- Lev Alekseevič, Sverdlovsk, teraz je vaším rodným mestom Jekaterinburg. Začínali ste tu aj ako ilustrátor?

- Za svoju kolísku dodnes považujem Knižné vydavateľstvo Stredný Ural, ktoré sídlilo v Tlačiarni na Leninovej ulici. Tam som urobil prvé kroky. Dobre som kreslil zo života, portrétista, od narodenia som mal nastavenú ruku. A nemal som ani poňatia o skladbe kníh, o knižnom biznise: ak ľudia študujú všetky tieto triky na Polygrafickom inštitúte v Moskve, potom som to pochopil, ako sa hovorí, v otvorenom boji, v boji proti sebe.

Najprv som prišiel do vydavateľstva, priniesol zložku s mojimi celoplošnými kresbami, ktoré, ako sa mi zdalo, boli celkom geniálne. No hovoria mi: urobte jednu alebo dve kresby čiernobielo, atramentom.

Viete, čo sa stane, keď skúseného boxera porazí v ringu absolútny nováčik, ktorý si prvýkrát v živote navliekol boxerské rukavice. Nehrá podľa pravidiel, ale hrá podľa pravidiel. A kto nie je podľa pravidiel, ten občas vyhrá. A to isté sa mi stalo: podľa môjho názoru som vzal nejaký príbeh do „Priateľstva národov“, moldavského spisovateľa, náhodne som urobil jednu alebo dve kresby atramentom, čo je slávne - a ukázalo sa.

Prišiel som, priniesol do vydavateľstva, povedali mi: no, to zvládneš. A dali mi rukopis Stepana Ščipačova, v tom čase veľmi módneho básnika, a volal sa Pavlik Morozov, nie menej.

A celé leto som neúnavne sedel vo svojej izbe v Uralmaši a pokúšal sa kresliť ilustrácie pre toto dielo. Keď som priniesol veľkú kopu (neviem v rádiu ukázať, ktorá kopa, ale verte mi: dajte dva ukazováky jeden na druhý, toto je hrúbka tejto kopy a dopadne to!), boli tak ohromený toľkými možnosťami, že som dostal 60 rubľov - vtedy ich bolo veľa. Za usilovnosť, za taký výkon.

–Aké roky to boli?

– Bolo to už potom, čo ste študovali v Moskve?

- V roku 1951 som absolvoval Moskovskú Vyššiu umelecko-priemyselnú školu, bývalú Stroganovovu školu. Teraz to už nie je škola - inštitút pomenovaný po grófovi Stroganovovi. Všetko išlo do rekonštrukcie. Teraz čakám na obnovenie niektorých pozitívnych momentov, ktoré sa vtedy odohrali, ale teraz sa niekde vyparili ...

– Potom- Myslíte pred revolúciou alebo za sovietskej nadvlády?

- Sovietsky áno. Rovnaké finančné vyrovnania s autormi - teraz sú tam pirátske osady, všetko je zlisované na jednej kope, v zmluve nie je uvedený počet pásikov, polstrán, obálka, názov - všetko na jednej kope. „Platíme vám,“ vydavateľ kníh, „savva frost“ z vrecka obchodníka. A kvôli tomu sa tam deje taká finta ... nedajbože.

– Áno, v najnovších zmluvách sú klauzuly, ktoré sú jednoznačne zákonnou pascou. Hrabú nabok, hovoria: toto je naše. Objavila sa nová postava – kníhkupec. Nepočuli sme o tom. A teraz je to hlavné, teraz sa kníhkupec pozrie na originály knihy a povie: toto bude fungovať, toto nebude fungovať, nebude sa to predávať. Nevie ani poriadne rozprávať. A rozhodne sa – byť knihou alebo nebyť.

Prvé stretnutie s detskou ilustráciou v knihe

Bývali sme v Mednaya Rudnik, toto je teraz Verkhnyaya Pyshma, neviem, či sú tam teraz výškové budovy, všetko je pravdepodobne na nepoznanie. Potom tam bola obyčajná priemyselná dedina v závode na výrobu medi.

A moja matka mi kúpila knihu, Charushina. Evgeny Ivanovič Charushin je najznámejší brilantný umelec a spisovateľ. Kniha sa volala „Džungľa“ – vtáčí raj. Potom už nikdy nepublikovala. Úžasná vec, kúsky si pamätám naspamäť z detstva, mal som asi šesť rokov. A keď som sedel s touto knihou, v izbe prešiel môj strýko. Pozrel sa dnu a zakričal: „Zhenya Charushin! Študovali sme spolu vo Vyatke vo Finikovovom ateliéri! Ukázalo sa, že Charushin bol spolužiak, spolužiak môjho strýka, ktorý bravúrne kreslil, bol po Charushinovi druhý žiak. Vo všeobecnosti som Charushina prijal do rodiny.

A začal som sa pozerať na všetky svoje knihy a časopisy, ktoré prichádzali a prichádzali: „Chizh a ježko“ z Leningradu, „Murzilka“ krásna, „Pionier“, „Zabávač“. Vo Sverdlovsku vyšli "Friendly Guys", časopis - nikto si tiež nepamätá. Vtedy som nevedela čítať.

Pamätám si: priniesli noviny, ja som ich schmatol, pohodlnejšie si sadol na stoličku, nohu za nohou, vzal noviny a čítal: „U-ralsk robotník!“ Môj mladší strýko prešiel okolo, pozrel sa na mňa, vzal mi noviny z rúk, otočil ich hore dnom a podal mi ich. To bol umelec!

Ale v každom prípade, vo veku 7 rokov som už poznal Lebedeva, Konaševiča, Kurdova, Tyrsu a, dobre, Juvenalija Korovina - je to tiež obyvateľ Sverdlovska, skvelý umelec. Začínal v Pioneeri.

Od svietidiel až po detskú knihu

–Chceli ste sa stať umelcom vtedy alebo až oveľa neskôr?

- Faktom je, že som sa nedostal do Polygrafu ( teraz Moskovská štátna univerzita polygrafického umenia. Ivan Fedorov - cca. vyd.), nie preto, že by som nezložil skúšku, len v tom roku neboli žiadne ubytovne pre umelcov.

Teraz, pri spätnom pohľade, chápem, že osud sa ma zbavil veľmi obchodným spôsobom. Trpel som ako blázon a ašpiroval som na výtvarný odbor redakčnej a vydavateľskej fakulty, ale v skutočnosti je lepšie, keď sa človek pozerá na prácu svojich kolegov, na prácu svojich učiteľov, na to, čo sa vydáva, a vo vydavateľstve domoch mu dobre vypĺňajú hrbole, cielene.

Ak je umelecký program vzdelávací - je taký krehký, tekutý preriedený vedomosťami, potom je život tam absolútne v prvej desiatke. Máte také a také seba-mínus - a tak sa to tam dostane a človek začne pracovať týmto smerom. Toto sú doslova moje univerzity, povedzme si to takto.

Vstúpil som do Stroganovky, študoval som tam 6 rokov, skončil 8. ročník, lebo Stroganovka vtedy vznikla podľa schémy starej, predrevolučnej inštitúcie. A učil som sa prvý rok v prvom ročníku, potom som prestúpil do 4. ročníka - to boli moje skoky. A vyšiel som s diplomom „umelec dekoratívneho a úžitkového umenia“ s titulom „umelecké spracovanie kovov“ – to je od medailí po mosty. Svietidlá sú moje a všetko, čo je vyrobené z kovu.

A tu je taký paradox: až pri obhajobe diplomovky som si zrazu uvedomil, čo odo mňa učitelia kompozície chcú. A tak som bol úplne slepý a niektoré prvé tehličky v základoch výtvarnej výchovy zrejme nestačili, a preto sa učitelia neponáhľali, aby mi vysvetlili, čo je zloženie, prečo a ako je všetko, hlavné ustanovenia.

Toto všetko som nevedel a strašne ma to trápilo, takže prvá vec, samozrejme, je mať aspoň malé, ale celkom oficiálne vzdelanie. Naplnil som preto veľa šišiek a vďakabohu sa dostal von, no mnohé sa nedostali von.

–A kedy si pochopil, Lev Alekseevič, že tvojím povolaním sú ilustrácie detských kníh?

- Myslel som si, že budem portrétista. Portréty som dostal veľmi jednoducho, akéhokoľvek formátu – v ľahu, kreslenie na veľké kartónové listy uhlíkom. Prišli chalani zo seniorských kurzov a nafotili tieto diela. V Stroganovke to bola skutočná sláva.

Tak som si myslel, že teraz pôjdem von, vyriešim to - potom som si musel vypracovať vzdelanie. Tak som sa definoval v Kasli, kde je schránka 20. Sú tam liatinové sochy - myslel som, že začnem pracovať s modelkou, študovať anatómiu, aby sa mi to odrážalo od zubov a potom sa jemne presuniem z z jednej stoličky na druhú, už kvalifikovanejšie, kompetentnejšie.

Áno, nebolo to tam: v Kasli som sa stretol s takým neporiadkom - tam sa formovacie pozemky presunuli do zóny, neďaleko je závod Čeľabinsk-40 ( jadrový podnik "Mayak" - cca. vyd.). Skrátka, s ťažkosťami som dal výpoveď a odišiel som do knižného vydavateľstva.

Už som hovoril o debute vo vydavateľstve Stredný Ural. Tam som napísal ďalšiu knihu od Eleny Khorinskej o Pavlikovi Morozovovi. "Foma Gordeev" ( román M. Gorkij - cca. vyd.) vyrobený, kolorovaný frontispis, akvarel, celkom slušná práca, múzeum.

Zatuchnutá pohovka a rukopis ceruzkou

V roku 1954 som sa presťahoval do Moskvy. Ja, taký pripravovateľ, som nesmelo prekročil prah Detgizu, prah, ktorý prekročil zosnulý Šmarinov, zosnulý Kibrik, Favorskij. Chápete, aké dôležité je dostať sa do tejto kreatívnej aury nejakého miesta. Niet divu, že umelci z celého sveta sú zoskupení okolo Ríma, Paríža...

V Detgiz bola na chodbe pohovka, sedela až po zem, sedeli tam mladí umelci a hľadali aspoň nejaký poriadok. A Boris Alexandrovič Dekhtyarev ( hlavný umelec Detgizu v tom čase - cca. vyd.) ich potešili nejakými dvomi-tromi obrázkami v almanachu - šťastní odišli.

Ale v Mladej garde to bolo iné - to je vydavateľstvo pre mládež, Komsomol - povedali mi: "No dobre, chlape, máš slušné kresby z prírody, zapíšeme si telefónne číslo a zavoláme ti, keď bude práca." hotový." No, samozrejme, že nie.

Pochádzal som z dačoho, kde sme s rodinou natáčali leto, mal som malého syna, mladú manželku, ktorá sa starala len o neho, a chodil som do Mladej gardy. Zoznámil som sa tam so všetkými, s výtvarnými redaktormi, dobrými chlapmi. Bol úžasný, nech mu dá Boh pokoj, Vsevolod Iľjič Brodskij, bystrý a veľmi šikovný človek. Ale napriek tomu znova: "napíšme to, zavoláme, zavoláme."

A jedného dňa mi Pán poradil: Prišiel som a povedal: "Gratulujem mi, dnes mám narodeniny!" Nuž, výročie je nápoj a sú tam milenci, uši majú nalepené: "Aké výročie?" „Dnes je to presne rok a ja som klamal! "Už je to rok, čo som ťa navštívil."

Hneď mi dali prácu – knihu, obálku: Sabita Mukanová „Rozkvet, rodná step“ – o panenských krajinách. Prvá lastovička. Kazašský spisovateľ. Potom bola v Moskve výstava Drážďanskej galérie - pod dojmom Vermeera z Delftu som urobil obálku Sabita Mukanova. A nič, je to preč!

Bola to špeciálna edícia pre mládež. Jedného dňa mi v pionierskom vydaní povedali: urob nám konečne knihu o priekopníkoch. A dali mi to (zabudol som na autora) a stále si veľmi dobre pamätám meno: „Pyotr Yasko a jeho oddelenie“ ( autor - B. Tartakovský - cca. vyd.).

Priniesol som ho, rukopis, do Losinoostrovskej, kde sme si prenajali izbu, sadli si a čítali až do rána. Ráno som sa obliekol a išiel do vydavateľstva vrátiť tento rukopis. Kráčal som po chodbe, všetci moji známi mladí umelci, ktorých cestou stretli, na mňa pozerali, akoby som bol samovrah, ktorý sa chystá skočiť z desiateho poschodia, zo strechy.

–Dať – v zmysle vrátiť, odmietnuť pracovať?

- Áno áno. Hovoria: "Už ťa ani nepustia do dverí, ani to nepočítaj!" Chodil ako cínový vojačik. A viete: všetko dopadlo presne naopak. Rešpektovaný.

–A prečo odmietli, Lev Alekseevič? Úplne bezcenná práca?

– Obludne priemerné: ani nevedia, že slovesá majú časy…

Začal som vyrábať kryty. Dávali úspešne, ochotne. Bol taký, pre neho Kráľovstvo nebeské, Viktor Michajlovič Pleško, umelecký redaktor. V minulosti boxer, skaut, ktorý prešiel celou vojnou, po ňom prichádzali rozkazy, veľké rozkazy, za jeho zálety. Bol zúfalý a nebojácny.

Najvyššia pochvala za prácu umelca bola toto: pozrel sa a povedal: "Ach, drzý!" Bol to najvyšší úspech.

