памятник остается руиной, попыток реставрации пока не предпринималось. Примечательно, что к 300-му юбилею Петербурга памятник «Первым строителям Петербурга» вошел в путеводители по всему миру.
Памятник профессору Гарольду Юкеру «Диалог Платона с Сократом»
Памятник профессору философии и психологии Юккеру, установленный в старинном университете Хофстра, основанный голландцами, напротив здания факультета философии. Изображены любимые им мыслителей сократ и платон (платон беседует с бюстом сократа). Платон в монументе сидит за столом и перстом показывает на шар со всевидящим оком. Шар покоится на книге и на бронзовом манускрипте с записью имен знаменитых философов всех времен и народов. Напротив стола, за которым сидит платон, — бронзовая колонна. На нее теперь садятся студенты и как бы вступают в диалог с гениями.
Памятник Петру Великому в Детфорде
Памятник Петру I в Дептфорде поставлен на месте дома, в котором русский самодержец жил в 1698 году во время визита в Англию. Великое посольство Петра в Западную Европу принято связывать в основном с Голландией, но именно посещение Лондона позволило молодому царю приобщиться к высоким технологиям того времени.
Памятник работы Михаила Шемякина отлит в бронзе. Типично шемякинский долговязый царь с подзорной трубой в руке, рядом - явно слишком маленький для такой фигуры трон, две пушки, карлик с глобусом и крохотным корабликом на ладони. (Позже Шемякин использовал эту идею для создания памятника Петру в Стрельне под Петербургом.) Всё здесь многозначно и символично: пушки - потому, что целью визита было укрепление военной мощи России, карлик - потому, что русское посольство начудило в Лондоне выше всякой меры, а на маленький трон, чтобы посмотреть на Темзу, может сесть любой зритель
В Англию двадцатипятилетнего Петра позвала необходимость: освоив в Голландии ремесло корабельного плотника, царь обнаружил, что голландцы не могут преподать ему теорию кораблестроения. Печальный царь пил пиво в кабаке, когда случайный англичанин подсказал, что «у них в Англии сие в совершенстве». В Лондон Пётр отправился по личному приглашению короля Вильгельма III, который одновременно правил и Голландией.
Визит был неофициальным. Пётр хотел расположиться как можно ближе к дептфордским королевским докам, ему подобрали дом сэра Джона Эвелина (чтобы освободить его для царя, отсюда попросили выселиться адмирала Джона Бенбоу, руководителя дептфордских доков). В стене дома проделали специальную дверь, через которую царь в любой момент мог выйти на территорию доков.
Пётр провёл в Англии четыре месяца. За это время он изучил под руководством сэра Энтони Дина-старшего теорию кораблестроения, посетил Гринвичскую обсерваторию, Монетный двор (где тогда директорствовал сэр Исаак Ньютон), осмотрел Вулвичский арсенал и кабинеты редкостей, завёл краткосрочный роман с актрисой Летицией Кросс. Чтобы пополнить казну, Пётр продал британским купцам лицензию на торговлю в России табаком.
Дом, где жил самодержец, не сохранился, но сохранились счета, выставленные домовладельцем после завершения высочайшего визита: за выломанные двери, разбитые изразцы, переломанные балясины, разломанную кровать. Земля в саду была «взрыта от прыжков и выделывания всяких штук». Осмотр производил архитектор Кристофер Рен, убытков насчитали на 350 фунтов, казна выплатила их домовладельцу.
Память о русском царе до сих пор живёт в Британии. Небольшая улочка в Дептфорде так и называется: Цар-стрит. Шемякинский памятник поставлен поближе к Темзе - бронзовые глаза царя смотрят на реку, за которой ему виделся безмерный, влекущий океан.
Фото: Памятник жертвам политических репрессий
Фото и описание
В апреле 1995 года в Санкт-Петербурге, на набережной Робеспьера, напротив здания печально известной тюрьмы Кресты был открыт монумент, посвященный памяти жертв политических репрессий. Два бронзовых сфинкса, символизирующие известные во всем мире сфинксы на Университетской набережной города, находятся в нескольких метрах напротив друг друга. Их лица разделены по вертикали: с одной стороны, обращенной к жилым кварталам, молодые женские, а со стороны тюрьмы и Невы – истлевшие до костей черепа. Туловища сфинксов так чрезвычайно худы, что через кожу явно проступают кости. Высота скульптур около полутора метров, высота плинта чуть меньше 20 см. Авторы бронзовых изваяний – архитекторы А.А. Васильев и В.Б. Бухаев и скульптор М.М. Шемякин.
