İki kaptan ana teması. İki kaptan: Veniamin Kaverin'in romanının ana karakterleri. Kaverin iki kaptan ana karakter

Yurin Vladimir

Tambov Cadet Kolordusu öğrencileri tarafından yürütülen araştırma çalışmasının bir özelliği var - yoğun bilim analizi yapmak için pratik bir temel bulmaya çalışıyoruz: keşif seviyesine ulaşmak, Tüm Rusya seviyesindeki uzmanlardan destek ve tavsiye almak , gerçek eğitim etkinliklerine katılın. Bu nedenle, araştırma çalışmaları genellikle projelerin uygulanmasına yol açar.

Geçen akademik yılın önde gelen eğitim etkinliği, öğrenci birliklerinde Kuzey Işıkları Genç Kutup Kaşifleri Kulübü'nü yaratma projesiydi. Projemizin ortakları, Rusya'nın Kutup Kaşifleri Derneği'dir (Başkan - Artur Nikolaevich Chilingarov, Rusya Devlet Başkanı'nın Kuzey Kutbu ve Antarktika'da uluslararası işbirliği için özel temsilcisi, birliklerimizin fahri öğrencisi), All- Rus Kulübü "Macera" (Dmitry ve Matvey Shparo), Rusya Federal Güvenlik Servisi'nin bölgesel departmanları, Dinamo toplumu, Tambov bölgesinin fiziksel kültürü, spor ve turizmi, bölgesel yönetim, Moskova'daki eğitim kurumları ve Puşkino, Moskova bölgesi , Ve bircok digerleri.

Ancak proje uygulamasının pratik bileşeni, öğrencilerin çeşitli alanlardaki araştırma çalışmaları için sağlam bir temele sahip olmalıdır: coğrafi, çevresel, etnografik ve diğerleri.

Bu nedenle, çalışmamın önemi, Kuzey'e adanmış öğrenci birliklerinin sistemik projesinin bir parçası olduğu gerçeğinde yatmaktadır.

Bu durumda, sunulan araştırma çalışması, Uzak Kuzey bölgelerini keşfetme ve inceleme sorunlarına ayrılmış önemli edebi eserlerden birinin analizi üzerine bir ekip çalışmasının parçasıdır.

İndirmek:

Ön izleme:

Tambov Bölgesel Devlet Bütçe Eğitim Kurumu Cadet Yatılı Okulu "Çok Profilli Cadet Kolordusu"

Konuyla ilgili araştırma çalışmaları:

"Kaptan Tatarinov'un mektuplarında mektup türünün gelişimi

V. Kaverin "İki Kaptan" çalışmasında

Tamamlayan: Yurin Vladimir Yurievich,
10. sınıf öğrencisi

Başkan: Gutarina Svetlana Viktorovna,

Rus dili ve edebiyatı öğretmeni

Giriş ……………………………………………………………………3 - 7

Bölüm 1. Mektup türü teorisi.

1.1 Mektup türünün tarihinden …………………………………… 7 - 12

1.2 Harflerin tür tanımı sorunu………………………………… 12 - 13

1.3 Harflerle görgü kuralları konuşma formülleri…………………………… 13 - 14

Bölüm 2. Mektubun bileşimi.

2.1 Bir mektubun başlangıcı…………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………… 14-17

2.2 Bilgi bölümü…………………………………………… 17

2.3 Mektubun sonlandırılması…………………………………………………… 17 – 19

Bölüm 3. Romanın arsa organizasyonunda Kaptan Tatarinov'dan mektuplar

V. Kaverina "İki kaptan".

3.1 V. Kaverin “İki Kaptan” romanının içerik bileşeninin gözden geçirilmesi………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………………………… …………………………………………… 19 - 20

3.2 Mektuptan “ilk” pasajın analizi………………………………… 20 – 23

3.3 Mektuptan “ikinci” pasajın analizi……………………………… 23 - 27

3.4 Mektuptan “üçüncü” pasajın analizi…………………………… 27 - 28

Sonuç……………………………………………………… 28 - 30

Edebiyat…………………………………………………… 30 - 31

Başvuru……………………………………………………… 32 - 37

GİRİİŞ

Lütfen bana mektup yaz!
Gürültülü çağımızda, fiyatları yok ...
N. Kuzovleva.

Bugün çoğu insan mektup yazmayı unutmuş. Bu bağlamda, mektup sanatı keskin bir şekilde düştü, yerini telefon iletişiminin kolaylığı, modernitenin ritimleri ve hızı aldı ve gelecekteki tarihçilerin, biyografi yazarlarının, edebiyat eleştirmenlerinin ve dilbilimcilerin zararına oldu. Arkadaşlık arayan insanların çılgınca sıkı çalışmasının geçmiş anıtlarına baktığınızda sadece şaşırıyorsunuz. A. S. Pushkin, L. N. Tolstoy, A. P. Chekhov'un yayınlanmış mektup ciltlerini yeniden okuyarak hayran kalıyoruz. Ve daha önce - eski Roma zamanları. Biçimleri, içerikleri ve tasarımın kendisi çekicidir - açık, iyi düşünülmüş, düzgün, muhataplarına saygı duyulur.
Harfler kaderi yeniden yaratır. Hiçbir kaynak, belge, varsayım, aklın kurgusu veya ruhun içgörüleri, bir kişinin (veya bir edebi eserin kahramanının) mektuplarında kendisi hakkında anlattıklarını geri getiremez. Onlarda, kimsenin tahmin edemeyeceği, diriltemeyeceği veya tanımayacağı her şeyi yanına alarak çağdaşlarına ve torunlarına kendini gösterdi.
Harflerde ne arar ve bulursunuz? Kişisel tonlamalar, canlı ses. Mektup- bu, insanların her zaman bilgi, düşünce ve duygu alışverişinde bulunduğu en eski yazılı metin türlerinden biridir. Bu gerçekten zengin, büyülü kelime kaç kavram içeriyor! Kimden geldiğine bakılmaksızın, elinizde tuttuğunuz, henüz açılmamış bir mektuptan daha ilginç, gizemli ne olabilir: akrabalardan, arkadaşlardan veya tanıdıklardan. Sizi mutlu edebilir, üzebilir ve tüm hayatınızı değiştirebilir. Sözcük sanatçılarının, örneğin Goethe'nin "Genç Werther'in Acıları", Rousseau'nun "Julia ya da Yeni Eloise" gibi romansal anlatım biçimi olarak harfleri seçmeleri boşuna değildir. Mektup türü Rus klasiklerinde (I. S. Turgenev, L.N. Tolstoy, A.P. Chekhov, F.M. Dostoevsky) ve daha sonraki bir dönemin literatüründe (V. Kaverin "İki Kaptan", D. Granin " Bison") kullanıldı. Tuhaf harfler, M.Yu'nun romanındaki notlar, günlüklerdir. Lermontov "Zamanımızın Bir Kahramanı". "Mektup" türü, savaş zamanı şairlerinin eserlerinde de popülerdi. Bunlar söz mektupları, itiraf mektupları, yemin mektupları: A. Surkov'dan “Sığınakta”, K. Simonov'dan “Bekle beni”, V. Agatov'dan “Karanlık Gece”.

Tambov Cadet Kolordusu öğrencileri tarafından yürütülen araştırma çalışmasının bir özelliği var - yoğun bilim analizi yapmak için pratik bir temel bulmaya çalışıyoruz: keşif seviyesine ulaşmak, Tüm Rusya seviyesindeki uzmanlardan destek ve tavsiye almak , gerçek eğitim etkinliklerine katılın. Bu nedenle, araştırma çalışmaları genellikle projelerin uygulanmasına yol açar.

Geçen akademik yılın önde gelen eğitim etkinliği, öğrenci birliklerinde Kuzey Işıkları Genç Kutup Kaşifleri Kulübü'nü yaratma projesiydi. Projemizin ortakları, Rusya'nın Kutup Kaşifleri Derneği'dir (Başkan - Artur Nikolaevich Chilingarov, Rusya Devlet Başkanı'nın Kuzey Kutbu ve Antarktika'da uluslararası işbirliği için özel temsilcisi, birliklerimizin fahri öğrencisi), All- Rus Kulübü "Macera" (Dmitry ve Matvey Shparo), Rusya Federal Güvenlik Servisi'nin bölgesel departmanları, Dinamo toplumu, Tambov bölgesinin fiziksel kültürü, spor ve turizmi, bölgesel yönetim, Moskova'daki eğitim kurumları ve Puşkino, Moskova bölgesi , Ve bircok digerleri.

Kulübün ana görevleri arasında:

Rus kutup kaşiflerinin geleneklerinin korunması ve geliştirilmesi;

Kuzey Topraklarının incelenmesi ve geliştirilmesinde en iyi başarıların popülerleştirilmesi;

Rus Kuzeyinin sorunlarına halkın dikkatini çekmek;

Kuzey bölgelerinde askeri ve sivil alanlarda gelecekteki hizmet için Harbiyelilerin mesleki rehberlik eğitimi;

Kuzey'in sosyo-kültürel ve bilimsel çalışmasıyla ilgili öğrencilerin araştırma çalışmalarının genişletilmesi;

keşif gezilerine katılım, gezi gezileri, yürüyüş gezileri, özel kamp vardiyalarının organizasyonu yoluyla kuzey bölgelerinin pratik gelişimi.

Pratik görevler aktif olarak çözüldü: Karelya Cumhuriyeti'nde Barneo drift istasyonundan Kuzey Kutbu'na kayak geçişine katılmak için 2 öğrenci eğitildi, Franz Josef Land seferi için 15 öğrenci seçiliyor.

Ancak proje uygulamasının pratik bileşeni, öğrencilerin çeşitli alanlardaki araştırma çalışmaları için sağlam bir temele sahip olmalıdır: coğrafi, çevresel, etnografik ve diğerleri.

Bu nedenle, çalışmamın önemi, Kuzey'e adanmış öğrenci birliklerinin sistemik projesinin bir parçası olduğu gerçeğinde yatmaktadır.

Bu durumda, sunulan araştırma çalışması, Uzak Kuzey bölgelerini keşfetme ve inceleme sorunlarına ayrılmış önemli edebi eserlerden birinin analizi üzerine bir ekip çalışmasının parçasıdır.

Çalışmamın konusu:“V. Kaverin “İki Kaptan” çalışmasında Kaptan Tatarinov'un mektuplarında mektup türünün gelişimi.

Yüzbaşı Tatarinov'un mektuplarını yeniden okurken, bazılarının bugün neredeyse birebir kopyalanabileceğini düşünürken buluyorsunuz kendinizi. Bu daha da önemlidir, çünkü birçoğumuz kalem tutan, kayıpta hissediyoruz, görgü kurallarının dil araçlarını bulamıyor ve bunları bir tavsiyede veya taziye ifadesinde uygun şekilde uyguluyoruz. Bu tür dilsel araçlar, durumsal olarak belirlenmiş, iletişimsel olarak yönlendirilmiş, tematik olarak birleşik, birbirine bağlı ve birbirine bağlı istikrarlı iletişim formülleri olan mektup birimleridir. Gerçek kültür ve iletişim görgü kuralları, geçmişin mektuplarında tam olarak izlenebilir. Dolayısıyla bizler için elektronik çağın insanları için de iyi bir örnekten zarar gelmez.
Çalışmanın amacıKaptan I. L. Tatarinov'dan karısı Maria Vasilievna'ya mektuplar olarak görev yaptı.

Çalışma konusuepistolar birimlerdir.

Bu çalışmanın amacı- Kaptan Tatarinov'un yukarıda belirtilen muhataba mektuplarındaki mektup birimlerinin özelliklerini belirlemek.

Çalışmanın amacı aşağıdakileri belirledi görevler: - konuyla ilgili seçilen literatürü tanımak; - Kaptan Tatarinov'un karısına mektup mirasını incelemek ve analiz etmek;

Analiz edilen materyali harflerle sistematize edin; - Kaptan Tatarinov'un muhatabına yazdığı mektuplardaki mektup birimlerinin özelliklerini belirlemek ve ortaya çıkarmak.

Yenilik Bu çalışmanın temel nedeni, genel olarak harflerin üzerinde az çalışılmış bir olgu olduğu gerçeğinde yatmaktadır. Araştırmaları birkaç disiplinin kesişme noktasındadır, onlar tarihin, edebi eleştirinin nesnesidir., dilbilim ve diğer bilimler. Dilbilimciler, belirli harf türlerinin yalnızca bazı özelliklerini incelediler, bu nedenle, bilimdeki bu tür edebi etkinliğin tam bir resminin eksik olduğu söylenebilir. Harflerin ne dil ne de konuşma açısından neredeyse dil araştırmalarına tabi tutulmadığını belirtmek gerekir.

Bu konu üzerinde çalışma sürecinde aşağıdaki yöntemler kullanılmıştır:

Biyografik (yazışma yoğunluğu, özel görgü kuralları-epistol birimlerinin (adresler, vedalar vb.) Kullanımı arasındaki ilişkiyi kahramanın biyografisinin unsurlarıyla açıklığa kavuşturmak için kullanılır; - karşılaştırmalı (farklı zamanlarda kişisel yazışma gereksinimlerini karşılaştırırken kullanılır) );

Analitik (eposta birimlerinin doğrudan çalışmasında kullanılır).
Teorik önem, çalışmanın görgü kurallarının mektup birimlerinin sistematik bir analizini sağlaması gerçeğinde yatmaktadır; muhatabına ve mektubun niteliğine bağlı olarak işlevlerinin özellikleri vurgulanır.
Pratik önem, çalışmanın teorik ve pratik materyalinin, örneğin bir roman okurken öğretmenler, eğitim kurumlarının öğrencileri tarafından kullanılabilmesi ile belirlenir.

F. M. Dostoyevski "Zavallı insanlar", romanda Onegin ve Tatyana'dan mektuplar

A. S. Puşkin "Eugene Onegin".
Yapısal olarak, çalışma, seçilen konu için bir gerekçe sağlayan, alaka düzeyini ve yeniliği, araştırmanın nesnesini ve konusunu belirleyen, çalışmanın ana aşamalarını özetleyen, teorik ve pratik önemi belirleyen bir girişten oluşur, üç bölümden oluşur: birinci bölümde incelenen konunun tarihi, mektup yaratıcılığı teorisi tartışılır, ikinci bölümde mektubun bileşimi ile tanışma yer alır, üçüncü bölümde mektup birimlerinin bir analizi yapılır, özellikleri ortaya çıkar Kaptan Tatarinov'un mektuplarına dayanarak, sonuç, referans listesi (26 kaynak)ve V. Kaverin'in "İki Kaptan" romanındaki mektup birimlerinin özelliklerini görselleştirmeyi mümkün kılan Kaptan Tatarinov'un karısına mektuplarının metinlerini içeren bir ek, mektuplarda belirtilen Kuzey'in coğrafi nesnelerinin fotoğrafları , Severnaya Zemlya takımadalarının adalarının bir listesi ve Kaptan Tatarinov'a bir mektup.

. Bölüm 1. Mektup türü teorisi

1.1 Türün tarihinden.
Edebi bir tür olarak "mektup" Yunan ve özellikle Roma edebiyatında antik çağlardan beri yayılmıştır. Cicero, Seneca, Pliny the Younger'ın mektupları, erken dönem mektup edebiyatı örnekleridir. Doğu'da, Yunanistan'da, Roma'da, Eski Rusya'da, Orta Çağ Avrupa'sında mektup yazma sanatı yüksek bir gelişme düzeyine ulaşmıştır. Romalılar bu sanatı zarif ve özgür olarak görüyorlardı, eğitimin bir parçasıydı.
Eski mektup teorilerinde mektuplara "diyaloğun yarısı" (yani muhatapsız bir diyalog) denirdi, ancak aynı zamanda yazılı bir konuşma biçimi olarak yazma ile sözlü konuşma arasındaki farkı vurguladılar: "... diyalogdan daha dikkatli işlem gerektirir: sonuçta, diyalog konuşmayı taklit eder, hazırlıksız, hazırlıksız söylenir, mektup yazılır ve hediye olarak gönderilir.

Eski retorikçiler ve "katipler" yazışma kurallarını ve mektup yazma sanatının örneklerini verdiler ve yazma görevinin bir kürek çağırmak, belgeler olarak kalmak, tüm maharetli tasarımlarla günlük fenomenler olarak kalmasında ısrar ettiler. Mektubun genel planı eksik olabilir. Mektubun tefsirinde zorunlu bir şey yoktur, her şey yazarın niyetine bağlıdır, anlatımı cümlenin ortasında kesip başta dile getirilen konuya dönme gücüne sahiptir. Sonunda, bir imza koymayabilir.

Eski retorikçiler ve "yazarlar" tarafından kişisel yazışmalara getirilen gereksinimlerle karşılaştırmak için 19. yüzyılda dayatılan gereksinimleri sunuyoruz. 1890'da yayınlanan "Işıkta, Evde ve Mahkemede Yaşam" kitabından, toplumun birçok yönden haklı olduğu, edep kurallarına sıkı sıkıya bağlı olduğu ve birçok yönden atalarımızın görgü kurallarına uyarak haklı olduğu açıktır. . Bu çalışmanın yazarları, “... mektubun gönderildiği kişi hakkında yazmalı ve onu ilgilendirebilecek konulara değinmelisiniz, o zaman zaten kendinizden bahsedebilir, durumunuzu ve eğlencenizi anlatabilirsiniz, sonuç olarak, muhabirin kişiliğine tekrar dönün, onunla ilgili çeşitli durumlar hakkında sorular sorun ve ardından sizi yakında görmek arzusunu ifade edin.

Mektup romanının ilk örnekleri Avrupa'da 17. yüzyılda ortaya çıktı. Bu tür ilk eser, Gabriel Joseph Guilleragas'ın 1669'da yazdığı Portekiz Mektupları'ydı. Eser, Portekizli rahibe Marianna Alcoforado'nun aşk mektuplarının bir koleksiyonudur. 17. yüzyıl mektuplarında yer alan bir diğer roman da Aphra Behn'in yazdığı Bir Asilzade ile Kızkardeşi Arasındaki Aşk Yazışması'dır.

1684'te.

XVIII.Yüzyılda, mektuplardaki romanın türü, özellikle yazarlar - duygusalcılar arasında çok popüler hale geliyor. Bu türün popülaritesi, özel hayatın en önemli konularını içeren ve özellikle de bu tür felaketleri gösteren "Pamela veya Erdem Yeniden Doğdu", "Clarissa veya Genç Bir Hanımın Öyküsü" romanlarının başarısıyla kolaylaştırıldı. evlilikle ilgili olarak hem ebeveynlerin hem de çocukların yanlış davranışlarından kaynaklanabilir, Samuel Richardson tarafından yazılan The History of Sir Charles Grandison.

18. yüzyılın Fransa'sında, mektuplardaki romanlar Charles Louis de Montesquieu "Fars Mektupları", Philippe Bridard de la Garde "Teresa'nın Mektupları", Jean-Jacques Rousseau "Julia veya Yeni Eloise", Choderlos de Laclos "Tehlikeli" tarafından yazılmıştır. İlişkiler". Almanya'da, aynı zamanda Johann Wolfgang Goethe, romanın türüne mektupla döndü. "Genç Werther'in Acıları" mektup türünün klasiklerinden biridir.

Romantizm literatüründe türün gelişimi devam etti. Julia Kridener'in "Valerie" adlı romanı, Etienne de Senancourt'un "Oberman"ı, Johann Christian Friedrich Hölderlin'in "Hyperion" adlı romanı mektup biçiminde oluşturulmuştur. Mektup türü, Jane Austen'in Lady Susan'ında da kullanıldı. Neo-romantik edebiyatta, türün teknikleri Bram Stoker tarafından Drakula romanında geliştirildi.

Rus edebiyatında, F. M. Dostoyevski'nin 1844 ve 1846 yılları arasında, yazarın yirmi beş yaşındayken yazdığı ilk romanı "Yoksul İnsanlar"dan bahsetmemek mümkün değil. Roman, Makar Devushkin ve Varvara Dobroselova arasındaki yazışmaları anlatıyor.

“Harfler, orada olmayanlara düşüncelerini iletmek için icat edildi” diyor, “Harfleri içeren yeni ve eksiksiz mektup defteri veya genel sekreter: bilgi veren, tavsiye veren, suçlayıcı ...” 1829. Ve ayrıca: “Sözlü konuşma yerine hizmet ediyorlar ve sanki gözlerin önünde birbirinden uzak insanları temsil ediyorlar. Mektup yazma sanatı, toplumdaki hemen hemen tüm iletişimlerin kapsanma biçimidir.

Mektubun yazarları, bir kişinin mektubunu kendi portresiyle karşılaştırır, bu da yanlış bir satırla bile bozulması kolaydır. "Yazılı üslup çok yüksek olmamalı, ancak çok palyaço olmamalı, sıradan bir konuşma gibi görünmeli" diye düşünüyorlar.

19. yüzyılda mektuplar şimdi olduğu kadar önemliydi. Bu aynı zamanda, 1881'de yayınlanan, Hermann Goppe'nin "İyi Ton" koleksiyonu tarafından da kanıtlanmıştır. O zaman var olan bazı kuralları benimsemek mantıklı. Görgü kurallarının önemli bir kısmı modaya bir övgü değil, anlık trendler değil, zamanla cilalanmış kurallar olduğundan, bizi rahatsızlıktan kurtarır, iletişimden neşe getirir.

Örneğin, 1889'da yayınlanan "Talimat ve Talimatlar Derlemesi", bir zamanlar tam anlamıyla bir el kitabıydı. Ana hükümler şimdi bile kabul edilebilir, yeniden canlandırılıyorlar (adres, mektup yazma kuralları). Kitap bize şöyle diyor: “Mektup yazma sanatında, yazdığımız kişiyi ayırt etme, mektubumuza doğru tonu, yani oldukça doğru bir şekilde uyumlu olacak bir tonu verme yeteneği çok önemli bir rol oynar. kime karşı yazdığımız duygu ve tutumlar. Ve ayrıca: “Kime yazılmış olursa olsun, herhangi bir mektup, yazarın ahlaki karakterini, eğitiminin ölçüsünü yansıtır. Bu nedenle, yazışmalarda, insanların ahlaki onur hakkında mektuplardan uygun bir şekilde vardıkları o kutsal gerçeği, incelikli ve esprili ve sıkıca hatırlamak gerekir.

Mektup, mesajın mümkün olan en küçük hacminde mümkün olduğunca çok ve çeşitli bilgilerin aktarılmasına uyarlanmıştır. İletişimin bu tür “tutumluluğu” tarihsel olarak sabitlenmiştir: sonuçta, özel yazışmalar, insanların resmi ilişkilerinin dışındaki tüm günlük yaşamını yansıtır ve bu, çok büyük bir duygu, düşünce ve eylem kompleksidir.

Özel mektupların önemi daha fazladır, çünkü samimi bir konuşma, birçok şey hakkında açıkça konuşmanıza, alenen sorulamayacak soruları gündeme getirmenize izin verir - politik, felsefi, tarihsel. Yani mektup edebiyatı, tartışılmaz olarak kabul edilen konularda görüş alışverişi için bir fırsat sağladı.

Kültür ve sanat figürleri, harflerin dilini sanat yapıtlarının dili düzeyine yükseltmiştir. Hatta bazı mektuplarını kurgu ve gazetecilik eseri olarak yayınladılar. Örneğin, N.V. Gogol'un "Arkadaşlarla yazışmalardan seçme pasajlar" içindeki makaleleri, yazarın kişisel mektuplarından alıntılardır. A. S. Puşkin, P. A. Vyazemsky, V. A. Zhukovsky ve diğer birçok yazarın kişisel mektupları bir kerede çevrelerde ve salonlarda edebi eserler olarak okundu. Ve yazarların kendileri de sanat eserlerinden daha az titiz olmayan mektuplar yazdılar. Kültür ve sanatın tanınmış şahsiyetlerinin bazı mektuplarının taslakları korunmuştur, bu da onların içerik ve üslubu üzerindeki özenli çalışmayı doğrulamaktadır.