Priniesol som ďalší náčrt, on ho otočí, aby potvrdil na zadnej strane, že vyzeral a tvrdí, že robí originál. A zrazu na zadnej strane uvidel rukopis ceruzky: chlapec beží za mačkou. „Počúvaj! - hovorí. "A ty si detský umelec!" Tu sa začala moja biografia.

Hneď – predstavte si, akí boli ľudia statoční – mi dal hrubý ukazovák, nie rukopis, ale vyšla rovno kniha: básne Borisa Zakhodera. Jeho prvá kniha. Borya Zakhoder je mŕtvy, spýtal sa: len to nedávajte známej osobe, ale dajte to mladým. A tak sme si s ním rozumeli, potom sme sa poznali dlhé roky, kamarátili sme sa s rodinami.

Boris Zakhoder. Sivá hviezda. Ilustrácie - Lev Tokmakov - 1967

–Toto bola pravdepodobne prvá kniha, na ktorej ste radi pracovali?

– Faktom je, že si svoju prácu rád užívam, nech robím čokoľvek. Prvá práca bola v Stroganovke v poslednom ročníku, spolužiak ma zobral do firmy na výrobu bezpečnostných plagátov pre baníkov a k tomuto zariadeniu som urobil aj umeleckú ilustráciu. A užil som si to. Možno bol môj vkus vtedy nižší. Niekedy sa mi do rúk dostanú staré diela: ale nič, myslím, že chlapec je dobre urobený. A ak to nefunguje, odmietam v koreni ...

– Stáva sa to? Je to preto, že je priemerný a grafomanský, alebo ten človek nie je váš, nie je váš spisovateľ?

- Stáva sa. Som síce dosť široký v literárnom aj výtvarnom vkuse, ale také niečo nemám, nebuď sekáč: toto robím, ale toto nejem: neznesiem zelené fazuľky, ale zbožňujem červenú. Ale v literárnom mám - konáre z môjho stromu - podľa prvých zvukov: moje alebo nie moje. Veľa som sa vzdala. Odmietla "Barankin, buď muž!" Valerij Medvedev. Odmietol som - nikdy mi to neskôr v živote neodpustil. No, to nie je moje.

"Alyonushkine rozprávky": je moja pokladnica prázdna?

– Vyberáte si teraz knihy, ktoré chcete ilustrovať, alebo existuje nejaký systém objednávania?

- Mimochodom, sám som navrhol Alyonushku ...

–"Alyonushkine rozprávky" Koniec koncov, toto je náš uralský krajan, klasik, Mamin-Sibiryak ...

- Samozrejme! Koniec koncov, toto je môj prvý spisovateľ z detstva. A na ilustráciách bol zosnulý, nech mu dá Boh, Yurochka Vasnetsov, môj priateľ, potom sme sa veľmi dobre spriatelili, rodiny.

–Takže už pracujete na „Alyonushkiných rozprávkach“?

- Fakt je, že som ochorel, mal som depresie, duševné choroby. Dva-tri roky som nemohol pracovať. To je hneď po práci na „Zázrakoch Pána“. Tamojší vydavateľ odo mňa vyskúšal nie sedem, ale osem skinov a nechal ma opraviť jeho chyby v layoute, no ja neznesiem pri svojej práci úplne cudziu ruku, viem pracovať len od koreňa, ako vyrásť zo semienka , a keď mi ponúknu niečo iné - opravte to a podpíšte to sami - nikdy.

Rovnako ako v mojej škole, Stroganov, to bolo: mali sme takého učiteľa a on mal metódu: prišiel, vyhnal študenta zo stoličky ako mačku, sadol si pred stojan a sám nakreslil nejaký detail. Bol tam sediaci alebo model, kreslil buď ruku alebo nohu. Mal taký temperamentný spôsob kreslenia. Nakreslil a povedal: no, pokračuj takto.

A jedného dňa za mnou prišiel v zlom čase, niečo mi nakreslil. Hneď som ho otočila, na gombíky aj na zadný list. Na druhý deň ku mne opäť prišiel a znova ma namaľoval. Tretí raz uvidel nový list papiera, úplne neporušený. Začal odznova... A mal takt a myseľ, aby sa znova nevynoril. Potom ma chválil všetkými možnými spôsobmi, Sergejovi Gerasimovovi ( S.V. Gerasimov - vtedajší riaditeľ školy - cca. vyd.) nosil na ukážku mojej práce, ale už tu nebolo také učňovské vzdelanie.

Nechválim sa, ale takto som: buď do hrobu, alebo sa podriadiť...

–A "Alyonushka's Tales" - ako ste zrazu mali túžbu?

- Dokončoval som knihu vo vydavateľstve Moskovské učebnice, kde som sa veľmi silno spriatelil s režisérom a hlavným umelcom. A pýtajú sa ma: čo chceš ďalej? A zrazu mi napadli Alyonushkine rozprávky. Zmluva bola pre mňa zbabraná, načrtol som nejaký plán, ale potom mi opäť skrížila cestu nejaká urgentná práca – a potom som na dva a pol roka vypadol z koľají. Približne, možno aj tri. A nedávno som sa začal dostávať z tejto slepej uličky, všeobecne som si myslel, že všetko, koniec, moja pokladnica je prázdna. Ukázalo sa, že ešte nie.

Chápete, aké to môže byť ťažké: ako hovoria hudobníci: ak nehráte jeden deň, je to pre vás viditeľné; Pre umelca sú to rozšírenejšie pojmy, ale schéma je rovnaká. Zánik, berú vám, nevyužili ste to - ostatným to príde vhod. Takto to chodí, a aby ste sa vrátili – myslím, že je to podobné ako modlitba – keď robíte desiatky, povedzme, možností, no nedarí sa vám, všetko ide bokom. A keď cítite, že vám je odpustené, okamžite pocítite svoju neprítomnosť na tejto ceste. Je to, ako keby ste automaticky preniesli kefu z ľavej ruky do pravej. Je to tak nápadné, na rovnakej úrovni.

Tak som odtiaľto odišiel, prišiel som na desať dní do Jekaterinburgu, v štúdiu mám nedokončený obal na Barryho „Petra Pana“, ale už je preč, už je tam. Nejako neváham, viem to dokončiť.

Spisovatelia sú veľké deti

- Všetci sme vyrastali na knihách s krásnymi ilustráciami a niekedy hľadáte knihu ako darček pre dieťa a premýšľate - koniec koncov, pravdepodobne existujú dotlače tých kníh, ktoré si pamätáme z detstva: s vašimi ilustráciami, Konashevich, Mavrina , Charushin - a koniec koncov, popoludní s ohňom nájsť...

- V Moskve je taká služba - nie vo všetkých kníhkupectvách, antikvariátoch, ale existuje - môžete si objednať knihu. Mnohé knihy mi teda jednoducho priniesli na podpis.

Je tu aj aukcia kníh. Nedávno našli priatelia cez internet dve moje knihy: jedna má vyvolávaciu cenu 100 tisíc, „Gelsomino v krajine klamárov“, Gianni Rodari.

–Sú to prvé vydania?

- Len prvý. Kniha Gianniho Rodariho nebola dotlačená a stále nie je vytlačená. Podpísali sme akúsi (aj pascu) medzinárodnú zmluvu, ktorá musí uplynúť aspoň sedemdesiat rokov od smrti autora a potom dedičia strácajú svoje práva. A tak môžu celé autorské práva predať nejakému vydavateľstvu, nemôžu predávať, ale nejako korigovať dotlače. V každom prípade to značne spomaľuje dotlač dobrých kníh.

S Rodari sme boli priatelia, jedného dňa, v teplom lete, sme chodili po Moskve až do neskorého večera. A povedal som, že kráľ Giacomon - existuje ryšavý kráľ, ktorý nosil parochňu a hlavu mal holú, s takýmito hrbolčekmi - hovorím: „Nakreslil som ho od Chruščova“, - takmer vždy mám prototyp. A Rodari mi odpovedal: "Napísal som od teba celú krajinu klamárov."

L.Tokmakov

–A my sme prezentovali, že toto je kritika západného systému...

- Áno, toto je krutá satira: krajina klamárov je krajinou za kordónom a máme krajinu pravdoláskarov. A videl, ako sa mi v tme leskli oči. A bol to ustráchaný muž, opatrný. Rozhodol som sa, že môžem dodať. A hneď začal bľabotať, že vaša krajina je moja druhá vlasť. A skutočne, druhá vlasť, pretože Marshak ho vzal do náručia a preložil ho tak, že sa okamžite stal vyšším ako všetci moderní básnici. Marshak z neho urobil druhý marshak.

–Akým jazykom hovorili? Alebo ste chodili s tlmočníkom?

- V angličtine. Rodari aspoň vyrezáva po anglicky a ja tiež. Teraz hovorím lepšie, učil som sa neskôr. No v pouličnej kaviarni ležia na nevyčistenom stole zvyšky sušenej plotice a Rodari povedal: ryba, zlatá rybka. Rozumel som mu smeje sa).

–Ako ste sa zoznámili s Astrid Lindgrenovou?

Poslal som jej knihu. Dostal som od nej veľmi dobrú odpoveď, ako svojho času od Gianniho Rodariho. Potom vyšla k Lindgrenovmu výročiu dvojzväzková kniha, kde som našla svoju obálku na celú stranu, čiže bola prijatá veľmi dobre.

A potom sa Mikhalkov, môj zosnulý priateľ Serjoža Michalkov, rozhodol nasať ju a vďaka svojim vzťahom a autorite zariadil medailu pomenovanú po Levovi Tolstom. Bola medzinárodná, jej status bol veľmi dobrý. A rozhodol sa nalákať Lindgrena do tejto siete ( Medailu Leva Tolstého dostal A. Lindgren v roku 1987, v roku vzniku ceny – vyd. vyd.), pretože bola predsedníčkou výboru Andersenovej ceny, ktorá bola považovaná a je považovaná za „malú Nobelovu cenu“.

Mikhalkov mal určitý druh šialenstva: zbožňoval všetky druhy medailí a ocenení - akékoľvek, akékoľvek. Pamätám si, že som bol v Hviezdnom meste, kúpil som si v kiosku niekoľko medailí s podobizňou Gagarina, tak som jednu vytiahol, nejako ukázal – ledva som ju od neho dostal späť. Nechcel sa vzdať! Bol tiež dieťaťom. Navyše je inteligentná, talentovaná a v niektorých ohľadoch veľké dieťa.

–Takže pravdepodobne každý detský spisovateľ je veľké dieťa ...

- Pamätám si Leva Kassila, boli sme s ním kamaráti - mal tiež dieťa. Môžem o ňom hovoriť koľko chcem. Išiel som do Kassilu bez hovoru, kedykoľvek, takže som bol prijatý. A bolo to hneď vedľa Moskovského umeleckého divadla, v Moskovskom umeleckom divadle, teraz v Kamergersky Lane. Večer prídem, zavolám. Lev Abramovič vychádza zo svojej izby v župane, s cigarou, v papučiach a v rukách má knihu. V Mladej garde sa začala objavovať Eureka, reprinty všelijakých zaujímavostí zo západnej literatúry.

Cassil a Barto boli v Španielsku v roku 1939, počas občianskej vojny, a bývali v rovnakom hoteli v Madride. A v noci Franco bombardoval Madrid a všetko sa tam dostalo, boli tam aj veľké bomby.

Kassil mal úžasnú schopnosť prispôsobiť sa akejkoľvek spoločnosti, bol šikovný. Od svojich zahraničných kolegov sa dozvie, že Hemingway je ubytovaný v rovnakom hoteli! Vidíte, povedali by, že apoštol Peter sa zastavil – to by bolo pre človeka tej doby ekvivalentné. Požiadal svojich priateľov, aby ho predstavili. Už len potrasenie perom patrí k biografii, dokonca aj krátkej. Ale povedali, že Hemingway sa už odtiaľ odsťahoval, nebol tam. No neexistuje žiadny spôsob.

V tú istú noc Franco zhodil na nádvorie tohto hotela päťstokilogramovú bombu. Bol taký štvorcový. Obrovský kráter, obrovský parapet. Kassil hovorí: všetci sme sa vyliali, celá delegácia, čumte, pozerajte: pôsobivé. Vojnu vtedy nikto necítil, všetko bolo nové. No, pozri, rozišli sa.

O mnoho, mnoho rokov neskôr (v roku 1967 sme sa s Kassilom stretli a toto bolo pravdepodobne 69.) vychádza táto „Eureka“, niekto píše spomienky na tie dni, aj v Madride: fotografia, toto nádvorie, toto kráter po bombe, diváci sú stojí, stojí pekný mladý Kassil a vedľa neho stojí Hemingway!

–A vtedy ho nespoznával, však?

— A pozrel sa na stopu bomby, áno. Po toľkých rokoch bol taký nadšený, že Kassila som už nikdy takto nevidel.

"Zázraky Pána" - nielen ilustrátor, ale aj autor

– Spomenuli ste knihu „Zázraky Pána“. Viem, že táto kniha je prerozprávaním biblických udalostí – existuje Starý aj Nový zákon?

– Áno, a potom ešte rané kresťanstvo.

–Niektoré zázračné príhody zo Skutkov apoštolov, však?

- Áno, zo Skutkov apoštolov je Juraj Víťazný a Povýšenie Pánovho kríža ...

–Nie je náhoda, že ste sa zrejme chopili tejto témy – bol to váš nápad?