Место, выбранное для монументов, символично – тюрьма Кресты в годы политических репрессий стала местом заключения для тысяч ленинградцев. Трагические скульптуры напоминают о том, что все в этом мире эфемерно, и, зачастую, счастье и горе, свобода и заточение, жизнь и смерть бывают близки каждому человеку также, как были они близки некогда миллионам людей, пострадавших и погибших во времена сталинского террора.
Двуликие сфинксы установлены на мраморные постаменты. Между скульптурами – четыре гранитных блока с небольшим проемом, напоминающим зарешеченное окно тюремной камеры. На медных табличках по периметрам постаментов запечатлены строки из произведений поэтов, видных деятелей культуры, прозаиков, так или иначе пострадавших от преследований власти. Здесь есть строки из произведений Николая Гумилёва, Владимира Высоцкого, Анны Ахматовой, Даниила Андреева, Осипа Мандельштама, Варлама Шаламова, Александра Солженицына, Владимира Буковского, Николая Заболоцкого, Иосифа Бродского, Юрия Галанскова, Дмитрия Лихачёва. Есть на памятнике факсимильное изображение подписи Рауля Валленберга.
Для живших в дореволюционной России, а после в Советском Союзе, XX век стал временем тяжких испытаний. Революционные потрясения, гражданская междоусобица и террор, войны, сталинские чистки покалечили судьбы миллионов людей. Черной полосой в истории России отмечены 1937 и 1938 годы, когда по малейшему подозрению, по первому доносу без суда и следствия было арестовано почти 2 миллиона советских граждан, из которых 700 тысяч человек было расстреляно. По усредненным подсчетам, ежедневно в те годы государство уничтожалось около тысячи своих ни в чем не повинных граждан. В последующие годы свободомыслие в СССР преследовалось, но уже не в таких масштабах, однако тысячи человек оказались в числе политических заключенных, а тысячи, после принудительного «лечения», закончили свою жизни в психиатрических клиниках.
В начале 1990-х годов в ряде городов СССР устанавливались памятные знаки, которые со временем заменялись на памятники. Санкт-Петербург был одним из первых в России городов, создавших подобный мемориал. До настоящего времени ведется работа, призванная увековечить память погибших в годы сталинских репрессий. В Волгограде, Тольятти, Уфе, Новосибирске, Барнауле и многих иных городах России, в Украине, Молдавии есть памятники жертвам политических преследований. За годы долгих архивных поисков собраны Книги памяти, в которые внесены имена безвинно пострадавших людей.
Санкт-Петербургский мемориал жертвам репрессий и политических преследований – символ памяти невинноубиенных.
Памятник Петру I в Петропавловской крепости, Ленинград (Санкт-Петербург), Россия. (Авторская копия находится в г.Клаверак, США) 1991г.
В работе над монументом использовалась прижизненная маска Петра I, исполненная скульптором Бартоломео Карло Растрелли в 1719 году. Петр, сидящий в большом бронзовом кресле с подлокотниками, выглядит непривычно и даже загадочно. Исходя из произведений Б.К. Растрелли, Михаил Шемякин создал сложный, противоречивый образ, далекий от прототипов и заставляющий задуматься о трагической истории города и страны. В облике скульптурной композиции выражено Шемякинское понимание личности Петра. В его чертах подчеркивается жизненность, неофициальность, психологичность, метафизическая обнаженность. На боковой плоскости постамента имеется авторская надпись: «Основателю Великого Града Российского императору Петру Первому от Итальянского скульптора Карло Растрелли и от Русского художника Михаила Шемякина. 1991 год. Отлита в Америке»
«В манере великой монументальной скульптуры, величественный Петр Шемякина всепоглощает сам воздух, в котором он обитает, и запечатлевает его в своем сидящем безвременье. В этом вбирании пространства, звук также изъят из его бронзового окружения и упрятан внутрь этого чудесного Петра, в сидящей позе которого обличается знатность и глубокое благородство.» Леонид Баскин 1991 год.