Bu nedenle, kendi harflerini oluştururken dikkatli bir tutumdan bahsetmişken, aynı titizliği eserlerin kahramanlarının mektup yazarken de görebiliriz. Temel olarak, bunlar arkadaşça mektuplardır. Karakteristik özelliği “gevşeklik”, anlamlı özgürlük, iletişimdeki katılımcılar arasında güven ve dostane ilişkiler olan, dili kullanmanın “sırrı” ortaya çıkar, konuşma tercihleri ​​sistemi ortaya çıkar.

Farklı zamanlarda, mektup türü, büyük potansiyeli ile yazarları cezbetti. A. I. Herzen şunları yazdı: “Ara nokta ve parantezler için en çok harflerin biçimini seviyorum ... - aklınıza gelenleri tereddüt etmeden yazabilirsiniz.” Ve ayrıca: “Harflere her zaman bir tür korkuyla, bir tür acı verici zevkle, gergin, kalın ve belki de korkuya yakın baktım. ... Karların altında kışlamış kuru yapraklar gibi, mektuplar bana hatırlatıyor. başka bir yazdan, sıcağından, ılık gecelerinden ve sonsuza dek gitmiş olduğu gerçeğinden, rüzgarın onları kopardığı dallı meşe hakkında onlardan tahmin edebilirsiniz, ancak başınızın üzerinde gürültü yapmaz ve ses çıkarmaz. kitapta bastırdığı gibi tüm gücüyle bastırın. Yazışma, "bir tür hareketli, açık itiraf ... her şey sabittir, her şey harflerle işaretlenir ... allık ve süsleme olmadan" olur.

Bu durumda, bir mektup, yeterli içerik özgürlüğü, standart mektup unsurlarının varlığı (itiraz, imza ve ayrıca tarih, yazı yeri) ile karakterize edilen kişilerin (adres ve muhatap) özel gayri resmi yazılı iletişimi olarak tanımlanır. Bu, kural olarak, bir yanıt almayı içerir ve yayınlanmak üzere otomatik olarak yazılan mektuplar değildir. Dostça bir mektup için, mektubun yazarı tarafından muhatabın kişiliğinin sürekli hissi, malzemenin “ev benzeri”, otobiyografisi çok önemlidir.

Son on yılda internet sayesinde elektronik yazışmalara dayalı romanlar ortaya çıktı. İspanyolca yazılmış ve yalnızca e-posta yoluyla yazışmaları anlatan ilk önemli roman, Porto Rikolu yazar Luis López Nieves'in Voltaire'in Kalbi'dir. Roman 2005 yılında yazılmıştır. Geleneksel mektup romanlarından farklı olarak, romanda e-posta kullanımı olay örgüsünü daha dinamik hale getiriyor, çünkü İnternet mesajların dünyanın herhangi bir yerine saniyeler içinde iletilmesine izin veriyor.
1.2 Harflerin tür tanımı sorunu

Modern bilimde, bu türün teorisinin derinlemesine geliştirileceği neredeyse hiçbir eser yoktur.

Bazı bilim adamları, harflerin en çarpıcı özelliğinin belirli bir okuyucuya odaklanmaları olduğunu düşünürler. Ve muhatap bir kişi değil, bir grup insan olabileceğinden, mektubun içeriği sadece kişisel nitelikteki sorunları değil, aynı zamanda kamu ve devlet sorunlarını da ele alabilir.

Tüm harfler birkaç açıdan sınıflandırılabilir. Bir sınıflandırma türü, kalıcı muhatap, yani belirli bir kişiye kaç harfin gönderildiği ve bu mektupların genel tonu nedir açısındandır. Harfleri hem içerik hem de amaç bakımından sınıflandırmak mümkündür. Geleneksel olarak, bu sınıflandırmada şu gruplar ayırt edilir: özel mektuplar, iş mektupları, gazetecilik mektupları ve felsefi olanlar. Çoğu zaman iş ve kişisel mektuplar hakkında konuşmamız gerekir. Bir iş (resmi) mektubunun temel özellikleri ikna edicilik, katı tutarlılık, özlülük ve bilgilendiriciliktir. İş yazışmaları, özel bir resmi, büro kelime hazinesi ve deyim stokunun varlığında resmi iş tarzına birçok yönden yakındır. Kişisel bir mektup, duygusallık, kolaylık, kişinin kendi izlenimlerinin aktarımı, mektubun yazarının ve muhatabın hayatından oldukça geniş bir olay ve bilgi kapsamı ile ayırt edilir. Kahramanın dilinden sadece ruh halini, karakterini değil, muhatabına karşı tutumunu da belirleyebiliriz. Ve bu çok önemli! Sonuçta, mektubun metnini özel bir özenle derleyerek, ona bir cevap almayı umuyoruz.

Farklı edebi türler, değişen derecelerde bireyin dilsel özgünlüğünü yansıtır. Mektup türü evrensel olarak adlandırılabilir, çünkü tezahürünün tüm zenginliğinde dilsel bir kişiliğin incelenmesi için özellikle uygundur.

1.3 Harflerle görgü kuralları konuşma formülleri

Yazma, özel (epistolary) bir konuşma türüdür. Muhatabına bir şey bildirmek, bir şeyden haberdar etmek, onunla iletişimi sürdürmek için derlenir ve muhatabına gönderilir. Yazı türü, sözlü iletişimden daha büyük bir kalıplaşmış ifadeler dikte eder, bu nedenle mektup türünün özelliği olan özel görgü kuralları ifadeleri seti.

Yazma görgü kuralları, genel olarak konuşma görgü kurallarının bir parçasıdır, ancak iletişim kuranlar arasındaki temas doğrudan değil, zaman ve mekanda yazılı olarak gerçekleştiğinden, bunun özel bir parçasıdır. Hem zamansal-mekansal özellik hem de yazılı biçim, özel bir yazı türü önerir ve sözlü konuşma görgü kuralları araçlarından farklı olan belirli dil araçlarının seçimini dikte eder. Uzaydaki “muhatapların” mesafesi, yüz ifadelerini, jestleri, tonlamayı, yarım kelimeden anlama denebilecek olanı, tekrar sorma olasılığını, durumsal pekiştirmeyi dışlar, bu nedenle yapıların, konuşlandırmanın, sıranın karşılaştırmalı bir bütünlüğünü ima eder. sunumun, yani monolog konuşmanın özelliği olan özellikler. Ancak bir mektup tam anlamıyla monolog olarak adlandırılamaz, çünkü belirli bir muhatabın mevcudiyeti ve en önemlisi onun beklenen cevabı diyalog iletişim biçimlerine (selamlama, veda, temyiz vb.) neden olur. “Muhatapların” uzaydaki mesafesi, bir jestin tanımını gerektirebilir, örneğin: Sarılırım, öperim, elimi sıkarım. “Muhatapların” zamana uzaklığı, muhatabına mektubunda sorulan soruları, daha önce bahsedilen konulara geri dönmeyi (Nasıl yaşadığımı soruyorsun ...), yani yine mektup duruyor. diyalojik-monolojik metnin özel bir türü olarak ortaya çıkar.

Bölüm 2

Kompozisyon olarak, mektup üç bölümden oluşur: 1) başlangıç ​​(adres, selamlama vb.), 2) bilgi bölümü ve 3) bitiş.

2.1 Mektubun başlangıcı

Her yazı türü, mektubun standardizasyon derecesine göre belirlenen, kendine özgü başlangıç ​​türlerini içerir. Doğal olarak, standardizasyon bir iş mektubunda en yüksek, dostane bir mektupta en düşük seviyededir.

Bu tür bir başlangıç, mektubun gönderildiği yer ve mektubun başındaki yazı tarihlerinin belirtilmesi gibi gayri resmi mektuplarda bulunmayabilir.

Rus mektubunun başlangıcı ayrıca itirazları, selamları içerir. Gayri resmi harflerin başındaki bölümlerin sırası aşağıdaki gibidir:

Mektubun yazıldığı yer ve tarih;

Selamlar;

Çekici.

Mektubun yazıldığı yer coğrafi bir isimdir: en genişten - devletin adından (Rusya, Fransa), en darına - şehrin adı (Moskova, St. Petersburg), köy (köy Vyazniki), yerleşim (köy Oktyabrsky) . Ek olarak, bunlar mektubun yazıldığı yerin şartlı isimleri olabilir: Anapa sanatoryumu, Gürcistan gemisinin yönetim kurulu. Örneklerden görülebileceği gibi, resmi olmayan harfler için tipik olan genel bir ad ile koşullu bir ad kombinasyonu daha sık kullanılır.

Mektubun yazıldığı tarih genellikle gün, ay ve yılı içerir. Bu öğelerin üçü de farklı şekillerde biçimlendirilmiştir: sayı tırnak içine alınabilir, "yıllar" kelimesi kısaltılmıştır. Diğer harf türlerinde ay, bir Romen veya Arap rakamı ile gösterilebilir, örneğin: 8/X-1978, 8.X.78, 8-X-78, 10.8.78 Harf yılı göstermeyebilir. , ancak bazen günün saati ve haftanın günü işaretlenebilir. Örneğin: 8.X, sabah; 7/VIII, Pazar; 11, Cumartesi.

Bir mektupta adres

Görgü kuralları adres biçimlerinin seçimi, Rusça konuşma görgü kuralları normlarına göre belirlenir.

İlk ve ikinci adın, adın tam veya küçültülmüş biçiminin yanı sıra sevgi ekleri olan ad ve akrabalık adı (örneğin: Valechka, anne) seçimi, muhatap ile gönderen arasındaki ilişki, derecesine göre belirlenir. yakınlıkları, şu anki ilişkinin doğası, mektubun içeriği.

"Sevgili" kelimesinin hitap şekli yaygındır. Üstelik sevgili kelimesi bu durumda nötrdür. Nötr bir kelime olarak, bir yandan sevgili, sevgili vb. gibi "sevgi", "samimi" kelimelere ve diğer taraftan saygın, çok saygın gibi "resmi" kelimelere karşıdır. Ayrıca, "canım" temyizine "benim (benim)" zamirinin eşlik ettiği ve ayrıca samimi bir karaktere sahip olduğu da belirtilmelidir (örneğin: Sevgili annem!). "Benim", "canım", "sevgili" kelimelerinin sırası farklı olabilir. Örneğin: Canım! Aşkım! Ya canım! Benim sevgili! Yakın insanlar arasında, çok sayıda bireysel, ara sıra sevgi dolu hitapların kullanımı yaygındır.

Bir mektupta tebrik

Tipik bir açılış öğesi, özel resmi ve gayri resmi mektuplarla başlayabilen bir selamlamadır. Mektuplar şunlarla başlayabilir: 1) bir itirazla; 2) selamlar ve itirazlar ile; 3) bir itiraz ve selamlama ile; 4) selam ile.

En yaygın stilistik olarak tarafsız selamlar “Merhaba (onlar)!”, “İyi günler!”, Temyizden önce ve sonra olabilir, örneğin: Merhaba, sevgili Ekaterina Ivanovna! Sevgili Semyon Vasilyevich, merhaba! İyi günler, sevgili Olenka! Canım oğlum, iyi günler!

"Selam" kelimesi çeşitli selamlar oluşturur. Örneğin: Sizi karşılamama izin verin, sevgili Aleksey Nikolayeviç! Bu tür selamlar, daha yaşlı ve orta nesil insanlardan gelen gayri resmi mektuplarda bulunur, örneğin: Sevgili Victor, sizi içtenlikle selamlıyorum.

Bir selamlamada, genellikle “merhaba gönderiyorum (kask)” formülü görünür. Bu formül gayri resmi mektuplar için tipiktir. Örneğin: Size sıcak selamlar gönderiyorum, sevgili Klava!

Selamlar genellikle mektubun gönderildiği yerin bir göstergesini içerir, örneğin: Kırım'dan selamlar! Size gemiden selamlar gönderiyorum! "Selamlar", "merhaba" kelimeleriyle hazırlanan selamlara, mektubun konusu bunu sağlıyorsa, genellikle dilek ve tebrikler eşlik eder. Örneğin: Kostya! Kırım'dan selamlar ve en iyi dileklerimle! Uluslararası Bilimsel Konferansın katılımcılarını candan selamlıyorum.

2.2 Bilgi bölümü

Doğrudan bilgi bölümüne gitmek için kalıplaşmış ifadeler var. Uyumlu bir şekilde mesaj girerler (örneğin: İşi birkaç kelimeyle anlatacağım ya da haberleri anlatmak için acelem var ... vb.). Ayrıca bilgilendirici bilgiler içeren basmakalıp ifadeler de vardır (örneğin: Bu benim bittiğim yer. Veya Eh, tüm haberler bu kadar vb.).

Mektubun bilgi bölümünün unsurları ayrıca parantezler içerir - mektubun yeni, önemli bir bölümünü girmenize izin veren formüller. Paragraftan paragrafa, bir düşünceden diğerine geçiş, kural olarak, bir bağ-ekleme, bir bağ-karşıtlık, bir bağ-genelleme yardımı ile gerçekleştirilir.

Ek-klip ek bir mesaj sunar, örneğin: Söylenenlere ek olarak, bilgilendiririz ...; evet eklemek isterim...

Bir karşı destek, söylenenlere bir sınırlama veya muhalefet içeren bir mesaj sunar, örneğin: Yani temelde sizin durumunuza katılıyoruz. Ancak bir takım açıklamalar yapmam gerekiyor.

Bir genelleme skrepa, kural olarak, daha önce söylenenlere son bir mesaj verir, örneğin: Yukarıdakilere dayanarak, aşağıdaki sonuca varılabilir ...

2.3 Harf sonu

Mektubun sonu, başlangıcı gibi, normalleştirilmiş bir parça dizisine sahiptir.

Resmi olmayan mektubun sonunda aşağıdaki kısımlar bulunur: 1) son ifadeler; 2) tekrarlanan özürler, teşekkürler, tebrikler; 3) yazışmaların düzenli olacağına dair varsayımlar; 4) soru yazma ve cevaplama talebi (genellikle bu sorular listelenir); 5) selamlar ve selam gönderme talebi; 6) veda; 7) PS - (post scriptum - kelimenin tam anlamıyla: yazılanlardan sonra) - mektubun metninde yanlışlıkla atlananların eklendiği yer.

Mektubun sonundaki bölümlerin sırası aşağıdaki gibidir:

Son ifadeler;

yazma istekleri;

Yazışmanın normal olacağı varsayımı;

Tekrarlanan özürler, tebrikler, dilekler;

Teşekkürler;

Selamlar ve selamları iletme istekleri;

Veda ve vedaya eşlik eden ifadeler;

Saygı, dostluk, sevgi güvencesi;

İmza;

Postscript'ler.

Aynı zamanda, şemanın tüm unsurları mektupta bulunmamalıdır.

Mektubun sonundaki imza

Mektubun sonundaki imza, muhataplar arasında kabul edilen adres şekillerine karşılık gelir. Muhabirler birbirlerine ad ve soyadlarıyla hitap ediyorsa, gönderen mektubun sonuna adını ve soyadını yazar, birbirlerine ad veya akrabalık adlarıyla hitap ederlerse adını veya akrabalık adlarını imzalarlar. isim ve küçücük biçim genellikle muhabirlere tanıdık gelene karşılık gelir.

Bir dost mektubundaki standart olmayan muhatap imzaları, mektubun yazarının muhataba karşı tutumunu da ifade eder, iletişim kurmaya ve sürdürmeye hizmet eder ve iletişimin pragmatik etkisini “artırır”. Örneğin: Hindistan Cevizi (K.S. Stanislavsky - N.K. Schlesinger; 12 Aralık 1886).

Bir mektubun sonundaki stereotip postscriptPostscript - imzadan sonra bulunan metin. İlk postscript bir P.S. ile girilebilir. (postscript) ve ikincil postscript P.S.S. (postscript), bundan sonra ifadeler gidebilir: Ek olarak, bilgilendiriyorum ..., Bir haber daha ... ve diğerleri.

Özel mektuplarda, P.S işareti olmayan dipnotlar mümkündür.

Bölüm 3. V. Kaverin'in "İki Kaptan" romanının arsa organizasyonunda Kaptan Tatarinov'dan mektuplar.

3.1 Romanın içerik bileşeninin V. Kaverin "İki Kaptan" tarafından gözden geçirilmesi.

Kaptan Tatarinov'un mektuplarını incelemeye geçmeden önce, eserin konusu hakkında söylemek istiyorum. Kuzeyde Novaya Zemlya yakınlarında seferi kaybolan Kaptan Ivan Lvovich Tatarinov'un mektuplarına dayanıyor. Yazar bu anlatım türünü tesadüfen seçmemiştir. Bu mektuplar, romanın tamamından geçerek, kahramanın - Sanka Grigoriev'in geleceğini büyük ölçüde belirler. Bunlar romanda bir tür bağlantıdır: geçmiş, kahramanın peşini bırakmaz ve onu gelecekteki keşiflere iter.

Romanın sayfalarından Ivan Lvovich Tatarinov'un 1912 sonbaharında kuzey seferine çıkan yelkenli "Aziz Meryem" in kaptanı olduğunu öğreniyoruz. İlk başta, St. Petersburg'dan Vladivostok'a Sibirya kıyıları boyunca bir yelkenliye binmeyi düşündü. Ardından rotasını değiştirerek Kuzey Denizi Rotasını mümkün olduğunca Kuzey Kutbu'na kadar sürdü. Uzun bir süre keşif gezisi kayıp olarak kabul edildi, Tatarinov'un kaderi bilinmiyordu. Ve sadece Alexander Grigoriev'in şansı ve azmi ile Tatarinov tarafından önemli coğrafi keşiflerin yapıldığı biliniyordu. "Mary's Land" olarak adlandırdığı ve daha sonra Vilkitsky tarafından keşfedilen ve Severnaya Zemlya olarak adlandırılan yeni bir toprak keşfedildi. Arktik Okyanusu'nun herhangi bir bölgesindeki buz hareketinin hızını ve yönünü hesaplamanın mümkün olduğu formüller türetildi. Peterman's Land'in varlığına dair bilimsel bilgiler yalanlandı. Kaptanın mektuplarından, geminin Kara Deniz'de buzla kaplı olduğu biliniyordu. Navigatör Klimov liderliğindeki 13 kişi, emriyle, keşifler hakkında Hidrografi Departmanına bilgi vermek için anakaraya gitti. Tatarinov, seferin geri kalanıyla birlikte, keşfettiği yeni topraklarda kışı geçirdi ve ardından anakaraya doğru hareket etti. Keşif gezisinin kalıntıları, Taimyr'in kuzey kıyısında Grigoriev tarafından keşfedildi.

3.2. Mektuptan "ilk" pasajın analizi.

Kaptan Tatarinov'un mektuplarından birini incelemeye başlayarak, onlara kesin tarihin belirtilmediğini not ettiğim için şartlı olarak onlara bir sayı vermek istiyorum. Ayrıca roman, ilk harfin sonunda ve diğerinin başında net bir sınır vermez. Eser şöyle diyor: “Burada ilk yaprak bitti. Çevirdim, ancak diğer tarafta, lekeler ve lekeler arasında hafifçe korunmuş birkaç tutarsız kelime dışında hiçbir şey okunamadı. Bu nedenle romandaki takiplerinden hareketle onlara mektuptaki “birinci”, “ikinci” ve “üçüncü” pasajlar diyeceğim.

“Arkadaşım, canım, sevgili Mashenka!

Yugorsky Shar'a bir telgraf seferi aracılığıyla size bir mektup göndermemin üzerinden yaklaşık iki yıl geçti. Ama o zamandan beri ne kadar değişti, anlatamam! Başlangıç ​​olarak, amaçlanan rota boyunca serbestçe hareket ediyorduk ve Ekim 1913'ten beri kutup buzu ile birlikte yavaşça kuzeye doğru ilerliyoruz. Böylece, ister istemez, orijinal niyetimizden vazgeçmek zorunda kaldık - Sibirya kıyıları boyunca Vladivostok'a gitmek. Ama iyilik olmadan kötülük olmaz! Şimdi tamamen farklı bir düşünce beni meşgul ediyor. Umarım size - bazı arkadaşlarıma göre - "çocukça" veya "pervasız" gelmiyor ...

Mektubun yazıldığı yer ve tarih

Mektupta tarih yok. Kaptan Tatarinov, mektubu göndermek için yalnızca oldukça uzun bir süreye işaret ediyor: "...sana bir mektup gönderdiğimden bu yana yaklaşık iki yıl geçti ...". V. Kaverin bu tekniği, zamanın bir insanın yaşama ve yaratma arzusu üzerinde hiçbir gücünün olmadığını göstermek ve romanın kahramanı söz konusu olduğunda, başkaları için yeni bir şey keşfetmek için kullandı.

Mektubun çıkış yeri Yugorsky Shar'dır.Ansiklopediden ne olduğunu öğreniyoruzboğazadanın kıyıları arasındaVaygach ve anakara AvrasyaBarents'in güney kısımlarını birbirine bağlar vekarskidenizler. Uzunluk yaklaşık 40 km, genişlik 2,5 ila 12 km arasındadır. En büyük derinlik 36 m'dir ve yılın çoğu buzla kaplıdır. Boğazda birkaç ada vardır, başlıcaları Storozhevoy ve Sokoly'dir. boğazın kıyılarısarp, uçurumlarve kayalık olanlar. Kıyılarda odunsu bitki örtüsü yok, seyrek ot var, slanka,yosun ve Ren geyiği yosunu. Batı Avrupa denizcileri arasında ilk kez Yugorsky Shar'ı geçtiler.1580İngiliz Arthur Peet ve Charles Jackman, bu boğazı Nassau olarak adlandırıyor. Daha sonra bir Rus versiyonu ortaya çıktı - Vaigach Boğazı. Şu anda boğaza Yugorsky Shar deniyor. İTİBAREN17. yüzyılRus yolcular giderken boğazı kullandılar.Mangazeya. Yugorsky Shar'ın daha doğru bir araştırması gerçekleştirildi. ve 1898 keşif gezileri L.F. Dobrotvorsky ve A.I. Vilkitsky.

Mektup, "Yugorsky Shar'a bir telgraf seferi aracılığıyla" kombinasyonunu kullanıyor. Aynı zamanda tarihsel ve coğrafi bir gerekçesi vardır. Deniz hidrometeorolojik (kutup) istasyonu Yugorsky Shar, 1913 yılında II kategorisi programı kapsamında açıldı, Yugorsky Shar boğazının doğu ağzında, Kara Deniz'e çıkışından 3 km uzaklıkta, Capes Lakorzali arasında sahilde bulunuyordu. ve Yarossel. 3 Ağustos 1989'da istasyon, orijinal konumunun 500 m kuzeydoğusuna taşındı. Gözlemler sonlandırıldı ve istasyon 17 Mayıs 1993'te kapatıldı.

Bir mektupta adres

"Arkadaşım, canım, sevgili Masha!" - Bu sözlerle Kaptan Tatarinov, karısına mektubuna başlar. Standart görgü kurallarının “canım, canım” ifadesinin nötr biçimleri bu bağlamda farklı bir renk alır: bir kişinin manevi niteliklerini gösterirler ve “benim” iyelik zamirinin kullanımı samimi bir karakter verir. Ek olarak, "arkadaşım" ifadesi kullanılır - güvenilirlik ve bağlılığın sembolü. Kelime sırası doğrudan kullanılır ve "arkadaşım" adresinde bir vurgu ve anlamsal işlev gerçekleştiren bir ters çevirme vardır, gerekli kelimeleri vurgulamaya hizmet eder. Konuşma yapılarına göre, şu sonuca varabiliriz: Kaptan Tatarinov, karısında sevdiği ve takdir ettiği güvenilir bir yoldaş ve sadık bir arkadaş görüyor.