- Jeden autor mi zavolal a ponúkol mi, že ilustruje knihu, ktorú sám vytvoril - parafráza pre deti Svätého písma - obrovský rukopis, 300 strán na písacom stroji a organizuje nám stretnutie s vydavateľmi. Beriem túto tehlu – páči sa mi, nepáči sa mi, všetky tieto príbehy poznám zo Svätého písma.

Musím povedať, že po jednom-dvoch prečítaniach nie je čo ilustrovať - ​​50-krát treba čítať. A myslím si: Prečítam si originál. Dokonca som čítal apokryfy, chodil som do synodálnej knižnice. No prišiel som na riešenie: robím litografiu - viacfarebnú, pravdivú, ale takú tlmenú sivozelenú, sivomodrú farbu a sú tam samostatné zápletky - ilustrácie k Svätému písmu veľkých umelcov. Fragmenty Rembrandta, Dorého, starodávnej ruskej ikony... Niekoľko zápletiek, kompozične zlúčených do rámu – taký je ruženec a v strede je miesto pre moju ilustráciu.

Tak som si zariadil ochranu pre seba. Ak mi povedia – stretol som takých nie veľmi osvietených ľudí – že toto sa v kánone nerobí, odchýlka od kánonu. Ale napokon, Michelangelo, Rembrandt, Raphael a Botticcelli – všetci sa odchýlili od kánonu, čím sa preslávili.

Z týchto rámov som urobil veľkú kopu na litografický papier a do stredu som vpísal farebnú ilustráciu. Neskôr som použil rovnakú techniku, keď som ilustroval Hugových Les Misérables.

Znovu som si prečítal román a uvedomil som si, že je to kniha s náboženským obsahom. Naši to všetko strčili do vrecka a urobili z Les Misérables historicko-revolučnú knihu - ako Ako sa kalila oceľ a Gadfly. A dal som si za úlohu – aby ľudia prearanžovali román z police, kde je historicko-revolučná literatúra na poličke s náboženskou. A zdá sa, že sa mi to podarilo.

–Toto je luxusná edícia, však?

- Super darček. Bol tam jeden jednoduchý a druhý vo vydavateľstve "Pan Press" - dva zväzky, hrubý kožený obal, puzdro. Koľko to stojí - ani neviem. A vážia - 9 kg! Ak prídeš do Moskvy, ukážem ti, nechám ťa ich chvíľu držať v rukách.

– Vyšli už Zázraky Pána?

- Nie, práve som začal vyrábať. Môžete očakávať čoskoro. ( 80-ročný umelec musel pred vydaním knihy „Zázraky Pána“ v roku 2010 vo vydavateľstve RIPOL Classic obehnúť viac ako tridsať vydavateľstiev, Lev Tokmakov sa stal nielen ilustrátorom, ale aj autorom tzv. text - vyd. vyd.).

Zázrak o odsúdencovi a pastierskych psoch

– Lev Alekseevič, môžete rozprávať príbehy zo svojho života o zázrakoch?

–Ilustrovali ste to?

– Nie, bohužiaľ, neilustroval som.

– Ale poznali ste sa?

- Nie, poznal som Máriu Pavlovnu Prilezhaevovú. Bola vtedy predsedníčkou detského oddielu a kamarátila sa s mojou manželkou ( Irina Petrovna Tokmakova - dieťabásnikArománopisec, prekladateľdetské básne, laureátŠtátna cena Ruskana tvorbu pre deti a mládež - cca. vyd.) A ja ako člen rodiny som bol prijatý do tohto spoločenstva.

A nejako sme sa dostali k Marii Pavlovne v Peredelkine, v dedine spisovateľa. A Marya Pavlovna nás vzala na cintorín. Navštívili sme Korney Ivanoviča s veľkým krížom na hrobe.

A teraz, hovorí, vám ukážem aj veľmi zaujímavý hrob. Taká stéla a dole dve fotografie na porceláne predrevolučného pôvodu - lesník a jeho krásna manželka a hore v ovále - kráska nepredstaviteľného napätia - čierne oči, no vidno, že je prekypujúci talentom a duševným zdravím, nie zdravím, ale skutočným zdravím, kontaktom s Nebom – očividne úplne – samotnou Oľgou Perovskou.

A v Beriových časoch sa jej hrabalo. A pretočila svoj čas. Za Chruščova ju prepustili, jej byt bol obsadený a nemala kde bývať. Mária Pavlovna - vtedy bola v kancelárii sekcie - jej dala izbu. A na oplátku dostala úplne úžasný príbeh, ktorý sa teraz pokúsim obnoviť.

K oblasti, kde mali odsúdení vykonávať nútenú službu, patrila dlhá prašná cesta. A teraz riadia javisko, hliadky idú so zbraňami, s puškami, so psami naučenými trhať na povel. A Perovskaya čoskoro ochorela a klesla na zem. Všetko je únik. A postavil na ňu dvoch pastierov. "Vieš," povedala Márii Pavlovne, "nebojím sa, ja," hovorí, "položila som im ruky na hlavu a ľahli si vedľa mňa."

– Na myseľ mi prichádzajú príbehy prvých kresťanov...

A Daniel je v jame levovej. A strážcovia, temní chlapi, rozhodli, že je čarodejnica, že sa má báť, že ju treba poslúchať, a od tej doby všetky zastávky diktovala len ona. Cíti sa zle, má pocit, že si potrebuje sadnúť – a celé javisko sa zastaví – tam pre vás niet úniku. A ako povedala Perovskaya na konci tohto príbehu: psy jej zachránili život.

– Ale to sú tiež zázraky Pána, však?

– Absolútne!

Božia ruka, alebo spása so zemiakmi

– Stali sa vo vašom živote nejaké zázraky?

- Boli. Verím, že všetky šťastné náhody sú naplánované tam a vopred.

Bolo to počas vojny. Dve ženy, sestričky z maminej práce – ona je lekárka – išli niekam za mesto, dosť ďaleko, na vlak, vymeniť zemiaky. Ráno vlak späť. A ja som po svojich dobrodružstvách spala, ani čižmy, ani pršiplášť, ani čiapka, bez vyzutia, keď som sa zvalila na zem, kde si sestričky prenajali izbu, a tam som spala na zemi bez jediného zobudenia. Ráno som musel ísť vlakom. A mám tašku s dvoma a pol vedrami - sotva som ju zdvihol pravou rukou.

Pristátie bolo zúfalé. Na autách boli pripevnené také kovové madlá a jedno madlo odtrhol dav, nastupujúci cestujúci. Hrášok tak padol. A ledva sa mi podarilo pretlačiť, ľavou rukou som sa chytil zábradlia a pravou nohou som sa postavil na stupačku na krajnú, nižšiu a túto tašku som si dal na priehlavok nohy, čo mi uľahčilo. aby som si naložil ruku.

A ľudia sa začali tlačiť do rozbehnutého vlaku, presadzovať sa. Tu je všetko minulosťou a ja som napoly visel, moja pravá noha zatiaľ stojí. Ľudia v aute, a ja visím, hoci som bol tenký a dosť silný chlap, cítim: všetko je pre mňa otupené, ale hodiť vrece zemiakov? Radšej hoďte mešec zlata. Kto je hladný - ten vie. Čakajú tam. Ak hodíš, tak ja spolu s taškou pod násyp.

V tom čase vlak vchádza na železničný most cez rieku, dosť dlhý, na križovatkách nafúknutý a cez podvaly vidím rozliatu rieku. Cítim, že teraz zoslabnem a spadnem spolu s taškou. A zrazu z prázdnej predsiene vytŕča ruka a ťahá ma za golier spolu s mojimi zemiakmi!

Myslím, že to bol zázrak. Keď som visel, vo vestibule nikto nebol. Niečí ruka ma doslova vytrhla zo smrti.

L. Tokmakov. Autoportrét (k Berestovovej básni "Strata")

Nenáboženstvo... cez komín

–Lev Alekseevič, odkedy veríš v Boha a čo pre teba táto viera znamená?

- Pokúsim sa. Viete, samozrejme, že som sa narodil a vyrastal na Urale, kde bolo mimoriadne dobre inscenované bezbožné hnutie, bolo tam masové hnutie. Teraz verejne poviem, už si to nikto nepamätá: u nás v 4.-5. ročníku predávali lístky do Divadla mladých. A skupina našich študentov kráčala, ale bolo potrebné prejsť okolo Ipatievovho domu. Naši chuligáni, zvuční chlapíci, najodvážnejší klauni - na ulici sa bolo potrebné všemožne ukázať - prechádzali okolo tohto domu po špičkách, potichu, nebolo reči. Keď som si všimol, že sa naše orly upokojili, uvedomil som si, že to nie je ľahká úloha, niečo na nich už vplývalo .

Na Ipatievovom dome boli schody k dverám a čierna tabuľa so zlatými písmenami: „Spoločnosť militantných ateistov“. To je to, čo to bolo.

Moja stará mama bola pravoslávna, roľníčka, ale do kostola nechodila. Vo svojom kufri mala ukrytú ikonu Matky Božej v striebornom ráme.

V nepokojných hladných rokoch musel byť tento strieborný plat v Torgsine zbúraný. A moja stará mama mi často hovorila: "Hádal som sa s Božou Matkou - vzal som jej rúcho a predal som ho." Myslela si, že je to veľký hriech. Ale keďže moja stará mama je jedným z najmúdrejších ľudí, akých som za svoje roky stretol – a vtedy už bola pre mňa autoritou, pochopil som – niečo v tom je.

A aký som bol militantný ateista, hlupák – v druhej triede! Napumpovali nás, napumpovali a ja som sa rozhodol zapojiť do protináboženskej propagandy. Zo školského zošita som vytrhol niekoľko listov, nakreslil na ne akési čmáranice. Napísal: "Bože." Postavil som rebrík k ​​susedovmu domu, kde bývala zbožná starenka Petrovna - raz som sa dostal do jej izby a videl som v nej ikony. A tento blázon, ktorý sedí pred vami, vyliezol po schodoch na strechu a spustil svoju propagandu do komína kachlí. Hneď to povedala babke, no babka do mňa vletela.

Keby som nakreslil samotnú Petrovnu, samozrejme, nikto by ma nenadával. Opäť sa to posralo. Išlo to do toho istého prasiatka. A potom ďalšie a ďalšie. Aby som bol úprimný, dodnes sa nepovažujem za úplne cirkevného človeka. Pretože niekedy mi chýbajú prázdniny. Dnes je Deň Trojice - blahoželám vám! - Sám som si spomenul a vedel. Dnes musím ísť do chrámu...

A ja som bol pokrstený - neuveríte - dlho som sa chystal krstiť - nebol dôvod, tlačenie. Dôvod bol veľmi vtipný. Teraz verejne poviem - to ma tiež nerobí veľmi krásnou - ale napriek tomu to tak bolo. Prenajali sme si daču neďaleko Moskvy v dedine Blagoveshchenskoye. A neďaleko cez les bola dedina Serednikovo, tam bol dobrý chrám.

Bol tam aj rektor otec Damian Kruglik. Nejako som na to prišiel, cez iných ľudí. A tak moja žena odišla ráno do Moskvy na nejakú vlastnú vydavateľskú činnosť. Večer prišla a zrazu mi oznámila: "Dnes ma prijali do strany."

Myslím si: ach áno! - na druhý deň šiel pokrstiť.

–Piky, však?

- Ani nie zo vzdoru, ale pre sebapotvrdenie. Aby som mal aj nejaké formalizované stanovisko. Otec Damian mi povedal: „Teraz ti závidím. Si oslobodený od hriechov všetkých“ ( Otec Damian Kruglik potom pochoval Leva Alekseeviča v kostole v mene ikony Matky Božej "Znamenie" v Aksinino - ed. vyd.).

Odvtedy sme s ním priatelia. Jeho deti, všetky tri, študovali so mnou kreslenie, chodili ku mne do dielne, Sasha, Alyosha a Lizonka.

Sashka je umelec, vstúpil do Surikova, musel som ho brániť. A hádal sa so samotným Surikovom - napísal rebéliu Streltsyovcov, obrovskú vec.

Vydavatelia majú vily na Kanárskych ostrovoch a umelci prosia...

- Lev Alekseevič, ako hodnotíte súčasnú situáciu v detskej literatúre, v ilustrácii detských kníh? Človek má pocit, že v sovietskych časoch to bolo s detskou knihou a detskou ilustráciou oveľa lepšie.

– Samozrejme, teraz je najnižšia úroveň, akú môže živý fenomén dosiahnuť. Teraz odmietnuť. Ale - dedina bez spravodlivého človeka nestojí.

A sú tu aj spravodliví. Existuje taká Dina Krupskaya. A nie je to pseudonym. Je geniálna prekladateľka a veľmi dobrá poetka pre deti. Je tu Andrey Usachev, veľmi dobrý básnik. Zosnulý Jurij Koval je súčasťou našej generácie. Geniálny spisovateľ. Existujú dokonca úplne neviditeľné, úplne neviditeľné, ale vidím, viem, držím palec tomuto javu.

Ale je tam, samozrejme, nádor, je tam pleseň, je tam doslova polozločin. Títo počítačoví kresliči, ktorí robia kvôli najnižšiemu vkusu, najnižším vášňam, ktorí v sebe nemajú duchovnosť ani po malíček.

Slúžia mamone, v jednom okamihu veľmi zbohatnú. Netreba sa pripravovať, čerpať zo života, to všetko robí počítač. Žiaľ, teraz to prevzali, ale to prejde. Tu tak zodpovedne vyhlasujem - nevyhnutne prejde.