Уникальный памятник, слава о котором распространилась уже по всему миру, за время своего существования превратился в своеобразную диковинку для иностранцев и гостей города. Несмотря на сравнительно небольшой «возраст» памятника вокруг него уже появились городские традиции: петербуржцы и гости города часто касаются бронзовых рук и ног Петра – на счастье. К монументу приходят и молодожены, чтобы возложить цветы его подножию.
Памятник «Жертвам политических репрессий» (Метафизические сфинксы)
Памятник «Жертвам политических репрессий» (Метафизические сфинксы). Санкт-Петербург, Россия 1995г.
Памятник является даром художника М.М. Шемякина своему родному городу Санкт-Петербургу. Скульптуры метафизических сфинксов были созданы Шемякиным в 1994 г. Место для памятника символично выбрано напротив известной ленинградской тюрьмы «Кресты», где в годы сталинских репрессий томились заключенные. Установленные напротив знаменитой своей мрачной историей тюрьмы «Кресты», сфинксы являются не просто одной из городских скульптур. Их лица — на половину человеческие, наполовину — сгнившие черепа, являются олицетворением жестокого сталинского режима.
Памятник «Архитекторам-первостроителям Санкт-Петербурга»
Памятник «Архитекторам-первостроителям Санкт-Петербурга». Санкт-Петербург, Россия 1995г.
Материалы: гранит розовый, полированный — архитектурный объем; бронза — накладные рельефы, скульптурная композиция; латунь — накладные текстовые доски. Высота — 500 см. Памятник сооружен в Сампсониевском саду (б. Сад им. Карла Маркса) вблизи Сампсониевского собора, на месте где были два кладбища — православное (первое в Петербурге) и «немецкое» (инородческое).
Гранитная арка памятника, пересеченная крестом, ориентирована на перспективу Сампсониевского собора, напоминая окно (символический образ Петербурга). Перед «окном» с восточной стороны установлен бронзовый стол с расположенными на нем планом Петербурга, подсвечником, трубкой и черепом. Рядом поставлен бронзовый стул (образцом служила подлинная голландская мебель XVII в.). На восточной стороне арки сверху укреплен бронзовый медальон с портретом Петра Великого, а на устоях арки - восемь барельефов работы Михаила Шемякина (копии медалей петровского времени, портреты Д. Трезини и Ф.Б. Растрелли, метафизические композиции).
Памятник к 200-летней годовщине смерти Джакомо Казановы
Памятник к 200-летней годовщине смерти Джакомо Казановы, установленного перед Дворцом Дожей, Венеция, Италия. 1998 г.
Бронзовая композиция, посвящена знаменитому писателю Джакомо Казанове, двести лет назад умершему вдали от любимой Венеции. Фигура Казановы застыла на венецианском балконе, бережно держа за руку механическую куклу. Роль почетных часовых Истории выполняют шестигрудые сфинксы, расположившиеся по бокам блистательного авантюриста. Каждый из пьедесталов украшен бронзовой маской, развивающей тему театра жизни.
Надгробный памятник С. Крамарову
Надгробный памятник С. Крамарову, Сан-Франциско, 1999г.
В Сан-Франциско (США) на еврейском мемориальном кладбище установлен памятник актеру Савелию Крамарову работы его друга художника Михаила Шемякина: гримерный столик с масками несыгранных им трагических ролей и книгой с названиями его лучших фильмов («Друг мой, Колька», «Неуловимые мстители»,
«Джентльмены удачи», «Двенадцать стульев», «Большая перемена»). Слева - занавес, справа - портрет Крамарова, который никто не видел раньше - добрая и грустная улыбка человека, смеющегося над виражами собственной судьбы.
Надгробный памятник М.В. Маневичу
Надгробный памятник М.В.Маневичу, Санкт-Петербург, 1999г. (ар-р В.Б.Бухаев)
В Санкт-Петербурге на Литераторских мостках установлен надгробный памятник М.В. Маневичу (вице-губернатор Санкт-Петербурга, 1996-1997 гг.). Скульптор - Михаил Шемякин, архитектор - его постоянный соавтор Вячеслав Бухаев. Среди надгробий высится двухметровый гранитный шар. Он, как погасшая звезда, упавшая на грешную землю, разбивается сам и разбивает плиту, на которую приземлился. Следы пуль и бронзовый медальон с портретом Михаила Маневича уточняют символику.