Bir mektupta tebrik

Mektupta selam yok. Bu, bir yandan kahramanı bunaltan duygulardan, diğer yandan zamanın geçiciliğinden, daha doğrusu yokluğundan söz eder. Söylenecek ve ifade edilecek çok şey var. Ya da belki Kaptan Tatarinov, onu ailesinden ayıran o büyük kilometreleri düşünmek bile istemiyor. Bu nedenle, standart "merhaba" dan kaçınır. Maria Vasilievna'yı görüyormuş gibi geliyor ve kelimelerin damgaları burada yersiz.

Bilgi bölümü

Bilgilendirme bölümünde, Kaptan Tatarinov geçmiş olaylardan bahsediyor, ancak onun açıklamalarında kahramanı uçsuz bucaksız kuzey enlemlerinin bir kaşifi olmaktan çok romantik olarak görüyorum. Retorik ünlem “Ama o zamandan beri ne kadar değişti, size anlatamam!” büyülüyor: kahraman, muhatabına iletmek istediği bilgi akışları tarafından boğulmuş durumda. Bu formül, daha sonra açıklanacak olan olayların önemini zaten göstermektedir. Kahraman, profesyonel kelimeler kullanarak rotayı son derece hassas bir şekilde belirler: keşif, rota, kuzey, kutup buzu. Ivan Lvovich bilgilendirme kısmına standart bir ifadeyle başlıyor: "başlamak için...". Bu, kahramanın anlatacak bir şeyi olduğunu gösteriyor, ancak düşünceler acele ediyor, en önemli şeyi almanız gerekiyor. Bu nedenle, Kaptan Tatarinov, anlatının net kompozisyonunu kesintiye uğratmaktan korkan tarihlerle başlıyor: "Ekim 1913'ten beri, kutup buzu ile birlikte yavaş yavaş kuzeye doğru ilerliyoruz." Mektup, iyimserlik notlarının duyulduğu “iyilik olmadan nimet yoktur” ifade birimini kullanır. Mevcut zor veya daha doğrusu umutsuz durumda bile Tatarinov artılar buluyor. Bu mektupta en çok şu satırlar beni etkiledi: “Şimdi tamamen farklı bir düşünce beni meşgul ediyor. Umarım size - bazı arkadaşlarıma olduğu gibi - "çocukça" veya "pervasız" gelmiyordur.Burada karakterin tarzı özgün, tuhaf dönüşlerle dolu. Epitetler kullanılır: düşünceye "çocukça, pervasız" denir. Bize gerçek bir kutup kaşifinin, umutlarla ve gerçekleşmemiş hayallerle dolu bir insanın karakterini anlatıyorlar. Kaptan Tatarinov'un karısına yazdığı mektuptan bu pasajın analizini özetlersek, iki konuşma tarzının (mektubun başlangıcı, deyimsel birim, zarf "willy-nilly") ve bilimsel (tam coğrafi isimler, tarih). Mektup birimleri ile ilgili olarak, belirli bir kompozisyon bütünlüğü not edilebilir: “bununla başlamak…” başlangıcı ve “bu şekilde” ifadesinin sonucunun bir parçası.

Harf sonu

Mektubun sonu eksik.

3.3 Mektuptan "ikinci" pasajın analizi.

İkinci pasaj, yelkenli "Aziz Mary"nin bir tanımıyla başladı:“Böyle bir alanın ortasında bizim “St. Maria“, küpeşteye kadar karla kaplı. Zaman zaman, don çelenkleri armaları kırar ve sessiz bir hışırtı ile düşer.. Ve sonra şöyle:“Gördüğün gibi Mashenka, kederden şair oldum. Ancak gerçek bir şairimiz de var - aşçımız Kolpakov. Huzursuz bir ruh! Bütün gün şiirini söylüyor. İşte hatırlamanız için dört satır:
Rusya Ana bayrağı altında
Kaptan ve ben yolumuza devam edeceğiz.
Ve Sibirya kıyılarında dolaş
Güzel geminle.

Sonsuz mektubumu yazıp tekrar okuyorum ve tekrar yazıyorum ve görüyorum ki seninle sadece sohbet ediyorum ve söylenecek çok daha önemli şeyler var. Klimov'a Hidrografi Departmanı başkanına bir paket gönderiyorum. Bunlar benim gözlemlerim, resmi mektuplarım ve sürüklenmemizin tarihini özetleyen bir rapor. Ama her ihtimale karşı, size keşfimiz hakkında yazıyorum: Haritalarda Taimyr Yarımadası'nın kuzeyinde toprak yok. Bu arada, Greenwich'in 86 ve 87 doğusundaki meridyenler arasında 79° 35" enlemindeyken, ufuktan uzanan, hafif dışbükey, keskin bir gümüşi şerit fark ettik. Nisan'ın üçüncü günü şerit, donuk ay renginde bir kalkana dönüştü. ve ertesi gün çok garip şekillerde bulutlar gördük, uzak dağları örten sis gibi.Buranın kara olduğuna eminim.Ne yazık ki gemiyi keşfetmek için zor bir durumda bırakamadım.Ama her şey önde. Adınla hitap ettiğim sürece, böylece herhangi bir coğrafi haritada, bir zamanlar bana dediğin gibi, şimdi Mongotimo Şahinpençenizden yürekten bir selamlama bulacaksınız. Ne kadar zaman önce, Tanrım! Birbirinize ve her şey yoluna girecek. Ama bir düşünce, bir düşünce bana işkence ediyor!”

Mektubun yazıldığı yer ve tarih

Bir mektupta adres

Mektupta "Mashenka" temyizini görüyoruz. Ayrıca, yazarın muhatabına karşı olumlu, nazik bir tavrını belirten bu kelimede -ENK- küçültme ekinin kullanılmasına dikkat edilmelidir. Evet, Ivan Lvovich Masha'sını seviyor, aksi takdirde şu söz nasıl açıklanabilir: “Sonsuz mektubumu yazıp tekrar okuyorum ve tekrar yazıyorum ve görüyorum ki sadece seninle sohbet ediyorum, ama söylenecek çok daha önemli şeyler var.” Bu sözler Puşkin'in samimi sözleriyle uyumludur.

Bir mektupta tebrik

Bilgi bölümü

Bilgilendirme bölümünde, kahraman şöyle diyor: "kederden şair oldum." Açıklama satırları kayıtsız kalmıyor: “Zaman zaman, don çelenkleri teçhizatı kırıyor ve sessiz bir hışırtı ile düşüyor.” Bu öneri, sadece kuzeydeki bilinmeyen mesafelerin kaşifi değil, sadece güzelliği gören ve ona hayran olan bir insan olduğumuzu gösteriyor. Kaptan Tatarinov'un sabrı büyüktür. Bunu takımının ruhuna aşıladı. Bu, aşçı Kolpakov'un şiirsel yeteneğinin bir göstergesi olarak bahsettiği şiirsel satırlarla kanıtlanmıştır. Onlarda amaçlanan hedefe yönelik maksat, tüm engellerin üstesinden gelme arzusu ve elbette “Rusya Ana” sevgisi görüyoruz. Mektubun incelenen parçaları bize mecazi konuşmanın canlı bir örneğini gösteriyor, ancak yine de profesyonel kelime dağarcığının eklerini görebilirsiniz: küpeşte, arma. Yaygın olarak kullanılan kelimelerin ve profesyonelliğin birleşimi, Kaptan Tatarinov'un sevilen birine yazdığı bir mektupta bile Anavatan'a olan görevini unutmadığını gösteriyor.

Aşağıdaki snippet bir iş raporudur. Kahramanın kendisi şöyle yazıyor: “Hidrografik Departman başkanına Klimov ile bir paket gönderiyorum. Bunlar benim gözlemlerim, resmi mektuplarım ve sürüklenmemizin tarihinin ortaya konduğu bir rapor. Kaptan Tatarinov, büyük keşiflerini basitçe anlatıyor, ancak mektubunun satırlarını okuyan kişi kahramanın heyecanını görebilir. Nefesini tutarak Mashenka'sına "yeni" dünyanın adının onun adını verdiğini yazıyor: "Şimdiye kadar adını senin adını verdim, bu yüzden artık herhangi bir coğrafi haritada içten bir selamlama bulacaksın...". Yine, Ivan Lvovich'in karısı için, kulağa ne kadar garip gelse de, Uzak Kuzey'in coğrafi keşiflerinin bilimi ile bağlantılı olan dokunaklı duygularını görüyoruz.

Severnaya Zemlya… Gazetelerde şöyle okuyoruz: “Severnaya Zemlya, Arktik Okyanusu'nun orta kesiminde yer alır. Batıdan, takımadaların kıyıları, doğudan - Laptev Denizi tarafından Kara Deniz'in sularıyla yıkanır. Severnaya Zemlya, Krasnoyarsk Bölgesi'nin kıta kısmından, 130 km uzunluğunda ve 56 km genişliğinde, Chelyuskin Burnu ile Transe Adaları'nın Bolşevik Adası kıyılarındaki güney ucu arasındaki en dar noktasında Vilkitsky Boğazı ile ayrılır. Anakaradan en uzak nokta, Taimyr Yarımadası'ndan uzakta, Schmidt Adası'ndaki Zemlyanoy Burnu'dur.

470 kilometre için. Adaların en kuzey noktası Cape Arctic'dir.Komsomolets Adası(81 ° 16 "22.92" kuzey enlemi), ondan Kuzey Kutbu'na olan mesafe 990.7 km'dir, bu nedenle pelerin genellikle Kuzey Kutbu seferleri için bir başlangıç ​​noktası olarak kullanılır, en güneydeki Bolşevik Adası'ndaki Neupokoev Burnu'dur (77 ° 55 " 11.21" kuzey enlemi), en batıdaki isimsiz bir pelerin Schmidt Adası'nın en batısında (90 ° 4 "42.95" doğu boylamı), en doğuda - Küçük Taimyr adasındaki Cape Baza bölgesinde (107 ° 45 "55.67" doğu boylamı). Kuzeyden güneye mesafe 380 kilometre, batıdan doğuya - 404 kilometre.

Takımadalar, 1913'te Boris Vilkitsky tarafından 1910-1915'teki bir hidrografik keşif gezisiyle keşfedildi.

V. Kaverin'in gördüğü şekilde, coğrafi gerçek ile edebi gerçek arasında bir çarpışma vardır. Yine de Severnaya Zemlya'yı keşfedenlerin yanı sıra isimlerin ve soyadların güvenilirliğini kanıtlamayacağım. Bu diğer çalışmalar içindir. Ancak Ivan Lvovich'in "nesnel" tarzının doğruluğu şaşırtıcı. Ayrıca, keşfiyle ilgili kapsamlı bir çalışma yürütür. Greenwich'in doğusundaki 86 ve 87 meridyenleri arasında 79 ° 35 "enleminde olmak, ufkun kendisinden uzanan hafif dışbükey keskin bir gümüş şerit fark ettik. 3 Nisan'da şerit mat bir aya dönüştü - renkli kalkan ve ertesi gün uzak dağları örten sise benzer çok garip bir şekle sahip bulutlar gördük. Bunun dünya olduğuna inanıyorum. Keşfedici için bu çok önemlidir. Klimov'un keşif hakkında bilgi veremeyeceğinden korkarak, karısını sırrına adadı, ancak bunun hakkında yazmasına rağmen, " ifadesiyle başlayarak " ... her ihtimale karşı, size keşfimiz hakkında yazıyorum."

Harf sonu

Parçanın sonunda son cümleleri görüyoruz: “Ne kadar zaman önce Tanrım! Ancak şikayetçi değilim. Görüşeceğiz ve her şey güzel olacak." Retorik ünlem hemen iki işlevi yerine getirir: bir yandan Ivan Lvovich uzun ayrılıktan korkarken, diğer yandan karısına onu görme arzusunu iletmeye ve Tanrı'yı ​​tanık olarak çağırmaya çalışır. Bunu iyimserlik ve huzur dolu satırlar takip ediyor. İçinde bulunduğu zor durumu bilen Maria Vasilyevna'nın kalbini kırmak istemez. Bu nedenle, sözler kulağa çok umut verici geliyor: "Birbirimizi göreceğiz ve her şey yoluna girecek."

3.4 Mektuptan "üçüncü" pasajın analizi.

Mektubun yazıldığı yer ve tarih

Bu parçada, yazının tarihi ve yeri belirtilmemiştir. Bu, sunulan pasajın mektubun bir parçası olduğuna inanmak için sebep verir.

Bir mektupta tebrik

Mektupta selam yok.

Mektup ve bilgi bölümündeki adres

Üçüncü parçanın analizine başlarken, kompozisyon açısından bazı karışıklıklara dikkat çekmek istiyorum. Temyiz biraz farklı bir biçimde kullanılır: "Size bir şey için yalvarıyorum." İsim yok, güzel kelimeler yok, ama her şey çok açık: emir kipinde fiilleri kullanan Kaptan Tatarinov, karısına isteğini yerine getirmesini emrediyor - kaptanın kardeşi Nikolai Antonovich'e inanmamak. Ivan Lvovich bir kişiye iftira atmaz. Bu satırların ona ne kadar zor verildiğini muhtemelen yalnızca Tanrı bilir. Seferdeki başarısızlıkların çoğu için sevdiği birini suçluyor, ancak bunu tek kelime etmeden ve argümanlarını kanıtlarla destekleyerek yapıyor: “... Arkhangelsk'te bize sattığı altmış köpeğin çoğu, Novaya Zemlya'da vurulacak." Bir cümle olarak, Kaptan Tatarinov'un mektubunda trajik notlar geliyor: “Tüm başarısızlıklarımızı sadece ona borçlu olduğumuzu güvenle söyleyebiliriz.” Şaşırma duygusu, umutsuzluk, sözcük tekrarında alarm verir gibidir: "Risk aldık, risk aldığımızı biliyorduk ama böyle bir darbe beklemiyorduk." Ancak aileye ve kalbe yakın insanlara duyulan sevgi duygusu, kaybın ve yoksunluğun acısını yener. Olay örgüsü çabucak kesiliyor ve Kaptan Tatarinov, gördüğü ve deneyimlediği her şeyi tarif edecek bir kelime bulamıyor. Kızını hatırlıyor, sevgiyle ona "Katyuşa" diyor. Yine, ikinci parçada gözlemlediğimiz aynı teknik: küçültme eklerinin varlığı, olumlu duygu ve hislerin tezahürünün bir sembolüdür.

Harf sonu

Karısına acıyan ve güven veren Ivan Lvovich yalan söylemez, ne kadar acı olursa olsun doğruyu söyler. Son satırlar trajik geliyor. Ama umut en son ölür. Ve yine zorunlu bir ruh hali. Artık bir emir olarak değil, “hala gerçekten beklemiyorsunuz…” kalbin bir isteği olarak hareket ediyor.

Çözüm

Yazma, en doğrudan biçimde gerçekleştirilen ve diğer tüm yaratıcı etkinlik türlerinin dayattığı tür kısıtlamaları tarafından yüklenmeyen doğal bir iletişim eyleminin doğrudan bir yansımasıdır. Muhatabın dikkate alınması, çeşitli iletişim kurma araçlarını çekmek için geniş bir seçim belirler. Bu tür araçlar, mektup birimlerini içerir.

Çalışmamızda, Kaptan I. L. Tatarinov'un eşi Maria Vasilievna'ya yazdığı mektuplarda bu birimlerin sistematik bir analizini yaptık. Aynı zamanda bu birimleri yazının kompozisyon yapıları olarak değerlendirdik. Romanda harf sayısına dair bir kanıt olmadığı için büyük olasılıkla bir harften 3 parça kullandık.

Yirminci yüzyılın sonunda mektup türünün biriktirdiği deneyimi araştırmak, varlığının son aşamasında kendini nasıl gösterdiğini görmek doğal, uygun ve mantıklı görünüyor. Bütün bunlar, çalışmamızın amacını belirledi - Kaptan Tatarinov'un yukarıdaki muhataba mektuplarındaki mektup birimlerinin özelliklerini belirlemek.

Hedefe dayanarak, mektup birimlerinin sistematik bir analizini yaptık, muhatabına ve mektubun niteliğine bağlı olarak işlevlerinin özelliklerini belirledik. Kompozisyon olarak, mektup üç bölümden oluşur: başlangıç, bilgi bölümü ve bitiş.

Aşağıdaki bileşenler başlangıçta öne çıkıyor:

1. Mektubun yazıldığı yer ve tarih.

Kaptan Tatarinov'un mektupları için tarihin gün ve ayın belirtilmesi ile yazılması tipik değildir. Sadece bir yıl verilir. Bu, ilk parçada görülür, geri kalan parçalarda tarih yoktur.

2. İtiraz.

İncelenen pasajlarda, muhatabına karşı özel bir güven verici, dostane eğilimi ifade eden mecazi çağrılar en yaygın şekilde kullanılır. Bu, olağandışı sıfatlar, küçültme ekleri kullanılarak elde edilir.

3. Selamlama.

Tüm parçalarda, Kaptan Tatarinov, bilgi kısmına gereksiz önsöz vermeden devam ediyor. Belki de bu, yazışmaların oldukça iyi kurulmuş olmasından kaynaklanmaktadır. Kahraman, yazışmadaki katılımcılar arasında zaten bir güven ilişkisi gelişmiş olduğundan, bunun muhatabı rahatsız etmeyeceğini bilerek bir selamlama kullanmaz.

4. Bilgi bölümü.
Ivan Lvovich'in mektuplarının bilgi kısmı, her yeni bilgi girişinin neredeyse her zaman yeni bir paragrafla başlaması bakımından farklılık gösterir. Bu nedenle mesajlar pratik olarak birbiriyle bağlantılı değildir ve birbirinden ayrı olarak var olabilir. 5. Mektubun sonu.

Mektubun sonunda, birçok kurucu unsur eksik. Bu nedenle, veda ve yazılanların sonucu ile ilgili olarak mektup gereksinimlerine daha fazla saygı duyulur. İmza yalnızca bir kez bulunur: "...Mongotimo Şahinpençenizden selamlar."

Dolayısıyla mektup üslubunun bir kez sıkı bir şekilde gözetildiğinde kaybolmadığını söyleyebiliriz. Geleneksel biçimindeki mektup kaybolmaz, sadece değişir. Ancak bu gerçek onun tamamen mutasyona uğradığı anlamına gelmez, belki de sadece yeni teknik koşullara bir adaptasyondur.

Bu süreçlerin incelenmesi kuşkusuz ilgi çekicidir ve insan ilişkilerinin yeni ifade biçimlerinin umutlarını görmemizi sağlayacaktır.

Edebiyat

1. Akishina A.A., Formanovskaya N.I. Rus yazı görgü kuralları. M.: 1983. 192 s.

2. Andreev V.F. Modern görgü kuralları ve Rus gelenekleri. M.: 2005. 400'ler.

3. Babaitseva V.V. Rus dili: Sözdizimi ve noktalama işaretleri. M.: 1979, 264 s.

4. Babaitseva V.V. Rus Dili. Görevlerin toplanması. 8-9 sınıf. M.: 2005. 271 s.

5. Babaitseva V.V., Chesnokova L.D. Rus dili: Teori: Proc. 5-9 hücre için. M.: 1995. 256 s.

6. Barkhudarov S.G., Kryuchkov S.E., Maksimov L.Yu., Cheshko L.A. Rus dili: Proc. 9 hücre için. M.: 2003. 143 s.

7. Beloshapkova V.A. Modern Rus dili. M.: 1999. 928 s.

9. SSCB Jeolojisi, v. 26 - Sovyet Arktik Adaları, M., 1970

10. Dunker Z.M. Özel yazının işlevsel-anlamsal organizasyonu: AKD-St. Petersburg, 1992.

11. Elina E.G. XIX yüzyılın 60'lı yıllarının Rus edebiyatında mektup formları.//Canlı sayfalar. Edebiyat tarihi ve teorisinden. Makale koleksiyonu. Saratov Üniv. Yayınevi, 1978.

12. Elistratova A. Romantiklerin epistolary nesri.//Avrupa romantizmi. Moskova: Nauka, 1973.

13. Kaverin V.A., İki kaptan. Roman, K., 1957

14. E. S. Korotkevich, Kutup Çölleri, L., 1972

15. Pankeev I.A. Görgü kuralları ansiklopedisi. M.: 2001. 480 s.

16. Ponyrko NV. Eski Rusya'nın mektup mirası, XI-XII yüzyıllar: Çalışmalar, metinler, çeviriler. Petersburg: "Bilim", 1992.

17. Rus dili. Ansiklopedi ed. Filina F.P.. M., Sovyet Ansiklopedisi, 1979, 432 s., resimlerle.

18. Rybchenkova L.M. Ortaokullar, spor salonları, liseler için programlar: Rus dili. 5-9 sınıf. M.: 2000. 160 s.

19. Safonov V.A. Ebedi an. M.: 1981. 504 s.

20. Sokolova N.L. Konuşma görgü kuralları birimlerinin anlamının bileşenleri hakkında // Filoloji Bilimleri. 2003. No. 5. 96'dan.

21. Ushakov G.A., Ayak basılmamış topraklarda, M. - L., 1951.

22. Çocuklar için ansiklopedi. T. 9. 19. - 20. yüzyıl Rus edebiyatı M.: Avanta +, 2004.

Kaptan Tatarinov'un mektupları

“Arkadaşım, canım, sevgili Mashenka!
Yugorsky Shar'a bir telgraf seferi aracılığıyla size bir mektup göndermemin üzerinden yaklaşık iki yıl geçti. Ama o zamandan beri ne kadar değişti, anlatamam! Başlangıç ​​olarak, amaçlanan rota boyunca serbestçe hareket ediyorduk ve Ekim 1913'ten beri kutup buzu ile birlikte yavaşça kuzeye doğru ilerliyoruz. Böylece, ister istemez, asıl niyetimizden vazgeçmek zorunda kaldık - Sibirya kıyısı boyunca Vladivostok'a geçmek. Ama iyilik olmadan kötülük olmaz! Şimdi tamamen farklı bir düşünce beni meşgul ediyor. Umarım size - bazı arkadaşlarıma göre - "çocukça" veya "pervasız" gelmiyordur ...
**********

“... yerlerde hatırı sayılır derinliğe ulaşan. Böyle bir alan arasında bizim “St. Maria“, küpeşteye kadar karla kaplı. Zaman zaman, don çelenkleri armaları kırar ve sessiz bir hışırtı ile düşer. Gördüğün gibi Mashenka, kederden şair oldum. Ancak gerçek bir şairimiz de var - aşçımız Kolpakov. Huzursuz bir ruh! Bütün gün şiirini söylüyor. İşte hatırlamanız için dört satır:
Rusya Ana bayrağı altında
Kaptan ve ben yolumuza devam edeceğiz.
Ve Sibirya kıyılarında dolaş
Güzel geminle.