Obal knihy "Ako sa mravec ponáhľal domov"

– Navyše je tu akýsi mladý posun, stále sú mladí ľudia, ktorí nechcú kresliť na počítači, ale takpovediac živou rukou?

- Áno, existuje. Umelci stále žijú. Nikolaj Ustinov. Nedávno zomrel génius Gennadij Kalinovskij. Jurij Nikolaev, jeho priateľ, geniálny umelec, je tiež úplne neovplyvnený touto plesňou. Mimochodom, nedávno som urobil veľkú knihu pre Cirkev, sto ilustrácií, život Alexandra Nevského, brilantné akvarely. ( kniha"Otec a syn. Sväté kniežatá Alexander Nevsky a Daniel z Moskvy "- približne. vyd.). Ak uvediete - napísali, možno tucet. Najdôležitejšie je, že nosiči prežili.

– Jediným problémom je, že sa to všetko dostane k čitateľovi zle ...

- No, samozrejme. Pretože pocit lakťa v týchto je oveľa silnejší. A obsadili redakčné posty, viete - kto sedel včera na posteli, dnes na Kanárskych ostrovoch. Na Kanárskych ostrovoch je veľa vydavateľov... Je tam veľa ich víl. Z tohto druhu ľudskej činnosti majú veľmi veľký zisk.

A na druhej strane je tu doslova prosiaci Saša Sokolov, geniálny umelec, synovec jedného z Kukryniksov ( Alexander Sergejevič Sokolov, nar. v roku 1937 jeden z umelcov Murzilka - cca. vyd.). Detský časopis „Murzilka“ sa takmer zadusil.

–Pracovali ste aj v Murzilke?

- Áno áno. Teraz som v redakčnej rade. Ale pracoval som tam pred 40 rokmi. Ale sú ľudia, ktorí chápu, čo je čo.

– Lev Alekseevich, máte ešte nejaké plány, ktoré sa doteraz nerealizovali, chceli ste niečo ilustrovať, ale z nejakého dôvodu to nevyšlo?

- Chcel som Hrbatého koňa. „Humpbacked Horse“ Yura Vasnetsov urobil brilantne. A zrejme to bolo prepletené s textom tak, že z toho vznikla kniha – toto ma nepustí. Vidíte, neexistuje žiadny rukopis, ktorý by existoval samostatne. A je tam kniha. Ktorý je dômyselne vyrobený, nerozbijete ho. Myslím si, že všetko, čo sa urobilo po Vasnetsovovi, je buď slabým odrazom jeho rozhodnutia, alebo snahou nájsť nejaké nové riešenie v súlade s dnešnými módnymi prúdmi.

Vasnetsov bol absolútne vhodný, najmä od svojho vyatského pôvodu, z kléru Vyatka - je synom kňaza. Počul som jeho príbehy o detstve. Povedal, že sa veľmi bojí, že zmešká veľkonočnú bohoslužbu, a aby otec neodišiel bez neho, malý Juročka vyzliekol z vešiaka otcov baranicu a uložil sa na ňu spať - otec by neodišiel bez toho. kabát z ovčej kože.

***

Na pamiatku nášho stretnutia mi Lev Alekseevič dal brožúru svojich básní - vyšla v náklade 200 kusov. vo Vladimíre. Nazýva sa - "Oči nespavosti", venované pamiatke matky.

Chladný sen

čerešňové kvety

Skrytie svojich ratolestí

Pod bielou...

Aby sme sa zmenili

Všemohúci sa pripravuje.

Buďme pripravení

Buďme pripravení.

Odkaz

Lev Alekseevič Tokmakov - Ruský, sovietsky umelec a ilustrátor. Narodil sa v roku 1928 v Sverdlovsku.

V roku 1951 absolvoval Stroganovskú školu. Od roku 1958 spolupracoval s populárnym detským časopisom Murzilka.

Ilustroval viac ako 200 kníh pre deti a vytvoril svetlé, veselé ilustrácie ako pre diela ruských autorov (Michalkov, Marshak, Zakhoder, Tsyferovej, Tokmakováa mnohé iné) a k zahraničným knihám - rozprávkamRodari, Lindgren.

Tokmakovove diela sú uložené v Štátnej Treťjakovskej galérii, pomenovanom po Múzeu výtvarných umeníPuškin, Národná galéria Bratislava, množstvo múzeí a súkromných zbierok v Rusku i v zahraničí. V roku 1988 bol ocenenýČestný diplom H. K. Andersena za knižné ilustrácieIrina Tokmaková"kolotoč".

Zomrel v roku 2010 v Moskve.

Umelec 12. čísla časopisu „HiP“ (časopis je možné zakúpiť v našom stánku na Medzinárodnom festivale otvorených kníh v Ústrednom dome umelcov, stánok 66, Moskovské štúdiá)

Dnes ste prvýkrát vyrazili do terénu.
Nie si mastitída a si v nedohľadne.
Svojim kopytám môžete dať voľný priebeh.

Zabudnite na vodiacu hviezdu!
Mladý kôň, pokaz brázdu!

Postupom času vaša náhodná chyba
Zrazu sa zmení na nebojácny výkon
A stane sa povinným pre všetkých
Ostatné kone chodiace po ornej pôde.

Splníte si svoj sen.
Mladý kôň, pokaz brázdu!

Môj kôň, ponáhľaj sa!
Deň mládeže uplynie
Zákonný deň svätej neprávosti.
Zajtra bude preložené
Do kone s dobrými úmyslami.

Zostarneš, budeš občas chodiť.
Mladý kôň, pokaz brázdu!

Ako pokazil brázdu
Milujem tieto verše. Ich drzý apel na tých, ktorí sa dali na cestu kreativity. Lev Alekseevič Tokmakov mal na to plné právo.
Dobre si pamätám na ten teplý slnečný deň. V pouličnom kníhkupectve som videl knihu, ktorá sa nepodobala žiadnej inej. Obal pozostával z modrých a modrých, žltých, ružových, červených trojuholníkov, v spodnej časti prerezaných čiernym znakom, ktoré si remeselníci pripevňovali na svoje obydlia v starej Európe. Bola to ona, kto navrhla, že trojuholníky sú sedlové strechy tých istých domov. Vtipný vynález na obálke s nápisom Gianniho Rodariho "Gelsomino v krajine klamárov" vyvolal okamžitú túžbu otvoriť: na titulnej strane som v skromnej redukcii písma našiel: "Kresby L. Tokmakova." Jednu detskú rozprávku s takýmto popisom som doma mala, no nevyčlenila by som ju spomedzi ostatných - ilustrácie v nej boli obyčajné, tradičné. A tu!
Aké úžasné ostré obrázky, aké odvážne nezávislé nálezy. Že je tam aspoň frontispice s tancujúcou bledou siluetou mesta postavenou hore nohami a ostražito vyzerajúcim čiernookým chlapcom s ostrými rohmi a „domovým“ nosom. V prevrátenom priestore sú oblaky, mesiac, hviezdy a nad nimi samostatne zakrivená zázvorová mačka... Vo všeobecnosti boli všetky kresby v knihe robené v tom štýle brožúry, na ktorý naše knižné umenie už dávno zabudlo.
Text rozprávky určite umelca k takej odvahe vyprovokoval. Ale musela to mať! Vkročil do čerstvej brázdy, aby v nej zanechal svoju jedinečnú stopu. (Keď sa teraz pozerám na ilustrácie, uvidel som známu siluetu - sivovlasého starca s okrúhlou hlavou, ťažko nesúceho fúrik na okraji čiernej zeme, bol to on, kto predpovedal svoju budúcnosť.)
Odvtedy bol Tokmakov vždy uznávaný. Neopakoval sa doslovne – charakter obrazu však zostal rovnaký. Akoby si dal kreatívne myslenie: pevne nájsť svoje obrazy, cítiť knihu, povrch jej bieleho listu, byť stručný, vedieť sa hrať s predmetmi, s farbou, s formou - pre radosť. detí a umenia. Teraz napísal: "Nakreslil Lev Tokmakov." To už bol program spoluautorstva – s básnikom, spisovateľom, presadzovanie sa svojej sebestačnosti. Nezabudnite na škótske ľudové piesne „Little Willy Winky“ v preklade Iriny Tokmakovej, jej rané básne „Stromy“, „Rozhovory“, „Veselé a smutné“, „Ruské rozprávky o zvieratkách“, „Pippi Dlhá pančucha“ od Astrid Lindgren, „ Krabat" Preussler, básne anglických básnikov "Merry Mammoth" v preklade Diny Krupskej, nové knihy Iriny Tokmakovej, z najnovších vydaní "Zázraky Pána", nemôžete vymenovať všetko. Umelec, básnik, autor šikovných kritických článkov, múdry mecenáš mladých ilustrátorov, hanblivý človek, ktorý je vo svojej tvorbe mimoriadne vyberavý. Lev Alekseevič Tokmakov.
Lýdia Kudrjavceva