Памятник профессору Гарольду Юкеру «Диалог Платона с Сократом»
Памятник профессору Гарольду Юкеру «Диалог Платона с Сократом». Университет Хофстра, Хэмпстед, шт. Нью-Йорк, США. 1999г.
Памятник профессору философии и психологии Юккеру, установленный в старинном университете хофстра, основанный голландцами, напротив здания факультета философии. Изображены любимые им мыслителей сократ и платон (платон беседует с бюстом сократа). Платон в монументе сидит за столом и перстом показывает на шар со всевидящим оком. Шар покоится на книге и на бронзовом манускрипте с записью имен знаменитых философов всех времен и народов. Напротив стола, за которым сидит платон, — бронзовая колонна. На нее теперь садятся студенты и как бы вступают в диалог с гениями.
Памятник Петру Великому в Детфорде
Памятник Петру Великому в Детфорде, Лондон, Великобритания. 2001г.
Памятник великому русскому царю, который приезжал в Англию в 1698 году, где он изучал науку кораблестроения.
Памятник «Дети - жертвы пороков взрослых»
Памятник «Дети - жертвы пороков взрослых», Москва, Россия 2001г.
Памятник «Дети – жертвы пороков взрослых» представляет собой аллегорическую скульптурную композицию, символизирующую борьбу со злом и человеческими пороками. Сам Шемякин говорит, что он задумывал свое произведение как символ к борьбе за спасение нынешнего и будущих поколений.
Памятник установлен в сквере на Болотной площади. Композиция представляет собой стоящие полукругом фигуры, олицетворяющие пороки: Наркомания, Проституция, Воровство, Алкоголизм, Невежество, Лжеученость, Равондушие, Садизм, Для беспамятных, Эксплуатация детского труда, Пропаганда насилия, Нищета, Война, а перед ними в центре расположены скульптуры мальчика и девочки с завязаными глазами.
Памятник «Царская прогулка» в Стрельне
Памятник «Царская прогулка» в парке Константиновского дворца в Стрельне (Санкт-Петербург), Россия. 2003г.
Композиция, установленная на берегу Финского залива, представляет Петра Первого и его супругу Екатерину Первую на прогулке в сопровождении карлика и двух борзых собак. По словам Михаила Шемякина, это первое скульптурное изображение Екатерины, которая раньше в бронзе представлена не была.
Надгробный памятник А.А. Собчаку
Надгробный памятник А.А. Собчаку, Санкт-Петербург, 2003г.
Надгробие решено как кафедра, за которой мы видим профессора в университетской докторской мантии. Работа сделана по просьбе вдовы и, конечно же, из чувства благодарности — ведь именно по инициативе Анатолия Александровича в городе появились мои памятники «Жертвам политических репрессий» и «Первостроителям Петербурга» — Михаил Шемякин.
Памятник Владимиру Высоцкому в Самаре
Памятник Владимиру Высоцкому, Самара, Россия. 2008г.
Памятник Высоцкому — многофигурная бронзовая композиция. Фигуры композиции символически представляют ключевые темы жизни Владимира Семеновича: любовь к Женщине, противостояние иррациональному разрушающему началу, жажда свободы. Особенно актуальной в наше время представляется фигура надзирателя со связкой ключей на фоне тюремной решетки. Высота памятника - 5 метров, площадь композиции - 25 кв. метров.
Памятник «Жертвам террора» во Владикавказе
Памятник «Жертвам террора», Владикавказ, Россия 2010г.
Этот памятник Михаил Шемякин подарил республике Северная Осетия (Россия).
«Памятник жертвам террора» посвящен трагедии Беслана (террористы захватили здание школы с учениками и несколько дней держали в нечеловеческих условиях. 186 детей погибло, свыше 800 ранено)
В центре скульптурной композиции — застывшие в немом протесте дети, пытающиеся остановить армию наступающих монстров. А за спинами малышей — колесо судьбы и свиток, запечатлевший всех погибших в результате террористических актов.