Sonsuz mektubumu yazıp tekrar okuyorum ve tekrar yazıyorum ve görüyorum ki seninle sadece sohbet ediyorum ve söylenecek çok daha önemli şeyler var. Klimov'a Hidrografi Departmanı başkanına bir paket gönderiyorum. Bunlar benim gözlemlerim, resmi mektuplarım ve sürüklenmemizin tarihini ortaya koyan bir rapor. Ama her ihtimale karşı, size keşfimiz hakkında yazıyorum: Haritalarda Taimyr Yarımadası'nın kuzeyinde toprak yok. Bu arada, Greenwich'in 86 ve 87 doğusundaki meridyenler arasında 79° 35" enlemindeyken, ufuktan uzanan, hafif dışbükey, keskin bir gümüşi şerit fark ettik. Nisan'ın üçüncü günü şerit, donuk ay renginde bir kalkana dönüştü. ve ertesi gün çok garip şekillerde bulutlar gördük, uzak dağları örten sis gibi.Buranın kara olduğuna eminim.Ne yazık ki gemiyi keşfetmek için zor bir durumda bırakamadım.Ama her şey önde. Adınla seslendiğim sürece, böylece herhangi bir coğrafi haritada, bir zamanlar bana dediğin gibi, şimdi Mongotimo Şahinpençenizden yürekten bir selam bulacaksınız.Ne kadar zaman önce, Tanrım!Yine de şikayet etmiyorum... Ancak , şikayet etmiyorum, "Hatırlamaya devam ettim, mırıldandım, kafam karıştı, işte bir kelime daha, bir tane daha ve sonra - unuttum, hatırlamadım. Şikayet etmiyorum. Birbirimizi göreceğiz, ve her şey yoluna girecek. Ama bir düşünce, bir düşünce bana işkence ediyor!"
********

“... Her şeyin tamamen farklı olabileceğini düşünmek acı. Biliyorum bahaneler uyduracak, belki de seni her şeyin suçlusunun benim olduğu konusunda ikna edebilir. Sana bir şey yalvarıyorum: bu adama güvenme! Tüm başarısızlıklarımızı sadece ona borçlu olduğumuzu güvenle söyleyebiliriz. Arkhangelsk'te bize sattığı altmış köpeğin çoğu Novaya Zemlya'da vurulmak zorunda kaldı. Bu hizmetin bize maliyeti bu kadar! Sadece ben değil, tüm keşif gezisi ona lanetler gönderiyor. Risk aldık, risk aldığımızı biliyorduk ama böyle bir darbe beklemiyorduk. Gücümüzdeki her şeyi yapmak için kalır. Size yolculuğumuz hakkında ne kadar çok şey anlatabilirim! Bütün kış için Katyushka için yeterli hikaye olurdu. Ama ne bedel ödenecek, Tanrım! Durumumuzun umutsuz olduğunu düşünmeni istemiyorum. Ama çok şey beklemeyin...”

Kaptan I. L. Tatarinov'a hitaben yazılan mektup

Ekim, 2012, Tambov

Merhaba Ivan Lvovich! Selamlar ve en iyi dileklerimle, Tambov'daki Çok Disiplinli Harbiyeli Kolordu'nun bir öğrencisi olan Vladimir Yurin size hitap ediyor. Mektubumu sana gönderirken, heyecanla doluyorum. Bu yüzden bağırmak istiyorum: “Kuzey genişliklerinin keşfine merhaba, yirmi birinci yüzyıldan yirminci yüzyıla merhaba!”

Mektubumun başında, efsanevi bir insan olduğunuzu size bildirmek istiyorum! Birincisi, keşifleriniz yerli bilimin gelişmesine yardımcı oldu ve ikincisi, V. Kaverin tarafından yazılmış harika bir roman yaratmanın malzemesi oldular. Bu çalışma, kolordumuzun her öğrencisini şok etti.

Ivan Lvovich, ne yazık ki seni şahsen tanıyamadım ama gerçekten senin gibi olmak istiyorum. Ben de senin gibi okumayı seviyorum. Çocukluğumdan beri bu kitaplara karşı bir tutkum vardı. Özellikle cesur, iradeli insanların ortaya çıktığı macera ve tarihi romanları severim. Senin gibi onlar da inanılmaz bir enerjiyle şarj oluyorlar. Ve ondan sonra, en azından Kuzey Kutbu'na, hatta Sahra Çölü'ne.

Sen gerçek bir kahramansın! Sizin ve ekip üyeleriniz gibi insanlar eşsiz bir vatanseverlik örneği oluşturdular. Vatan Sevgisi... Herhangi bir zamanda bir insan için bundan daha değerli ve daha önemli ne olabilir. Her birimiz bu duyguyu anne sütüyle emdik. Bir insan için anne kutsal olduğu gibi, Anavatan da kutsaldır.

Romanın sayfalarını okurken, sevdiklerinize yönelik duygularınızla ruhumun derinliklerine dokundum. Aileni seviyorsun. Mevcut durumun karmaşıklığını anlayarak, hala cesaretinizi kaybetmezsiniz, ancak iyimser ve romantik kalırsınız. Sevdiklerinizden ayrı, binlerce kilometre ayrı kalarak, mesafeye bakmadan onları düşünmeye ve ilgilenmeye devam ediyorsunuz.

Dayanıklılığınız harika. Birçok yönden senin gibi olmak istiyorum.

Bu satırları yazarken gözlerim parlıyor olmalı. Ama söylemek istediğim çok şey var. Bir hayalim var - askeri bir adam olmak. Muhtemelen, bu seçimi kısmen sana borçluyum, çünkü sahip olduğun gerçek bir erkeğin bu özellikleri beni cezbediyor. Şöhretten hoşlanmadın, görkemli konuşmalar. Ben de hırsın kokusuna yabancıyım ama gerçek bir dövüşçünün dövüşçü ruhu ruhumda kaynar.

Mektubumun sonunda, izleyeceğiniz net bir örnek için size minnettarlığımı ifade etmek istiyorum. Sadece Kaverin romanının kahramanı değil, aynı zamanda birçok nesil erkek için de bir kahraman oldunuz. Başını dik tut, Kaptan Tatarinov! Birçoğumuzun sloganı haline gelen sözleriniz sonsuza kadar hatırlanacak. "Savaş ve ara, bul ve asla pes etme!"

Saygılarımla, Vladimir.

Makale menüsü:

İki kaptan: Veniamin Kaverin'in romanının ana karakterleri

Veniamin Kaverin, belki de Sovyet döneminin çocuklarına okunan önemli macera romanlarından birine sahiptir. Roman 1940'larda yazılmıştır, ancak romanın popülaritesi ve alaka düzeyi bugün de devam etmektedir. Bir kült şeyden bahsediyoruz - ana karakterleri karmaşık ve canlı görüntüler olan "İki Kaptan" romanı.

“Savaş ve ara, bul ve asla pes etme”

Bu sözler, sanki Alfred Tennyson'ın "Ullis" (Odysseus) şiirinden alınmış gibi, Kaverin'in romanının sloganıdır. İş şaşırtıcı bir şekilde başlıyor: kişinin kendi belleğiyle değil, başka birinin belleğiyle. Rusya'nın çevresinde bulunan Ensk şehrinde, ölen bir postacının cesedini buldular. Yanında bir çanta vardı ve çantada mektuplar vardı. Kahraman, romanın ilk sayfalarında bu harflerle yaşıyor ve özellikle genç adam, kutup seferleriyle, kuzeye yolculuklarla ilgili satırları hatırlıyor ... Ve ana karakterleri savaşan “İki Kaptan” romanı, ara, bul ve pes etme, macera ruhuyla dolu. Bu nedenle, Fenimore Cooper ve Rafael Sabatini'nin deniz romanları gibi eser, genç okuyucuların rafındaki ana yerlerden birini kaplar.

Bizimle olduğunuz için Veniamin Kaverin'i tanımanızı öneririz.

Yazarın romanın mottosunu yaptığı satırların aynı anda kitabe olarak alınması ilginçtir. Sözler, Robert Falcon Scott'ın asla eve dönmeyen kutup seferini anan bir haç üzerine kazınmıştır.

Böylece, Veniamin Kaverin'in çalışması arama temasına adanmıştır. Fransız yazar Marcel Proust'un karakterleri kayıp zamanı arıyorsa, burada karakterler kayıp bir kutup seferini ve aşkı aramakla meşgul.

"İki Kaptan" romanının kahramanları

Eserdeki karakterlerin sınıflandırılması gelenekseldir: ön planın figürleri ve ikinci planın figürleri, ana karakterler ve buna bağlı olarak ikincil karakterler vardır. İlk olarak, bu edebi sahnede ana rolü kimin oynadığından bahsedelim.

ana karakterler

Alexander Grigoryev

Romandaki İskender ismi en çok sevecen bir biçimde görünür - Sanya. Tabii ki, Sanya olumlu bir karakter. Genç adam, ilk planın diğer kahramanları gibi, zor bir kadere ve birçok denemeye sahiptir. Genç adamın ilk testi doğada fizyolojiktir - bu aptallıktır. Bir gün Sanya'nın babası cinayetle suçlanır ve gözaltına alınır. Gerçek suçlunun adını bilen tek kişi Küçük Sanya'dır, ancak çocuk konuşamadığı için adını söyleyemez. Gelecekte, Sanya garip bir ses hastalığından iyileşecek, ancak o zamana kadar babası gözaltında ölecek.

Sanya'nın annesi tekrar evlenecek ve üvey babası, bu tür işlerde arsaya uygun olarak kötü bir insan olacak - sert, duygusuz, aşağılık ve bencil. Daha sonra Sanya, annesinin ölümünü de yaşar. Hala, ölen postacının çantasından çocuğa mektup okuyan Dasha Teyze var. Ancak teyze, Sanya ve kız kardeşinin bir yetimhanede yaşaması gerektiğine karar verir. Sonra Sanya ve çocuğun yakın arkadaşı (Peter) kaçar - önce Moskova'ya, sonra Türkistan'a. Başkentte maceralar başlar... Moskova, arkadaşlara hediyelerle değil, "yetişkin" yaşamın bir başka zulmünü sunar.

Moskova'ya kaçan Sanya, ilk kez arkadaşının amcasıyla kalmayı planlıyor, ancak ortaya çıktığı gibi Petya'nın akrabası cepheye çağrıldı. Gençler nankör işlerle karşı karşıya kalacak ve başkentte çeklerle saklambaç oynayacaklar. Bu kontrollerden biri sırasında Sanya kaçmayı başaramaz ve çocuk evsiz çocuklar için bir okula gönderilir...

Roman uzun yıllara yayılıyor ve romanda anlatılan tüm durumlarda Sanya, ruh ve beden olarak asil, amaçlı, güçlü bir kişi olarak ortaya çıkıyor. Bir arkadaşı ziyaret ederken, Sanya'nın hatasıyla, laktometre yanlışlıkla bozulur - sütün bileşimini kontrol etmek için bir cihaz - genç adamın kız arkadaşı Katya, arkadaşını korumak ister, ancak Sanya kızın suçu üstlenmesine izin vermez. . Bu durumda, kahraman asalet gösterir. İskender adalet mücadelesine yakındır, genç adam da cesur ve gururludur. Bununla birlikte, gurur karakterin özelliği değildir. Sanya, ideallerine içtenlikle inanır ve ilkelerini takip eder. O sadık ve umutsuz aşk yeteneğine sahiptir. Bu arada, rasyonalite genç adama yabancı değildir: birçok durumda Sanya gerçek analitik düşünme gösterir.

Katya ile kavga ettikten sonra - zaten gençliğinde - Sanya yaz okulunda okuyor ve çocukluk hayalini gerçekleştirmeye hazırlanıyor - çocukken tuhaf mektuplarda okuduğu kutup seferine ne olduğunu öğrenmek için, yarı şımarık deniz suyu ile.

Ekaterina Tatarinova

Katya, yukarıda bahsettiğimiz Sanya'nın arkadaşıdır. Ailesinin evi, Ali Baba'nın mağarası gibi Sani için "cesur yeni bir dünya" olur. Daire, kahramana gizemler ve tehlikelerle dolu garip bir dünya gibi görünüyor.

Katya, Kaptan Tatarinov'un kızıdır. Ancak Sanya bu kaptanın hikayesini şimdi değil 4 yıl sonra bir arkadaşından duyacaktır. Sonra kahramanlar tekrar buluşacak, birbirlerini tanıyacaklar. Sanya, Katya'ya pilot olacağını söyleyecek ve Katya da ona ailesinin hikayesini anlatacak.

1912'de, Haziran ayında, Kaptan Tatarinov, "Saint Mary" gemisinde bir keşif gezisine çıktı (St. Petersburg'dan kaptan Vladivostok'a gitti), ancak ondan önce bize zaten tanıdık olan Ensk'e veda etmek için kısaca geldi. akraba. Bundan sonra kaptan ve keşif ekibi ortadan kayboldu. Kaptanın karısı, kocasını bulmak için yardım talebiyle defalarca imparatora döndü, ancak kaptanın ölebileceğine inanılıyordu: eğer öyleyse ve Tatarinov öldü, o zaman sadece devlet mülkiyeti ile ilgili kendi ihmali ve ihmali nedeniyle.

Sanya, çocukluğunda teyzesinden duyduğu mektupları tekrar okuma fırsatı buldu. Aniden genç adam fark etti: Bu mektuplar Kaptan Tatarinov ve keşif gezisi hakkında.

Nikolai Antonoviç Tatarinov

Dairesinde (ve Sanya'nın Moskova'ya gönderildiği okulun müdürüydü), Sanya'nın arkadaşı Katya da dahil olmak üzere Tatarinov ailesi yaşıyordu. Nikolai, Katya'nın kuzeni amcasıydı. Adam, kızın babasına, yani kuzenine karşı şefkat ve sempati duymuyordu, çünkü ilk olarak, erkek kardeşinin karısı Marya Vasilyevna'ya aşıktı ve ikincisi, onu nankör olarak gördü.

Sanya, Nikolai Antonovich'i Tatarinovların dairesinin ana "tehlikesi" olarak görüyordu. Bir gün Nikolai kaba davranır: Marya Vasilievna onun için karşılıklılık hissetmiyordu, ancak bu arada kadın coğrafya öğretmenine sempati duyuyordu - belirli bir Korablev. Bazen ziyarete geldi ve bir gün evlenme teklifi etti. Maria reddetti. Ancak buna rağmen, Nikolai Antonovich'in kafasında - Korablev'in artık gelmeyeceğinden emin olmak ve bunun için - coğrafya öğretiminde sınırlı kalması için çalışmalarına müdahale etmek için hala kurnaz bir plan ortaya çıktı. Sanya öğretmene her şeyi anlattı ve bu nedenle Nikolai genç adamı evden kovdu. Sanya'ya ve amcasının alçaklığı hakkındaki hikayesine inanmayan Katya, uzun süre arkadaşına gücenir.

Ancak bu, Nikolai Antonovich'in en kaba eylemi değildi. En korkunç şey, seferin tam olarak onun hatası yüzünden - çoğunlukla - kaybedilmesiydi. Nikolai, bir keşif gezisine çıkan kutup kaşiflerinin ekipmanından sorumluydu ve onun hatası nedeniyle bu ekipman tamamen kullanılamaz hale geldi. Sanya bunu kanıtlayamaz, çünkü gerçekler tuzlu su tarafından taşınmış, harflerdeki kelimeleri bulanıklaştırmıştır. Ama genç adam orada yazılanları hatırlıyor.

Daha sonra Katya, Sanya'nın sevgilisi olur. Gerçeği fark eden kız, Tatarinovların evinden ayrılacak: o zaman Katya zaten saygın bir kişi, bir jeolog ve keşif gezisinin başı olacak. Nikolai Antonovich kendine ait olacak: alçak ifşa olacak ve ayrılmak zorunda kalacak, rezil olacak ve aşağılanacak.

Ve Nikolai Antonovich oldukça küçük bir karakter olmasına rağmen, karakterizasyon bütünlüğünü vermek için onu bu açıklamaya dahil ettik. Ancak şimdi, romanın sonraki figürlerine geçelim.

İkinci planın kahramanları

Marya Vasilyevna Tatarinova

Marya Vasilievna hakkındaki hikayeye çoktan başladık. Kadın çok mutsuzdur: Birincisi, Marya kocasını kaybeder, ikincisi, kadın kahraman, sevdiği Korablev'in arkadaşlığını kaybeder ve üçüncüsü, sevmediği bir adamla evlenmeye zorlanır.

Tahmin edebileceğiniz gibi, Marya Vasilievna, Nikolai Antonovich'in karısı olur. Bunun nedeni, kadının kendini suçlu hissetmesi ve iddiaya göre kendisine, annesine ve kızına gösterilen özen için Nikolai'ye borçlu olmasıydı. Ama bir gün Marya Vasilievna, Sanya'dan Nikolai Antonovich'in ne kadar "korkunç bir insan" olduğunu öğrenir. Genç adam, ikincisinin zaten fakir bir kadının kocası olduğunu bilmiyordu.

Marya Vasilievna, kocasından (kaptan) önce kendini suçlu hissetti, bir hain gibi hissetti. Sonunda, kahraman buna dayanamaz ve intihar eder: kadın zehirlendi ve doktorlar ona zamanında yardım edemedi ve onu kurtaramadı.

Burada okuyucu, Sanya ve Katya arasındaki ilişkideki dramla tekrar karşı karşıya: annesinin cenazesinde Katya, Sanya ile konuşmak istemiyor, çünkü Nikolai kızı, ölümünden Sanya'nın sorumlu olduğuna ikna etmeyi başardı. Marya Vasilyevna ve mektuplar tamamen farklı bir insan hakkındaydı.

Sonunda, Nikolai Antonovich nasıl olsa açığa çıkacak. Sanya bunu yapacak, ancak ancak savaşın bitiminden sonra.

Romashov / Papatya

Bir kitap okurken Korablev'in hikayesine geldiğimizde bu kahramanla karşılaşıyoruz. Sonuçta, Grigoriev genç adama Nikolai Tatarinov'dan duyduklarını anlattı ve ardından Korablev'i Tatarinov'a her şeyi bildiren bir hain olarak gördü.

Ancak bu durumda hain Korablev değildi, Romashov - lakaplı Papatya.

Papatya, münhasıran ve tamamen olumsuz bir kahramandır. Aşağılık, korkak, sadece düşük ve aşağılık işler yapabilir. Çocukluğundan beri, Papatya kendi yararına ilgileniyor ve onun iyiliği için kahraman arkadaşlarına ve akrabalarına şantaj bile yapabilir.

En kötüsü de bir gün Sanya'nın öğrenmesi: Romashka Tatarinovların evine girdi, güven kazandı ve görünüşe göre biraz daha fazla ve Katya ile evleniyor. Kız, Papatya'nın sadece ihanete aşina olduğunu ve kendisinin iki yüzlü ve ahlaki açıdan kirli bir insan olduğunu hemen anlamadı. Sanya kayıp seferin kaptanının kaderi hakkında materyaller sunmak istediğinde, Sanya Grigoriev'in adını karalamakta Nikolai'nin suç ortağı olacak olan Papatya'dır ...

Bununla birlikte, Katya'ya aşık olmak, Romashka ile acımasız bir şaka yapacak: Nikolai'nin suçluluğunu ortaya çıkarmak için Sana'ya hizmet sunacak. Ücret, Sanya'nın Katya ile birlikte olmayı reddetmesidir. Ancak Grigoriev'in daha asil olduğu ortaya çıktı: Sanya, Romashka'nın Nikolai Antonovich'e teklifinden bahsediyor. Ancak artık eski bir suç ortağına karşı oynayamazdı.

Sanya ve Katya'nın kayıp seferi aramak için kuzeye yaptıkları yolculuk başarısız olduğunda ve Sanya cepheye - İspanya ile savaşa - gittiğinde, Katya eski "arkadaşı" ile tekrar buluşacak. Papatya, kızı yaralanan Sanya'yı kurtardığına ikna edecek, ancak Grigoriev trajik bir şekilde öldü. Ancak, şimdi kız inanmıyor. Gerçekten de Romashka yalan söyledi: Romashov İskender'i hiç kurtarmadı, ama ona ihanet ederek eşyalarını aldı. Sonuç olarak adalet galip gelecek ve Papatya mahkûm edilecek.

Ivan Pavloviç Korablev

Coğrafya öğretmeninin zaten tanıdık kişiliğini daha ayrıntılı incelemek için tekrar geri dönüyoruz. Genellikle Ivan tam olarak kurbanın pozisyonunu alır, çünkü Korablev okulda haksız yere işkence görür - Marya Vasilievna'ya olan sevgisinden Sanya, onu güvenine ihanet etmekle suçluyor ...

Aslında Korablev, nezaket, samimiyet, saflık ve sadelik, dürüstlük, açıklık ve adalet gibi özellikleri bünyesinde barındırıyor. Öğretmen işini sever, çalışır, öğrettiği çocuklar için endişelenir.

Ivan Pavlovich, Sanya ve Katya arasındaki ilişkide önemli bir rol oynayacak: Korablev, aşıklara birçok kez yardım edecek.

Valentin (Valya) Zhukov

Bildiğimiz gibi, dostluk teması "İki Kaptan" romanında özellikle önemli bir yer tutar, eserin ana karakterleri sürekli olarak dostluk ve ihanetin eşitsiz bir mücadelede çarpıştığı durumlarda kendilerini bulurlar. Türün yasalarına göre, ilk başta okuyucuya kötülüğün kazanıyor gibi görüneceği, ancak daha sonra kesinlikle iyiliğin hüküm sürdüğü görülecektir.

Valya Zhukov, Yoldaş Sani. İlk başta Sanya, Petya (Peter Skovorodnikov) ile de arkadaştı. Çocuklar birlikte başkente kaçtılar ama sonra yolları ayrıldı. Petya kontrol sırasında kaçmayı başardı ve ardından Grigoriev, Petya'nın hala Moskova'da olduğunu ve sanatla uğraştığını öğrendi. Ayrıca, sonunda Petya'nın karısı olan Sanya'nın kız kardeşi Alexandra (Sasha) Grigorieva, Sanat Akademisi'nde okudu.

Valya Zhukov ve Romashka, evsiz çocuklar için bir okulda okurken Sanya ile birlikte görünen yoldaşlardır. Valya, Papatya'nın antipodudur. Valya akıllı, dürüst, adil, sorumlu ve güvenilir, harika ve sadık bir arkadaştır. Zhukov, Katya'nın en iyi arkadaşı Kira'nın kocası olur ve genç adam da büyük bir bilim adamı olarak bir kariyer bekliyor.

Sasha Grigorieva

Sani Rahibe, bir sanatçı ve arkadaşı Petya'nın eşidir. Olaylar gelişiyor ve daha sonra Sana kutup seferi ve Kaptan Tatarinov hakkında bir makale yayınlayabilecek ... O zamana kadar Sasha Moskova'da yaşayacak, oğlunu yetiştirecek. Ama sonra kız hastalığı yayacak. İyileşmek mümkün değil: Sasha ölecek.

Nina Kapitonovna

Grigoriev için yaşlı kadın, Ali Baba'nın mağarasında bir hazineydi, çünkü ona her zaman güzelliklerle muamele ediyordu. Nina Kapitonovna, Sanya'yı Tatarinov ailesinin çevresine tanıtıyor: Sanya bir keresinde bir kadının ağır çantalar taşımasına yardım etti ... Nina, Marya Vasilievna'nın annesi.

İvan İvanoviç

Bu, Sanya'yı aptallıktan kurtarabilen bir doktor. Ancak bu, karakterlerimizin tek buluşması değildi. Dahası, kader, Sanya'nın kendisine Kuzey'e bir görev verildiğini başarmayı başardığı bir zamanda onları bir araya getiriyor. Burada, Kuzey Kutup Bölgesi'nde Ivan Ivanovich, Sanya'ya St. Mary gemisinin denizcisinden notlar veriyor. Gezgin, ortaya çıktığı gibi, 1914'te öldü, ancak bu mektuplardan Sanya, kayıp kaptanın başına gelen kaderi öğrendi.

Deşifre mektupları, aşk

Kutup kaşiflerini bulma fikrine kapılan genç bir adam, Leningrad yaz okulunda okuyor, mektupların zor notlarını okuyup ayıklıyor. Çalışkan genç adam, Katya'nın babası kaptanın, yeni bir ülke aramaları ve ona hakim olmaları için yoldaşlarını serbest bıraktığını öğrenir. Kaptanın kendisi, Katya'nın babası gemiyi terk etmedi. Mary's Land, Sanya'nın soruşturmasının işaret ettiği yer ve kayıp bir keşif gezisinin izleri olabilir.

Grigoriev bu çabada büyük başarı elde edecek. Daha sonra, seferin izlerini tekrar bulma arzusu genç adamı Katya'ya getirir. Ancak, sefer bu sefer gerçekleşmeyecek….