IRINA TOKMAKOVÁ. DIELŇA - TAM, ZA SKRIŇOU
Rok 1950, ktorý už dávno upadol do zabudnutia. Celá moja študentská skupina sa 8. novembra zišla na párty. Aj keď sa to teraz môže zdať zvláštne, oslavuje sa 33. výročie Veľkej októbrovej revolúcie. Trochu meškám. Celá spoločnosť je už pri stole. A predsa - dvaja neznámi chalani, Lucyini kamaráti. Všetko sa deje v jej byte, pretože všetci ostatní bývajú v spoločných bytoch. Predstavujú ma. Jeden z cudzincov natiahne ruku a zavolá si: "Seryozha." Druhý – vysoký, široký ramená – mierne stúpa: „Levka“. A okamžite upúta moju pozornosť.
A potom ma odprevadí domov. A potom ideme spolu do Treťjakovskej galérie a na rôzne umelecké výstavy, do kina a k jeho priateľom, študentom Stroganovky. A všade, všade - v metre, vo foyer kina, v parku na lavičke - má Leo vždy v rukách album a ceruzku. Neustále kreslí, robí skice: tváre, interiérové ​​prvky, niekedy len niekoho ruka, prsty, otočenie hlavy... A tak to bolo vždy, celý náš nasledujúci rodinný život: na párty, na stanici, na letisku, v Moskve, vo Varšave, v Afrike - celých 57 rokov, čo nás osud nechal žiť spolu. Nech je kdekoľvek.
Lev absolvoval Stroganov v roku 1951. Fakulta umeleckého spracovania kovu. Jeho diplom bol - svietidlá stanice v meste Smolensk - lustre a svietniky. Ale bolo to tak - a prešlo. Kúsok po kúsku. Postupne sa zrodil grafik a naberal silu, zručnosti a majstrovstvo. Skúšal som ruku v knihe. Čiernobiele perokresby. A hoci to bol úplný začiatok, stále sa nedalo povedať, že jeho kresby boli plaché alebo nešikovné. Samozrejme, že Moskva nielenže nebola postavená hneď, umelec aj postupne dospieva a získava majstrovstvo.
Leo sa narodil na Urale a po škole Stroganov bol pridelený na Ural. Ale v roku 1953 sme sa vzali a on sa presťahoval do Moskvy. Ach, aké ťažké bolo pre neho „vyhrať“ vydavateľstvá hlavného mesta! Medzi metropolitnými „veľrybami“, ktorí by si chceli objednať ilustrácie od mladého, rozhodne neznámeho umelca! Ale napriek tomu, že bolo ťažké získať prácu, od samého začiatku a počas celého svojho tvorivého života, Lev nikdy nesúhlasil s ilustrovaním textu, aby si zarobil, ak sa mu zdalo málo talentované, málo umelecké, a zlá kvalita. Pamätám si, že na začiatku nášho spoločného života – nebola práca, peniaze, dostal ponuku od vydavateľstva Mladá garda, aby urobil ilustrácie k nejakému mizernému oportunistickému príbehu o istom pionierskom vodcovi. Ale on odmieta! Čo robiť? Musíme nakŕmiť dieťa! Z niečoho žiť musíš! A stále - nie, a je to! Obávam sa, že nič iné mu nebude nariadené. Ale ukázalo sa, že to tak nie je. V tom istom vydavateľstve, akosi náhodne zbadal nejaký jeho rukopis, umelecký redaktor, volal sa Viktor Pleshko, v ňom zrazu uvidel talent umelca detskej knihy a objednal mu ilustrácie k básňam vtedy ešte málo známeho básnik - Boris Zakhoder.
Štart bol teda daný.
Môj manžel na seba od začiatku a „navždy a navždy“ kládol pri práci tie najprísnejšie požiadavky. Dosiahnuť čo najlepšie. Zároveň - nikdy žiadne náčrty. Okamžite originálne. A potom - odmietnuť a začať odznova. Ešte raz. A ďalej. Niekedy v tichosti dosiahnete to, čo chcete. Niekedy nervózny. Raz - a roztrhol kresbu. A hodil to do koša. Vstal.
Prešiel cez izbu. Ďalšia kresba. Takmer s výkrikom mrzutosti.
A teraz - konečne. Konečne to, čo som chcel.
Toto sa deje už dlhé roky. Pretože v spoločnom byte v Pugovichny Lane, neďaleko sídla Leva Nikolajeviča Tolstého, bola len jedna izba pre celú rodinu. V miestnosti bola sekretárka, od všetkého ostatného ohradená knižnicou. Tam za skriňou bola „dielňa“ s rozlohou dva a pol metra štvorcového.
Často, keď išiel bokom spoza skrine, mi ukázal, čo nakreslil. A ani sa ma nepýtal na môj názor, ako skôr ma naučil chápať. Ale aj tak som bol spokojný, ak sa mi kresby páčili. Často, keď mi ukazoval, čo bolo nakreslené na nátierke, sa rád pýtal: „Myslíš, že sa navzájom spoznávajú?“ Myslel som tabuľky.
Koncom päťdesiatych rokov ju začali tlačiť v časopisoch „Vtipné obrázky“ a „Murzilka“. Neboli to také hrozné roky, najmä po 20. kongrese. Ľudia sa akosi „roztopili“ a stali sa k sebe teplejšími a dôverčivejšími. A aké úžasné priateľstvo vtedy vzniklo mladým umelcom. Aký vysoký tón kreativity a úcty k umeniu detskej knihy zneli! Ako sa Leva vedel radovať z úspechov iných ľudí! Ako vysoko ocenil prácu umelcov - Monina, Losina, Pertsova, Chizhikova, May Mituricha. Nehovorím o staršej generácii umelcov.
V tých rokoch vo vydavateľstve „Kid“ (stále sa to nazývalo „Detský svet“) bol šéfredaktorom veľký nadšenec Jurij Pavlovič Timofeev a hlavným umelcom bol sám vynikajúci umelec - Ivan Ľvovič Bruni. Ako obaja vedeli, ako inšpirovať kreativitu a spisovateľov a umelcov! Potom toto vydavateľstvo vydalo moju prvú knihu pôvodných nepreložených básní „Stromy“ s kresbami leva. Takéto ľahké, krásne, trochu podmienené, ale veľmi presvedčivé "obrazy" stromov. A nikto by nikdy neuhádol, ako dlho umelec hľadal tento jazyk, ako malému čitateľovi-divákovi rozprával o stromoch. A popri tom čítal tieto nekomplikované verše tak hlboko, že si dokázal vytvoriť vlastné paralelné čítanie, ktoré preniesol význam veršov na dieťa – najmenšieho čitateľa.
Postupne prichádzalo uznanie. Vyšli knihy. Pre každý text, pre každý literárny jazyk hľadal Lev Alekseevič dlho obrazový „jazyk“, iba tento text, iba tohto autora.
Všetky jeho ilustrácie, a najmä knižkám pre deti, pôsobili tak prirodzene, akoby tam boli odjakživa. A bolo ťažké odhadnúť, ako tvrdo umelec pracoval pri dlhom a niekedy bolestivom hľadaní jediného možného plastového stelesnenia.
Teraz je už známe, aké nevýslovné šťastie som mal ja, autor: mnohé z mojich kníh ilustroval práve on. Moje knihy boli mnohokrát dotlačené. A musím povedať, že svoje ilustrácie nikdy nedal len na dotlač. Zopakoval kresbu, ale nanovo, predstavil niečo nové a dosiahol ešte väčšiu dokonalosť.
Čas uplynul. Prebiehalo to v neustálej práci, ilustrácii, čerpaní z prírody, neustálom premýšľaní o umení, niekedy vo forme článkov v časopisoch.
Ako sa však nevrátiť na začiatok šesťdesiatych rokov, keď sa v živote umelca Tokmakova odohral akýsi „skok“ do budúcnosti!
V tom istom vydavateľstve Molodaya Gvardia, odkiaľ „pochádzali“ ilustrácie detských kníh, ten istý úžasný redaktor Viktor Pleshko navrhol, aby Lev ilustroval práve preloženú rozprávku slávneho talianskeho spisovateľa Gianniho Rodariho „Gelsomino v krajine klamárov“.
Asi dva mesiace Lev pravdepodobne bojoval za hľadanie obrazu hrdinského chlapca Gelsomina. Koľko papiera sa roztrhlo! Bolo toľko prechodov od zúfalstva k radosti ... a späť, až sa nakoniec našiel obraz, ktorý umelca uspokojil.
Stalo sa v jeho práci a skutočných prototypoch hrdinov knihy. Myslím, že pre mnohých nie je ťažké vidieť podobu May Miturichovej v umelcovi Bananito, s ktorým mal Lev práve v týchto rokoch vrúcne priateľstvo. A kráľ Giacomon sa trochu podobá nie hocikomu, ale generálnemu tajomníkovi Ústredného výboru CPSU Nikitovi Sergejevičovi Chruščovovi!
Práca dokončená. Kniha je vypredaná vo veľkých množstvách a okamžite sa vypredá. Je obdivovaná. Hovoria o nej.
Ale to tam nebolo! Hlavný umelec vydavateľstva Vsevolod Brodsky a Viktor Pleshko sú predvolaní na Ústredný výbor strany. Za vydanie takejto knihy, ktorá sa úplne vymykala socialistickému realizmu, sa vyhrážajú prepustením oboch. Hotový škandál! A však... Prichádzajú však listy od autora. Vydavateľ aj výtvarník.
„Drahí súdruhovia! - Gianni Rodari píše vydavateľom. "Neviem, ako vyjadriť svoju vďačnosť: publikácia je jednoducho úžasná ... Ilustrácie sú vyrobené s brilantným vkusom, v nádherných a poetických farbách, s najbohatšou predstavivosťou, so skutočnou zručnosťou ..."
A Rodari napísal umelcovi: „Milý Tokmakov, si jednoducho vynikajúci... Listoval som v knihe ako v horúčke a na každej strane som s obdivom uverejňoval „ooj“ a „aaaa“... Toto je vaša kniha oveľa viac ako moje... Ak chceš, aby som ťa objal dvakrát namiesto raz, pošli mi jednu alebo dve originálne kresby, ak je to možné, bude mi veľkým potešením zavesiť si ich na stenu v mojom dome...“
Neskôr mi povedali, že keď delegácia Pionerskej pravdy navštívila Rodariho v Ríme, videli na stene v jeho kancelárii Tokmakovove zarámované ilustrácie.
Treba poznamenať, že po listoch Gianniho Rodariho, z ktorých úryvky boli potom publikované v Literárnom vestníku, sa škandál nejako vyriešil sám.
Veľký dlhý život... Život po boku človeka takej veľkej tvorivej intenzity. Na pár stranách časopisu sa nedá povedať všetko. Možno je čas napísať knihu?

"Namaľoval Lev Tokmakov"

Ilustrácie, ktoré vytvoril v roku 1960 pre rozprávku Gianniho Rodariho „Gelsomino v krajine klamárov“, boli skutočným objavom na poli tvorby detských kníh...
Gelsomino v krajine klamárov bolo prvým veľkým dielom Leva Tokmakova a prvým skutočným tvorivým víťazstvom. Umelcovi sa podarilo nájsť jednotu poézie a vzrušujúcej zábavy. V texte talianskeho spisovateľa vedľa seba žije satirické bifľovanie a jednoduchá ľudskosť. Umelcovi sa podarilo vybudovať grafickú sériu v tomto dvojitom duchu. Počnúc touto knihou umelec stanovuje princíp konštruktívnej kresby ako základ pre prácu na ilustrácii pre deti ...

Umelec pracuje s tenkými líniami, farebnými rovinami, ktoré do seba akoby náhodne narážajú v ostrých lomených uhloch. Zdá sa, že tento svet vzniká, odohráva sa pred našimi očami. V tomto extrémne premenlivom dynamickom svete sídli skutočné i imaginárne, možné aj nemožné. Ale „tváre“ dobra a zla sú také jasné, také jasné, že sú okamžite rozlíšiteľné, rozpoznateľné a spôsobujú ostrú reakciu mladého čitateľa-diváka...
V dielach Leva Tokmakova cítiť filozofickú vážnosť a jemnú poéziu, dôverčivý a obdivný vzťah k prírode a ľuďom, ktorý je pre detského umelca taký potrebný. Ako deti sviežo vidí známe a známe.
(Z článku Niny Zavadskej v knihe
"Umelec Lev Tokmakov". M., 1989)

LEV TOKMAKOV. "KNIHA PRE MALÝCH NÁHRADNÝCH NÁHRADNÍKOV"
Úvahy
S úctou sa pozrite na kresliace dieťa. Možno práve v tejto chvíli sa v ňom najplnšie prejavuje dedič neslýchanej umeleckej školy, ktorá kedysi na zemi existovala.

Nič nevyzdvihuje kvality umelca ako práca pre deti. Nie každý túto skúšku prežije. V knihe pre dospelých alebo v grafickom seriáli, za vonkajšími efektmi, za vycibreným remeselným spracovaním sa dá stále skrývať duševné zlyhanie. Ale v tenkej, dvanásťstranovej knižke sa nedá nikam schovať. Tu potrebujete všetko len skutočné - a ducha, talent a prácu. Knižka pre najmenších netoleruje surogáty.

Vo svojich kresbách sa snažím svojho diváka zaujímať o osud postáv, znepokojovať ho, ľutovať sa. Či sa mravec ponáhľa domov, či dôverčivý Sazanchik hľadá šťastie na brehoch rieky - všetci čakajú na súcit, súcit.

Je dobré sa zasmiať na vtipných dobrodružstvách veselých hrdinov. Ale ak umenie zrazu prinesie smútok, netreba utekať, hanbiť sa, skrývať slzy. Súcit s nešťastím niekoho iného z vás nerobí menej odvahy. Naopak!

radostný moment
... Aké pekné bolo šero v jeho stiesnenej dielni, držajúcej sa ako lastovičie hniezdo pod samotnou strechou nevýraznej výškovej budovy na okraji Moskvy.
- Keď mi dali túto dielňu, - povedal Lev Alekseevič, - a vošiel som sem, bol to prázdny malý hangár. A uvedomil som si, že ak sem nevpustím ducha, nič mi nebude fungovať.
-A ako si ho pustil dnu?
Zavolal som mu a on prišiel. Spolu s knihami a týmto starým zrkadlom je láskavý, stále obchodník ...
Vedľa Leva Alekseeviča to bolo ľahké, útulné a spoľahlivé. Svet bol opäť guľatý – ako v detstve, ako v Tokmakovových knihách. Lev Alekseevič mal bystrý zmysel pre kruh, čo znamená harmóniu. Pozri: na jeho kresbách všetko zapadá do kruhu, všetko sa po ňom naťahuje a všetko doň zapadá. Svet sa javí, akoby bol práve stvorený – bez ostrých rohov. Nielen púpavy a deti, snehuliaci a oblaky, mláďatá a balóny, kone a medvede, huby a mláky sú útulne guľovité - dokonca aj nákladné autá a školské lavice sú zaoblené ...
Takže 12. júna 2009, vďaka jednej dobrosrdečnej duši, pre mňa nastala tá šťastná chvíľa, keď sme sa stretli s Levom Alekseevičom a viedli veselý rozhovor. A potom bolo druhé a tretie stretnutie ...
V strašne horúcom a zadymenom lete 2010 nemohol Lev Alekseevič Tokmakov opustiť Moskvu. Bolo to pre neho veľmi ťažké. Ale každý deň zišiel dole na dvor poliať svoju obľúbenú brezu. Do telefónu povedal svojim príbuzným: "Dnes som ju zalial a dal som jej 11 vedier vody."
A o tri mesiace neskôr sme sa rozlúčili s veľkým majstrom...
Vo svojej najnovšej knihe, ktorá sa volá „Zázraky Pána“, je najúžasnejšie dielo, kde Stvoriteľ sústredene a s úctou vdýchne život do malej modrej guličky, hodí ju, ale neodstráni dlaň – práve v prípad.
V predslove ku knihe Lev Alekseevič napísal: „Radostný moment: lopta nespadla a už nikdy nespadne! ..“
„Pracoval som mnoho rokov,“ povedal Lev Alekseevič o Zázrakoch Pána, „a keď som skončil, neviem, čo mám robiť ďalej. Zdá sa, že sa zrútil ateizmus, ale skolabovali aj vydavateľstvá. A tí, čo zostali, sa boja. Neboja sa vydať všelijaké hororové príbehy, no boja sa tejto knihy. Najprv som chodil po vydavateľstvách a potom som sa upokojil. Niečo sa v knihe pomaly menilo, dokončovalo. No nezverejňujú to – a to je dobre. Vedel som, že táto kniha je na zozname osudu.
Dlho - dvadsať rokov! - neboli žiadni vydavatelia. Raz sa mi podarilo ukázať svoje biblické kresby Metropolitan Juvenaly. Páčilo sa mu to a napísal požehnanie: Ilustrácie výtvarníka Leva Tokmakova na biblické námety sú pokusom preniknúť do duchovnej podstaty veľkých a svätých udalostí a priniesť ich večný obsah do detských sŕdc. Nech Pán žehná všetkých, ktorí otvoria stránky tejto knihy.“
Čoskoro mi zavolali z vydavateľstva, sami sa ponúkli. A teraz – Zázraky Pána „pred vami“.
DMITRY ŠEVAROV
zo zápisníka

OD RUKOPISU ceruzkou K „ZÁZRAKOM PÁNA“

Ak sa prehrabete v našich domácich knižniciach, určite nájdete knihy ilustrované Levom Alekseevičom Tokmakovom. Mnohí poznajú jeho ilustrácie ku knihe A. Lindgrenovej „Pippi Dlhá Pančucha“. Vyrastali sme na ruských rozprávkach s jeho kresbami: „Sestra Alyonushka a brat Ivanushka“, „Ryaba Hen“, „Gingerbread Man“ a mnoho ďalších. Mnoho moderných detských kníh má tiež nápis: "nakreslil Lev Tokmakov." Čitateľom ponúkame jeden z posledných rozhovorov s umelcom, ktorý vznikol krátko pred jeho smrťou v roku 2010. Umelec si prišiel do Jekaterinburgu pozrieť všetky vydania Alyonushkových rozprávok, na ktorých pracoval v múzeu Mamin-Sibiryak.

