ტაბლეტის ვირთხის ცხოვრებიდან. ჟურნალის ოთახი კოჩერგინის ჩანაწერები ტაბლეტის ვირთხის შესახებ წაკითხული ინტერნეტში

ედვარდ კოჩერგინი. ტაბლეტის ვირთხის შენიშვნები. - სანკტ-პეტერბურგი: ვიტა ნოვა, 2013 წ.

ჰკითხეთ სკოლამდელ ბავშვს ყველაზე მეტად მნიშვნელოვანი ადამიანებიცხოვრებაში - ის, რა თქმა უნდა, დაურეკავს დედას და მამას და ბებია-ბაბუას. ასევე - საყვარელი საბავშვო ბაღის მასწავლებელი, ულამაზესი გოგონა ნასტია მისი ჯგუფიდან, მეგობარი საშა მეორე შესასვლელიდან და რომელიღაც დეიდა სვეტა - დედაჩემის მეგობარი, რომელიც ყოველთვის ტკბილეულით ივსება. დაუსვით ამ ბიჭს მსგავსი შეკითხვა ოც წელიწადში - სია აუცილებლად შეიცვლება. და ის ბევრად უფრო ფართო გახდება. მშობლები, სავარაუდოდ, დარჩებიან, მაგრამ დეიდა სვეტას ნაცვლად და ლამაზი გოგონასტია სრულიად განსხვავებული ხალხი მოვა. კიდევ ორმოცდაათი წლის შემდეგ გუშინდელი ბიჭი ჩამოთვლის ათეულობით მშვენიერ ადამიანს, რომლებიც მის გზაზე შეხვდნენ და წარუშლელი კვალი დატოვეს მის მეხსიერებაში.

ყოველთვის გახსოვდეს ყველაზე მეტად ნათელი პიროვნებები. ნაკლებად სავარაუდოა, რომ თქვენ შეძლებთ დაასახელოთ აბსოლუტურად ყველა თქვენი თანაკლასელი, თანაკლასელი და თანამებრძოლი წინა სამუშაო ადგილებიდან. თუმცა, მათ შორის აუცილებლად მოიძებნება ისეთებიც, ვის შესახებაც საზოგადოებისთვის ღირდა საუბარი.

ორმაგად საინტერესოა ცნობილი ადამიანების მოგონებების კითხვა. მოგონებების ფურცლებზე ცნობილი მუსიკოსებიაუცილებლად მოძებნეთ მათი კოლეგების სახელები და პირადი ისტორიებიასოცირდება დაფნის გვირგვინიან მეგობრებთან. ცნობილი მწერლები აუცილებლად გაუზიარებენ ისტორიებს მათი მეგობრების - იგივე ცნობილი მწერლებისა და პოეტების მონაწილეობით. აბა, გამოცდილი პოლიტიკოსები გამოავლენენ ფაქტებს, რომლებსაც ისტორიის წიგნებში არასოდეს იტყვიან.

ედუარდ კოჩერგინის ახალი წიგნი „ტაბლეტის ვირთხის ნოტები“, ავტობიოგრაფიული მოთხრობები, საიდანაც გამოქვეყნდა ზნამიაში 2010-2012 წლებში, თავისებური მემუარებია: გმირების უმეტესობა - ცნობილი პიროვნებები - უკანა პლანზე ქრება და ადგილს უთმობს ადამიანებს, რომლებიც მიჩვეული იყო ყოველთვის კულისებში.

ორმოცი ს დამატებითი წლებიკოჩერგინი არის პეტერბურგის ბოლშოის მთავარი მხატვარი დრამატული თეატრი. ბედმა იგი გამოჩენილ რეჟისორებთან და ლეგენდარულ მხატვრებთან შეკრიბა, თუმცა, "ტაბლეტის ვირთხის ნოტები" დიდწილად ეძღვნება არა მათ, არამედ პატარა, ხშირად ნაკლებად ცნობილ ადამიანებს, რომელთა წყალობითაც ცხოვრობს თეატრი.

„ტაბლეტის ვირთხა არის კომიკური შიდათეატრალური სათაური. იგი ენიჭებოდა გამოცდილ, ნიჭიერ ან, როგორც ძველად ამბობდნენ, თეატრალური წარმოების ერთეულებისა და დეკორაციის სახელოსნოების მზაკვრ მუშებს. ამრიგად, ერთმა ტაბლეტმა ვირთხამ გადაწყვიტა გვეთქვა თავისი კოლეგების შესახებ, რომლებიც იმსახურებენ ამ უჩვეულო ტიტულის ტარების უფლებას.

პირველ თავში, დამახასიათებელი სათაურით „მეხსიერების ნატეხები“, რომელსაც, თეორიულად, შეიძლება ეწოდოს მთელი წიგნი, ავტორი თეატრს ადარებს. დიდი გემი. გემმა თავდაჯერებულად გადაადგილება ზღვის, ჩვენ გვჭირდება არა მხოლოდ გამოცდილი კაპიტანი და მეზღვაურების გარკვეული რაოდენობა - უნდა იყოს კარგად კოორდინირებული გუნდი. ყველა, თუნდაც ყველაზე პატარა ხრახნი მნიშვნელოვანია სისტემაში. კოჩერგინი იწყებს ამ "კბილების" სახელების ჩამოთვლას. აქ არიან "ბოსუნები" - სცენის მატარებლები ბისტროვი, ველიმეევი და აზრიელი, აქ არის დიდებული დურგალი სილვესტროვი, აქ არიან "თეატრალური გერმანელები" ჰოფმანი და ნოიგებაუერი, აქ არიან ბრწყინვალე შემსრულებლები მეშკოვი და ზანდინი, აქ არის ლაიუტისტი ნიკოლაევი, აქ. არის აპლიკატორი და რეკვიზიტები კარენინა, აქ არის "თეატრალური წარმოების კაპიტანები" გერასიმენკო და კუვარინი, აქ არის "კლასიკები". თეატრალური შუქი» კლიმოვსკი და კუტიკოვი... ყველასთვის, ვისთანაც ავტორს სხვადასხვა წლებში მუშაობის საშუალება ჰქონდა, პოულობს კარგი სიტყვები. მიუხედავად იმისა, რომ კოჩერგინს ზოგთან გინება და კამათი უწევდა, ის უპირობოდ აღიარებს მათ ოსტატობას და პროფესიონალიზმს.

უკვე პირველ თავში იწყება საკმაოდ მწარე ფიქრები, რომლებიც წიგნში რამდენჯერმე განმეორდება. მათი არსი შეიძლება დავიყვანოთ ლერმონტოვის სტრიქონებზე: "დიახ, იყო ხალხი ჩვენს დროში, / არა როგორც ამჟამინდელი ტომი ...". ავტორი აღნიშნავს, რომ დღევანდელი თეატრის ბევრი მუშაკი არ ჰგავს მისი ახალგაზრდობის ეპოქის დიდ ოსტატებს. ისინი მუშაობდნენ დამოუკიდებლად, არ გადაიტანეს სამუშაო უმცროსი კოლეგებისთვის. ისინი არ მოითხოვდნენ დამატებით გადახდას გამოგონილი და ლამაზად განხორციელებისთვის კრეატიული იდეები. ისინი არ მისდევდნენ ტიტულებს და ჯილდოებს. ისინი ემსახურებოდნენ ნამდვილ ხელოვნებას და არ ამუშავებდნენ ხელშეკრულებით შეთანხმებულ საათებს. მოთხრობაში „სპილენძის გოგა“, რომელიც წიგნშია შესული, ავტორი აღნიშნავს, რომ ახლა „ჩვენ, მხატვრებს, გვჭირდება ელემენტარული დიზაინი, მეტი არაფერი“, თუმცა ადრე რეჟისორებმა ააშენეს მთელი სასცენო ფილოსოფია და დასახეს ყველაზე რთული და ამავე დროს წარმოუდგენლად საინტერესო სცენები მუშათა დავალებებისთვის.

რა არის ეს - გავრცელებული აზრი გამოცდილების მქონე ადამიანებში: "ჩვენს დროში მზეც კი ანათებდა უფრო კაშკაშა ..." თუ ეს მაინც სამართლიანი შეურაცხყოფაა თეატრალური მოღვაწეების ახალი ფორმირებისთვის, რომლებმაც სერიოზული ხელოვნება შეცვალეს სკანდალური წარმოდგენებით?

კოჩერგინი განზრახ გაურბის ასეთ წვრილმან კამათს, ურჩევნია დაუთმოს მეტი სივრცეწიგნის ფურცლებზე გასული ათწლეულების შეუმჩნეველი და შეუცვლელი თეატრალური ჯადოქრებისთვის. სადურგლოებმა, მოდელებმა, სცენის მუშაკებმა, მხატვრებმა თავიანთ საქმეში ნამდვილი ბედნიერება იპოვეს, საკუთარი ხელით შექმნეს პატარა შედევრები.

პროფესიონალი მწერლები და გამომცემლები იწყებენ ნებისმიერი წიგნის კითხვას, რომელიც მათ ხელში მოხვდება არა ყდიდან და სათაურის გვერდი, მაგრამ გამომავალი. ვინ გამოსცა პუბლიკაცია, ვინ არის რედაქტორი, ვინ არის მაკეტის შემსრულებელი, რომელ სტამბაში დაიბეჭდა. ეს მნიშვნელოვანია, თუმცა საშუალო მკითხველმა შეიძლება ვერ მიაღწიოს ბოლო გვერდზე მცირე ბეჭდვით აკრეფილ ასეთ ინფორმაციას.