Okuyucu, aralarından 5 yıl geçtiğinde karakterlerle tekrar karşılaşacaktır: Sanya, İspanya savaşından sonra kaçmayı başararak geri döner, ancak Katya artık Moskova'da değildir...

Kaderin kahramanları ne kadar fırlattığını görüyoruz. Şimdi Sanya, kayıp aşkını aramak için kişisel bir "keşfe" çıkmak zorunda kalıyor. Grigoriev Moskova'da bir eş arıyor, sonra Yaroslavl'a ve ardından Novosibirsk'e gidiyor ... Seyahatleri sırasında Sana - tamamen şans eseri (acil iniş yapma ihtiyacı nedeniyle) - kalıntıları bulmayı başarır. gemi "Saint Mary", ölen kaptanın cesedi ve notları. Bu yerden çok uzak olmayan bir kasaba olan Polyarny'de Sanya, Katya ile de tanışır.

giriiş

mitolojik roman resmi

"İki kaptan" - macera Roman Sovyet yazar Veniamin Kaverina 1938-1944 yıllarında onun tarafından yazılmıştır. Roman yüzü aşkın baskıdan geçti. Onun için Kaverin ödüllendirildi Stalin Ödülü ikinci derece (1946). Kitap birçok yabancı dile çevrildi. İlk yayınlanan: "Koster" dergisinin ilk cildi, No. 8-12, 1938. İlk ayrı baskı - Kaverin V. İki kaptan. Çizimler, ciltleme, broşür ve başlık Y. Syrnev'e ait. Ön yazı V. Konashevich tarafından. M.-L. Tüm Birlik Leninist Genç Komünistler Birliği Merkez Komitesi, 1940 yılında çocuk edebiyatı yayınevi. 464 s.

Kitap, bir taşra kasabasından bir dilsizin inanılmaz kaderini anlatıyor Enska Kız arkadaşının kalbini kazanmak için onurlu bir şekilde savaş ve evsizlik sınavlarından geçen. Babasının haksız yere tutuklanması ve annesinin ölümünden sonra Alexander Grigoriev bir yetimhaneye gönderilir. Moskova'ya kaçtıktan sonra kendini önce evsiz çocuklar için bir dağıtım merkezinde, sonra bir komün okulunda bulur. Okul müdürü Nikolai Antonovich'in kuzeni Katya Tatarinova'nın yaşadığı apartman dairesi onu karşı konulmaz bir şekilde cezbeder.

Katya'nın 1912'de Severnaya Zemlya'yı keşfeden bir seferi yöneten kaptan Ivan Tatarinov, birkaç yıl önce kayboldu. Sanya, Katya'nın annesi Maria Vasilievna'ya aşık olan Nikolai Antonovich'in buna katkıda bulunduğundan şüpheleniyor. Maria Vasilievna Sanya'ya inanır ve intihar eder. Sanya iftira ile suçlanır ve Tatarinovların evinden atılır. Sonra bir keşif gezisi bulmaya ve davasını kanıtlamaya yemin eder. Pilot olur ve yavaş yavaş keşif gezisi hakkında bilgi toplar.

başlangıçtan sonra Büyük Vatanseverlik Savaşı Sanya hizmet vermektedir hava Kuvvetleri. Bir sorti sırasında, Kaptan Tatarinov'un raporlarını içeren bir gemi keşfeder. Buluntular son dokunuş olur ve keşif gezisinin ölüm koşullarına ışık tutmasına ve daha önce karısı olan Katya'nın gözünde kendini haklı çıkarmasına izin verir.

Romanın sloganı - "Savaş ve ara, bul ve pes etme" kelimeleri - ders kitabı şiirinin son satırıdır. Lord Tennyson « Ulysses" (orijinalinde: Çabalamak, aramak, bulmak ve teslim olmamak). Bu satır, ölen kişinin anısına çarmıhta da işlenmiştir. keşif gezileri R. Scott Güney Kutbu'na, Gözlem Tepesi'nde.

Roman iki kez çekildi (1955 ve 1976'da) ve 2001'de romandan yola çıkarak müzikal Nord-Ost oluşturuldu. Filmin kahramanları, yani iki kaptan, yazarın anavatanında, romanda Ensk şehri olarak belirtilen Psokov'da bir anıt dikildi.2001 yılında Psokov'da romanın bir müzesi kuruldu. Çocuk Kitaplığı.

2003 yılında Murmansk bölgesi Polyarny şehrinin ana meydanına İki Kaptanın Meydanı adı verildi. Denizciler Vladimir Rusanov ve Georgy Brusilov'un seferleri buradan yola çıktı.

İşin alaka düzeyi."V. Kaverin'in romanındaki mitolojik temel" İki Kaptan "" teması, modern koşullarda alaka düzeyinin ve öneminin yüksek olması nedeniyle benim tarafımdan seçildi. Bunun nedeni, kamuoyunun geniş tepkisi ve bu konuya olan aktif ilgidir.

Başlangıç ​​olarak, bu çalışmanın konusunun benim için büyük eğitici ve pratik ilgi olduğunu söylemeye değer. Sorunun sorunu modern gerçeklikle çok alakalı. Bilim adamları ve uzmanlar yıldan yıla bu konuya giderek daha fazla önem veriyorlar. Burada, bu konunun kavramsal konularının araştırılmasına ve geliştirilmesine önemli katkılarda bulunan Alekseev D.A., Begak B., Borisova V. gibi isimleri belirtmekte fayda var.

Kaverin'in romanındaki iki kaptandan biri olan Sanya Grigoriev'in şaşırtıcı hikayesi, aynı derecede şaşırtıcı bir bulguyla başlar: harflerle dolu bir çanta. Bununla birlikte, başkalarının bu "değersiz" mektuplarının, içeriği yakında ortak mülk haline gelen büyüleyici bir "epistolary roman" rolü için hala oldukça uygun olduğu ortaya çıktı. Kaptan Tatarinov'un Arktik seferinin dramatik tarihini anlatan ve karısına hitaben yazılan mektup, Sanya Grigoriev için kader bir önem kazanıyor: tüm varlığının muhatap arayışına ve ardından kayıp seferi arayın. Bu yüksek arzunun rehberliğinde Sanya, kelimenin tam anlamıyla bir başkasının hayatına girer. Bir kutup pilotuna ve Tatarinov ailesinin bir üyesine dönüşen Grigoriev, esasen ölen kahraman kaptanın yerini alıyor ve yerinden ediyor. Böylece, bir başkasının mektubunun sahiplenilmesinden, bir başkasının kaderinin sahiplenilmesine kadar, hayatının mantığı ortaya çıkar.

Ders çalışmasının teorik temeli Monografik kaynaklar, konuyla doğrudan ilgili bilimsel ve endüstri süreli yayınların materyalleri olarak görev yaptı. İşin kahramanlarının prototipleri.

Çalışmanın amacı: arsa ve karakterler.

Çalışma konusu:"İki Kaptan" romanındaki eserde mitolojik motifler, arsalar, semboller.

Bu çalışmanın amacı: mitolojinin V. Kaverin'in romanı üzerindeki etkisi konusunun kapsamlı bir değerlendirmesi.

Bu hedefe ulaşmak için aşağıdaki görevler:

Kaverin'in mitolojiye başvurmasındaki tavrı ve sıklığını ortaya koymak için;

"İki Kaptan" romanının görüntülerinde mitolojik kahramanların temel özelliklerini incelemek;

Mitolojik motiflerin ve arsaların "İki Kaptan" romanına girme biçimlerini belirleyin;

Kaverin'in mitolojik konulara hitap etmesinin ana aşamalarını düşünün.

Görevleri çözmek için tanımlayıcı, tarihsel ve karşılaştırmalı gibi yöntemler kullanılır.

1. Mitolojik temalar ve motifler kavramı

Mit, sözlü sanatın kökeninde yer alır, mitolojik temsiller ve olay örgüleri, çeşitli halkların sözlü folklor geleneğinde önemli bir yer tutar. Edebî olay örgülerinin oluşumunda mitolojik motifler büyük rol oynamış, mitolojik temalar, imgeler, karakterler hemen hemen tarihi boyunca edebiyatta kullanılmış ve yeniden düşünülmüştür.

Destan tarihinde, askeri güç ve cesaret, "şiddet içeren" bir kahraman karakter, büyücülük ve büyüyü tamamen gölgede bırakır. Tarihsel gelenek yavaş yavaş miti bir kenara itiyor, efsanevi erken dönem, erken güçlü devletliğin şanlı çağına dönüşüyor. Bununla birlikte, mitin bireysel özellikleri en gelişmiş destanlarda korunabilir.

Modern edebiyat eleştirisinde "mitolojik unsurlar" diye bir terim bulunmadığından, bu çalışmanın başında bu kavramın tanımlanması tavsiye edilir. Bunun için mitin özü, özellikleri ve işlevleri hakkında görüşler sunan mitolojik eserlere başvurmak gerekir. Mitolojik unsurları şu veya bu mitin bileşenleri olarak tanımlamak çok daha kolay olurdu (arsalar, kahramanlar, canlı ve cansız doğanın görüntüleri, vb.), ancak böyle bir tanım verirken, kişinin bilinçaltı çekiciliğini de hesaba katmak gerekir. arketip yapılara eserlerin yazarları (V. N. Toporov gibi, "büyük yazarların eserlerindeki bazı özellikler, bazen mitolojide iyi bilinen temel anlamsal karşıtlıklara bilinçsiz bir çağrı olarak anlaşılabilir", B. Groys "arkaik, Bununla ilgili olarak, zamanın başlangıcında olduğu kadar, bilinçsiz başlangıcı olarak insan ruhunun derinliklerinde de olduğu söylenebilir.

Öyleyse, bir efsane nedir ve ondan sonra - mitolojik unsurlara ne denebilir?

"Mit" (mkhYuipzh) kelimesi - "kelime", "hikaye", "konuşma" - eski Yunancadan gelir. Başlangıçta, sıradan bir "kelime" (еТрпж) tarafından ifade edilen günlük ampirik (din dışı) gerçeklere karşı çıkan bir dizi mutlak (kutsal) değer-dünya görüşü gerçekleri olarak anlaşıldı, notlar prof. AV Semuşkin. 5. c'den başlayarak. BC, J.-P yazar. Vernan, felsefede ve tarihte, başlangıçta anlam olarak çakıştıkları (ancak daha sonra logos, düşünme yeteneği, akıl anlamına gelmeye başlayan) "logos" un karşıtı olan "mit", verimsiz, asılsız bir ifadeyi ifade eden aşağılayıcı bir çağrışım kazandı. , kesin kanıtlara veya güvenilir kanıtlara dayanmayan (ancak bu durumda bile, hakikat açısından diskalifiye edilmiş, tanrılar ve kahramanlar hakkındaki kutsal metinleri kapsamamıştır).

Mitolojik bilincin baskınlığı, esas olarak arkaik (ilkel) çağa atıfta bulunur ve mitin baskın bir rol oynadığı anlamsal organizasyon sisteminde öncelikle kültürel hayatıyla ilişkilidir. İngiliz etnograf B. Malinovsky, efsaneye, her şeyden önce, korumanın pratik işlevlerini yükledi.

Bununla birlikte, efsanedeki ana şey, tarihsel kanıtlarla yazışma değil, içeriktir. Mitlerde olaylar zaman sıralamasında ele alınır, ancak çoğu zaman olayın belirli zamanı önemli değildir ve sadece hikayenin başlangıcı için başlangıç ​​noktası önemlidir.

17. yüzyılda İngiliz filozof Francis Bacon, “Eskilerin Bilgeliği Üzerine” adlı makalesinde, şiirsel biçimdeki mitlerin en eski felsefeyi sakladığını savundu: anlamları semboller ve alegorilerin örtüsü altında gizli olan ahlaki özdeyişler veya bilimsel gerçekler. Alman filozof Herder'e göre mitlerde ifade edilen özgür fantezi saçma değil, insanlığın çocukluk çağının, "uyanmadan önce rüya gören insan ruhunun felsefi deneyiminin" bir ifadesidir.

1.1 Bir mitin işaretleri ve özellikleri

Mitolojinin mit bilimi olarak zengin ve uzun bir tarihi vardır. Mitolojik malzemeyi yeniden düşünmeye yönelik ilk girişimler antik çağda yapılmıştır. Ancak şimdiye kadar, efsane hakkında genel kabul görmüş tek bir görüş yoktu. Tabii ki, araştırmacıların çalışmalarında temas noktaları var. Tam da bu noktalardan yola çıkarak, bir mitin temel özelliklerini ve işaretlerini ayırt etmemiz mümkün görünüyor.

Çeşitli bilim okullarının temsilcileri, efsanenin farklı yönlerine odaklanır. Böylece Raglan (Cambridge Ritüel Okulu) mitleri ritüel metinler olarak tanımlar, Cassirer (simgesel teorinin bir temsilcisi) sembolizmlerinden bahseder, Losev (mitopoetikçilik teorisi) - efsanedeki genel fikir ve duyusal görüntünün çakışmasından, Afanasiev miti en eski şiir, Bart - iletişimsel bir sistem olarak adlandırır. Mevcut teoriler Meletinsky'nin Poetics of Myth adlı kitabında özetlenmiştir.

A.V.'nin makalesinde Gulygler, sözde "bir efsanenin belirtilerini" listeler:

1. Gerçeği ve ideali (düşünceler ve eylemler) birleştirme.

2. Bilinçsiz düşünme düzeyi (mitin anlamına hakim olarak, mitin kendisini yok ederiz).

3. Yansımanın senkretizmi (bu şunları içerir: özne ile nesnenin ayrılmazlığı, doğal ve doğaüstü arasındaki farkların yokluğu).

Freidenberg, Mit ve Antik Çağın Edebiyatı adlı kitabında mitin temel özelliklerini şöyle tanımlıyor: şey, uzay, zaman, bir kişinin ve dünyanın özne-nesne olarak birleştiği, bölünmez ve somut olarak anlaşılır., - bu özel yapıcı figüratif temsil sistemine, kelimelerle ifade edildiğinde mit diyoruz. Bu tanıma dayanarak, bir mitin temel özelliklerinin mitolojik düşüncenin özelliklerinden kaynaklandığı açıkça ortaya çıkıyor. A.F. Loseva V.A. Markov, mitolojik düşüncede hiçbir fark olmadığını ileri sürer: nesne ve özne, şey ve özellikleri, ad ve nesne, söz ve eylem, toplum ve uzay, insan ve evren, doğal ve doğaüstü ve mitolojik düşüncenin evrensel ilkesi, evrensel ilkedir. katılım ilkesi (“her şey her şeydir”, şekil değiştirme mantığı). Meletinsky, mitolojik düşüncenin özne ve nesne, nesne ve işaret, şey ve söz, yaratık ve adı, şey ve nitelikleri, tekil ve çoğul, uzamsal ve zamansal ilişkiler, köken ve öz gibi belirsiz bir ayrımda ifade edildiğinden emindir.

Çeşitli araştırmacılar eserlerinde mitin şu özelliklerine dikkat çekerler: yerleşik dünya düzeninin (Eliade) nedeninin yattığı efsanevi "yaratılış zamanının" kutsallaştırılması; görüntü ve anlamın ayrılmazlığı (Potebnya); evrensel animasyon ve kişiselleştirme (Losev); ritüel ile yakın bağlantı; döngüsel zaman modeli; metaforik doğa; sembolik anlam (Meletinsky).

G. Shelogurova, “Rus Sembolizmi Edebiyatında Mitin Yorumlanması Üzerine” makalesinde, modern filoloji biliminde mitin ne anlama geldiğine dair ön sonuçlar çıkarmaya çalışıyor:

1. Mit, ortak sanatsal yaratıcılığın bir ürünü olarak oybirliğiyle kabul edilmektedir.

2. Mit, ifade düzlemi ile içerik düzlemi arasındaki ayırt edilemezlik tarafından belirlenir.

3. Mit, semboller inşa etmek için evrensel bir model olarak kabul edilir.

4. Mitler, sanatın gelişmesinde her zaman en önemli olay örgüsü ve imge kaynağıdır.

1.2 Mitin eserlerdeki işlevleri

Artık simgesel eserlerde mitin işlevlerini tanımlamamız mümkün görünmektedir:

1. Mit, sembolistler tarafından sembol yaratmanın bir aracı olarak kullanılır.

2. Mit yardımıyla bir eserde bazı ek fikirleri ifade etmek mümkün olur.

3. Mit, edebi materyali genelleştirmenin bir yoludur.

4. Bazı durumlarda Sembolistler, mite sanatsal bir araç olarak başvururlar.

5. Mit, anlam bakımından zengin görsel bir örnek rolü oynar.

6. Yukarıdakilere dayanarak, mit bir yapılandırma işlevini yerine getirmekten başka bir şey yapamaz (Meletinsky: “Mitolojizm, anlatıyı yapılandırmak için bir araç haline gelmiştir (mitolojik sembollerin yardımıyla)”). bir

Bir sonraki bölümde, Bryusov'un lirik eserleri için vardığımız sonuçların ne kadar adil olduğunu ele alacağız. Bunu yapmak için, tamamen mitolojik ve tarihsel arsalar üzerine kurulu farklı yazı zamanlarının döngülerini inceliyoruz: "Çağların Favorileri" (1897-1901), "Putların Ebedi Gerçeği" (1904-1905), "Ebedi Putların Gerçeği" (1906-1908), "Güçlü gölgeler"(1911-1912)," Maskede "(1913-1914).

2. Romanın görüntülerinin mitolojisi

Veniamin Kaverin'in "İki Kaptan" romanı, 20. yüzyıl Rus macera edebiyatının en çarpıcı eserlerinden biridir.Aşk ve sadakat, cesaret ve kararlılığın bu hikayesi uzun yıllar ne bir yetişkin ne de genç bir okuyucuyu kayıtsız bırakmamıştır.

Kitap "bir eğitim romanı", "bir macera romanı", "pastoral-duygusal bir roman" olarak adlandırıldı, ancak kendini aldatmakla suçlanmadı. Ve yazarın kendisi, "bunun adalet hakkında bir roman olduğunu ve korkak ve yalancı olmaktansa dürüst ve cesur olmanın daha ilginç olduğunu (öyle dedi!)" dedi. Ayrıca bunun "gerçeğin kaçınılmazlığı hakkında bir roman" olduğunu söyledi.

"İki Kaptan" kahramanlarının sloganı üzerine "Savaş ve ara, bul ve pes etme!" zamanın her türlü zorluğuna yeterince cevap veren birden fazla nesil büyüdü.

Savaş ve ara, bul ve asla pes etme. İngilizce'den: Bu çabalamak, aramak, bulmak ve boyun eğmemek. Birincil kaynak, 70 yıllık edebi etkinliği yiğit ve mutlu kahramanlara adanan İngiliz şair Alfred Tennyson'ın (1809-1892) "Ulysses" şiiridir. Bu çizgiler, kutup kaşifi Robert Scott'ın (1868-1912) mezarına oyulmuştur. Önce Güney Kutbu'na ulaşma çabasıyla, yine de Norveçli öncü Roald Amundsen'in orada bulunmasından üç gün sonra ikinci oldu. Robert Scott ve arkadaşları dönüş yolunda öldüler.

Rusça'da, bu sözler Veniamin Kaverin'in (1902-1989) "İki Kaptan" romanının yayınlanmasından sonra popüler oldu. Kutup kampanyaları hayal eden romanın kahramanı Sanya Grigoriev, bu sözleri tüm hayatının sloganı haline getiriyor. Kişinin amacına ve ilkelerine bağlılığın bir ifade sembolü olarak alıntılanmıştır. “Mücadele” (kişinin kendi zayıf yönleri dahil) bir kişinin ilk görevidir. “Aramak”, önünde insani bir hedefin olması demektir. "Bul", rüyayı gerçeğe dönüştürmektir. Ve yeni zorluklar varsa, o zaman "pes etmeyin".

Roman, mitolojinin bir parçası olan sembollerle doludur. Her görüntünün, her eylemin sembolik bir anlamı vardır.

Bu roman arkadaşlığa bir ilahi olarak kabul edilebilir. Sanya Grigoriev bu dostluğu tüm hayatı boyunca taşıdı. Sanya ve arkadaşı Petka'nın "kanlı dostluk yemini" ettikleri bölüm. Çocukların ağzından çıkan sözler: "Savaş ve ara, bul ve pes etme"; romanın kahramanları, karakteri belirledikçe hayatlarının bir sembolü haline geldiler.

Sanya savaş sırasında ölebilirdi, mesleği kendi içinde tehlikeliydi. Ancak her şeye rağmen hayatta kaldı ve kayıp seferi bulma sözünü yerine getirdi. Hayatta ona ne yardımcı oldu? Yüksek görev duygusu, azim, azim, kararlılık, dürüstlük - tüm bu karakter özellikleri, keşif gezisinin ve Katya'nın sevgisinin izlerini bulmak için Sanya Grigoriev'in hayatta kalmasına yardımcı oldu. “O kadar sevgin var ki, en korkunç keder ondan önce çekilecek: buluşacak, gözlerinin içine bakacak ve geri çekilecek. Kimse böyle sevmeyi bilmiyor gibi görünüyor, sadece sen ve Sanya. Çok güçlü, çok inatçı, hayatım boyunca. Bu kadar sevilirken nerede öleceksin? - diyor Peter Skovorodnikov.

Çağımızda internet çağı, teknoloji, hız gibi aşklar pek çok kişiye efsane gibi gelebilir. Ve herkese nasıl dokunmasını, onları başarıya, keşiflere teşvik etmesini istiyorsanız.

Sanya Moskova'ya vardığında Tatarinov ailesiyle tanışır. Neden bu eve çekiliyor, onu çeken ne? Tatarinovların dairesi çocuk için hazineleri, gizemleri ve tehlikeleriyle Ali-Baba'nın mağarası gibi bir şey olur. Sanya'yı akşam yemekleriyle besleyen Nina Kapitonovna bir “hazine”, Maria Vasilyevna, “ne dul ne de kocanın karısı”, her zaman siyah giyen ve sık sık melankoliye dalan Maria Vasilyevna bir “gizem”, Nikolai Antonovich “ tehlike". Bu evde, "hastalanan" birçok ilginç kitap buldu ve Katya'nın babası Kaptan Tatarinov'un kaderi onu heyecanlandırdı ve ilgilendirdi.

Şaşırtıcı kişi Ivan Ivanovich Pavlov yolda tanışmamış olsaydı, Sanya Grigoriev'in hayatının nasıl olacağını hayal etmek zor. Soğuk bir kış akşamı, biri iki küçük çocuğun yaşadığı evin camına vurdu. Çocuklar kapıyı açtığında, bitkin bir donmuş adam odaya daldı. Bu, sürgünden kaçan Dr. İvan İvanoviç'ti. Birkaç gün çocuklarla yaşadı, çocuklara numaralar gösterdi, onlara çubuklarda patates pişirmeyi öğretti ve en önemlisi aptal çocuğa konuşmayı öğretti. O zaman kim bilebilirdi ki, küçük dilsiz bir çocuk ve herkesten saklanan bir yetişkin, ömür boyu güçlü, sadık bir erkek arkadaşlığıyla birbirlerine bağlı kalacaklardı.

Birkaç yıl geçecek ve doktor ve çocuk Moskova'da hastanede tekrar buluşacaklar ve doktor çocuğun hayatı için aylarca savaşacak. Sanya'nın çalışacağı Kuzey Kutbu'nda yeni bir toplantı yapılacak. Birlikte, kutup pilotu Grigoriev ve Dr. Pavlov bir adamı kurtarmak için uçacaklar, korkunç bir kar fırtınasına girecekler ve sadece genç pilotun becerikliliği ve becerisi sayesinde hatalı bir uçağa inebilecek ve birkaç gün geçirebilecekler. Nenets arasında tundra. Burada, Kuzey'in zorlu koşullarında hem Sani Grigoriev'in hem de Dr. Pavlov'un gerçek nitelikleri ortaya çıkacak.