"Pavlik Morozov" a prvých 60 rubľov

Lev Alekseevič, Sverdlovsk, teraz je vaším rodným mestom Jekaterinburg. Začínali ste tu aj ako ilustrátor?
- Za svoju kolísku dodnes považujem knižné vydavateľstvo Stredný Ural, ktoré sídlilo v Press House na Leninovej ulici. Tam som urobil prvé kroky. Dobre som kreslil zo života, portrétista, od narodenia som mal nastavenú ruku. A nemal som ani poňatia o skladbe kníh, o knižnom biznise: ak ľudia študujú všetky tieto triky na Polygrafickom inštitúte v Moskve, potom som to pochopil, ako sa hovorí, v otvorenom boji, v boji proti sebe.

Najprv som prišiel do vydavateľstva, priniesol zložku s mojimi celoplošnými kresbami, ktoré, ako sa mi zdalo, boli celkom geniálne. No hovoria mi: urobte jednu alebo dve kresby čiernobielo, atramentom.

Viete, čo sa stane, keď skúseného boxera porazí v ringu absolútny nováčik, ktorý si prvýkrát v živote navliekol boxerské rukavice. Nehrá podľa pravidiel, ale hrá podľa pravidiel. A kto nie je podľa pravidiel, ten občas vyhrá. A to isté sa mi stalo: podľa môjho názoru som vzal nejaký príbeh do „Priateľstva národov“, moldavského spisovateľa, náhodne som urobil jednu alebo dve kresby atramentom, slávne – a dopadlo to.

Prišiel som, priniesol do vydavateľstva, povedali mi: no, to zvládneš. A dali mi rukopis Stepana Ščipačova, v tom čase veľmi módneho básnika, a volal sa Pavlik Morozov, nie menej.

A celé leto som neúnavne sedel vo svojej izbe v Uralmaši a pokúšal sa kresliť ilustrácie pre toto dielo. Keď som priniesol veľkú kopu (neviem v rádiu ukázať, ktorá kopa, ale verte mi: dajte dva ukazováky jeden na druhý, taká je hrúbka tejto kopy a dopadne to!), boli takí ohromený toľkými možnosťami, že som dostal 60 rubľov - vtedy ich bolo veľa. Za usilovnosť, za taký výkon.

- Aké to boli roky?
- 52.

- Bolo to už potom, čo ste študovali v Moskve?
- V roku 1951 som absolvoval Moskovskú vyššiu umelecko-priemyselnú školu, bývalú Stroganovovu školu. Teraz to už nie je škola - inštitút pomenovaný po grófovi Stroganovovi. Všetko išlo do rekonštrukcie. Teraz čakám na obnovenie niektorých pozitívnych momentov, ktoré sa vtedy odohrali, ale teraz sa niekde vyparili ...

- Potom - myslíš pred revolúciou alebo za sovietskej nadvlády?
- Sovietsky áno. Rovnaké finančné vyrovnania s autormi - teraz sú tam pirátske osady, všetko je zlisované na jednej kope, v zmluve nie je uvedený počet pásikov, polstrán, obálka, názov - všetko na jednej kope. "Platíme vám," - vydavateľ kníh, "savva mrazy", z vrecka obchodníka. A kvôli tomu sa tam deje taká finta ... nedajbože.

- To znamená, že klamú autorov a ilustrátorov?
- Áno, v najnovších zmluvách sú klauzuly, ktoré sú jednoznačne zákonnou pascou. Hrabú nabok, hovoria: toto je naše. Objavila sa nová postava – kníhkupec. Nepočuli sme o tom. A teraz je to hlavné, teraz sa kníhkupec pozrie na originály knihy a povie: toto bude fungovať, toto nebude fungovať, nebude sa to predávať. Nevie ani poriadne rozprávať. A rozhodne sa – byť knihou alebo nebyť.

Prvé stretnutie s detskou ilustráciou v knihe

Bývali sme v Mednaya Rudnik, toto je teraz Verkhnyaya Pyshma, neviem, či sú tam teraz výškové budovy, všetko je pravdepodobne na nepoznanie. Potom tam bola obyčajná priemyselná dedina v závode na výrobu medi.

A moja matka mi kúpila knihu, Charushina. Evgeny Ivanovič Charushin je najznámejší brilantný umelec a spisovateľ. Kniha sa volala „Džungľa“ – vtáčí raj. Potom už nikdy nepublikovala. Úžasná vec, kúsky si pamätám naspamäť z detstva, mal som asi šesť rokov. A keď som sedel s touto knihou, v izbe prešiel môj strýko. Pozrel sa dnu a zakričal: „Zhenya Charushin! Študovali sme spolu vo Vyatke vo Finikovovom ateliéri! Ukázalo sa, že Charushin bol spolužiak, spolužiak môjho strýka, ktorý bravúrne kreslil, bol po Charushinovi druhý žiak. Vo všeobecnosti som Charushina prijal do rodiny.

A začal som sa pozerať na všetky svoje knihy a časopisy, ktoré prichádzali a prichádzali: „Chizh a ježko“ z Leningradu, „Murzilka“ krásna, „Pionier“, „Zabávač“. Vo Sverdlovsku vyšli "Friendly Guys", časopis - nikto si tiež nepamätá. Vtedy som nevedela čítať.

Pamätám si: priniesli noviny, ja som ich schmatol, pohodlnejšie si sadol na stoličku, nohu za nohou, vzal noviny a čítal: „U-ralsk robotník!“ Môj mladší strýko prešiel okolo, pozrel sa na mňa, vzal mi noviny z rúk, otočil ich hore dnom a podal mi ich. To bol umelec!

Ale v každom prípade, vo veku 7 rokov som už poznal Lebedeva, Konaševiča, Kurdova, Tyrsu a Juvenalija Korovina - je to tiež obyvateľ Sverdlovska, skvelý umelec. Začínal v Pioneeri.

Od svietidiel až po detskú knihu

Chceli ste sa stať umelcom vtedy alebo až oveľa neskôr?
- Faktom je, že som sa nedostal na Polygraf (teraz Moskovskú štátnu univerzitu polygrafického umenia pomenovanú po Ivanovi Fedorovovi - pozn. red.), nie preto, že by som nezložil skúšku, len že v tom roku neexistovali ubytovne pre umelcov.

Teraz, pri spätnom pohľade, chápem, že osud sa ma zbavil veľmi obchodným spôsobom. Trpel som ako blázon a ašpiroval som na výtvarný odbor redakčnej a vydavateľskej fakulty, ale v skutočnosti je lepšie, keď sa človek pozerá na prácu svojich kolegov, na prácu svojich učiteľov, na to, čo sa vydáva, a vo vydavateľstve domoch mu dobre vypĺňajú hrbole, cielene.

Ak je umelecký program vzdelávací - je taký krehký, tekutý preriedený vedomosťami, potom je život tam absolútne v prvej desiatke. Máte také a také seba-mínus - a tak sa to tam dostane a človek začne pracovať týmto smerom. Toto sú doslova moje univerzity, povedzme si to takto.

Vstúpil som do Stroganovky, študoval som tam 6 rokov, skončil 8. ročník, lebo Stroganovka vtedy vznikla podľa schémy starej, predrevolučnej inštitúcie. A prvý rok som sa učil v prvom ročníku, potom prestúpil do 4. - to boli moje skoky. A odchádzal som s diplomom „výtvarník dekoratívneho a úžitkového umenia“ s titulom „umelecké spracovanie kovov“ – to je od medailí po mosty. Svietidlá sú moje a všetko, čo je vyrobené z kovu.

A tu je taký paradox: až pri obhajobe diplomovky som si zrazu uvedomil, čo odo mňa učitelia kompozície chcú. A tak som bol úplne slepý a niektoré prvé tehličky v základoch výtvarnej výchovy zrejme nestačili, a preto sa učitelia neponáhľali, aby mi vysvetlili, čo je zloženie, prečo a ako je všetko, hlavné ustanovenia.

Toto všetko som nevedel a strašne ma to trápilo, takže prvá vec, samozrejme, je mať aspoň malé, ale celkom oficiálne vzdelanie. Naplnil som preto veľa šišiek a vďakabohu sa dostal von, no mnohé sa nedostali von.

- A kedy si pochopil, Lev Alekseevič, že tvojím povolaním sú ilustrácie detských kníh?
- Myslel som si, že budem portrétista. Portréty som dostal veľmi jednoducho, akéhokoľvek formátu – v ľahu, kreslenie na veľké kartónové listy uhlíkom. Prišli chalani zo seniorských kurzov a nafotili tieto diela. V Stroganovke to bola skutočná sláva.

Tak som si myslel, že teraz pôjdem von, vyriešim to - potom som si musel vypracovať vzdelanie. Tak som sa definoval v Kasli, kde je schránka 20. Sú tam liatinové sochy - myslel som, že začnem pracovať s modelkou, študovať anatómiu, aby sa mi to odrážalo od zubov a potom sa jemne presuniem z z jednej stoličky na druhú, už kvalifikovanejšie, kompetentnejšie.

Áno, nebolo to tam: v Kasli som sa stretol s takým neporiadkom - tam sa výlisky presunuli do zóny, neďaleko je závod Čeľabinsk-40 (jadrový podnik Mayak - pozn. red.). Skrátka, s ťažkosťami som dal výpoveď a odišiel som do knižného vydavateľstva.

Už som hovoril o debute vo vydavateľstve Stredný Ural. Tam som napísal ďalšiu knihu od Eleny Khorinskej o Pavlikovi Morozovovi. Vznikol „Foma Gordeev“ (román od M. Gorkého - ed.), farebný frontispis, akvarel, celkom slušné dielo, muzeálny kúsok.

Zatuchnutá pohovka a rukopis ceruzkou

V roku 1954 som sa presťahoval do Moskvy. Ja, taký pripravovateľ, som nesmelo prekročil prah Detgizu, prah, ktorý prekročil zosnulý Šmarinov, zosnulý Kibrik, Favorskij. Chápete, aké dôležité je dostať sa do tejto kreatívnej aury nejakého miesta. Niet divu, že umelci z celého sveta sú zoskupení okolo Ríma, Paríža...

V Detgiz bola na chodbe pohovka, sedela až po zem, sedeli tam mladí umelci a hľadali aspoň nejaký poriadok. A Boris Alexandrovič Dekhtyarev (vtedy hlavný umelec Detgizu - pozn. red.) ich potešil nejakými dvoma-troma obrázkami v almanachu - tí šťastní odišli.

Ale v „Mladej garde“ to bolo iné – to je vydavateľstvo pre mládež, Komsomol – povedali mi: „No dobre, chlape, máš slušné kresby z prírody, zapíšeme si tvoje telefónne číslo a zavoláme ti, keď je tu práca." No, samozrejme, že nie.

Pochádzal som z dačoho, kde sme s rodinou natáčali leto, mal som malého syna, mladú manželku, ktorá sa starala len o neho, a chodil som do Mladej gardy. Zoznámil som sa tam so všetkými, s výtvarnými redaktormi, dobrými chlapmi. Bol úžasný, nech mu dá Boh pokoj, Vsevolod Iľjič Brodskij, bystrý a veľmi šikovný človek. Ale napriek tomu znova: "napíšme to, zavoláme, zavoláme."

A jedného dňa mi Pán poradil: Prišiel som a povedal: "Gratulujem mi, dnes mám narodeniny!" Nuž, výročie je nápoj a sú tam milenci, uši majú nalepené: "Aké výročie?" "Dnes je to presne rok - a ja som klamal! "Už je to rok, čo som ťa navštívil."

Hneď mi dali prácu – knihu, obálku: Sabita Mukanová „Rozkvet, rodná step“ – o panenských krajinách. Prvá lastovička. Kazašský spisovateľ. Potom bola v Moskve výstava Drážďanskej galérie - pod dojmom Vermeera z Delftu som urobil obálku Sabita Mukanova. A nič, je to preč!

Bola to špeciálna edícia pre mládež. Jedného dňa mi v pionierskom vydaní povedali: urob nám konečne knihu o priekopníkoch. A dali mi to (zabudol som na autora), ale stále si veľmi dobre pamätám meno: „Pyotr Yasko a jeho oddelenie“ (autor - B. Tartakovsky - ed.).

Priniesol som ho, rukopis, do Losinoostrovskej, kde sme si prenajali izbu, sadli si a čítali až do rána. Ráno som sa obliekol a išiel do vydavateľstva vrátiť tento rukopis. Kráčal som po chodbe, všetci moji známi mladí umelci, ktorých cestou stretli, na mňa pozerali, akoby som bol samovrah, ktorý sa chystá skočiť z desiateho poschodia, zo strechy.

- Dať - v zmysle vrátiť, odmietnuť pracovať?
- Áno áno. Hovoria: "Už ťa ani nepustia do dverí, ani to nepočítaj!" Chodil ako cínový vojačik. A viete: všetko dopadlo presne naopak. Rešpektovaný.

- A prečo odmietli, Lev Alekseevič? Úplne bezcenná práca?
- Obludná priemernosť: ani nevedia, že slovesá majú časy...

Začal som vyrábať kryty. Dávali úspešne, ochotne. Bol taký, pre neho Kráľovstvo nebeské, Viktor Michajlovič Pleško, umelecký redaktor. V minulosti boxer, skaut, ktorý prešiel celou vojnou, po ňom prichádzali rozkazy, veľké rozkazy, za jeho zálety. Bol zúfalý a nebojácny.