კოჩერგინი დიდი პატივისცემით და სიყვარულითაც კი გვიმხელს არა მარტო სახელებს, არამედ საბჭოთა წლების თითქმის უხილავი თეატრის მუშაკების ცხოვრების ამბებს. თითოეულ მათგანს ჰქონდა თავისი თავდაპირველი მოვლენებით სავსე ბედი. პროფესიონალი ქიმიკოსი ბულატოვი, რომელმაც შექმნა უნიკალური საღებავები თეატრალური კოსტიუმებისა და დეკორაციისთვის, აღმერთებდა ოპერას, ამზადებდა შესანიშნავად და დაეუფლა ქაღალდის ჭრის ხელოვნებას. ჩუმად დურგალმა-ვეპს შჩერბაკოვმა, საოცრად მოქცეული პატარა ლუქი, გმირულად გაიარა დიდი სამამულო ომი. მხატვარი კლავდი იპოლიტოვიჩი, მეტსახელად ბეგემოტუშკა, ანტიკვარების ნამდვილი მცოდნე და მცოდნე აღმოჩნდა. მოდელის მშენებელი ნიკოლაევი, რომლის ბავშვობა დაეცა ალყის მძიმე წლებს, გახდა კოჩერგინის საიმედო და ერთგული თანამგზავრი რუსეთის ჩრდილოეთში ხეტიალისას. ბევრი ამბავი, სამწუხაროდ, სევდიანად მთავრდება. შჩერბაკოვი, შვილიშვილ-მემკვიდრის მოლოდინის გარეშე, რომელსაც შეეძლო თავისი სასწაულებრივი ლუქის გადაცემა, წავიდა. ბოლო გზასაკუთარი ხელით გაკეთებულ კუბოში. ბეჰემოთის სიცოცხლე შეწყდა სასამართლო პროცესამდე ანტიკვარული სპეკულაციის გამო. მხატვარი შამბრაევი, რომელმაც გამოიგონა ქათმების საოცარი თეატრი, გარდაიცვალა გულის შეტევით, როდესაც ის იძულებით გააძევეს თავისი ბინიდან და შეჭამა გაწვრთნილი საკვერცხე ქათმები. ცირკის ლეგენდა ფილატოვს არ ჰქონდა დრო, რომ თავისი დათვის თეატრი გაემხილა. და ჯამბაზების მეფემ, ჰასან მუსინმა, აბსურდული და საშინელი ქუჩის ისტორიის შემდეგ დაიწყო ზედმეტად ბევრი დალევა ყალბი რევოლვერით, რომელმაც ყაჩაღი "მოკლა".

წიგნის არსებითი ღირებულება სწორედ იმაში მდგომარეობს, რომ „შენიშვნების...“ ავტორი აცოცხლებს ბევრის მიერ დავიწყებულ და საერთოდ უცნობ სახელს. თუმცა ნაწარმოებში უცნობი სახელები მჭიდროდ თანაარსებობს ცნობილებთან. ფიგურალურად რომ ვთქვათ, ავტორი კარს გვიღებს საბჭოთა ეპოქის ცნობილ სახეთა სამყაროში, რომლებთანაც გარკვეული პერიოდის განმავლობაში ერთად ემუშავა. მკითხველს შეუძლია შეიტყოს ის, რის შესახებაც ოფიციალური ბიოგრაფიებიჩვეულებრივ ჩუმად. მაგალითად, რეჟისორი ბორის რავენსკიკი, მიუხედავად იმისა, რომ საშინლად რთული ხასიათი ჰქონდა, ყოველთვის ზუსტად იცოდა რა სურდა და იცოდა ზუსტი მიზნების დასახვა. ნამდვილი "მსახიობების უძველესი სახელოსნოს ბრძენი" ოლეგ ბორისოვი ასევე წიგნში ჩნდება ახალ, ღრმად პირად სურათებში. რამდენიმე კულუარული საიდუმლოებებიავტორი გაგვიმხილავს მოთხრობაში "სპილენძის გოგი" - და ეს საიდუმლოებები დაკავშირებული იქნება ეფიმ კოპელიანის, სერგეი იურსკის, ვლადისლავ სტრჟელჩიკის სახელებთან. წიგნში განსაკუთრებული ადგილი თავად მოთხრობას უჭირავს. იგი ეძღვნება გეორგი ტოვსტონოგოვს და აგებულია დიალოგის სახით ავტორსა და ოსტატის ძეგლს შორის, რომელიც რამდენიმე წლის წინ სანკტ-პეტერბურგის ცენტრში დაიდგა. „სპილენძის გოგასთან“ ყოველი შეხვედრა აღვიძებს მოგონებებს ერთობლივი მუშაობის ეტაპებზე. ზოგადი ზრახვები, რეპეტიციები, სპექტაკლები, უცხოური მოგზაურობები... იყო ბევრი სირთულე და დაბრკოლება, მაგრამ მიღწევებმა და გამარჯვებებმა ყველაფერი აანაზღაურა. ახლა კი BDT აღარ არის იგივე და დიდი ოსტატები მიდიან.

ხალხი სტუმრობს სასაფლაოებს, რათა დადგეს გარდაცვლილი ახლობლების საფლავებთან, გაიხსენოს დიდებული მომენტები წარსულიდან, როდესაც ყველა ცოცხალი იყო, ისაუბრონ მიმდინარე საკითხებზე. დაახლოებით ასე ურთიერთობს კოჩერგინი ტოვსტონოგოვთან, რომელიც თითქმის ოცდახუთი წლის წინ გარდაიცვალა.

გეორგი ტოვსტონოგოვის ძეგლი დგას მის სახელზე არსებულ მოედანზე. მისი სახელი მიენიჭა ბოლშოის დრამატულ თეატრს 1992 წელს. მინდა მჯეროდეს, რომ ტაბლეტის ვირთხის ნოტების წყალობით, ასევე გაცოცხლდება იმ ნაკლებად ცნობილი თეატრის ოსტატების ხსოვნა, რომელთა სახელები და ფოტოები მოჰყავს ედუარდ კოჩერგინს თავის წიგნში.

თეატრის არტისტის საოცარი ისტორიები

ვინ არის ტაბლეტის ვირთხა და რით განსხვავდება ის ბეღლის ვირთხისგან? ის, რომ ეს ტაბლეტია, სხვა არაფერია, თუ არა საპატიო წოდება. იგი გადაეცათ თეატრის ოსტატებს, რომლებმაც მიაღწიეს სიმაღლეებს თავიანთი საქმით. ერთ-ერთმა მათგანმა - მშვენიერმა თეატრის მხატვარმა ედუარდ კოჩერგინმა - დაწერა წიგნი "ტაბლეტის ვირთხის ნოტები". ნამუშევარი იმდენად პოპულარული აღმოჩნდა, რომ მეორე გამოცემა უკვე გაიარა. მკ-ის დამკვირვებელმა მის გვერდით ვერ გაიარა.

ედუარდ კოჩერგინი უკვე 77 წლისაა. მათგან 50 მუშაობდა ლეგენდარულ ლენინგრადის (ახლანდელი სანკტ-პეტერბურგი) BDT-ში ფონტანკაზე. საოცარი ბედის მქონე ადამიანი, მკვეთრი გამოხედვა, პირდაპირი ხასიათი, რამაც მას მრავალი სირთულე მოუტანა. და რა უნდა გააკეთოს ნიჭმა - ან სიმართლე ან არაფერი. ზედიზედ მესამე წიგნი - მხოლოდ სიმართლე.

მისი გმირები არიან ისინი, ვისი ხსენებაც კი არ არის ჩვეულებრივი, არა მხოლოდ მიმოხილვებში და სტატიებში, თუნდაც თეატრალურ პროგრამებში. ეს იგივე ტაბლეტის ვირთხებია - რეკვიზიტები, მოდელიერები, მღებავი, მჭრელი და თეატრალური პროფესიის წარმომადგენლები, რომელთა ხელნაკეთი ნამუშევრებისა და ნიჭის გარეშე საბჭოთა, შემდეგ კი რუსული თეატრი ვერ შეძლებდა.

ტაბლეტის ვირთხა არ არის სურათი. „შუტოვის ინიციაცია ტაბლეტის ვირთხის ღირსებაში ხდებოდა წელიწადში ერთხელ წმინდა ნოვგოროდის ეპისკოპოს ნიკიტას დღეს - 13 თებერვალს, ახალი სტილის მიხედვით. ეს წმინდანი ითვლებოდა ან კბილა კუდიანი ცოცხალი არსებების მფარველად დედამიწაზე, ან მის წინააღმდეგ მებრძოლად, ყოველ შემთხვევაში, მისი ხსოვნის დღე იყო ვირთხებთან ბრძოლის ყველაზე მომგებიანი დღე, წერს კოჩერგინი წიგნის დასაწყისში. - ეძღვნება მაღალი კომისიის ღირსებას, რომელიც შედგებოდა გამოჩენილი, ბრძენი თეატრის პროფესიონალებისაგან, რომლებსაც უძველესი დროიდან ჰქონდათ ეს დიდებული წოდება. ცერემონია გაიმართა თეატრის სახელოსნოების ჩაბნელებულ, თვალწარმტაცი დარბაზში, დახურულ გარედან, უამრავი სანთლებით და ირონიულად მიბაძავდა მასონურ ცერემონიას. კომისიის წევრები თაგვისფერი ქსოვილით დაფარული გრძელ მაგიდასთან ისხდნენ დარბაზის აღმოსავლეთ კედელთან სამკუთხა ქუდებით. იმავე ფერის ბილიკი განლაგებული ოთახიდან მთელ დარბაზში მაგიდის ცენტრამდე მიდიოდა. ინიციატორი მასზე დააყენეს და მთავარი შემფასებლის ზარის რეკვისას დამნაშავემ ნელ-ნელა მაგიდასთან მიახლოება დაიწყო ჩაიკოვსკის ბალეტიდან „მაკნატუნა“ ჯარისკაცების ლაშქრობის ხმებზე.