Sanya ve doktor arasındaki üç görüşmenin de sembolik bir anlamı var. İlk olarak, üç muhteşem bir sayıdır. Bu, bir dizi gelenekte (eski Çince dahil) ilk sayı veya tek sayıların ilkidir. Bir sayı dizisi açar ve mükemmel sayı (mutlak mükemmellik görüntüsü) olarak nitelendirilir. "tümü" kelimesinin atandığı ilk sayı. Sembolizm, dini düşünce, mitoloji ve folklordaki en olumlu sayı amblemlerinden biri. Kutsal, şanslı sayı 3. Eylemin yüksek kalite veya yüksek derecede ifade anlamı taşır. Esas olarak olumlu nitelikler gösterir: mükemmel eylemin kutsallığı, hem fiziksel hem de ruhsal olarak cesaret ve büyük güç, bir şeyin önemi. Ayrıca 3 sayısı, başı, ortası ve sonu olan belirli bir dizinin tamlığını ve eksiksizliğini sembolize eder. 3 sayısı bütünlüğü, dünyanın üçlü doğasını, çok yönlülüğünü, yaratıcılığın üçlemesini, doğanın yıkıcı ve koruyucu güçlerini - başlangıçlarını uzlaştırma ve dengeleme, mutlu uyum, yaratıcı mükemmellik ve iyi şansları sembolize eder.

İkincisi, bu toplantılar kahramanın hayatını değiştirdi.

Nikolai Antonovich Tatarinov'un görüntüsüne gelince, 30 parça gümüş için Mesih İsa'daki akıl hocasına ihanet eden Judas Iscariot'un mitolojik İncil imajını çok andırıyor. Nikolai Antonovich de kuzenine ihanet etti ve seferini kesin ölüme gönderdi. N.A.'nın portresi ve eylemleri Tatarinov da Yahuda imajına çok yakın.

Bu kızıl saçlı ve çirkin Yahudi, Mesih'in yanında ilk kez göründüğünde, öğrencilerin hiçbiri fark etmedi, ancak uzun bir süre boyunca acımasızca onların yolunu izledi, sohbetlere müdahale etti, küçük hizmetler yaptı, eğildi, gülümsedi ve yaltaklandı. Ve sonra tamamen alışkanlık haline geldi, yorgun bakışları yanılttı, sonra aniden gözüme ve kulaklarıma çarptı, onları benzeri görülmemiş, çirkin, aldatıcı ve iğrenç bir şey gibi rahatsız etti.

Kaverin'in portresindeki parlak bir ayrıntı, tasvir edilen kişinin özünü göstermeye yardımcı olan bir tür aksandır. Örneğin, Nikolai Antonovich'in “bazı tüylü tırtıllara benzeyen kalın parmakları, lahanalar” (64) - bu kişinin imajına olumsuz çağrışımlar ekleyen bir ayrıntı ve portrede sürekli vurgulanan “altın diş”. daha önce bir şekilde her şeyi aydınlattı ”(64) ve yaşla birlikte soldu. Altın diş, düşman Sanya Grigoriev'in mutlak sahteliğinin bir işareti olacak. Sanya'nın üvey babasının yüzündeki sürekli "çarpıcı" tedavi edilemez sivilce, düşüncelerin safsızlığının ve davranışların sahtekârlığının bir işaretidir.

İyi bir liderdi ve öğrenciler ona saygı duydu. Ona farklı tekliflerle geldiler ve onları dikkatle dinledi. Sanya Grigoriev de ilk başta ondan hoşlandı. Ancak onları evde ziyaret ettiğinde, herkese karşı çok dikkatli olmasına rağmen, herkesin ona önemsiz davrandığını fark etti. Onlara gelen tüm misafirlere karşı kibar ve neşeliydi. Sanya'yı sevmiyordu ve onları her ziyaret ettiğinde ona öğretmeye başladı. Hoş görünümüne rağmen, Nikolai Antonovich aşağılık, alçak bir adamdı. Onun eylemleri kendileri için konuşur. Nikolai Antonovich - Tatarinov'un gemisindeki ekipmanın çoğunun kullanılamaz olduğu ortaya çıktı. Bu adamın hatası yüzünden, neredeyse tüm sefer yok oldu! Romashov'u okulda onun hakkında söylenen her şeyi dinlemeye ve ona rapor vermeye ikna etti. Ivan Pavlovich Korablev'e karşı, onu okuldan atmak isteyen, çünkü çocuklar onu sevdiği ve saygı duyduğu ve kendisinin derinden aşık olduğu ve istediği Marya Vasilievna'nın elini istediği için tam bir komplo düzenledi. evlen. Kardeşi Tatarinov'un ölümünden sorumlu olan Nikolai Antonovich'ti: seferi donatmakla meşgul olan ve geri dönmemesi için mümkün olan her şeyi yapan oydu. Kayıp keşif vakasını araştırmak için Grigoriev'e mümkün olan her şekilde müdahale etti. Üstelik Sanya Grigoriev'in bulduğu mektuplardan yararlanarak kendini savundu ve profesör oldu. Maruz kalma durumunda ceza ve utançtan kaçınmak için, suçunu kanıtlayan tüm kanıtlar toplandığında başka bir kişiyi, von Vyshimirsky'yi tehlikeye attı. Bu ve diğer eylemler, ondan alçak, aşağılık, sahtekâr, kıskanç bir insan olarak bahseder. Hayatında ne kadar gaddarlık yaptı, kaç masum insanı öldürdü, kaç kişiyi mutsuz etti. Sadece hor görmeyi ve kınamayı hak ediyor.

Papatya nasıl bir insandır?

Sanya, Ivan Pavlovich Korablev'in onu götürdüğü komün olan 4. okulda Romashov ile tanıştı. Yatakları yan yanaydı. Oğlanlar arkadaş oldu. Sana, Romashov'u, her zaman paradan bahsetmesini, onu biriktirmesini, faizle borç vermesini sevmiyordu. Çok geçmeden Sanya, bu adamın kötülüğüne ikna oldu. Sanya, Nikolai Antonovich'in isteği üzerine Romashka'nın okul müdürü hakkında söylenen her şeye kulak misafiri olduğunu, ayrı bir kitapta yazdığını ve ardından bir ücret karşılığında Nikolai Antonovich'e bildirdiğini öğrendi. Ayrıca Sanya'nın öğretmenler konseyinin Korablev'e karşı komplosunu duyduğunu ve öğretmenine her şeyi anlatmak istediğini söyledi. Başka bir durumda, Nikolai Antonovich'e Katya ve Sanya hakkında, Katya'nın tatile Ensk'e gönderildiği ve Sanya'nın artık Tatarinovların evine girmesine izin verilmeyen kirli dedikodular yapıyordu. Katya'nın ayrılmadan önce Sanya'ya yazdığı mektup da Sanya'ya ulaşmadı ve bu da Papatya'nın eseriydi. Papatya, Sanya'nın bavulunu karıştırırken, onun hakkında taviz verecek bazı kanıtlar bulmak istediği noktaya kadar battı. Papatya büyüdükçe, kabalığı daha da arttı. Hatta o kadar ileri gitti ki, sevgili öğretmeni ve patronu Nikolai Antonovich hakkında, Kaptan Tatarinov'un seferinin ölümündeki suçluluğunu kanıtlayan belgeleri toplamaya başladı ve aşık olduğu Katya karşılığında Sana'ya satmaya hazırdı. . Neden önemli gazeteleri satar, kirli hedeflerini gerçekleştirmek uğruna bir çocukluk arkadaşını soğukkanlılıkla öldürmeye hazırdı. Papatya'nın tüm eylemleri düşük, aşağılık, onursuz.

* Romashka ve Nikolai Antonovich'i birbirine yakınlaştıran nedir, nasıl benzerler?

Bunlar alçak, aşağılık, korkak, kıskanç insanlar. Amaçlarına ulaşmak için onursuz davranışlarda bulunurlar. Hiçbir şeyde durmazlar. Ne şerefleri var ne vicdanları. Ivan Pavlovich Korablev, Nikolai Antonovich'e korkunç bir insan ve Romashov'a kesinlikle ahlakı olmayan bir adam diyor. Bu iki insan birbirini hak ediyor. Aşk bile onları daha güzel yapmaz. Aşkta ikisi de bencildir. Amaca ulaşmak için çıkarlarını, duygularını her şeyin üstünde tutarlar! Sevdiği kişinin duygularını ve ilgilerini görmezden gelmek, alçak ve kaba davranmak. Savaş bile Papatya'yı değiştirmedi. Katya şöyle düşündü: "Ölüm gördü, bir zamanlar onun dünyası olan bu yalan ve yalan dünyasından sıkıldı." Ama derinden yanılıyordu. Romashov, Sanya'yı öldürmeye hazırdı, çünkü kimse bundan haberdar olmayacaktı ve cezasız kalacaktı. Ama Sanya şanslıydı, kader onu tekrar tercih etti ve tekrar şansa şans verdi.

"İki Kaptan"ı macera türünün kanonik örnekleriyle karşılaştırdığımızda, V. Kaverin'in, romanın iki ana karakterinin - Sanya Grigoriev ve Katya Tatarinova - olduğu geniş ve gerçekçi bir anlatı için dinamik olarak yoğun bir arsa ustaca kullandığını kolayca görebiliriz. büyük bir samimiyet ve heyecanla hikayeler anlatın. zaman ve kendin hakkında. Her türlü macera hiçbir şekilde kendi içinde bir son değildir, çünkü iki kaptanın hikayesinin özünü belirlemezler, sadece yazarın romanın temeli olarak koyduğu gerçek bir biyografinin koşullarıdır. Sovyet halkının hayatının zengin olaylarla dolu olduğunu, kahramanlık zamanımızın heyecan verici romantizmle dolu olduğunu gösteriyor.

"İki Kaptan" özünde gerçek ve mutluluk hakkında bir romandır. Romanın kahramanının kaderinde bu kavramlar birbirinden ayrılamaz. Tabii ki, Sanya Grigoriev bizim gözümüzde çok şey kazanıyor çünkü hayatında birçok başarıya imza attı - İspanya'da Nazilere karşı savaştı, Kuzey Kutbu üzerinden uçtu, Büyük Vatanseverlik Savaşı'nın cephelerinde kahramanca savaştı ve bunun için birkaç ödül aldı. askeri emirler. Ancak, tüm olağanüstü azim, nadir çalışkanlık, soğukkanlılık ve güçlü iradeli kararlılığı için, Kaptan Grigoriev'in olağanüstü başarılar göstermemesi, Sanya'nın birçok okuyucusu ve samimi hayranının yapacağı gibi göğsünün Kahramanın Yıldızı ile süslenmemesi ilginçtir. muhtemelen sever. Sosyalist anavatanını hararetle seven her Sovyet insanının başarabileceği gibi işler yapıyor. Sanya Grigoriev bizim gözümüzde bunlardan herhangi birini kaybediyor mu? Tabii ki değil!

Romanın kahramanında, yalnızca eylemleriyle değil, tüm zihinsel deposu, özünde kahraman karakteri tarafından fethediliriz. bunu fark ettin mi hakkında kahramanının cephede işlediği bazı istismarlar, yazar sadece sessiz kalır. Mesele, elbette, başarıların sayısı değil. Önümüzde umutsuzca cesur bir adam değil, bir tür kaptan "kafanı kır", - bizden önce, her şeyden önce, gerçeğin ilkeli, ikna olmuş, ideolojik bir savunucusu, önümüzde bir Sovyet gençliğinin görüntüsü var, "adalet fikrinden şok oldum", yazarın kendisinin de belirttiği gibi. Ve bu, ilk toplantıdan bizi büyüleyen Sanya Grigoriev'in ortaya çıkışındaki ana şey - Büyük Vatanseverlik Savaşı'na katılımı hakkında hiçbir şey bilmesek bile.

“Savaş ve ara, bul ve pes etme” çocuksu yemini duyduğumuzda Sanya Grigoriev'in büyüyüp cesur ve cesur bir insan olacağını zaten biliyorduk. Elbette roman boyunca ana karakter Yüzbaşı Tatarinov'un izini bulacak mı, adalet galip gelecek mi sorusuyla endişeleniyoruz ama gerçekten kendimize hapsoluyoruz. işlem belirlenen hedefe ulaşmak. Bu süreç zor ve karmaşıktır, ancak bu yüzden bizim için ilginç ve öğreticidir.

Bizim için Sanya Grigoriev, kahramanlıklarını bilseydik ve karakterinin oluşumu hakkında çok az şey bilseydik, gerçek bir kahraman olmazdı. Romanın kahramanının kaderinde, zor çocukluğu da bizim için önemlidir ve okul yıllarında alçak ve bencil Romashka ile zekice gizlenmiş kariyerist Nikolai Antonovich ile cesur çatışmaları ve Katya Tatarinova'ya olan saf sevgisi, ve asil bir çocuksu yemin haline gelen her şeye sadakat. Ve amaçlanan hedefe nasıl ulaştığını adım adım takip ettiğimizde kahramanın karakterindeki amaçlılık ve azim ne kadar muhteşem bir şekilde ortaya çıkıyor - Kuzey Kutbu göklerinde uçabilmek için bir kutup pilotu olmak! Sanya'yı daha okuldayken içine çeken havacılık ve kutup seyahati tutkusunun yanından geçemeyiz. Bu yüzden Sanya Grigoriev cesur ve cesur bir adam olur, çünkü hayatının ana hedefini bir gün boyunca gözden kaçırmaz.

Mutluluk çalışmakla kazanılır, mücadelede gerçek onaylanır - Sanya Grigoriev'in kaderine düşen tüm yaşam denemelerinden böyle bir sonuç çıkarılabilir. Ve açıkçası, birçoğu vardı. Evsizlik biter bitmez, güçlü ve becerikli düşmanlarla çatışmalar başladı. Bazen çok acı bir şekilde katlanmak zorunda kaldığı geçici aksilikler yaşadı. Ancak güçlü doğalar bundan eğilmez - şiddetli denemelerde sertleşirler.

2.1 Romanın kutup keşiflerinin Mitolojisi

Her yazarın kurgu hakkı vardır. Ama hakikat ile mit arasındaki çizgi, görünmez çizgi nereden geçiyor? Bazen, örneğin, Veniamin Kaverin'in "İki Kaptan" adlı romanında olduğu gibi, iç içe geçmişlerdir - Arktik'in gelişiminde 1912'nin gerçek olaylarına en güvenilir şekilde benzeyen bir sanat eseri.

Üç Rus kutup seferi 1912'de Kuzey Okyanusu'na girdi, üçü de trajik bir şekilde sona erdi: Rusanov V.A. tamamen öldü, Brusilov G.L.'nin seferi. - neredeyse tamamen ve Sedov G. I'in seferinde, keşif başkanı da dahil olmak üzere üç kişi öldü. Genel olarak, yirminci yüzyılın 20'li ve 30'lu yılları, Kuzey Denizi Rotası, Chelyuskin destanı ve Papanin kahramanları boyunca yapılan yolculuklar için ilginçti.

Genç ama zaten tanınmış yazar V. Kaverin tüm bunlarla ilgilenmeye başladı, eylemleri ve karakterleri sadece saygı uyandıran insanlarla, parlak kişiliklerle ilgilenmeye başladı. Edebiyatı, anıları, belge koleksiyonlarını okur; N.V.'nin hikayelerini dinler. cesur kutup gezgini Sedov'un seferinin bir arkadaşı ve üyesi olan Pinegin; otuzlu yılların ortalarında Kara Deniz'deki isimsiz adalarda yapılan buluntuları görür. Ayrıca Büyük Vatanseverlik Savaşı sırasında, kendisi de İzvestia muhabiri olarak Kuzey'i ziyaret etti.

Ve 1944'te "İki Kaptan" romanı yayınlandı. Yazar, tam anlamıyla ana karakterlerin prototipleri hakkında sorularla bombalandı - Kaptan Tatarinov ve Kaptan Grigoriev. Uzak Kuzey'in iki cesur fatihinin tarihinden yararlandı. Birinden cesur ve net bir karakter, düşüncenin saflığı, amacın netliği - bir insanı büyük bir ruhtan ayıran her şeyi aldı. Sedov'du. Diğeri, yolculuğunun gerçek geçmişine sahiptir. Brusilov'du. Bu kahramanlar, Kaptan Tatarinov'un prototipleri oldu.

Neyin doğru olduğunu, bir efsanenin ne olduğunu, yazar Kaverin'in Sedov ve Brusilov seferlerinin gerçeklerini Kaptan Tatarinov'un seferi tarihinde nasıl birleştirmeyi başardığını anlamaya çalışalım. Ve yazarın kendisi, Kaptan Tatarinov kahramanının prototipleri arasında Vladimir Aleksandrovich Rusanov'un adından bahsetmese de, bazı gerçekler Rusanov'un seferinin gerçeklerinin "İki Kaptan" romanına da yansıdığını iddia ediyor.

Kalıtsal bir denizci olan Teğmen Georgy Lvovich Brusilov, 1912'de buharlı yelkenli yelkenli "Saint Anna" üzerine bir sefer düzenledi. Bir kışlama ile St. Petersburg'dan İskandinavya çevresinde ve daha sonra Kuzey Denizi Rotası boyunca Vladivostok'a gitmeyi planladı. Ancak "Aziz Anna" ne bir yıl sonra ne de sonraki yıllarda Vladivostok'a gelmedi. Yamal Yarımadası'nın batı kıyısında, yelkenli buzla kaplıydı, kuzeye, yüksek enlemlere doğru kaymaya başladı. Gemi, 1913 yazında buz tutsaklığından kurtulamadı. Rus Arktik araştırmaları tarihindeki en uzun sürüklenme sırasında (bir buçuk yılda 1.575 kilometre), Brusilov seferi, Kara Deniz'in kuzey kesiminde meteorolojik gözlemler yaptı, derinlikleri ölçtü, akıntıları ve buz koşullarını inceledi, o zamana kadar tamamen bilinmiyordu. bilime. Neredeyse iki yıl buz tutsaklığı geçti.

23 (10), 1914'te, "Aziz Anna" 830 kuzey enlemi ve 60 0 doğu boylamındayken, Brusilov'un rızasıyla, on bir mürettebat, denizci Valerian Ivanovich Albanov liderliğindeki gemiden ayrıldı. Grup, bilim adamlarının Kara Deniz'in kuzey kesiminin sualtı kabartmasını karakterize etmelerine ve altta yaklaşık 500 kilometre uzunluğunda bir meridyen depresyonu belirlemelerine izin veren keşif materyallerini teslim etmek için en yakın sahile, Franz Josef Land'e ulaşmayı umuyordu. (Aziz Anna çukuru). Franz Josef takımadalarına yalnızca birkaç kişi ulaştı, ancak bunlardan yalnızca ikisi, Albanov'un kendisi ve denizci A. Konrad, kaçabilecek kadar şanslıydı. G. Sedov komutasındaki başka bir Rus seferinin üyeleri tarafından tamamen tesadüfen Cape Flora'da keşfedildiler (Sedov'un kendisi bu zamana kadar çoktan ölmüştü).

G. Brusilov'un kendisiyle birlikte yelkenli, yüksek enlem kaymasına katılan ilk kadın merhametli E. Zhdanko'nun kız kardeşi ve on bir mürettebat iz bırakmadan kayboldu.

Navigatör Albanov'un grubunun dokuz denizcinin hayatına mal olan kampanyasının coğrafi sonucu, daha önce Dünya haritalarında belirtilen Kral Oscar ve Peterman'ın aslında var olmadığı iddiasıydı.

"Saint Anna" ve ekibinin dramını genel hatlarıyla Albanov'un 1917'de "Güneyden Franz Josef Ülkesine" başlığıyla yayınlanan günlüğü sayesinde biliyoruz. Neden sadece ikisi kurtarıldı? Bu, günlükten oldukça açıktır. Gemiden ayrılan gruptaki insanlar çok çeşitliydi: güçlü ve zayıf, pervasız ve ruhen zayıf, disiplinli ve onursuz. Daha fazla şansı olanlar hayatta kaldı. Albanov gemisinden "Saint Anna" postası anakaraya transfer edildi. Albanov ulaştı, ancak mektupları gönderdikleri kişilerin hiçbiri almadı. Nereye gittiler? Hala bir gizem olarak kalıyor.

Şimdi de Kaverin'in "İki Kaptan" romanına dönelim. Kaptan Tatarinov seferinin üyelerinden sadece uzun mesafeli denizci I. Klimov geri döndü. Kaptan Tatarinov'un karısı Maria Vasilievna'ya şöyle yazıyor: “Size İvan Lvovich'in hayatta ve iyi olduğunu bildirmek için acele ediyorum. Dört ay önce, talimatlarına uygun olarak, yelkenliyi ve mürettebatın on üç üyesini bıraktım. Yüzen buz üzerinde Franz Josef Land'e yaptığımız zorlu yolculuktan bahsetmeyeceğim. Sadece grubumuzdan güvenli bir şekilde (donmuş bacaklar hariç) Cape Flora'ya ulaştığımı söyleyebilirim. Teğmen Sedov'un seferinin "Aziz Foka"sı beni aldı ve Arkhangelsk'e teslim etti. "Kutsal Meryem" Kara Deniz'de dondu ve Ekim 1913'ten beri kutup buzu ile birlikte sürekli kuzeye doğru hareket ediyor. Biz ayrıldığımızda, gulet 820 55 enlemindeydi. "Buz alanının ortasında sessizce duruyor, daha doğrusu 1913 sonbaharından benim ayrılışıma kadar öylece durdu."

Neredeyse yirmi yıl sonra, 1932'de Sanya Grigoriev'in kıdemli arkadaşı Dr. İvan İvanoviç Pavlov, Sanya'ya Kaptan Tatarinov'un keşif üyelerinin grup fotoğrafının "" St. Mary "İvan Dmitrievich Klimov'un denizcisi tarafından sunulduğunu açıkladı. 1914'te Arkhangelsk'e donmuş bacaklarla getirildi ve şehir hastanesinde kan zehirlenmesinden öldü. Klimov'un ölümünden sonra iki defter ve mektup kaldı. Hastane bu mektupları adreslere gönderdi ve Ivan Ivanych defterleri ve fotoğrafları tuttu. Kalıcı Sanya Grigoriev bir keresinde kayıp kaptan Tatarinov'un kuzeni Nikolai Antonych Tatarinov'a seferi bulacağını söyledi: "İz bırakmadan ortadan kaybolduğuna inanmıyorum."

Ve böylece 1935'te Sanya Grigoriev, Klimov'un günlüklerini her gün analiz ediyor, aralarında ilginç bir harita buluyor - Ekim 1912'den Nisan 1914'e kadar "Aziz Meryem" in sürüklenmesinin bir haritası ve bu yerlerde sürüklenme gösterildi. sözde Dünya'nın Peterman'ın yattığı yer. “Ama bu gerçeğin ilk olarak Kaptan Tatarinov tarafından “Saint Maria” yelkenlisi üzerine kurulduğunu kim bilebilir?” - Sanya Grigoriev'i haykırıyor.

Kaptan Tatarinov, St. Petersburg'dan Vladivostok'a gitmek zorunda kaldı. Kaptanın karısına yazdığı mektuptan: “Size bir telgraf seferi aracılığıyla Yugorsky Shar'a bir mektup göndermemin üzerinden yaklaşık iki yıl geçti. Planlanan rota boyunca özgürce yürüdük ve Ekim 1913'ten beri kutup buzu ile birlikte yavaşça kuzeye doğru ilerliyoruz. Böylece, ister istemez, Sibirya kıyısı boyunca Vladivostok'a gitme niyetimizi terk etmek zorunda kaldık. Ama iyilik olmadan kötülük olmaz. Şimdi tamamen farklı bir düşünce beni meşgul ediyor. Umarım size - bazı arkadaşlarıma göre - çocukça veya pervasız gelmiyordur.