Najvyššia pochvala za prácu umelca bola toto: pozrel sa a povedal: "Ach, drzý!" Bol to najvyšší úspech.

Priniesol som ďalší náčrt, on ho otočí, aby potvrdil na zadnej strane, že vyzeral a tvrdí, že robí originál. A zrazu na zadnej strane uvidel rukopis ceruzky: chlapec beží za mačkou. „Počúvaj! - hovorí. - A ty si detský umelec! Tu sa začala moja biografia.

Hneď – predstavte si, akí boli ľudia statoční – mi dal hrubý ukazovák, nie rukopis, ale vyšla rovno kniha: básne Borisa Zakhodera. Jeho prvá kniha. Borya Zakhoder je mŕtvy, spýtal sa: len to nedávajte známej osobe, ale dajte to mladým. A tak sme si s ním rozumeli, potom sme sa poznali dlhé roky, kamarátili sme sa s rodinami.

- Toto bola pravdepodobne prvá kniha, na ktorej ste radi pracovali?
- Faktom je, že si svoju prácu rád užívam, nech robím čokoľvek. Prvá práca bola v Stroganovke v poslednom ročníku, spolužiak ma zobral do firmy na výrobu bezpečnostných plagátov pre baníkov a k tomuto zariadeniu som urobil aj umeleckú ilustráciu. A užil som si to. Možno bol môj vkus vtedy nižší. Niekedy sa mi do rúk dostanú staré diela: ale nič, myslím, že chlapec je dobre urobený. A ak to nefunguje, v zárodku odmietam ...

- Stáva sa to? Je to preto, že je priemerný a grafomanský, alebo ten človek nie je váš, nie je váš spisovateľ?
- Stáva sa. Som síce dosť široký v literárnom aj výtvarnom vkuse, ale také niečo nemám, nebuď sekáč: toto robím, ale toto nejem: neznesiem zelené fazuľky, ale zbožňujem červenú. Ale v literárnom mám - konáre z môjho stromu - podľa prvých zvukov: moje alebo nie moje. Veľa som sa vzdala. Odmietla "Barankin, buď muž!" Valerij Medvedev. Odmietol som - nikdy mi to neskôr v živote neodpustil. No, to nie je moje.

"Alyonushkine rozprávky": je moja pokladnica prázdna?

Vyberáte si teraz knihy, ktoré chcete ilustrovať, alebo existuje nejaký objednávkový systém?
- Mimochodom, sám som navrhol Alyonushku ...

- "Alyonushkine rozprávky"? Koniec koncov, toto je náš uralský krajan, klasik, Mamin-Sibiryak ...
- Samozrejme! Koniec koncov, toto je môj prvý spisovateľ z detstva. A na ilustráciách bol zosnulý, nech mu dá Boh, Yurochka Vasnetsov, môj priateľ, potom sme sa veľmi dobre spriatelili, rodiny.

- Takže už pracujete na "Alyonushkových rozprávkach"?
- Fakt je, že som ochorel, mal som depresie, duševné choroby. Dva-tri roky som nemohol pracovať. To je hneď po práci na „Zázrakoch Pána“. Tamojší vydavateľ odo mňa vyskúšal nie sedem, ale osem skinov a nechal ma opraviť jeho chyby v layoute, no ja neznesiem pri svojej práci úplne cudziu ruku, viem pracovať len od koreňa, ako vyrásť zo semienka , a keď mi ponúknu niečo iné - opravte to a podpíšte to sami - nikdy.

Rovnako ako v mojej škole, Stroganov, to bolo: mali sme takého učiteľa a on mal metódu: prišiel, vyhnal študenta zo stoličky ako mačku, sadol si pred stojan a sám nakreslil nejaký detail. Bol tam sediaci alebo model, kreslil buď ruku alebo nohu. Mal taký temperamentný spôsob kreslenia. Nakreslil a povedal: no, pokračuj takto.

A jedného dňa za mnou prišiel v zlom čase, niečo mi nakreslil. Hneď som ho otočila, na gombíky aj na zadný list. Na druhý deň ku mne opäť prišiel a znova ma namaľoval. Tretí raz uvidel nový list papiera, úplne neporušený. Začal odznova... A mal takt a myseľ, aby sa znova nevynoril. Potom ma všemožne chválil, Sergej Gerasimov (S.V. Gerasimov - vtedajší riaditeľ školy - pozn. red.) nosil ukázať moju prácu, ale už tu nebolo také učňovské vzdelanie.

Nechválim sa, ale takto som: buď do hrobu, alebo sa podriadiť...

- A "Alyonushkine rozprávky" - ako ste zrazu mali túžbu?
- Dokončoval som knihu v Moskovskom nakladateľstve učebníc, kde som sa veľmi úzko spriatelil s režisérom a hlavným umelcom. A pýtajú sa ma: čo chceš ďalej? A zrazu mi napadli Alyonushkine rozprávky. Zmluva bola pre mňa zbabraná, načrtol som nejaký plán, ale potom mi opäť skrížila cestu nejaká urgentná práca – a potom som na dva a pol roka vypadol z koľají. Približne, možno aj tri. A nedávno som sa začal dostávať z tejto slepej uličky, všeobecne som si myslel, že všetko, koniec, moja pokladnica je prázdna. Ukázalo sa, že ešte nie.

Chápete, aké ťažké to môže byť: ako hovoria hudobníci: ak nehráte jeden deň, všimnete si to sami, ak nehráte dva, odborníci si to už všimnú, traja – verejnosť si to všimne. Pre umelca sú to rozšírenejšie pojmy, ale schéma je rovnaká. Zánik, berú vám, nevyužili ste to - ostatným to príde vhod. Takto to chodí, a aby ste sa vrátili – myslím, že je to podobné ako modlitba – keď robíte desiatky, povedzme, možností, no nedarí sa vám, všetko ide bokom. A keď cítite, že vám je odpustené, okamžite pocítite svoju neprítomnosť na tejto ceste. Je to, ako keby ste automaticky preniesli kefu z ľavej ruky do pravej. Je to tak nápadné, na rovnakej úrovni.

Tak som odtiaľto odišiel, prišiel som na desať dní do Jekaterinburgu, v štúdiu mám nedokončený obal na Barryho „Petra Pana“, ale už je preč, už je tam. Nejako neváham, viem to dokončiť.

Spisovatelia sú veľké deti

Všetci sme vyrastali na knihách s krásnymi ilustráciami a niekedy hľadáte knihu ako darček pre dieťa a pomyslíte si - napokon, pravdepodobne existujú dotlače tých kníh, ktoré si pamätáme z detstva: s vašimi ilustráciami, Konaševič, Mavrina , Charushin - a nemôžete ich nájsť počas dňa s ohňom ...
- V Moskve je taká služba - nie vo všetkých kníhkupectvách, antikvariátoch, ale existuje - môžete si objednať knihu. Mnohé knihy mi teda jednoducho priniesli na podpis.

Je tu aj aukcia kníh. Nedávno našli priatelia cez internet dve moje knihy: jedna má vyvolávaciu cenu 100 tisíc, „Gelsomino v krajine klamárov“, Gianni Rodari.

- Sú to prvé vydania?
- Len prvý. Kniha Gianniho Rodariho nebola dotlačená a stále nie je vytlačená. Podpísali sme akúsi (aj pascu) medzinárodnú zmluvu, ktorá musí uplynúť aspoň sedemdesiat rokov od smrti autora a potom dedičia strácajú svoje práva. A tak môžu celé autorské práva predať nejakému vydavateľstvu, nemôžu predávať, ale nejako korigovať dotlače. V každom prípade to značne spomaľuje dotlač dobrých kníh.

S Rodari sme boli priatelia, jedného dňa, v teplom lete, sme chodili po Moskve až do neskorého večera. A povedal som, že kráľ Giacomon - existuje ryšavý kráľ, ktorý nosil parochňu a jeho hlava bola plešatá, v takých hrboľoch - hovorím: „Nakreslil som ho od Chruščova“, - takmer vždy mám prototyp. A Rodari mi odpovedal: "Napísal som od teba celú krajinu klamárov."

- A my sme prezentovali, že toto je kritika západného systému...
- Áno, toto je krutá satira: krajina klamárov je krajinou za kordónom a máme krajinu pravdoláskarov. A videl, ako sa mi v tme leskli oči. A bol to ustráchaný muž, opatrný. Rozhodol som sa, že môžem dodať. A hneď začal bľabotať, že vaša krajina je moja druhá vlasť. A skutočne, druhá vlasť, pretože Marshak ho vzal do náručia a preložil ho tak, že sa okamžite stal vyšším ako všetci moderní básnici. Marshak z neho urobil druhý marshak.

- Akým jazykom ste hovorili? Alebo ste chodili s tlmočníkom?
- V angličtine. Rodari aspoň vyrezáva po anglicky a ja tiež. Teraz hovorím lepšie, učil som sa neskôr. No v pouličnej kaviarni ležia na nevyčistenom stole zvyšky sušenej plotice a Rodari povedal: ryba, zlatá rybka. Mám to (smiech).

Ako ste sa zoznámili s Astrid Lindgrenovou?
- Poslal som jej knihu. Dostal som od nej veľmi dobrú odpoveď, ako svojho času od Gianniho Rodariho. Potom vyšla k Lindgrenovmu výročiu dvojzväzková kniha, kde som našla svoju obálku na celú stranu, čiže bola prijatá veľmi dobre.

A potom sa Mikhalkov, môj zosnulý priateľ Serjoža Michalkov, rozhodol nasať ju a vďaka svojim vzťahom a autorite zariadil medailu pomenovanú po Levovi Tolstom. Bola medzinárodná, jej status bol veľmi dobrý. A rozhodol sa do tejto siete nalákať Lindgrenovú (A. Lindgrenová dostala medailu Leva Tolstého v roku 1987, v roku vzniku ceny – pozn. red.), pretože bola predsedníčkou komisie Andersenovej ceny, o ktorej sa uvažovalo a uvažuje „Malá Nobelovka.

Mikhalkov mal určitý druh šialenstva: zbožňoval všetky druhy medailí a ocenení - akékoľvek, akékoľvek. Pamätám si, že som bol v Hviezdnom meste, kúpil som si v kiosku niekoľko medailí s podobizňou Gagarina, tak som jednu vytiahol, nejako ukázal – ledva som ju od neho dostal späť. Nechcel sa vzdať! Bol tiež dieťaťom. Navyše je inteligentná, talentovaná a v niektorých ohľadoch veľké dieťa.

- Takže pravdepodobne každý detský spisovateľ je veľké dieťa ...
- Pamätám si Leva Kassila, boli sme s ním kamaráti - mal tiež dieťa. Môžem o ňom hovoriť koľko chcem. Išiel som do Kassilu bez hovoru, kedykoľvek, takže som bol prijatý. A bolo to hneď vedľa Moskovského umeleckého divadla, v Moskovskom umeleckom divadle, teraz v Kamergersky Lane. Večer prídem, zavolám. Lev Abramovič vychádza zo svojej izby v župane, s cigarou, v papučiach a v rukách má knihu. V Mladej garde sa začala objavovať Eureka, reprinty všelijakých zaujímavostí zo západnej literatúry.

Cassil a Barto boli v Španielsku v roku 1939, počas občianskej vojny, a bývali v rovnakom hoteli v Madride. A v noci Franco bombardoval Madrid a všetko sa tam dostalo, boli tam aj veľké bomby.

Kassil mal úžasnú schopnosť prispôsobiť sa akejkoľvek spoločnosti, bol šikovný. Od svojich zahraničných kolegov sa dozvie, že Hemingway je ubytovaný v rovnakom hoteli! Vidíte, povedali by, že apoštol Peter sa zastavil – to by bolo pre človeka tej doby ekvivalentné. Požiadal svojich priateľov, aby ho predstavili. Už len potrasenie perom patrí k biografii, dokonca aj krátkej. Ale povedali, že Hemingway sa už odtiaľ odsťahoval, nebol tam. No neexistuje žiadny spôsob.

V tú istú noc Franco zhodil na nádvorie tohto hotela päťstokilogramovú bombu. Bol taký štvorcový. Obrovský kráter, obrovský parapet. Kassil hovorí: všetci sme sa vyliali, celá delegácia, čumte, pozerajte: pôsobivé. Vojnu vtedy nikto necítil, všetko bolo nové. No, pozri, rozišli sa.

O mnoho, mnoho rokov neskôr (v roku 1967 sme sa s Kassilom stretli a toto bolo pravdepodobne 69.) vychádza táto „Eureka“, niekto píše spomienky na tie dni, aj v Madride: fotografia, toto nádvorie, toto kráter po bombe, diváci sú stojí, stojí pekný mladý Kassil a vedľa neho stojí Hemingway!

"Vtedy ho nepoznal, však?"
- A pozrel sa na stopu bomby, áno. Po toľkých rokoch bol taký nadšený, že Kassila som už nikdy takto nevidel.

"Zázraky Pána" - nielen ilustrátor, ale aj autor

Spomenuli ste knihu Zázraky Pána. Viem, že táto kniha je prerozprávaním biblických udalostí – existuje Starý aj Nový zákon?
- Áno, a potom ešte rané kresťanstvo.

- Nejaké zázračné prípady zo Skutkov apoštolov, však?
- Áno, zo Skutkov apoštolov je Juraj Víťazný a Povýšenie Pánovho kríža ...