დიახ, ეს ცერემონია უფრო მეტი იყო, ვიდრე თეატრალური ხასიათისაა და ახალმა ინიციატორმა მიიღო ნანატრი ყუთი, რომელშიც იწვა (ყურადღება!!!) თაგვის გამხმარი კუდი. კოჩერგინმა იპოვა რამდენიმე გამორჩეული ტაბლეტის ვირთხა და დეტალურად, გემრიელად აღწერა წიგნში.

ყველაზე მოკრძალებული ადამიანების გასაოცარი პორტრეტები - საიმპერატორო არმიის ფრაგმენტები, სასწაულებრივად შემონახული თეატრებში, სოფლიდან ბოლო მკერავი - რომელმაც წევრებისთვის ფორმები ააშენა (კერძოდ ააშენა). სამეფო ოჯახი, ვეფსიელი გლეხი ჩუხონის მეურნეობიდან. საოცარი ოსტატები, საოცარი ბედი. აი, მაგალითად, ბოლო რუსეთის იმპერატორი. შვალნიკი, თუმცა შეურაცხმყოფელ „ნაგავს“ ჰგავს, სინამდვილეში „სამხედრო მკერავს“ ნიშნავს. მას უბრალოდ ალექსანდრე სერგეევიჩი ერქვა და მისი ბაბუები და ბაბუები, რომანოვების ყმები, თავიანთ ბიჭებს სამხედრო ფორმას უკერავდნენ. მაგრამ მოდით ვიყოთ ზუსტი კოჩერგინის მიხედვით - მათ არ კერეს, არამედ ააშენეს სამხედრო ფორმა, რადგან:

„მათში ადამიანის ხერხემალი გასწორდა, უნაგირში მეომარი ეჭირა. და აწმყოში, ფარში, შენ აღარ ხარ მეომარი, არამედ ანიკა-მეომარი... საქმისადმი პატივისცემა დაკარგე, ამიტომ სიტყვები არასწორად წავიდა. სიტყვების მნიშვნელობა თავდაყირა დგება და მთელი ჩვენი ცხოვრება, პირიქით, წინ და უკან ტრიალდება. ადრე ჩვენი შარვლის გაფუჭება შარვლის შეკერვას ნიშნავდა და ამ სიტყვაში ცუდი არაფერი იყო. და დაელოდე გაფუჭებას - გაფუჭება ნიშნავს. გაფუჭებული ტანსაცმლით დადიხარ და შენ თვითონ ხარ გაფუჭებული, მაგრამ რასაც აკეთებ - გააფუჭე ყველაფერი, გააფუჭე ცხოვრება.

ასე ამბობს ნამდვილი გმირითეატრის მხატვრების წიგნები და ეს საკმარისია 300-ზე მეტი გვერდისთვის. ენა წვნიანი, დაუვარცხნელია, ახლა ასე არ ლაპარაკობენ. დიახ, არ არსებობს. და დრო წავიდა. და სამწუხაროა, მით უმეტეს, როგორ პატივს სცემთ მოწმე კოჩერგინს და შურთ მას: პასუხისმგებელი ხალხი იყო სიტყვისთვის, პატივისცემით და ღირსეულად. ყველა იყიდება - არა.

	დეკორაციის ესკიზი სპექტაკლისთვის "ცხვრები და მგლები"

მაგალითად, იყო ასეთი მსახიობი შამბრაევი, რომელიც მსახურობდა დრამისა და კომედიის რეგიონალურ თეატრში. მკვეთრი, სუფთა სულიკაცმა, იავნანას უმღეროდა თავის ავადმყოფ და საწოლ ცოლს (მასზე 30 წლით უფროსი იყო). და სახლში ქათმის თეატრი ინახებოდა. დიახ, დიახ, სწორედ ქათმები იყვნენ მისი მსახიობები – ავარჯიშებდა მათ და ამით შოულობდა ფულს საარსებო წყაროსთვის. როდესაც ედიკ კოჩერგინი, მაშინ ჯერ კიდევ ახალგაზრდა მხატვარი, მის სახლში მივიდა, მან დაინახა წარმოუდგენელი სპექტაკლი: ქათმები დადიოდნენ ფორმირებულად, რიგრიგობით იხრებოდნენ. ან ავეჯის მწარმოებელმა ივანმა, ეროვნებით ვეპსმა, ავეჯს ერთი ფრჩხილის გარეშე ამზადებდა – საწოლი, გარდერობი, გარდერობი. არ ლაპარაკობს, გარდა თითების გარეშე, ნამდვილ სასწაულებს ახდენდა. მის სახლში, კარადის უკან, კუბო იდგა, ასევე ლურსმნების გარეშე გაკეთებული. მასში დაკრძალეს. ”კეთილშობილური დომინო თავისთვის მუშაობდა”, - აღტაცებით თქვეს სხვა ოსტატები და მიიღეს სიკვდილის ფაქტი საშინელების გარეშე: ღმერთმა გაასუფთავა ადამიანი.

	კოსტიუმების დიზაინი ტელოკისთვის სპექტაკლისთვის "მეფე ჰენრი IV"

ტაბლეტის ვირთხის შენიშვნები საინტერესოა ისტორიული თვალსაზრისით: არსებობს მრავალი ფაქტი, რომლებზეც გამოცდილ თეატრის მაყურებელს ეჭვი არ ეპარება და მათში არის საკმარისი სასაცილო და წარმოუდგენელი. საბჭოთა რეჟიმის ზოგიერთი ფაქტი შემაძრწუნებელია. დიახ, ის არ იყო რეჟიმი, თუ თეატრის დირექტორმა იანკოვსკიმ (ჭკვიანი, პოლიგლოტი) უზნეობის დახმარებით ჩააქრო საშინელი ქალური ინტრიგა. და ასეც იყო: იანკოვსკი ჩააგდეს თეატრში, სადაც დასი ჭამდა სამხატვრო ხელმძღვანელებს და საერთოდ კოშმარი იყო. არ იყო ათეული მორცხვი ადამიანი, რადგან ის დათანხმდა გალიაში შესვლას მძვინვარე "მტაცებლებთან", მაგრამ მან ქალაქის ხელმძღვანელობას ორი პირობა დაუდო: მას გამოეყოთ "ვოლგა" მანქანა, იმ დროს საშინელი დეფიციტი და მძღოლი. ხელფასი ორჯერ გაიზრდება. გამოსავალი არ არის – პირობებს დათანხმდნენ.

რეჟისორი თეატრში მაღალი, სიმპათიური მძღოლის მიშას თანხლებით გამოჩნდა და რამდენიმე დღეში სრულიად ახალი ვოლგა მყუდრო ბუდედ გადააკეთეს და წინა სავარძელი მოხსნეს. შემდგომი მოვლენები ასე განვითარდა: დილით მიშა ტყეში გაემგზავრა ერთ-ერთ მსახიობთან - ბელადთან - და საღამოს მშვიდად და ტკბილში დააბრუნა. ორი თვის განმავლობაში მიშას მსახიობები იცვლებოდნენ, თეატრში ვითარება თანდათან განიმუხტა, სანამ სკანდალი სიმშვიდეში არ გადაიზარდა. მიშა გადადგა, დაბრუნდა თავის ტაქსის კომპანიაში, სადაც დირექტორმა იანკოვსკიმ იპოვა. ეს შესაძლებელია დღეს? და დირექტორის კორპუსში არის ასეთი ჭკუა? ძლივს. Სოციალური ქსელებიაწიეთ ისეთი ყვირილი, რომ რეჟისორმა, რომელმაც ასე დაამშვიდა დასი, ტერმინი გააჭიანა.

	ჰენრი IV-ის კოსტიუმების დიზაინი სპექტაკლისთვის "მეფე ჰენრი IV"

კოჩერგინში კი იმდენი თანაგრძნობაა, მაგრამ ნაზი და გამჭოლი - გული იკუმშება, მაგრამ... აი რა არის გასაკვირი: მთელი იმ სიყვარულით, რომლითაც ადამიანები აღწერენ, ყოველი თავი სევდიანად მთავრდება კოჩერგინით. ან იქნებ იმიტომ, რომ სიყვარულით - დაკარგა ადამიანი, რომელიც მისთვის გახდა გრძელი წლებირაღაც განსაკუთრებული, არაფორმალური. ამასთან დაკავშირებით - გასული საუკუნის უდიდესი რეჟისორის გეორგი ტოვსტონოგოვისადმი მიძღვნილი რამდენიმე მტკივნეული თავი. ისინი იწერება „მოწმეების“ სახით, ანუ პაემნები რეჟისორთან, რომელიც ცოცხალი აღარ არის. კოჩერგინი მოდის ძეგლთან, რომელიც მოთავსებულია ბატონის სახლთან და ესაუბრება მას. და ხანდახან თან არაყს სვამს. ავტორის გახსნილობისა და გახსნილობის ხარისხი კი აშინებს.

ედუარდ კოჩერგინს ვეძახი პეტერბურგში:

- ედუარდ სტეპანოვიჩი და მახსოვს ლიზა მღებავი მოსკოვის სამხატვრო თეატრში - ის საოცარი ხელოსანი იყო ...