Bu düşünce nedir? Sanya bunun cevabını Kaptan Tatarinov'un notlarında buluyor: “İnsan zihni bu göreve o kadar dalmıştı ki, gezginlerin çoğunlukla orada buldukları sert mezara rağmen çözümü sürekli bir ulusal rekabet haline geldi. Hemen hemen tüm uygar ülkeler bu yarışmaya katıldı ve sadece Ruslar yoktu ve bu arada Rus halkının Kuzey Kutbu'nun keşfine yönelik sıcak dürtüleri Lomonosov zamanında bile kendini gösterdi ve bu güne kadar kaybolmadı. Amundsen, her ne pahasına olursa olsun, Kuzey Kutbu'nu keşfetme onurunu Norveç'i geride bırakmak istiyor ve bu yıl gidip tüm dünyaya Rusların bu başarıya sahip olduğunu kanıtlayacağız. (17 Nisan 1911, Ana Hidrografi Dairesi başkanına yazılan mektuptan). Demek Kaptan Tatarinov'un hedeflediği yer burasıydı! "Nansen gibi, sürüklenen buzla mümkün olduğu kadar kuzeye gitmek ve sonra köpeklerle direğe ulaşmak istedi."

Tatarinov'un seferi başarısız oldu. Amundsen bile şunları söyledi: "Herhangi bir keşif gezisinin başarısı tamamen ekipmanına bağlıdır." Gerçekten de, Tatarinov'un seferinin hazırlanmasında ve ekipmanında, kardeşi Nikolai Antonych tarafından bir kötülük yapıldı. Tatarinov'un seferi, başarısızlık nedenleriyle, G.Ya'nın seferine benziyordu. 1912'de Kuzey Kutbu'na girmeye çalışan Sedov. Ağustos 1913'te Novaya Zemlya'nın kuzeybatı kıyısındaki 352 günlük buz tutsaklığından sonra Sedov, "Kutsal Büyük Şehit Fok" gemisini körfezden çıkardı ve Franz Josef Land'e gönderdi. Foka'nın ikinci kışlamasının yeri Hooker Adası'ndaki Tikhaya Körfezi idi. 2 Şubat 1914'te Sedov, tamamen tükenmesine rağmen, iki denizci eşliğinde - gönüllüler A. Pustoshny ve G. Linnik, üç köpek takımında Kutup'a yöneldi. Şiddetli bir soğuk algınlığından sonra 20 Şubat'ta öldü ve arkadaşları tarafından Cape Auk'ta (Rudolf Adası) gömüldü. Sefer kötü hazırlanmıştı. G. Sedov, Franz Josef Land takımadalarının keşif tarihini iyi bilmiyordu, okyanusun Kuzey Kutbu'na ulaşacağı bölümünün en son haritalarını iyi bilmiyordu. Kendisi ekipmanı dikkatli bir şekilde kontrol etmemişti. Mizacı, Kuzey Kutbu'nu ne pahasına olursa olsun fethetme arzusu, seferin kesin organizasyonuna üstün geldi. Dolayısıyla bunlar, seferin sonucunun ve G. Sedov'un trajik ölümünün önemli nedenleridir.

Daha önce Kaverin'in Pinegin ile yaptığı görüşmelerden söz edilmişti. Nikolai Vasilievich Pinegin sadece bir sanatçı ve yazar değil, aynı zamanda Kuzey Kutbu'nun kaşifi. Sedov'un 1912'deki son seferi sırasında, Pinegin, Kuzey Kutbu hakkında ilk belgesel filmi yaptı ve görüntüleri, sanatçının kişisel hatıralarıyla birlikte Kaverin'in o zamanın olaylarının daha canlı bir resmini sunmasına yardımcı oldu.

Kaverin'in romanına dönelim. Kaptan Tatarinov'un karısına yazdığı bir mektuptan: “Size keşfimiz hakkında da yazıyorum: Haritalarda Taimyr Yarımadası'nın kuzeyinde toprak yok. Bu arada, Greenwich'in doğusunda, 790 35" enleminde, ufuktan gelen, hafif dışbükey, keskin bir gümüşi şerit fark ettik. Bunun kara olduğuna ikna oldum. Şimdilik, adını senin koydum. "Sanya Grigoriev bulur. 1913 yılında Teğmen B.A. Vilkitsky tarafından keşfedilen Severnaya Zemlya'nın ne olduğu ortaya çıktı.

Rus-Japon Savaşı'ndaki yenilgiden sonra, Rusya'nın Süveyş'e veya diğer sıcak ülke kanallarına bağımlı kalmamak için Büyük Okyanus'a giden gemilere eşlik etmek için kendi yöntemlerine sahip olması gerekiyordu. Yetkililer bir Hidrografik Keşif Seferi oluşturmaya ve Bering Boğazı'ndan Lena'nın ağzına kadar olan en zor bölümü dikkatlice incelemeye karar verdiler, böylece doğudan batıya, Vladivostok'tan Arkhangelsk'e veya St. Petersburg'a gidebilirlerdi. Seferin başı ilk başta A.I. Vilkitsky ve ölümünden sonra, 1913'ten beri - oğlu Boris Andreevich Vilkitsky. 1913 navigasyonunda Sannikov Land'in varlığına dair efsaneyi ortadan kaldıran, ancak yeni bir takımada keşfeden oydu. 21 Ağustos (3 Eylül) 1913'te, Chelyuskin Burnu'nun kuzeyinde sonsuz karla kaplı büyük bir takımada görüldü. Sonuç olarak, Cape Chelyuskin'den kuzeye açık bir okyanus değil, daha sonra B. Vilkitsky Boğazı olarak adlandırılan bir boğaz. Takımadalar başlangıçta İmparator II. Nicholas Ülkesi olarak adlandırıldı. 1926'dan beri Severnaya Zemlya olarak anılmaktadır.

Mart 1935'te, Taimyr Yarımadası'na acil iniş yapan pilot Alexander Grigoriev, yanlışlıkla "Schooner" Holy Mary "yazıtı ile zamanla yeşil olan eski bir pirinç kancayı keşfetti. Nenets Ivan Vylko, yerel sakinlerin Severnaya Zemlya'ya en yakın sahil olan Taimyr sahilinde kancalı bir tekne ve bir adam bulduğunu açıklıyor. Bu arada, romanın yazarının Nenets kahramanına Vylko soyadını vermesinin tesadüf olmadığına inanmak için sebep var. 1911 seferinin bir üyesi olan Arctic kaşifi Rusanov'un yakın bir arkadaşı, daha sonra Novaya Zemlya konseyinin (“Novaya Zemlya Başkanı”) başkanı olan Nenets sanatçısı Vylko Ilya Konstantinovich idi.

Vladimir Aleksandrovich Rusanov bir kutup jeologu ve denizciydi. Motorlu bir yelkenli gemi olan Herkül'deki son seferi 1912'de Arktik Okyanusu'na girdi. Sefer, Svalbard takımadalarına ulaştı ve orada dört yeni kömür yatağı keşfetti. Rusanov daha sonra Kuzeydoğu Geçidi'nden geçmeye çalıştı. Novaya Zemlya'da Desire Burnu'na ulaşan sefer kayboldu.

Herkül'ün nerede öldüğü tam olarak bilinmiyor. Ancak, keşif gezisinin sadece yelken açmakla kalmayıp, aynı zamanda bir kısmı için de yürüdüğü bilinmektedir, çünkü 30'ların ortalarında Taimyr kıyılarına yakın adalarda bulunan nesnelerin kanıtladığı gibi, Herkül neredeyse kesinlikle öldü. 1934'te adalardan birinde, hidrograflar "Herkül" - 1913 yazıtlı ahşap bir direk keşfettiler. Keşfin izleri, Taimyr Yarımadası'nın batı kıyısındaki Minin kaykaylarında ve Bolşevik Adası'nda (Severnaya Zemlya) bulundu. Ve yetmişlerde, Komsomolskaya Pravda gazetesinin seferi, Rusanov'un keşif gezisine öncülük etti. Aynı alanda, yazar Kaverin'in sezgisel tahminini doğrulamak için iki gaff bulundu. Uzmanlara göre, onlar “Rusanovitlere” aitti.

Kaptan Alexander Grigoriev, "Savaş ve ara, bul ve pes etme" sloganını takip ederek, 1942'de yine de Kaptan Tatarinov'un seferini veya daha doğrusu ondan geriye kalanları buldu. Kaptan Tatarinov'un "Meryem Toprakları" olarak adlandırdığı Severnaya Zemlya'ya döndüğünü tartışılmaz düşünürsek, izlemesi gereken yolu hesapladı: 790 35 enleminden, 86. ve 87. meridyenler arasında, Rus adalarına ve Nordenskiöld takımadaları. Sonra, muhtemelen Sterlegov Burnu'ndan eski Nenets Vylko'nun bir kızak üzerinde bir tekne bulduğu Pyasina'nın ağzına kadar birçok gezintiden sonra. Sonra Yenisey'e, çünkü Yenisey, Tatarinov'un insanlarla tanışması ve yardım etmesi için tek umuttu. Kıyı adalarının deniz tarafında olabildiğince düz yürüdü. Sanya, Kaptan Tatarinov'un son kampını buldu, veda mektuplarını, fotoğraf filmlerini buldu, kalıntılarını buldu. Kaptan Grigoriev, halka Kaptan Tatarinov'un veda sözlerini iletti: “Bana yardım etmeseler, ama en azından müdahale etmeseler yapabileceğim her şeyi düşünmek benim için acı. Ne yapalım? Bir teselli, benim çabalarımla yeni geniş toprakların keşfedilmesi ve Rusya'ya eklenmesidir.

Romanın sonunda şunları okuyoruz: “Uzaktan Yenisey Körfezi'ne giren gemiler, Kaptan Tatarinov'un mezarını görüyor. Bayrakları yarıya indirilmiş, toplardan yas selamı gümbürdeyerek ve durmadan uzun bir yankıyla yanından geçiyorlar.

Mezar beyaz taştan yapılmış ve hiç batmayan kutup güneşinin ışınları altında göz kamaştırıcı bir şekilde parlıyor.

İnsan gelişiminin zirvesinde, aşağıdaki kelimeler oyulmuştur:

"Burada Kaptan I.L.'nin cesedi yatıyor. Haziran 1915'te keşfettiği Severnaya Zemlya'dan dönüş yolunda ölen ve en cesur yolculuklardan birini yapan Tatarinov. Savaş ve ara, bul ve pes etme!

Kaverin'in romanının bu satırlarını okuyan kişi, 1912'de Antarktika'nın sonsuz karlarında Robert Scott ve dört yoldaşının onuruna dikilen dikilitaşı ister istemez hatırlıyor. Üzerinde yazıt vardır. 19. yüzyıl İngiliz şiirinin bir klasiği olan Alfred Tennyson'ın "Ulysses" şiirinin son sözleri: "Çabalamak, aramak, bulmak ve boyun eğmemek" (ki bu İngilizce'de "Mücadele ve aramak, bulmak ve pes etme!"). Çok sonra, Veniamin Kaverin'in "İki Kaptan" adlı romanının yayınlanmasıyla, bu sözler milyonlarca okuyucunun yaşam sloganı haline geldi, farklı nesillerden Sovyet kutup kaşifleri için yüksek sesle bir çağrı.

Muhtemelen, edebiyat eleştirmeni N. Likhacheva, roman henüz tam olarak yayınlanmadığında İki Kaptan'a saldırdığında yanılıyordu. Sonuçta, Kaptan Tatarinov'un imajı genelleştirilmiş, kolektif, kurgusaldır. Kurmaca hakkı yazara bilimsel değil sanatsal bir üslup kazandırır. Arctic kaşiflerinin en iyi karakter özellikleri, yanı sıra hatalar, yanlış hesaplamalar, Brusilov, Sedov, Rusanov seferlerinin tarihsel gerçekleri - tüm bunlar kahraman Kaverin ile bağlantılı.

Ve Sanya Grigoriev, Kaptan Tatarinov gibi, yazarın sanatsal bir kurgusudur. Ancak bu kahramanın da prototipleri var. Bunlardan biri profesör-genetikçi M.I. Lobashov.

1936'da Leningrad yakınlarındaki bir sanatoryumda Kaverin sessiz, her zaman içe dönük genç bilim adamı Lobashov ile tanıştı. “İçinde şevk, açık sözlülük ve azim ile - inanılmaz bir amaç kesinliği ile - bir araya gelen bir adamdı. Herhangi bir işte nasıl başarılı olacağını biliyordu. Her yargısında berrak bir zihin ve derin bir duygu kapasitesi görülüyordu. Her şeyde Sani Grigoriev'in karakter özellikleri tahmin ediliyor. Evet ve Sanya'nın hayatının belirli koşullarının çoğu, yazar tarafından doğrudan Lobashov'un biyografisinden ödünç alındı. Bunlar örneğin Sanya'nın suskunluğu, babasının ölümü, evsizlik, 20'li yılların okul komünü, öğretmen ve öğrenci tipleri, bir öğretmenin kızına aşık olması. "İki Kaptan" ın yaratılış tarihinden bahseden Kaverin, Sanya'nın prototipinin bahsettiği kahramanın ebeveynlerinin, kız kardeşinin, yoldaşlarının aksine, öğretmen Korablev'de sadece ayrı vuruşların ana hatlarıyla belirtildiğini fark etti, böylece görüntü öğretmenin tamamen yazar tarafından yaratılmıştır.

Yazara hayatını anlatan Sanya Grigoriev'in prototipi haline gelen Lobashov, hayal gücünü serbest bırakmaya değil, duyduğu hikayeyi takip etmeye karar veren Kaverin'in aktif ilgisini hemen uyandırdı. Ancak kahramanın yaşamının doğal ve canlı bir şekilde algılanabilmesi için yazarın şahsen tanıdığı koşullarda olması gerekir. Ve Volga'da doğan ve Taşkent'teki okuldan mezun olan prototipin aksine, Sanya Ensk'te (Pskov) doğdu ve Moskova'daki okuldan mezun oldu ve Kaverin'in çalıştığı okulda olanların çoğunu emdi. Ve genç adamın Sanya eyaletinin de yazara yakın olduğu ortaya çıktı. O bir yetimhane değildi, ancak hayatının Moskova döneminde uçsuz bucaksız, aç ve terk edilmiş Moskova'da tamamen yalnız kaldı. Ve tabii ki, kafam karışmamak için çok fazla enerji ve irade harcamak zorunda kaldım.

Ve Sanya'nın tüm hayatı boyunca taşıdığı Katya sevgisi, yazar tarafından icat edilmedi veya süslenmedi; Kaverin burada kahramanının yanında: yirmi yaşındaki bir gençle Lidochka Tynyanov ile evlendiğinde, aşkına sonsuza dek sadık kaldı. Ve Veniamin Alexandrovich ve Sanya Grigoriev'in eşlerine cepheden yazdıklarında, onları aradıklarında, kuşatılmış Leningrad'dan aldıkları ruh hali ne kadar ortak. Ve Sanya Kuzey'de savaşıyor, çünkü Kaverin bir TASS askeri komutanıydı ve daha sonra Izvestia Kuzey Filosundaydı ve Murmansk ve Polyarnoye'yi ve Uzak Kuzey'deki savaşın özelliklerini ve insanlarını ilk elden biliyordu.

Havacılığı iyi tanıyan ve Kuzey'i iyi tanıyan bir başka kişi, yetenekli pilot S.L. Klebanov, iyi, dürüst bir adam, yazarın uçuş işini incelemesinde tavsiyeleri paha biçilmezdi. Klebanov'un biyografisinden, uzak Vanokan kampına bir uçuşun hikayesi, yolda bir felaket patlak verdiğinde Sanya Grigoriev'in hayatına girdi.

Genel olarak, Kaverin'e göre, Sanya Grigoriev'in her iki prototipi de yalnızca karakter inatçılığı ve olağanüstü kararlılığı ile birbirine benzemiyordu. Klebanov, dışa doğru Lobashov'a benziyordu - kısa, yoğun, tıknaz.

Sanatçının büyük yeteneği, kendisine ait olan ve olmayan her şeyin kendisine ait, son derece özgün, bireysel olacağı bir portre yaratmakta yatar.

Kaverin'in olağanüstü bir özelliği var: kahramanlara sadece kendi izlenimlerini değil, aynı zamanda alışkanlıklarını, akrabalarını ve arkadaşlarını da veriyor. Ve bu sevimli dokunuş, karakterleri okuyucuya daha da yakınlaştırıyor. Ağabeyi Sasha'nın bakışlarının gücünü geliştirme arzusuyla, tavana boyanmış siyah daireye uzun süre bakan yazar, Valya Zhukov'u romana verdi. Dr. İvan İvanoviç, bir konuşma sırasında aniden muhatap için kesinlikle yakalanması gereken bir sandalye atar - bu Veniamin Aleksandroviç tarafından icat edilmedi: K.I. konuşmayı çok severdi. Chukovski.

"İki Kaptan" romanının kahramanı Sanya Grigoriev kendi eşsiz hayatını yaşadı. Okuyucular ona ciddi şekilde inanıyordu. Ve altmış yıldan fazla bir süredir, bu görüntü anlaşılabilir ve birkaç neslin okuyucularına yakındı. Okuyucular, karakterin kişisel niteliklerinin önünde eğilirler: irade, bilgi ve arayış için susuzluk, verilen söze bağlılık, özveri, hedefe ulaşmada azim, anavatan sevgisi ve işine sevgi - Sanya'nın gizemini çözmesine yardımcı olan her şey Tatarinov'un seferi.

Benzer Belgeler

J. Cooper'ın "The Red Corsair" adlı romanındaki Kızıl Korsan'ın görüntüsü. Kaptan Kurt Larsen'in D. London'ın "Deniz Kurdu" adlı romanındaki görüntüsü. Kahramanın dış özellikleri ve psikolojik özellikleri. R. Sabatini'nin "The Odyssey of Captain Blood" adlı romanında Kaptan Peter Blood'ın görüntüsü.

dönem ödevi, eklendi 05/01/2015


V. Kaverin "İki Kaptan" romanının ana karakterlerinin genel ve ayırt edici özellikleri. Alexander Grigoriev ve Ivan Tatarinov'un çocukluktaki zorlukları, maksatlı bireyler olarak oluşumları. Benzerlikleri, bir kadın ve Anavatan için derin duygulara sahip olma yeteneğindedir.

deneme, 21/01/2011 eklendi


Romanda din ve kilise teması. Günah temasının ana karakterlerin (Maggie, Fiona, Ralph) görüntülerinde, düşüncelerinde, tutumlarında ve günahkarlıklarını, suçluluklarını hissetme yeteneklerinde açıklanması. Romanın ikincil kahramanlarının görüntülerinin analizi, içlerinde tövbe temasının açıklanması.

dönem ödevi, eklendi 06/24/2010


V.V.'nin hayatı ve kariyeri Nabokov. V.V.'nin romanındaki yazarın imajının ana temaları ve motiflerinin incelenmesi. Nabokov "Diğer Kıyılar". Vladimir Nabokov'un eserinde otobiyografik roman. V.V.'nin çalışması için yönergeler Nabokov okulda.

dönem ödevi, eklendi 03/13/2011


1950-80 edebiyatında Rus köyünün kaderi. A. Solzhenitsyn'in hayatı ve eseri. M. Tsvetaeva'nın sözlerinin motifleri, A. Platonov'un nesirinin özellikleri, Bulgakov'un "Usta ve Margarita" adlı romanındaki ana temalar ve sorunlar, A.A.'nın şiirinde aşk teması. Blok ve S.A. Yesenin.

kitap, eklendi 05/06/2011


Bulgakov'un Usta ve Margarita'sındaki Güneş ve Ay görüntüleri. Romandaki gök gürültüsü ve karanlık imgelerinin felsefi ve sembolik anlamları. Bir sanat eserinde peyzajın işlevlerini inceleme sorunu. Bulgakov'un dünyasında ilahi ve şeytani ilkeler.

özet, 13/06/2008 eklendi


Leo Tolstoy'un "Savaş ve Barış" adlı romanında Prens Andrei Bolkonsky'nin (gizemli, öngörülemeyen, pervasız sosyalit) ve Kont Pierre Bezukhov'un (şişman, beceriksiz asi ve çirkin) görüntülerinin açıklaması. A. Blok'un çalışmasında anavatan temasının vurgulanması.

test, 31/05/2010 eklendi


Chernyshevsky'nin "Ne Yapmalı?" Romanında "kaba insanlar" ve "özel kişi" görüntülerinin tasviri. Çehov'un eserlerinde Rus yaşamının sorunları temasının gelişimi. Kuprin'in eserinde manevi dünyanın zenginliğinin, ahlakın ve romantizmin zikredilmesi.

özet, eklendi 06/20/2010


Yevgeny İvanoviç Zamyatin "Biz" in eserinin analizi, yaratılışının tarihi, yazarın kaderi hakkında bilgi. Anti-ütopyanın ana motifleri, eserde bireysel özgürlük temasının ifşa edilmesi. Yazarın yaratıcı tarzının organik bir özelliği olarak hiciv, romanın alaka düzeyi.

deneme, 04/10/2010 eklendi


T. Tolstoy'un "Kys" adlı romanında anlatıcının konuşmasının incelenmesi. Bir sanat eserinde anlatıcı ve konuşmasının özellikleri, kelime oluşturma. Anlatım tarzı ve anlatıcı türleri. Gogol'un eserlerinde anlatıcının konuşmasının özellikleri.

"İki Kaptan" belki de gençler için en ünlü Sovyet macera romanıdır. Birçok kez yeniden basıldı, ünlü Macera Kütüphanesine dahil edildi, iki kez çekildi - 1955 ve 1976'da. 1992'de Sergei Debizhev, arsada Kaverin'in romanıyla hiçbir ilgisi olmayan, ancak iyi bilinen adını kullanan saçma bir müzikal parodi "İki Kaptan - 2" filme aldı.. Zaten 21. yüzyılda, roman, müzikal "Nord-Ost" un edebi temeli ve yazarın memleketi Pskov'da özel bir müze sergisinin konusu oldu. - "İki Kaptan" kahramanlarına anıtlar dikilir ve adları verilir. meydan ve cadde. Kaverin'in edebi başarısının sırrı nedir?

Macera romanı ve belgesel soruşturma

"İki Kaptan" kitabının kapağı. Moskova, 1940 "Komsomol Merkez Komitesi Detizdat"

İlk bakışta roman, dikkatle hazırlanmış bir olay örgüsü ve anlatıcıyı değiştirmek gibi sosyalist gerçekçi literatüre pek aşina olmayan bazı modernist tekniklerin kullanılmasına rağmen sadece sosyalist gerçekçi bir yapıt gibi görünüyor. Roman, Katya adına haysiyet yazılmıştır). Bu doğru değil.--

İki Kaptan üzerinde çalışmaya başladığında, Kaverin zaten oldukça deneyimli bir yazardı ve romanda birkaç türü birleştirmeyi başardı: bir macera seyahati romanı, bir eğitim romanı, yakın geçmişle ilgili bir Sovyet tarihi romanı. anahtarlı sözde roman) ve son olarak askeri bir melodram. Bu türlerin her birinin kendi mantığı ve okuyucunun dikkatini çekmek için kendi mekanizmaları vardır. Kaverin, formalistlerin eserlerinin dikkatli bir okuyucusudur. biçimciler- 1916'da Şiir Dili Çalışmaları Derneği (OPOYAZ) çevresinde ortaya çıkan ve 1920'lerin sonuna kadar süren edebi eleştiride resmi okulu temsil eden bilim adamları. Resmi okul, teorisyenleri ve edebiyat tarihçilerini, tefsircileri ve dilbilimcileri birleştirdi. En ünlü temsilcileri Yuri Tynyanov, Boris Ei-khen---baum ve Viktor Shklovsky idi.- Edebiyat tarihinde tür yeniliğinin mümkün olup olmadığı hakkında çok düşündüm. "İki Kaptan" romanı bu yansımaların bir sonucu olarak kabul edilebilir.