რას გულისხმობ, მოსკოვის სამხატვრო თეატრში (იქ ოთხი სპექტაკლი გამოვიტანე) საოცარი ოსტატები იყვნენ. იქ ვიპოვე სერებრიაკოვა, ცნობილი მხატვრის ქალიშვილი, ის მუშაობდა მთავარ შემსრულებლად. გამიმართლა: უბრალოდ არ ვიცოდი - ამ ხალხთან ვმუშაობდი. Dyer ... დიახ, შეგიძლიათ უთხრათ მას ტელეფონზე: "გააკეთე ეს ნახევარი ტონით მსუბუქი" - მან ყველაფერი გაიგო. ახლა კი ხელოვანებმა არ იციან ისეთი მარტივი რაღაცეები, როგორიც ის ხალხია, ვისაც განათლება არ აქვს. სანკტ-პეტერბურგში მაშას საოცარი რეკვიზიტი გვქონდა - ასე რომ, ქალაქის ყველა თეატრმა მისთვის ბოსტნეული და ხილი შეუკვეთა, ამიტომ შეკერა. მან დიდი ფული გამოიმუშავა.

მაგრამ ყველა მათგანი აღწერილია ასე დეტალურად, ასე შემონახული მეტყველების მახასიათებელითითოეული, ზოგან რთული, თითქოს გუშინ დაშორდით მათ. ჩაწერეთ მათთვის?

არა, ვფიქრობ, ჩემი მეხსიერება ძალიან კარგია.

- ქათმის თეატრზე... მართლა ისეთი უნიკალური იყო, ვერ წარმომიდგენია?

რა თქმა უნდა აბსოლუტურად წარმოუდგენელი სანახაობა. და ეს მხატვარი იყო საოცარი, ფიზიოლოგიური - მხოლოდ ევგენი ლებედევი იყო ასეთი. ფაქტია, რომ ქათმები - ეს მისი ნახევარ განაკვეთზე სამუშაო იყო. მაშინ ყველა მხატვარი ნახევარ განაკვეთზე მუშაობდა, რადგან ხელფასები მცირე იყო. და შამბრაევი ავარჯიშებდა ქათმებს, კიდევ ერთი მხატვარი იყო შესანიშნავი ფეხსაცმლის მწარმოებელი, ვიღაცამ წიგნები აკრა... აქ ოლეგ ბორისოვი, სხვათა შორის, განსაკუთრებული წიგნის შემკვრელი იყო, თუმცა ცნობილი, კარგი შემოსავალი. ელეგანტური ბიბლიოთეკა ჰქონდა, მაგრამ ამავდროულად ამზადებდა ყველაზე სუფთა და უგემრიელეს არაყს, რაც კი ოდესმე დამილევია. და რაც შეეხება მის მწნილს - სოკო, ყაბაყი, ყვავილოვანი კომბოსტო, საზამთროს ქერქი, სტაფილო?.. უფრო გემრიელი ვერაფერი იქნებოდა! და მსახიობი ბრწყინვალეა. მიუხედავად იმისა, რომ მას არასოდეს უწოდებდა საკუთარ თავს ასე. ერთხელ მხოლოდ ჩემთან, როცა მისი შეკვრა შევაქო, ვუთხარი: „მადლობა ღმერთს, სიბერეში არის რაღაც საჭმელი“.

იცით, ეს რაღაც სევდიანია თქვენი წიგნის შემდეგ, რადგან გესმით, რომ ასეთია უნიკალური ოსტატებიარ დარჩა. დიახ, თქვენ თავად წერთ ამის შესახებ.

ახლა ყველაფერი შეიცვალა. ხელით შრომა, ყველაფერი ხელით კეთდებოდა და ისეთი მანქანები არ იყო, როგორიც ახლა იყო. ჯოზეფ ბროდსკის ვუთხარი, როცა ის ჩემს ბინაში ოთხთვენახევარი ცხოვრობდა, ვისთან ერთადაც ვმუშაობ დრამისა და კომედიის რეგიონალურ თეატრში, ძალიან იცინოდა და აღფრთოვანებული იყო.

თქვენ წერთ, რომ რეჟისორები, რომლებიც მზად არიან რისკზე წავიდნენ და რომლებიც აფასებენ ხელოვანის მუშაობას, რომლებიც მისგან იდეებს იღებენ, გაქრნენ...

ახლა მხატვრები რეჟისორებს ემსახურებიან. დიახ, არის დოდინიც, რომელიც ბოროვსკისთან მუშაობს, არის ჟენოვაჩი... და მათი უმეტესობა დიზაინერებად მხატვრებს იყენებს. ვერ ვიტყვი, რატომ ხდება ეს. დრო განსხვავებულია და ადამიანებიც. შევხვდი და ვიმუშავე ძალიან განათლებულ რეჟისორებთან. იცით თუ არა, რომ ტოვსტონოგოვი, გარდა იმისა, რომ ძალიან ჭკვიანი და მახვილგონივრული ადამიანი იყო, თავისუფლად ფლობდა ორ ენას - ფრანგულს და გერმანულს? ზეპირად იცოდა დადგმული პიესები. ახლა კი კულტურა და განათლება მკვეთრად დაეცა - კარგი, უბრალოდ სირცხვილია. ახლა მთავარი ამბიციაა. ტოვსტონოგოვის ამბიციები განსხვავებული იყო. ერთხელ მას ვკითხე: "რა არის შენი პროფესიის არსი?" მან უპასუხა: "პატარა ცახის ფილოსოფია: ყველა კარგი ყველაფერი ჩემია". ანუ, მან აიღო საუკეთესო ყველა იმ ხალხისგან, ვინც მის გარშემო იყო და არ გამოიჩინა თავი.

და რა არის თეატრის მხატვრის პროფესიის არსი? მომეწონა, როგორ პასუხობს ედუარდ კოჩერგინი ამ კითხვას თავის წიგნში: ” თეატრის მხატვარიხელები იკვებება, ფეხები ატარებს, თვალები ტრიალებს და თავი ოთხ კუთხეში მეხუთეს ეძებს.

, გამოქვეყნდა გასული წლის ბოლოს "ბანერში", რეკვიემი გასული ეპოქისთვის, მოჰიკანების უკანასკნელი ტიტანური გოდება, განწირულია ჩუმად უყუროს ოჯახის ბუდეების დანგრევას. მძიმე წლებს გადაურჩა, დღეს ტოვსტონოგოვის თეატრის ტრადიციების მცველი დგას ახალი BDT-ის სათავეში, რომელიც გადაწერილია თეატრის სამხატვრო ხელმძღვანელის მიერ.ანდრეი მაიტი . სწორედ ბოლშოის დრამატულ თეატრში, რომლის ისტორიასთანაც კოჩერგინის სახელი განუყოფლად არის დაკავშირებული, სექტემბერში ტაბლეტის ვირთხის ნოტების პრეზენტაცია გაიმართება. წიგნის ფრაგმენტის პირველი პუბლიკაციის უფლება გამომცემლობა Vita Nova-მ მიანიჭა COLTA.RU-ს.

ერთ რამეზე ამოისუნთქავთ, მაგრამ სამწუხაროა ყველასთვის...
გავრილიხი, თეატრის სახელოსნოების დამლაგებელი ქალბატონი. ვ.ფ. კომისარჟევსკაია

ჩვენს ბეჰემოთს, ღმერთმა დაასვენოს მისი სული, ბლატიარის სამყაროს სიბრძნე ერთბაშად ერგება „ფრაერის უმადურობას“. და ეს შიშით დასრულდა სასამართლოში საქმის განსახილველად მისული ხალხის თვალწინ. თავიდან ვერავინ მიხვდა რა დაემართა. მოსამართლე მეორედ ეკითხება კლავდი იპოლიტოვიჩს, ანუ ბეჰემოთს, ვენეციური შუშის რამდენიმე ჭიქის შესახებ, მაგრამ ის იქ აღარ არის - ის იატაკიდან თვალებს უყურებს ყველა სხვა სამყაროდან. და რატომღაც ეს ყველაფერი სწრაფად მოხდა. თავდაპირველად, პატიმრის სკამზე მჯდომმა, უცებ შეირხა, რბილად აკოცა, შემდეგ შეკუმშვა და ნელ-ნელა მისგან იატაკზე წამოიჭრა. უკვე იტყუება, ჯერ კიდევ ხვრინავს ბოლოჯერ- და ბოლოს, ყვირილი, ის იქ არ არის, ქვემოდან მხოლოდ ერთი ნაკადი დრტვინავს ფილებზე...

ასე რომ, ფრონტის რიგის ჯარისკაცი ორდენის მომტანი, ხის შემრევი ეგორი გავრილოვი, რომელიც დელეგირებული იყო თეატრალური სახელოსნოების მიერ პეტროგრადის რაიონულ სასამართლოში, მოახსენა თავის თანამებრძოლებს დურგალში. მათ გააგზავნეს სასამართლოში, როგორც თეატრალური ადგილობრივი კომიტეტის წარმომადგენლის სახელოსნოებიდან და იქ გაასამართლეს ჩვენი მხატვარი-შემსრულებელი კლავდი იპოლიტოვიჩი, ადგილობრივად ბეგემოტუშკა, განსაკუთრებით ფართომასშტაბიანი სპეკულირებისთვის ანტიკვარებით.

ეს ყველაფერი მოხდა გასული საუკუნის ცნობილი სამოციანი წლების დასაწყისში, სიმინდის კომუნიზმის აგების ეპოქაში და ჩვენს დიდებულ ქალაქში „ხრუშჩოვის“ სწრაფი აშენების ეპოქაში. შემდეგ, მაღალჭერიანი კომუნალური ბინებიდან ბევრი ოჯახი გადავიდა მცირე ზომის, მაგრამ ცალკეულ ბინებში - მაშინდელი პეტერბურგის კაცობრიობის ოცნება.

ანტიკური მოცულობითი ავეჯი: კარადები, ბორდიურები, სლაიდები, საცხოვრებელი და სასადილო კომპლექტები მუხის, კაკლის, მაჰოგანისა და კარელიური არყი, რომელიც ახალ ბინებში არ ჯდებოდა, მეურნეობის მაღაზიებში ქირაობდნენ ერთ გროში ან ნაგავში გაიტანეს. უფრო იაფი ანტიკვარიატი მსოფლიოში არსად იყო, არასდროს და ნებისმიერ დროს. სასაცილო ფულზე ასევე იყიდებოდა ჭურჭელი, ჭაღები, ნათურები, სარკეები, ნახატები, საყოფაცხოვრებო ნივთები და ტანსაცმელი. ცოტამ თუ იცოდა ამ ყველაფრის რეალური ღირებულება.

1920-იან და 1930-იან წლებში GEP-მა, NKVD-მ, პარტიის მუშაკებმა მიიღეს რეპრესირებული მოქალაქეების ბინები ყოფილი მფლობელების ყველა ავეჯით. ბლოკადის დროს ქალაქში მთელი სახლები შიმშილით დაიღუპნენ და ყველაფერი, რაც მათში დარჩა, დამლაგებლების, რაიონის პოლიციის, სახლის მენეჯერებისა და მათი მსახურების საკუთრება გახდა. მათ თავად და განსაკუთრებით მათ მემკვიდრეებს არ ესმოდათ სირთულეები მატერიალური კულტურა- მათთვის ნაგავი ნაგავი იყო, მეტი არაფერი. მაგრამ ქალაქში იყვნენ ადამიანები, რომლებსაც ესმოდათ ანტიკვარების ღირებულება, რომლებმაც იცოდნენ რამდენი. ბევრმა მათგანმა ამ დროებით სიურპრიზზე სიმდიდრე გამოიმუშავა და ფაქტიურად შეაგროვა მთელი მუზეუმები პატარა პენიზე. ჩვენი გმირი კლავდიუს იპოლიტოვიჩი, ბეჰემოტი, მათ მიეჯაჭვა. ეს ყველაფერი თითქოს შემთხვევით მოხდა, მაგრამ შეიძლება არა.

ცოტა ადრე, ვიდრე სამწუხარო მოვლენები მე, წარმოების დიზაინერი პატარა რეგიონალური თეატრი, მთავარ მხატვრად მიიწვიეს ცნობილ ქალაქის დრამატულ თეატრში. თანამდებობის დაკავების შემდეგ, რა თქმა უნდა, გადავწყვიტე გამეცნობა ჩემი მომავალი ოსტატი შემსრულებლები და ეზოში შევედი. კუთხის სახლიბელინსკის ქუჩაზე და ლიტეინის პროსპექტზე, სადაც ეზოს ფრთაში ცხოვრობდნენ ლენინგრადის დრამატული თეატრის ხელოვნებისა და წარმოების სახელოსნოები. მე უკვე ვიცოდი, რომ მათში მშვენიერი თეატრის ოსტატები მუშაობდნენ: დურგლები, ზეინკალი, ერთ-ერთი საუკეთესო რეკვიზიტი ქალაქში - არკადი ზახაროვიჩი, რომელიც იყო ომში "ზღვის მონადირის" კაპიტანი და კარგი, მაგრამ ტარაკნები, როგორც ის დამოწმებული იყო ჩემ მიერ, მხატვარი-შემსრულებელი კლავდიუს იპოლიტოვიჩი, აკა კლიაკსა-ბეგემოტუშკა, ადგილობრივი მოულოდნელი სახელის მიხედვით.

პირველ სართულზე დურგლისა და ლითონის სამუშაოების ყველა ოსტატს რომ გავეცანი, მეორეზე ავედი და ცნობილი რეკვიზიტების სახელოსნოს გავლისას თვალწარმტაცი დარბაზში აღმოვჩნდი. სადარბაზოდან ოცი მეტრის მოშორებით, გრძელი სამუშაო მაგიდის მიღმა, მსხლის ფორმის გაუგებარი ასაკის ქალი დამხვდა, კისრის გარეშე, ფაფუკი, დავარდნილი ლოყებით, კარიკატურის მსგავსი. ფრანგი მხატვარიდომიე მეფე ლუი ფილიპზე.

ამ დეიდას უფრო ახლოს რომ მივუახლოვდი, თავაზიანად ვკითხე:

მითხარით, გთხოვთ, სად არის აქ მხატვარი კლავდი იპოლიტოვიჩი?

როგორც სად? ეს მე ვარ, კლაუდიუს იპოლიტოვიჩ, - თქვა ფიგურამ ქალური ხმით, სახელსა და პატრონიმთან სრულიად შეუსაბამო. "რა გინდა ჩემგან, ახალგაზრდავ?"

ასეთი მოულოდნელობისგან დამუნჯდა და თავიდან მაშინვე ვერ ავუხსენი, რომ განზრახ მოვედი - მის გასაცნობად. მაგრამ მოგვიანებით, როცა გაიგო, ვინ ვიყავი და საიდან მოვედი, უცებ მომიბრუნდა რაღაც კოკეტობით:

ფუ, რა ახალგაზრდა ხარ, თუმცა... უფრო შთამბეჭდავი წარმომედგინა.

ბოდიში, სამწუხაროდ, არ გამოვედი მყარი, მაგრამ იმედია დროთა განმავლობაში მოღრუბლული გავხდები, - ვუპასუხე მე.

”დიახ, ის არ იზიდავს ”ის” - ეს არის, მეტი არაფერი.”

სადურგლოზე ჩასვლისას მეგონა, რომ კლავდიუსი თავისი გარეგნობით უფრო ემთხვევა დაწკაპუნებებს, ვიდრე იმპერიულ სახელსა და ძველბერძნულ პატრონიმიკას. სახელოსნოებიდან გამოსვლისას მან დურგლებს თავის თავზე შესჩივლა, რომ თავიდან მათ კლავდიუს იპოლიტოვიჩს ქალად შეურაცხყოფდა.

არა, ქალი არაა, ქალიშვილი ჰყავთ.

მერე რა, დეიდებსაც ჰყავთ ქალიშვილები.

მაგრამ მათ ასევე ჰყავთ ცოლი, მისი სახელია მამუტკა და მისი ქალიშვილი ტიუტელკა. ტიუტელკამ წარმატებას მიაღწია პაპანზე ნახევარი თავით დაბალი, ერთგვარი ჰერცოგინია მსხალი ფეხებით, - ბეჰემოთის ოჯახის თავისებურებები ბეჰემოთის გვარის თავისებურებები ამიხსნა მთავარმა დურგალმა ვასილი სტეპანოვიჩმა.

რატომ ამცირებთ მას ნეიტრალამდე?

ხედავთ, მათ არ აქვთ მამაკაცის გარეგნობა. მათ მსუქან ნიკაპზე ერთი თმაც არ დაბადებულა. ქალებს ქალად კი არ ეტყობა, მაგრამ რაღაცნაირი ჰემოფოდია, ღმერთო მაპატიე, - მიპასუხა მოხუცმა სტეპანიჩმა. - და ქალი არ არის ქალი და კაცი არ არის კაცი. და არც და რა ჯანდაბა. არც კი გაბედო მათი გადაკვეთა: რა არ არის მათთვის, მაშინვე ისტერიკაში ვარდებიან, მთელი დღე ასე ღრიალებენ - მოჭრილი ღორივით, ერთგვარ წყენას აფრქვევენ ყველას მიმართ, ეს ჩვენს სადურგლოშიც კი გესმის. ამ წუთებში ჯობია არ მიუახლოვდეთ მათ. დიახ, ის არ იზიდავს "ის" - ეს ასეა, მეტი არაფერი. ჩვენთან არ ჩამოდის, მათ ჩვენი სარდაფში მთის ბორცვიდან არაფერი აქვთ გასაკეთებელი, სხვა სისხლისა. მათთვის ჩვენ ვართ სოფლის დაღვრა მწერები. და ეს არის ფიგურა, რომელიც მოღრუბლულ ნისლში ცურავს და სიცოცხლის ტომარაზე მაღლა დგას. მათი შიგნეულობა ვერ იტანს ხერხის ხმას, ის იწყებს რხევას. ჩვენ მათთვის ვართ - ფიჭვის ნამსხვრევები, მეტი არაფერი. მათ შესახებ რამდენიმე სასაცილო სიტყვა ამოვარდება პირიდან...

Რა უნდა ვთქვა? ადიდებულმა ბლომად, უკანალი სამაგრის გარეშე, ჩანთა თვალებით, სისულელეების იმპერატორი, გაბერილი ინდაური, აფრიკული ჰიპოპოტამი - ყველაფერი მათ უხდებათ! - ანთებული, ამოსუნთქული წყენა ზე ადგილობრივი მხატვარიდურგალი-ბრძანების გამცემი ეგორ გავრილოვი.

ის მაღლა დგას, როცა გაბრაზდება, ჩვენს ზემოთ იატაკის თელვას იწყებს, წარმოიდგინა, რომ გვთელავსო, - დაამატა სხვათა შორის თეატრის დურგალი ივანე, ვეფსი.

რაღაც უბედურება!