Film stüdyosu "Mosfilm"

Kaptan Tatarinov'un, seferinin kaderi hakkında yıllardır kimsenin bir şey bilmediği mektuplarının ardından, yolculuk soruşturmasının arsa taslağı, Kaverin, Jules Verne'nin ünlü romanı "Kaptan Grant'in Çocukları" ndan ödünç aldı. Fransız yazar gibi, kaptanın mektuplarının metni tamamen korunmamıştır ve seferinin son durağının yeri, kahramanların uzun zamandır tahmin ettiği bir gizem haline gelir. Ancak Kaverin bu belgesel çizgiyi güçlendiriyor. Şimdi, izleri araştırılan bir mektuptan değil, yavaş yavaş Sanya Grigoriev'in eline geçen bir dizi belgeden bahsediyoruz. Erken çocukluk döneminde, 1913'te karaya atılan "Aziz Meryem"in kaptanı ve denizcisinin mektuplarını defalarca okur ve kelimenin tam anlamıyla ezberler, henüz kıyıda boğulmuş bir postacının çantasında bulunan mektupların, boğulmuş bir postacının çantasında ne olduğunu anlattığını bilmeden. aynı sefer. Ardından Sanya, Kaptan Tatarinov'un ailesiyle tanışır, kitaplarına erişir ve Rusya'da ve dünyada kutup araştırmaları için beklentiler hakkında alanlar hakkında notlar düzenler. Grigoriev, Leningrad'da okurken, o sırada "Aziz Meryem" seferi hakkında ne yazdıklarını öğrenmek için 1912 basınını dikkatlice inceler. Bir sonraki aşama, En'den gelen mektuplardan birine sahip olan denizcinin günlüğünün keşfi ve özenli bir şekilde çözülmesidir. Son olarak, en son bölümlerde, kahraman kaptanın ölmekte olan mektuplarının ve geminin seyir defterinin sahibi olur..

"Kaptan Grant'in Çocukları" - bir deniz gemisinin mürettebatının aranması hakkında bir roman, bir kurtarma seferinin hikayesi. İki Kaptan'da, Sanya ve Tatarinov'un kızı Katya, bir zamanlar çağdaşları tarafından takdir edilmeyen ve sonra tamamen unutulan bu adamın iyi hatırasını geri getirmek için Tatarinov'un ölümüne dair kanıt arıyorlar. Tatarinov'un keşif tarihinin yeniden inşasını ele alan Grigoriev, kaptanın kuzeni ve daha sonra Katya'nın üvey babası Nikolai Antonovich'i kamuoyuna açıklama yükümlülüğünü üstleniyor. Sanya, keşif gezisinin ekipmanındaki feci rolünü kanıtlamayı başarır. Böylece Grigoriev, ölen Tatarinov'un yaşayan bir yardımcısı olur (Prens Hamlet'in hikayesine imalar olmadan). Alexander Grigoriev'in araştırmasından beklenmedik bir sonuç daha çıkıyor: mektupların ve günlüklerin yazılması ve saklanması gerekiyor, çünkü bu sadece bilgi toplamanın ve kaydetmenin değil, aynı zamanda daha sonra çağdaşların sizden duymaya hazır olmadığı şeyleri söylemenin bir yolu. henüz.. Grigoriev'in araştırmasının son aşamalarında bir günlük tutmaya başlaması - veya daha doğrusu Katya Tatarinova'ya bir dizi gönderilmemiş mektup oluşturup saklaması karakteristiktir.

İki Kaptan'ın derin "yıkıcı" anlamı burada yatmaktadır. Roman, günlüklerinin ve mektuplarının NKVD'nin eline geçmesinden korkarak, kişisel arşivlere aramalar sırasında el konulduğu ya da sahipleri tarafından imha edildiği bir çağda eski kişisel belgelerin önemini vurguladı.

Amerikalı Slavist Katherine Clark, sosyalist gerçekçi roman Tarih hakkındaki kitabına Ritüel Olarak Tarih adını verdi. Tarihin sayısız romanın sayfalarında ritüel ve mit olarak göründüğü bir zamanda Kaverin, kitabında tarihi, çözülmesi gereken, kişisel anlamla donatılması zor bir sır olarak restore eden romantik bir kahramanı tasvir etti. Muhtemelen bu ikili bakış açısı, Kaverin'in romanının 20. yüzyıl boyunca popülerliğini korumasının bir başka nedeniydi.

Roman ebeveynlik

Yevgeny Karelov'un yönettiği "Two Captains" filminden bir kare. 1976 Film stüdyosu "Mosfilm"

İki Kaptan'da kullanılan ikinci tür modeli, 18. yüzyılın ikinci yarısında ortaya çıkan ve 19. ve 20. yüzyıllarda hızla gelişen bir tür olan eğitici romandır. Yetiştirme romanının odak noktası her zaman büyüyen kahramanın hikayesi, karakterinin oluşumu ve dünya görüşüdür. “İki Kaptan”, yetim kahramanın biyografisini anlatan türün bu çeşitliliğine bitişiktir: Henry Fielding'in “Tom Jones'un Hikayesi, Foundling” ve tabii ki Charles Dickens'ın romanları, özellikle “Olivier'in Maceraları”. Twist" ve "David Copperfield'ın Hayatı".

Görünüşe göre, son roman İki Kaptan için belirleyici bir öneme sahipti: Sanya'nın sınıf arkadaşı Mikhail Romashov'u ilk gördüğünde, Katya Tatarinova, sanki onun ve Sanya'nın kaderindeki uğursuz rolünü tahmin ediyormuş gibi, onun korkunç ve Uriah Heep'e benzer olduğunu söylüyor. The Life of David Copperfield'ın ana kötü adamı. Diğer olay örgüsü paralellikleri Dickens'ın romanına yol açar: despot bir üvey baba; başka bir şehre, daha iyi bir yaşama doğru bağımsız uzun bir yolculuk; kötü adamın "kağıt" entrikalarını ortaya çıkarmak.

Yevgeny Karelov'un yönettiği "Two Captains" filminden bir kare. 1976 Film stüdyosu "Mosfilm"

Bununla birlikte, Grigoriev'in büyüme tarihinde, 18. ve 19. yüzyıl edebiyatının özelliği olmayan motifler ortaya çıkıyor. Sanya'nın kişisel oluşumu, kademeli bir birikim ve irade konsantrasyonu sürecidir. Her şey aptallığın üstesinden gelmekle başlar Erken çocukluk döneminde geçirdiği bir hastalık nedeniyle Sanya konuşma yeteneğini kaybetti. Sessizlik aslında Sanya'nın babasının ölümünün nedeni olur: çocuk, bekçiyi gerçekte kimin öldürdüğünü ve babasının bıçağının neden olay mahallinde olduğunu söyleyemez. Sanya harika bir doktor, kaçak mahkum Ivan Ivanovich sayesinde konuşma kazanıyor: sadece birkaç seansta hastasına sesli harflerin ve kısa kelimelerin telaffuzunu eğitmek için ilk ve en önemli alıştırmaları gösteriyor. Sonra İvan İvanoviç ortadan kaybolur ve Sanya konuşma kazanmak için daha ileri bir yol izler. ve bu ilk etkileyici irade eyleminden sonra, Grigoriev başkalarını üstlenir. Henüz okuldayken pilot olmaya karar verir ve sistematik olarak kendini geliştirmeye ve spor yapmaya başlamanın yanı sıra havacılık ve uçak yapımı ile doğrudan veya dolaylı olarak ilgili kitaplar okumaya başlar. Aynı zamanda, çok dürtüsel ve etkilenebilir olduğu için kendi kendini kontrol etme yeteneğini eğitir ve bu, topluluk önünde konuşma ve yetkililer ve patronlarla iletişim kurarken büyük ölçüde müdahale eder.

Grigoriev'in havacılık biyografisi, iradenin daha da kararlı ve yoğunlaştığını gösteriyor. İlk olarak, bir uçuş okulunda eğitim - 1930'ların başında, ekipman eksikliği, eğitmenler, uçuş saatleri ve sadece yaşam ve yiyecek için para. Sonra kuzeye bir görev için uzun ve sabırlı bir bekleyiş. Ardından Kuzey Kutup Dairesi'nin ötesinde sivil havacılıkta çalışın. Son olarak, romanın son bölümlerinde genç kaptan, dış düşmanlarla (faşistler) ve hain Romashov ile, hastalık ve ölümle ve ayrılık özlemiyle mücadele eder. Sonunda, tüm testlerden kazanan olarak çıkıyor: mesleğe geri dönüyor, Kaptan Tatarinov'un son durağının yerini buluyor ve ardından tahliye ayaklanmalarında kaybolan Katya. Romashov ifşa oldu ve tutuklandı ve en iyi arkadaşları - Dr. Ivan Ivanovich, öğretmen Korab-lev, arkadaşı Petka - yine yakınlarda.

Yevgeny Karelov'un yönettiği "Two Captains" filminden bir kare. 1976 Film stüdyosu "Mosfilm"

İnsan iradesinin oluşumunun tüm bu destanının arkasında, Kaverin tarafından asimile edilen Friedrich Nietzsche'nin felsefesinin orijinal ve dolaylı kaynaklardan - örneğin daha önce Nietzsche'den etkilenmiş yazarların yazılarından - ciddi etkisi okunabilir. , Jack London ve Maksim Gorki. Aynı iradeli Nietzschean damarında, İngiliz şair Alfred Tennyson'ın "Ulysses" şiirinden ödünç alınan romanın ana sloganı yeniden düşünülür. Tennyson'da "savaş ve ara, bul ve pes etme" sözleri varsa Orijinalinde - "çabalamak, aramak, bulmak ve teslim olmamak". sonsuz bir gezgini, romantik bir gezgini tanımlayın, sonra Kaverin ile birlikte, eğilmez ve sürekli eğitim veren bir savaşçı inancına dönüşürler.

Yevgeny Karelov'un yönettiği "Two Captains" filminden bir kare. 1976 Film stüdyosu "Mosfilm"

İki Kaptan'ın aksiyonu 1917 devriminin arifesinde başlar ve romanın (1944) son bölümlerinin yazıldığı gün ve aylarda sona erer. Böylece sadece Sani Grigoryev'in hayat hikayesi değil, aynı zamanda kahramanla aynı gelişim aşamalarından geçen bir ülkenin tarihi de karşımızda. Kaverin, 1920'lerin başındaki ezilmişlik ve "sessizlik"ten, 1930'ların başındaki kahramanca emek dürtülerinden sonra, savaşın sonunda, Grigoryev'in parlak bir geleceğe doğru güvenle ilerlemeye başladığını göstermeye çalışıyor. , Katya, yakın arkadaşları ve diğer isimsiz kahramanlar aynı irade ve sabırla.

Kaverin'in deneyinde şaşırtıcı ve özellikle yenilikçi hiçbir şey yoktu: Devrim ve İç Savaş oldukça erken bir tarihte, bir yanda tarihsel bir vakayinamenin özelliklerini, diğer yanda bir tarihi vakayinamenin özelliklerini birleştiren karmaşık sentetik türlerdeki betimlemelerin tarihselleştirilmesinin konusu oldu. aile destanı, hatta yarı folklor destanı. 1910'ların sonu - 1920'lerin başlarındaki olayları tarihsel kurguya dahil etme süreci, 1920'lerin ikinci yarısında zaten başladı. Örneğin, Artem Vesely (1927-1928) tarafından “Kanla yıkanmış Rusya”, Alexei Tolstoy (1921-1941) tarafından “Acıdan Yürümek” veya Sholokhov'un (1926-1932) “Don'un Sessiz Akışı”.. 1920'lerin sonundaki tarihi aile destanı türünden Kaverin, örneğin aileyi ideolojik (veya etik) nedenlerle bölme güdüsünü ödünç alır.

Ancak İki Kaptan'daki en ilginç tarihsel katman, belki de İç Savaş sırasında devrimci Ensk'in (bu adla Kaverin yerli Pskov'u tasvir etti) veya Moskova'nın tanımıyla bağlantılı değildir. Burada ilgi çekici olan, 1920'lerin sonlarında ve 1930'larda Moskova ve Leningrad'ı anlatan daha sonraki parçalar. Ve bu parçalarda, başka bir nesir türünün özellikleri ortaya çıkıyor - bir anahtarla sözde roman.

bir anahtar ile roman

Yevgeny Karelov'un yönettiği "Two Captains" filminden bir kare. 1976 Film stüdyosu "Mosfilm"

16. yüzyılda Fransa'da saray klanları ve gruplarıyla alay etmek için ortaya çıkan bu eski tür, 1920'lerin ve 30'ların Sovyet edebiyatında aniden talep gördü. Ana prensip roman bir nota anahtarı gerçek kişilerin ve olayların içinde kodlanmış olması ve diğer (ancak genellikle tanınabilir) isimler altında görüntülenmesi gerçeğinden oluşur; bu, aynı anda hem kronik hem de broşür yapmayı mümkün kılar, ancak aynı zamanda okuyucunun dikkatini çeker. yazarın hayal gücündeki "gerçek hayatı" dönüştüren şey. Kural olarak, çok az insan bir romanın prototiplerini bir anahtarla çözebilir - bu gerçek kişilere şahsen veya gıyaben aşina olanlar.

Konstantin Vaginov'un Keçi Şarkısı (1928), Olga Forsh'un Çılgın Gemi (1930), Mikhail Bulgakov'un Teatral Romanı (1936) ve son olarak Kaverin'in ilk romanı The Brawler veya Evenings on Vasilyevsky Island (1928) - tüm bu eserler çağdaşı temsil ediyordu. kurgusal edebiyat dünyalarında hareket eden olaylar ve gerçek kişiler. Bu romanların çoğunun sanat insanlarına ve onların üniversiteli ve dostane iletişimine adanmış olması tesadüf değildir. "İki Kaptan" da, romanın anahtarlı temel ilkeleri tutarlı bir şekilde korunmaz - ancak yazarların, sanatçıların veya aktörlerin yaşamını tasvir eden Kaverin, kendisine aşina olan türün cephaneliğinden cesurca teknikler kullanır.

Petya ve Sasha'nın (Grigoriev'in kız kardeşi) Leningrad'daki düğün sahnesini hatırlıyor musunuz, burada "[bir ineği] küçük karelere çizen ve her kareyi ayrı yazan" sanatçı Filippov'dan söz ediliyor? Filippov'da onun "analitik yöntemini" kolaylıkla tanıyabiliriz. Sasha, Detgiz'in Leningrad şubesinden emir alıyor, bu da 1937'de trajik bir şekilde yıkılan efsanevi Marshakov yazı işleri ofisi ile işbirliği yaptığı anlamına geliyor. Kaverin açıkça bir risk alıyordu: Romanını 1938'de, yayın kurulu dağıtıldıktan ve bazı çalışanları tutuklandıktan sonra yazmaya başladı.. Tiyatro sahnelerinin alt metinleri de ilginçtir - çeşitli (gerçek ve yarı kurgusal) performanslara yapılan ziyaretlerle.

İki Kaptan'la ilgili bir anahtarla roman hakkında oldukça şartlı olarak konuşabiliriz: Bu, tür modelinin tam ölçekli bir kullanımı değil, sadece bazı tekniklerin yeniden parlatılmamasıdır; The Two Captains kahramanlarının çoğu şifreli tarihi şahsiyetler değildir. Yine de İki Kaptan'da neden bu tür kahramanlara ve fragmanlara ihtiyaç duyulduğu sorusuna cevap vermek çok önemli. Anahtarlı bir romanın türü, okuyucunun izleyicisinin yetenekli olanlar ve doğru anahtarı alamamış olanlar, yani hikayeyi yeniden başlatmadan hikayeyi bu şekilde algılayan ve algılayanlar olarak bölünmesini içerir. gerçek arka plan. "İki Kaptan"ın "sanatsal" bölümlerinde de benzer bir şey gözlemleyebiliriz.

üretim romanı

Yevgeny Karelov'un yönettiği "Two Captains" filminden bir kare. 1976 Film stüdyosu "Mosfilm"

"İki Kaptan" da soyadı sadece ini-tsial-lom olarak şifrelenmiş bir kahraman var, ancak herhangi bir Sovyet okuyucusu bunu kolayca tahmin edebilir ve bunun için anahtar gerekmez. Grigoriev'in ilerlemesini nefes nefese izlediği ve sonra biraz çekingenlikle yardım için kendisine dönen Pilot Ch., elbette Valery Chkalov. Diğer "havacılık" harfleri kolayca deşifre edildi: L. - Sigismund Levanevsky, A. - Alexander Anisimov, S. - Mauritius Slepnev. 1938'de başlayan romanın, 1930'ların, kutup kaşiflerinin (kara ve deniz) ve pilotların eşit olarak kendilerini gösterdiği çalkantılı Sovyet Arktik destanını özetlemesi gerekiyordu.

Kronolojiyi kısaca geri yükleyelim:

1932 - buzkıran "Alexander Sibiryakov", Kuzey Denizi Rotası boyunca Beyaz Deniz'den Beringovo'ya tek navigasyonda ilk yolculuk.

1933-1934 - ünlü Chelyuskin destanı, Murmansk'tan Vladivostok'a tek navigasyonda yelken açma girişimi, geminin ölümü, bir buz kütlesine inmesi ve ardından tüm mürettebatı ve yolcuları en iyi pilotların yardımıyla kurtarması ülke: uzun yıllar sonra, bu pilotların isimleri herhangi bir Sovyet öğrencisi tarafından ezbere listelenebilirdi.

1937 - Ivan Papanin'in ilk sürüklenen kutup istasyonu ve Valery Chkalov'un Kuzey Amerika kıtasına ilk kesintisiz uçuşu.

Polar kaşifler ve pilotlar 1930'larda zamanımızın ana karakterleriydi ve Sanya Grigoriev'in sadece havacılık mesleğini seçmemesi, aynı zamanda kaderini Kuzey Kutbu ile ilişkilendirmek istemesi, imajına hemen romantik bir hale ve büyük çekicilik kazandırdı.

Bu arada, Grigoriev'in profesyonel biyografisini ve Kaptan Tatarinov'un mürettebatını aramak için bir keşif gezisi gönderme konusundaki kararlı girişimlerini ayrı ayrı ele alırsak, "İki Kaptan" ın başka bir roman türünün özelliklerini içerdiği açıkça ortaya çıkıyor - bir üretim romanı. geniş kapsama alanı. - 1920'lerin sonlarında sanayileşmenin başlamasıyla sosyalist gerçekçilik literatüründe bazıları yayıldı. Böyle bir romanın çeşitlerinden birinde merkez, işini ve ülkesini kendinden daha çok seven, kendini feda etmeye hazır ve bir “atılım” fikrine takıntılı genç ve coşkulu bir kahramandı. Bir "atılım" yapma arzusunda (bir tür teknik yenilik tanıtın ya da sadece yorulmadan çalışın), kesinlikle bir haşere kahramanı tarafından engellenecektir. Böyle bir haşerenin rolü, bir bürokrat lider (tabii ki, doğası gereği muhafazakar) veya bu türden birkaç lider olabilir.. Bir an gelir ki, kahramanın yenildiği ve davasının göründüğü gibi neredeyse kaybedildiği, ancak yine de akıl ve iyiliğin güçleri kazandığında, en makul temsilcileri tarafından temsil edilen devlet çatışmaya müdahale eder, yenilikçiyi teşvik eder ve muhafazakarları cezalandırır.

"İki Kaptan", Dudintsev'in ünlü "Yalnız Ekmekle Değil" (1956) kitabından Sovyet okuyucular için en unutulmaz olan bu yapım romanı modeline yakındır. Grigoriev Romashov'un düşmanı ve kıskançlığı tüm durumlara mektuplar gönderir ve yanlış söylentiler yayar - faaliyetlerinin sonucu, 1935'teki arama operasyonunun ani iptali ve Grigoriev'in sevgili Kuzeyinden kovulmasıdır.

Yevgeny Karelov'un yönettiği "Two Captains" filminden bir kare. 1976 Film stüdyosu "Mosfilm"

Belki de bugün romandaki en ilginç satır, sivil pilot Grigoriev'in askeri bir pilota dönüşmesi ve Kuzey Kutbu'ndaki barışçıl araştırma çıkarlarının askeri ve stratejik çıkarlara dönüştürülmesidir. İlk kez, 1935'te bir Leningrad otelinde Sanya'yı ziyaret eden isimsiz bir denizci tarafından böyle bir olay gelişimi tahmin ediliyor. Ardından, Volga'nın iyileştirici havacılığına uzun bir "sürgünden" sonra, Grigoriev kaderini kendi başına değiştirmeye karar verir ve İspanyol savaşı için gönüllü olur. Oradan askeri bir pilot olarak geri döner ve daha sonra tüm biyografisi ve Kuzey'in gelişim tarihi, ülkenin güvenliği ve stratejik çıkarlarıyla yakından bağlantılı bir askeri olarak gösterilir. Romashov'un sadece bir baş belası ve hain değil, aynı zamanda bir savaş suçlusu olduğunun ortaya çıkması tesadüf değildir: II.

askeri melodram

Yevgeny Karelov'un yönettiği "Two Captains" filminden bir kare. 1976 Film stüdyosu "Mosfilm"

İki Kaptan'da somutlaşan son tür, savaş yıllarında hem tiyatro sahnesinde hem de sinemada gerçekleştirilebilen askeri melodram türüdür. Belki de romanın en yakın analogu Konstantin Simonov'un “Beni Bekle” oyunu ve buna dayanan aynı adlı (1943) filmidir. Romanın son bölümlerinin aksiyonu, sanki bu melodramın olay örgüsünün ana hatlarını takip ediyormuş gibi gelişiyor.

Savaşın ilk günlerinde deneyimli bir pilotun uçağı düşürülür, işgal altındaki topraklarda sona erer ve daha sonra belirsiz koşullar altında uzun süre ortadan kaybolur. Karısı öldüğüne inanmak istemiyor. Entelektüel faaliyetle ilişkili eski sivil mesleği basit bir arka meslekle değiştirir ve tahliye etmeyi reddeder. Şehrin eteklerinde bombalama, siper kazma - tüm bu denemeleri haysiyetle yaşar, kocasının hayatta olduğunu ummaktan asla vazgeçmez ve sonunda onu bekler. Bu açıklama, "Beni Bekle" filmi ve "İki Kaptan" romanı için oldukça geçerlidir. Elbette farklılıklar var: Haziran 1941'de Katya Tatarinova, Simonov'un Lisa'sı gibi Moskova'da değil, Leningrad'da yaşıyor; ablukanın tüm denemelerinden geçmesi gerekiyor ve anakaraya tahliyesinden sonra Grigoriev izini süremiyor..

Kaverin'in dönüşümlü olarak Katya adına, ardından Sanya adına yazdığı romanının son bölümleri, askeri melodramın tüm tekniklerini başarıyla kullanıyor. Ve bu tür savaş sonrası edebiyatta, tiyatroda ve sinemada kullanılmaya devam ettiğinden, “İki Kaptan” uzun bir süre kesinlikle okuyucu ve izleyici beklentilerinin ufkuna düştü. bekleyen ufuk(Almanca: Erwartungs-horizont), Alman tarihçi ve edebiyat teorisyeni Hans-Robert Jauss'un bir terimidir, yazarın topluma karşı tutumunu ve aynı zamanda okuyucunun profesyonelliğe karşı tutumunu belirleyen estetik, sosyo-politik, psikolojik ve diğer fikirlerin bir kompleksidir. -işsiz.. 1920'lerin ve 30'ların denemelerinde ve çatışmalarında doğan genç aşk, savaşın son ve en ciddi sınavını geçti.