რა არ გაიზიარეს, მაგრამ რა უნდა გაიზიარონ? სახელოსნოების სცენაზე დრამატურგია - ქვასთან გადახლართული კვერნა. მაგრამ ამ უბედურებაში ყველასთან მომიწევს მუშაობა.

ჩვენს წვრილმანებს გულთან არ მიიღებ. კლავდი იპოლიტოვიჩს აქვს დიდი სიამაყე, მაგრამ ის არ არის ცუდი და კარგი სპეციალისტია თქვენი დარგის, ”- დამამშვიდა ვასილი სტეპანოვიჩმა განშორებისას.

იმ ღარიბ წლებში, სახელოსნოებში ხალხი აწყობდა კლუბებს - ისინი ამზადებდნენ და სადილობდნენ თავიანთ გალიაში, ხუროს ოთახიდან შემოღობილი. პროდუქტები წინასწარ მომზადდა. კარტოფილი, კომბოსტო, სტაფილო, ხახვი, ნიორი, კიტრი ადრე შემოდგომაზე დაჩებიდან და სოფლებიდან მოჰქონდათ. კომბოსტო ნოემბრის დასაწყისში იყო მწნილი. სექტემბრის შაბათ-კვირას თეატრის ავტობუსით წავედით რეგიონის ტყეებში სოკოზე.

ყველა საკვები ინახებოდა კეთილმოწყობილ ცივ მიწისქვეშეთში, კიბის ქვეშ. ხორბლის ცოლი გავრილიხი თავის ოფიციალურ წოდებაში სადილებს ამზადებდა, როგორც დამლაგებელი, დიდი ექსპერტი სოკოს, კომბოსტოს, კიტრისა და ჩვენი სხვა დელიკატესების მწნილისა.

სადილი შედგებოდა კარგი ნაჭერი ჩაშუშულისაგან, მოხარშული ან შემწვარი კარტოფილითან მჟავე კომბოსტო, მაგიდაზე ყოველთვის იდგა თიხის თასები მწნილებითა და სოკოებით. პორციებს გულივერს მიართვეს და ეს ყველაფერი მაშინდელ ორმოცდაათ დოლარად. ახალ ხორცს Liteiny Prospekt-ის კუთხის სასურსათო მაღაზიიდან აწვდიდნენ თავად ჯალათები, ჩვენი დურგლების მეგობრები. ამისთვის ამ უკანასკნელებმა ყასბებს დანები აჭრელეს და მჟავე კომბოსტოთი უმასპინძლდებოდნენ პირველი კლასის მთვარის ნათებას.

კლავდიუს ბეჰემოთი იყო ერთადერთი სახელოსნოს მუშაკებიდან, რომელიც არ მონაწილეობდა არტელის სადილებში.

ჩვენთან არ სადილობენ, ჩვენთან მჟავე კომბოსტოს სუნი ასდის. დიახ, ჩვენი სადურგლო საშვილოსნო მისგან წარმოქმნის არაადამიანურ ხმებს, რაც მათთვის საზიანოა. ზევით მამუტკას ტკბილ საჩუქარს თოლიასთან ერთად ამუშავებენ. გაუმაძღარი ინდივიდუალური ტიპი, ერთი სიტყვით... - გამოეხმაურა ტურნერი მაღაზიის კლუბში არტისტის არყოფნას.

"გაბერილი ლაქა, ვირი ცარგას გარეშე, ჩანთა თვალებით, სისულელეების იმპერატორი, გაბერილი ინდაური, აფრიკული ჰიპოპოტამი - ყველაფერი მათ უხდებათ!"

მერე რა, თუ ტკბილეული უყვარს, – დაიცვა გავრილიხი. - კლავდიუს იპოლიტოვიჩს ალბათ ჩვენი უბრალო საჭმელისთვის მუცელი აქვს გაფუჭებული. გაუმაძღარი კი ბლოკადიდანაა, დიდხანს შიმშილობდა. მაგრამ ნახეთ, რა სიამოვნებით წერს წერილებს რეკლამისთვის. ამ მომენტში ენაც კი ამოდის პირიდან და ნერწყვი წვეთებს.

მართლაც, ჩემს შემსრულებელში რაღაც უცნაური და ჩხუბი იყო. თავისი გაშლილი ფიგურით, გაყინული, ფერმკრთალი სახით, ქალის ხმითა და ჩვევებით ის ჰგავდა საჭურისს, საჭურისს, ან ჰერმაფროდიტებს მამინდიას და პაპინდას, რომლებიც ორმოცდაათიან წლებში ბაკლზე ცხოვრობდნენ.

ოღონდ სახიდან წყალს არ სვამენ, მთავარია ხელობას დაეუფლონ და ფერიც იგრძნონ. თავიდან, რა თქმა უნდა, ბევრი რამ მივიღე მისგან, რადგან ის მახინჯი პერსონაჟი აღმოჩნდა, ქალის ლოგიკის შესახებ ყველა ხუმრობას შესაბამისი. რაც არ იყო მის მიხედვით - ისტერიკაში ჩავარდა და მთელი დღე წუწუნებდა, თავისგან წყენას იშორებდა. მანამდე ახალი სამუშაოატყდა, იყო კაპრიზული, განაწყენებული იყო რაღაც გაუგებარი. მან შემაშინა მე და საკუთარი თავი, რომ არ გამოუვა, რომ შეუძლებელი იყო და არა აუცილებელი, შემესრულებინა ისე, როგორც მე მინდოდა. „შენ თვითონ გააკეთე, თუ დარწმუნებული ხარ“ - და ა.შ. ჩემი მცდელობები, მეპოვა მასთან კომუნიკაციის მშვიდობიანი, სამუშაო გზა, წარუმატებელი აღმოჩნდა. ბოლოს მომიწია ცუდი, ოფიციალური სტალინური ბავშვობის გახსენება და კლავდი იპოლიტოვიჩის გაპარტახება მრავალსართულიანი რუსული ენის ყველა წესით. რაოდენ უცნაურიც არ უნდა იყოს, მაშინვე ესმოდა ეს მუსიკა და ირგვლივ შემომხედა, გაკვირვებით და შიშით დამემორჩილა, თეატრის მთავარ არტისტად გამიცნო. მოგვიანებით, გარკვეული პერიოდის შემდეგ, მან ფრთხილად მკითხა, სად ვისწავლე ასეთი რუსული ენა, ეს იყო მტკივნეულად ჰიპნოზური.

ბეგემოტუშკა პროფესიონალი მხატვარი აღმოჩნდა, აბსოლუტურად გრძნობდა ფერს, ითვისებდა ნახატს, პატიოსნად მუშაობდა და დავიწყე პატივისცემით მოპყრობა.

სანამ მოგება მტკივნეულად სურდა. ფულს ყველაზე მეტად რეკლამაში იღებდა, შრიფტი მშვენივრად იცოდა და მართლა სიამოვნებით წერდა, თავი დახარა და ენა გამოსწია. უამრავ შეკვეთას იღებდა გარედან. წინააღმდეგი არ ვიყავი - კარგია, როცა ადამიანმა ფულის შოვნა იცის. მან გაამართლა:

ჩემს სახლში თაროებზე ორი დიდი ჩიტი მყავს ღია პირები- მამუტკა და ტიუტელკა სხედან, საჭმელს ითხოვენ. და აქ თითოეული ასო ფულის მიხედვით მიდის განაკვეთები. ყველაფერი კანონიერია, უბრალოდ იყავი ჭკვიანი. ნახე აქ - აპ! - და წერილი მზადაა, ოცი კაპიკი და კიდევ ერთი - ოპ! - უკვე ორმოცი. ქვემოდან დურგლები ეჭვიანობენ, რომ ბევრს და სწრაფად ვიშოვი - ეცადონ. ორ საქმეს ვუმკლავდები - როგორც მხატვარ-შემსრულებელი და თეატრის ყველა რეკლამას ვაკეთებ. რეკლამა უფრო მეტს იხდის, ვიდრე ხატვა. მაგრამ მართალი გითხრათ, საშინლად დავიღალე ამ საქმით, მეტი რა მეპოვა - უფრო ცოცხალი და მომგებიანი.

ჩემი ერთ-ერთი პირველი ნამუშევარი თეატრში იყო სპექტაკლი „ჩემი დამცინავი ბედნიერება“ მალიუგინის პიესის მიხედვით. ეს არის ნიჭიერი ნამუშევარი, რომელიც შექმნილია ანტონ პავლოვიჩ ჩეხოვისა და განსხვავებული ხალხი, გადავწყვიტეთ შემოგვეტანა რაც შეიძლება ავთენტური, ანუ ჩვენი ძველი ქალაქის მოსახლეობისგან შეგვეძინა ყველა ავეჯი, ყველა დეტალი, ზოგიერთი პერსონაჟის კოსტიუმი. მე უკვე მქონდა ამ ტიპის წარმატებული გამოცდილება ერთობლივი მუშაობარეჟისორ კამა გინკასთან ერთად მაქსიმ გორკის სპექტაკლზე „უკანასკნელი“ დრამისა და კომედიის თეატრში. რეჟისორმა აგამირზიანმა გინკასი „დაცინვის“ თანარეჟისორადაც მიიწვია და გადავწყვიტეთ გაგვეგრძელებინა ეს ნაყოფიერი იდეა.

ქალაქის რადიოში გამოცხადდა, რომ კომისარჟევსკაიას დრამატული თეატრი სპექტაკლისთვის "ჩემი დამცინავი ბედნიერება" მოსახლეობისგან ყიდულობს ავეჯს, რეკვიზიტებს, კოსტიუმებს. მეცხრამეტეს ბოლოს- მეოცე საუკუნის დასაწყისი. და ფაქტიურად მეორე დღეს დაიწყო პანდემია. ადმინისტრატორებს არ ჰქონდათ დრო, დაეწერათ თეატრისთვის რაიმეს გაყიდვის მსურველთა მისამართები და ტელეფონის ნომრები, იმაზე მეტი, ვიდრე ჩვენ ვითხოვეთ.

ყოველ დანიშნულ სამშაბათს დილით - თეატრის დასვენების დღეს - კომისარჟევკას ფოიე იყო გადაჭედილი. უზარმაზარი თანხაპეტერბურგელი მოხუცი ქალები ჩანთებით, ძველი ჩემოდნებით, ჩემოდნებით სავსე ყველანაირი ნივთით: სასანთლეები, მელნის მოწყობილობები, სიგარეტის კოლოფები, ჯიბის საათები ჯაჭვებზე და მის გარეშე, ჩარჩოები ფოტოებით და მხოლოდ ჩარჩოებით, ძველი ფოტოალბომი მოოქროვილი მონოგრამებით, ნაშთები. ფაიფურის ნაკრები, სხვადასხვა ფიგურები, ქოლგები, სტეკები, პინს-ნესი, მონოკლები, ყველა სახის ვენტილატორი, ფრაკი, ფრაკ, ქუდები, ზედა ქუდები, მძივებითა და მინის მძივებით მოქარგული კაბები და ა.შ.

მოკლედ, დასვენების დღე ჩემთვის ველურ კოშმარში გადაიზარდა. სპექტაკლისთვის მხოლოდ რამდენიმე ნივთის ყიდვა იყო საჭირო, მაგრამ მოხუცი ქალები დაჟინებით მოითხოვდნენ, რომ ყველაფერი წამეღო მათგან და იმუქრებოდნენ, რომ მოიტანეთ მეტი ნახატები, წიგნები, ბავშვის ხელთათმანები, ხელჯოხები, ქუდები, რევოლუციამდელი. სათამაშო ბანქოდა ასე შემდეგ. რეკვიზიტების ყიდვის გარდა, საჭირო იყო მისამართებზე გამგზავრება და საჭირო ავეჯის შერჩევა. შესყიდვების პარალელურად საჭირო იყო დეკორაციის წარმოების მონიტორინგი, კოსტიუმების მასალების შეღებვა და მსახიობების კოსტიუმების გამოცდა.

აშკარად ვერ გავუმკლავდი და ამიტომ დახმარებისთვის კლავდი იპოლიტოვიჩს მივმართე. მან ნახა ჩემი ესკიზები, განლაგება, მიიღო ავეჯის და რეკვიზიტების ყველა ნახატის ასლები. ჩემდა გასაკვირად, ბეჰემოთი უყოყმანოდ დათანხმდა თავის თავზე აეღო ეს რთული ამოცანა, შეეძინა სპექტაკლისთვის საჭირო ყველაფერი.

თეატრის ადმინისტრატორებმა მას პეტერბურგელი მოხუცების მისამართების მთელი მთა გადასცეს. მან ძალიან გონივრულად დაიწყო ამ მხრივ მუშაობა. სანკტ-პეტერბურგის სახლებში ვიპოვე საჭირო ავეჯი, ვიყიდე ქოლგების აბსოლუტურად ჩეხოვის კოლექცია, ხელჯოხები, პინსე, ჭიქები და ა.შ.

უფრო ნაყოფიერი მუშაობისთვის ბეჰემოთმა შექმნა მთელი სისტემა. მან გულდასმით შეადგინა დიდი ბეღლის რვეულის მრავალი ფურცელი, სადაც დეტალურად დახატა: გამყიდველის სახელი, პატრონიმი, გვარი, მისი მისამართი, ტელეფონის ნომერი, რას ყიდის, რა დროს არის ნივთი, რა მასალისგან, რაში. მდგომარეობა, ფასის მოთხოვნა. კარგად, მხოლოდ ყველა პერსონალური მონაცემი. მე კი ვგრძნობდი, რომ რაღაც არასწორი იყო ამ ძალიან საქმიან მიდგომაში, რაც არტისტების უმეტესობისთვის დამახასიათებელი არ არის. მაგრამ მერე დამავიწყდა; მან გადამარჩინა ამ სახის არეულობისგან, რომელიც მე მძულს. იმ დროს მისი მადლობელი ვიყავი.

სპექტაკლი წარმატებით გავუშვით, ყველაფერი მშვენივრად გამოვიდა, დეკორაციამ დიდი ინტერესი გამოიწვია. ყველა კმაყოფილი დარჩა შრომით, მათ შორის კლავდიუსიც. დამავიწყდა მის მიერ მოხუცი ქალბატონების მისამართებით გაკეთებული „ლეჯერი“. თეატრს ისინი აღარ სჭირდებოდა. მაგრამ აღმოჩნდა, რომ ჩვენმა ბეჰემოთმა განაგრძო მათი გამოყენება და თეატრის სახელით ფარულად დაბომბა საცოდავი ხალხი, მათგან უნიკალურ სამუზეუმო ნივთებს საკუთარი ფულით დაბალ ფასად ყიდულობდა. მან თავისი ოთახი უზარმაზარ კომუნალურ ბინაში ბოლშაია ზელენინას ქუჩაზე, პეტროგრადის მხარეს, ანტიკვარული ნივთების საცავად აქცია.

შეძენილი საქონლით შეკრულობით აავსო ოთახი, მდიდარ კოლექციონერებზე გიზმოებით ვაჭრობა დაიწყო და მძიმედ ვაჭრობდა მათთან, არ დაემორჩილა დანიშნულ ფასს. და პროფესიონალი მხატვრისგან იგი გადაკეთდა ანტიკვარული "ბუგად", როგორც ეძახდნენ იმ დროს ასეთ ფიგურებს. გარკვეული პერიოდის შემდეგ, ჩვენი ჰიპოპოტამის ექსპლუატაცია, რომელმაც არ გაითვალისწინა კრიმინალური გარემოს კანონები, მისი შეუპოვრობა და „ავტორიტეტებთან“ გაზიარების სურვილი არ მოეწონა ანტიკვარიატის ბაზრის მკაცრ დიდებს და მათ გადასცეს. პოლიციას. მათ შეუერთდნენ მეზობლები კომუნალურ ბინაში, რომლებიც აკვირდებოდნენ მხატვრის უკანონო საქმიანობას და მრავალი წლის განმავლობაში მტრობდნენ მასთან.

კლავდი იპოლიტოვიჩის ბინაში მისულმა პოლიციამ მის ოთახში იპოვა ძვირადღირებული მუზეუმის დონის ანტიკვარების მთელი საწყობი. მათ ხელში აიტაცეს მიწისქვეშა მილიონერი, წაიყვანეს ბანაკში და წინასწარ ოთახში შეიყვანეს, განსაკუთრებით ფართომასშტაბიანი სპეკულაციის საქმის შეკერვა დაიწყეს. იმ საბჭოთა ეპოქაში არსებობდა კანონი სპეკულაციის შესახებ, რომელსაც ხალხში ეძახდნენ „კანონს მიწისქვეშა მილიონერების შესახებ“, რომლის მიხედვითაც მათ შეიძლება მიესაჯათ „თაუერი“. ჰიპოპოტამ, როგორც მოგეხსენებათ, ვერ იცოცხლა განაჩენის სანახავად - ის მისკენ მიმავალ გზაზე გარდაიცვალა, შიშისგან გარდაიცვალა.

მიცვალებულს არ განიკითხავენ და ვინც ძველს ახსოვს, თვალთახედვიდანაა, - თქვა დურგლების წინამძღვარმა ვასილი სტეპანოვიჩმა იგორი გავრილოვის მოხსენების შემდეგ.

კლავდი იპოლიტოვიჩს ხსოვნას ახსოვდა ხუროს ყველა სახელოსნო, სამუშაო მაგიდას მიღმა მდგომი, ახალი ხორბლის არაყი, რომელიც ახლახან გამოჩნდა ქალაქის მაღაზიებში. პროფესორი არკადი ზახაროვიჩი, საზღვაო ოფიცერიპენსიაზე გასული, მესამე ჭიქის შემდეგ გაახსენდა, რომ გარდაცვლილის სახელი და პატრონიმი - კლავდიუს იპოლიტოვიჩი - ლათინურ-ბერძნული ენებიდან ნიშნავს "კოჭლ ცხენს" და "ჰიპოპოტამს", ანუ ჰიპოპოტამს, ბერძნულიდან. - "წყლის ცხენი" - ასე... ამ მესიჯის შემდეგ ყველა დიდხანს გაჩუმდა და ჩაფიქრებული იყო. სიჩუმეში დამლაგებელი უცებ გაარღვია - გავრილიხი:

ბეჰემოთისთვის სახლს ვერ იყიდი. ის ჩვენთვის შეუფერებელი იყო. ააშენეთ საკუთარი, კაცებო, ზომა თქვენს თვალებში ხვდება. მის ხსოვნას ნიკოლ მორსკოიში ვანთებ სანთელს და ვლოცულობ შენს ყოფილ მტრობას.

BDT-ის მთავარმა მხატვარმა, ედუარდ კოჩერგინმა გამოუშვა ტაბლეტის ვირთხის ნოტები. იზვესტიას კორესპონდენტი ნატალია კურჩატოვა შეხვდა ოსტატს, რათა განეხილათ მისი ახალი წიგნის გამოსვლისა და ისტორიული სცენის ხანგრძლივ განახლებაზე.

- ტაბლეტის ვირთხის ნოტები შენი მესამე წიგნია, მაგრამ უცნაური გზითპირველი წიგნი თეატრის შესახებ, რომელსაც მთელი ცხოვრება მიუძღვენი. რატომ მოხდა ეს?

თეატრზე წერა რთულია. რამდენი იცი ხელოვნების წიგნებითეატრის შესახებ? ბულგაკოვის ნაწერები მახსენდება და, ალბათ, ყველა მათგანი ფართოდ არის ცნობილი. მაინტერესებდა ხალხის თეატრი - როგორც შეუმჩნეველი ადამიანები, ხელოსნები, მაგრამ ამავდროულად ძალიან მნიშვნელოვანი და ისინი, ვინც თვალსაჩინოა, მაგრამ მინდოდა მეჩვენებინა ისინი მოულოდნელი თვალსაზრისით. ჩემი ამოცანა იყო არა თეატრმცოდნეობაში ან მემუარებში გადახვევა, არამედ ყველაფრის ცხოვრების ფორმა მიცემა ლიტერატურული მოთხრობები. ძალიან რთულია, ამისთვის თავისუფლება უნდა გქონდეს და რა თავისუფლებაა, როცა ყველამ იცის და ახსოვს ვინ არიან ევგენი ლებედევი, ოლეგ ბორისოვი, გეორგი ტოვსტონოგოვი.

ლეგენდარულ ადამიანებზე მოთხრობებთან ერთად წერთ რეალურ „ტაბლეტის ვირთხებზე“ - წარმოების სახელოსნოს ოსტატებზე. როგორი ტემპერამენტი უნდა გქონდეს, რომ მხედველობის მიღმა დარჩე და არ განიცადო ის თეატრში, რომელიც საზოგადოების ყურადღების ქვეშ ცხოვრობს?

ეს არ არის ტემპერამენტის საკითხი, ეს სიყვარულის საკითხია. როგორც თავში „მუსიკოსის ლაჟვარდი“, სადაც ჩვენ ვსაუბრობთკონსტანტინე ბულატოვის შესახებ, მშვენიერი ქიმიკოსი, მას შეეძლო დაემზადებინა ზუსტად ის საღებავი, რომელიც სჭირდებოდა მხატვრის ესკიზის მიხედვით. ადამიანს, ალბათ, შთამბეჭდავი სამეცნიერო კარიერის გაკეთება შეეძლო, მაგრამ შეყვარებული იყო თეატრზე და ამიტომ მუშაობდა თეატრში.

თქვენ აღწერთ ეპიზოდს, როდესაც ოლეგ ბორისოვმა, თქვენს პირველ ერთობლივ სპექტაკლში ტოვსტონოგოვთან, ჰენრი IV-მ, მაშინდელი ავანგარდული კოსტუმი ადვილად მიიღო. იყო თუ არა ეპიზოდები, როცა მხატვრებთან ერთად ქვაზე ნამგალი იპოვე?

რა თქმა უნდა, არა მხოლოდ ერთხელ. იგივე "ჰენრი IV"-ის კოსტიუმებს მხატვრები "წინსაფარებს" უწოდებდნენ და, მაგალითად, ეფიმ კოპელიანს ჯიუტად არ სურდა კოსტიუმში რეპეტიცია და თქვა, რომ ის ძალიან მძიმე იყო. რაზეც ტოვსტონოგოვმა უთხრა: „კოჩერგინის სარჩელი შენთვის, ფიმა, ნიშნავს, რომ მძიმეა. არ გიჭირს ქვეყნის ყველა კინოსტუდიაში ულვაშის გადაადგილება?

ტოვსტონოგოვი იყო კოლოსალური სიბრძნისა და ბუნებრივი იუმორის გრძნობის ადამიანი, რომელიც, სხვათა შორის, რეჟისორებს შორის იშვიათად გვხვდება. არასოდეს უყვიროდა მხატვრებს, არ ამცირებდა, მაგრამ შეეძლო ეთქვა ისეთი რამ, რასაც მეორე დღეს მთელი თეატრი გაიმეორებდა. და თუ ვინმე ჭკვიანურად აცილებდა მას, მაშინ ის თვითონ იყო პირველი, ვინც იცინოდა.

თქვენ გაქვთ რეპუტაცია, რომ ხართ არა მხოლოდ მახვილგონივრული, არამედ საკმაოდ ბლაგვი. ისინი ყვებიან ამბავს, თუ როგორ დაადე ვედრო კამე გინკასუს თავზე.

ოჰ, ეს უკვე ლეგენდარული ამბავია, თუმცა სინამდვილეში მე მას თავზე ვედრო არ დავსვი. მე უბრალოდ ვესროლე მას საღებავებით. გინკასმა, სხვათა შორის, წიგნიც დაწერა, სადაც ამ ეპიზოდს ახსენებს.

-რატომ გადააგდე?

კარგად, აქ არის ის, ალბათ, დეტალურად და გითხრათ. შემოვიფარგლებით მოკლე ფორმულირებით: ეგოცენტრიზმისთვის. საერთოდ, ყველა რეჟისორი ეგოცენტრულია, რეჟისორის ტემპერამენტის ასეთი თვისებაა. მაგრამ ზოგჯერ ეს ძალიან შემაშფოთებელია.

რომელი სპექტაკლები გამოდის უკეთესი - ის, სადაც რეჟისორსა და მხატვარს შორის სიმშვიდეა, თუ ის, სადაც კონფლიქტური სამუშაოა?

სხვანაირად ხდება. ხან რეჟისორთან თამაშობ საჩუქრად - და ყველაფერი კარგადაა, ხან კი ჩხუბობ - და ესეც არაუშავს. მაგრამ მაყურებელს არ აინტერესებს ეს სამზარეულო. რა არის კარგი თეატრი - მთავარი ის კი არ არის, რაც იყო, არამედ ის, რაც არის.

- სცენის რეკონსტრუქცია მიმდინარეობსაღდგება თეატრის ცნობილი სახელოსნოებიც. ყავთ ვინმესთან სამუშაო?

ძნელი სათქმელია. ერთ დროს თეატრისთვის ოსტატებს ვაგროვებდით. ქალაქში საუკეთესო სახელოსნოები გვქონდა. ყველა ჩამოსული უცხოელი გაოცებული დარჩა დადგმის დონეზე. ჩვენი რეკვიზიტების კრუტოვას ან ბორის სმირნოვის დონის ადამიანები, ლითონის ხელოსნები, როგორც გესმით, ღობის ქვეშ არ წევენ. სმირნოვმა ერთხელ რეზო გაბრიაძეს რაინდის ჩაფხუტი გაუკეთა და შვეიცარიაში წაიყვანა სასროლად. და ის თვითმფრინავიდან ჩამოიყვანეს, რადგან მებაჟეებმა გადაწყვიტეს, რომ მან ეს ჩაფხუტი მოიპარა ერმიტაჟიდან. კირილ ლავროვს უნდა მიმეწერა განმარტებითი წერილებირომ ჩაფხუტი ჩვენი ბატონის მიერ არის დამზადებული BDT-დან.

- თქვენ და ტოვსტონოგოვმა რამდენიმე ათეული წარმოდგენა გააკეთეთ. რომელი მათგანია თქვენთვის ყველაზე ძვირფასი?

ოცდაათი სპექტაკლი, ზუსტად. ჰკითხო არტისტს, რომელი სპექტაკლი არის მისთვის ყველაზე ძვირფასი, იგივეა, რაც ჰკითხო, რომელია მისი საყვარელი ფერი. თითოეული სპექტაკლი არის მთელი სამყარო, მათ შორის მხატვრული და სასცენო ნაწილი. ერთი სამყარო მთავრდება, მეორე იწყება. მხოლოდ იმის თქმა შემიძლია, რომ ტოვსტონოგოვთან შესანიშნავი სამუშაო ურთიერთობა გვქონდა.

- როგორი ურთიერთობა გაქვთ ახალ სამხატვრო ხელმძღვანელთან ანდრეი მოგუჩისთან?

ჯერ ნაადრევია ამაზე საუბარი, თეატრის რეკონსტრუქცია მიმდინარეობს, ეს მხოლოდ ჩემი საქმიანობის სფეროა, ამას ვაღიარებ აქტიური მონაწილეობა. მაისში დავასრულებთ იმედია. როგორც კი დადგმაზე მიდგება საქმე, არის რაღაცეები, რაც მე, როგორც მხატვარს, შემიძლია მივცე რეჟისორს. მხატვარი სპექტაკლს რეჟისორისგან განსხვავებულად კითხულობს, ჩვენი კატეგორიები რაღაცნაირად უძველესია: რიტმი, მასშტაბი და პროპორცია, ფერები და მათი გავლენა ფსიქოლოგიაზე და თუნდაც მაყურებლის ფიზიოლოგიაზე.

მე შემიძლია რეჟისორს მივცეთ ეს სახე, თუ მას სურს გამოიყენოს იგი. მშვენივრად ვიმუშავე თეატრის რეჟისორებიჩემს სიცოცხლეში - რავენსკი, ლიუბიმოვი, ტოვსტონოგოვი, გინკასი, დოდინი. მე მაქვს ჩამოყალიბებული შეხედულება და ვფიქრობ, ძლევამოსილს ესმის, რომ მცდელობა, როგორმე მომეხვიო და შემცვალო, სასაცილოა. თუ მას დასჭირდება ის, რისი გაკეთებაც შემიძლია და შემიძლია, მაშინ ვიმუშავებთ.