- Nie je to náhoda, že ste sa chopili tejto témy - bol to váš nápad?
- Ozval sa mi jeden autor a ponúkol mi, že ilustruje knihu, ktorú sám vytvoril - prerozprávanie Svätého písma pre deti - obrovský rukopis, 300 strán na písacom stroji a organizuje pre nás stretnutie s vydavateľmi. Beriem túto tehlu – páči sa mi, nepáči sa mi, všetky tieto príbehy poznám zo Svätého písma.

Musím povedať, že z jedného či dvoch prečítaní nie je čo ilustrovať - ​​50-krát treba čítať. A myslím si: Prečítam si originál. Dokonca som čítal apokryfy, chodil som do synodálnej knižnice. No prišiel som na riešenie: robím litografiu - viacfarebnú, pravdivú, ale takú tlmenú sivozelenú, sivomodrú farbu a sú tam samostatné zápletky - ilustrácie k Svätému písmu veľkých umelcov. Fragmenty Rembrandta, Dorého, starej ruskej ikony... Niekoľko zápletiek, kompozične zlúčených do rámu - taký je ruženec, - a uprostred je miesto pre moju ilustráciu.

Tak som si zariadil ochranu pre seba. Ak mi povedia – stretol som takých nie veľmi osvietených ľudí – že toto sa v kánone nerobí, odchýlka od kánonu. Ale napokon, Michelangelo, Rembrandt, Raphael a Botticcelli – všetci sa odchýlili od kánonu, čím sa preslávili.

Z týchto rámov som urobil veľkú kopu na litografický papier a do stredu som vpísal farebnú ilustráciu. Neskôr som použil rovnakú techniku, keď som ilustroval Hugových Les Misérables.

Znovu som si prečítal román a uvedomil som si, že je to kniha s náboženským obsahom. Naši to všetko strčili do vrecka a urobili z Les Misérables historicko-revolučnú knihu - ako Ako sa kalila oceľ a Gadfly. A dal som si za úlohu – aby ľudia prearanžovali román z police, kde je historicko-revolučná literatúra na poličke s náboženskou. A zdá sa, že sa mi to podarilo.

- Toto je luxusná edícia, však?
- Superdarček. Bol tam jeden jednoduchý a druhý vo vydavateľstve "Pan Press" - dva zväzky, hrubý kožený obal, puzdro. Koľko to stojí - ani neviem. A vážia - 9 kg! Ak prídeš do Moskvy, ukážem ti, nechám ťa ich chvíľu držať v rukách.

- Boli už „Zázraky Pána“ zverejnené?
- Nie, práve som začal vyrábať. Môžete očakávať čoskoro. (80-ročný umelec musel pred vydaním knihy „Zázraky Pána“ v roku 2010 vo vydavateľstve RIPOL Classic obísť viac ako tridsať vydavateľstiev, Lev Tokmakov sa stal nielen ilustrátorom, ale aj autorom tzv. text - red.).

Zázrak o odsúdencovi a pastierskych psoch

Lev Alekseevič, môžete rozprávať príbehy zo svojho života o zázrakoch?
- Áno, o Olge Perovskej, autorke knihy "Chlapi a zvieratá" - skvelá kniha.

- Ilustroval si to?
- Nie, bohužiaľ, neilustroval som.

- Ale poznali ste sa?
- Nie, Maria Pavlovna Prilezhaeva bola známa. Bola vtedy predsedníčkou detskej sekcie a kamarátila sa s mojou manželkou (Irina Petrovna Tokmakova - detská poetka a prozaička, prekladateľka detských básní, laureátka Štátnej ceny Ruska za tvorbu pre deti a mládež - pozn. red.) A ja , ako člen rodiny, bol v tomto spoločenstve prijatý.

A nejako sme sa dostali k Marii Pavlovne v Peredelkine, v dedine spisovateľa. A Marya Pavlovna nás vzala na cintorín. Navštívili sme Korney Ivanoviča s veľkým krížom na hrobe.

A teraz, hovorí, vám ukážem aj veľmi zaujímavý hrob. Taká stéla a dole dve fotografie na porceláne predrevolučného pôvodu - lesný úradník s manželkou sú krásni a hore v ovále - kráska nemysliteľného napätia - čierne oči, no vidno, že ona prekypuje talentom a duševným zdravím, nie zdravím, ale skutočným zdravím, kontaktom s Nebom – očividne úplne – samotnou Oľgou Perovskou.

A v Beriových časoch sa jej hrabalo. A pretočila svoj čas. Za Chruščova ju prepustili, jej byt bol obsadený a nemala kde bývať. Mária Pavlovna - vtedy bola v kancelárii sekcie - jej dala izbu. A na oplátku dostala úplne úžasný príbeh, ktorý sa teraz pokúsim obnoviť.

K oblasti, kde mali odsúdení vykonávať nútenú službu, patrila dlhá prašná cesta. A teraz riadia javisko, hliadky idú so zbraňami, s puškami, so psami naučenými trhať na povel. A Perovskaya čoskoro ochorela a klesla na zem. Všetko je únik. A postavil na ňu dvoch pastierov. "Vieš," povedala Márii Pavlovne, "nebojím sa, ja," hovorí, "položila som im ruky na hlavu a ľahli si vedľa mňa."

- Pamätám si príbehy o prvých kresťanoch...
A Daniel je v jame levovej. A strážcovia, temní chlapi, rozhodli, že je čarodejnica, že sa má báť, že ju treba poslúchať, a od tej doby všetky zastávky diktovala len ona. Cíti sa zle, má pocit, že si potrebuje sadnúť – a celé javisko sa zastaví – tam pre vás niet úniku. A ako povedala Perovskaya na konci tohto príbehu: psy jej zachránili život.

"Ale to sú tiež zázraky Pána, však?"
- Absolútne!

Božia ruka, alebo spása so zemiakmi

Stali sa vo vašom živote nejaké zázraky?
- Boli. Verím, že všetky šťastné náhody sú naplánované tam a vopred.

Bolo to počas vojny. Dve ženy, sestričky z maminej práce – ona je lekárka – išli niekam za mesto, dosť ďaleko, na vlak, vymeniť zemiaky. Ráno vlak späť. A ja som po svojich dobrodružstvách spala, ani čižmy, ani pršiplášť, ani čiapka, bez vyzutia, keď som sa zvalila na zem, kde si sestričky prenajali izbu, a tam som spala na zemi bez jediného zobudenia. Ráno som musel ísť vlakom. A mám tašku s dvoma a pol vedrami - sotva som ju zdvihol pravou rukou.

Pristátie bolo zúfalé. Na autách boli pripevnené také kovové madlá a jedno madlo odtrhol dav, nastupujúci cestujúci. Hrášok tak padol. A ledva sa mi podarilo pretlačiť, ľavou rukou som sa chytil zábradlia a pravou nohou som sa postavil na stupačku na krajnú, nižšiu a túto tašku som si dal na priehlavok nohy, čo mi uľahčilo. aby som si naložil ruku.

A ľudia sa začali tlačiť do rozbehnutého vlaku, presadzovať sa. Tu je všetko minulosťou a ja som napoly visel, moja pravá noha zatiaľ stojí. Ľudia v aute, a ja visím, hoci som bol tenký a dosť silný chlap, cítim: všetko je pre mňa otupené, ale hodiť vrece zemiakov? Radšej hoďte mešec zlata. Kto je hladný - ten vie. Čakajú tam. Ak hodíš, tak ja spolu s taškou pod násyp.

V tom čase vlak vchádza na železničný most cez rieku, dosť dlhý, na križovatkách nafúknutý a cez podvaly vidím rozliatu rieku. Cítim, že teraz zoslabnem a spadnem spolu s taškou. A zrazu z prázdnej predsiene vytŕča ruka a ťahá ma za golier spolu s mojimi zemiakmi!

Myslím, že to bol zázrak. Keď som visel, vo vestibule nikto nebol. Niečí ruka ma doslova vytrhla zo smrti.

Nenáboženstvo... cez komín

Lev Alekseevič, odkedy veríš v Boha a čo pre teba táto viera znamená?
- Pokúsim sa. Viete, samozrejme, že som sa narodil a vyrastal na Urale, kde bolo mimoriadne dobre inscenované bezbožné hnutie, bolo tam masové hnutie. Teraz verejne poviem, už si to nikto nepamätá: u nás v 4.-5. ročníku predávali lístky do Divadla mladých. A skupina našich študentov kráčala, ale bolo potrebné prejsť okolo Ipatievovho domu. Naši chuligáni, zvuční chlapíci, najodvážnejší klauni - na ulici sa bolo potrebné všemožne ukázať - prechádzali okolo tohto domu po špičkách, potichu, nebolo reči. Keď som si všimol, že sa naše orly upokojili, uvedomil som si, že to nie je ľahká úloha, niečo na nich už vplývalo.

Na Ipatievovom dome boli schody k dverám a čierna tabuľa so zlatými písmenami: „Spoločnosť militantných ateistov“. To je to, čo to bolo.

Moja stará mama bola pravoslávna, roľníčka, ale do kostola nechodila. Vo svojom kufri mala ukrytú ikonu Matky Božej v striebornom ráme.

V nepokojných hladných rokoch musel byť tento strieborný plat v Torgsine zbúraný. A moja stará mama mi často hovorila: "Hádal som sa s Božou Matkou - vzal som jej rúcho a predal som ho." Myslela si, že je to veľký hriech. Ale keďže moja stará mama patrí k tým najmúdrejším ľuďom, ktorých som za svoje roky stretol – a vtedy už bola pre mňa autoritou, pochopil som, že v tom niečo je.

A aký som bol militantný ateista, hlupák – v druhej triede! Napumpovali nás, napumpovali a ja som sa rozhodol zapojiť do protináboženskej propagandy. Zo školského zošita som vytrhol niekoľko listov, nakreslil na ne akési čmáranice. Napísal: "Bože." Postavil som rebrík k ​​susedovmu domu, kde bývala zbožná starenka Petrovna - raz som sa dostal do jej izby a videl som v nej ikony. A tento blázon, ktorý sedí pred vami, vyliezol po schodoch na strechu a spustil svoju propagandu do komína kachlí. Hneď to povedala babke, no babka do mňa vletela.

Keby som nakreslil samotnú Petrovnu, samozrejme, nikto by ma nenadával. Opäť sa to posralo. Išlo to do toho istého prasiatka. A potom ďalšie a ďalšie. Doteraz sa – úprimne povedané – nepovažujem za plne cirkevného človeka. Pretože niekedy mi chýbajú prázdniny. Dnes je Deň Trojice - blahoželám vám! - Sám som si spomenul a vedel. Dnes musím ísť do chrámu...

A ja som bol pokrstený - neuveríte - dlho som sa chystal krstiť - nebol dôvod, tlačenie. Dôvod bol veľmi vtipný. Teraz verejne poviem - to ma tiež nerobí veľmi krásnou - ale napriek tomu to tak bolo. Prenajali sme si daču neďaleko Moskvy v dedine Blagoveshchenskoye. A neďaleko cez les bola dedina Serednikovo, tam bol dobrý chrám.

Bol tam aj rektor otec Damian Kruglik. Nejako som na to prišiel, cez iných ľudí. A tak moja žena odišla ráno do Moskvy na nejakú vlastnú vydavateľskú činnosť. Večer prišla a zrazu mi oznámila: "Dnes ma prijali do strany."

Myslím si: ach áno! - na druhý deň šiel pokrstiť.

- Ukázalo sa, že na vrchole?
- Ani nie zo vzdoru, ale pre sebapotvrdenie. Aby som mal aj nejaké formalizované stanovisko. Otec Damian mi povedal: „Teraz ti závidím. Si oslobodený od hriechov od všetkých“ (otec Damian Kruglik neskôr pochoval Leva Alekseeviča v kostole v mene ikony Matky Božej „Znamenie“ v Aksinino - ed.).

Odvtedy sme s ním priatelia. Jeho deti, všetky tri, študovali so mnou kreslenie, chodili ku mne do dielne, Sasha, Alyosha a Lizonka.

Saša je umelec, vstúpil do Surikova, musel som ho brániť. A hádal sa so samotným Surikovom - napísal rebéliu Streltsyovcov, obrovskú vec.

Vydavatelia majú vily na Kanárskych ostrovoch a umelci prosia...

Lev Alekseevič, ako hodnotíte súčasnú situáciu v detskej literatúre, v ilustrácii detských kníh? Človek má pocit, že v sovietskych časoch to bolo s detskou knihou a detskou ilustráciou oveľa lepšie.
- Samozrejme, teraz je najnižšia úroveň, akú môže živý fenomén dosiahnuť. Teraz odmietnuť. Ale - dedina bez spravodlivého človeka nestojí.

A sú tu aj spravodliví. Existuje taká Dina Krupskaya. A nie je to pseudonym. Je geniálna prekladateľka a veľmi dobrá poetka pre deti. Je tu Andrey Usachev, veľmi dobrý básnik. Zosnulý Jurij Koval je súčasťou našej generácie. Geniálny spisovateľ. Existujú dokonca úplne neviditeľné, úplne neviditeľné, ale vidím, viem, držím palec tomuto javu.

Ale je tam, samozrejme, nádor, je tam pleseň, je tam doslova polozločin. Títo počítačoví kresliči, ktorí robia kvôli najnižšiemu vkusu, najnižším vášňam, ktorí v sebe nemajú duchovnosť ani po malíček.

Slúžia mamone, v jednom okamihu veľmi zbohatnú. Netreba sa pripravovať, čerpať zo života, to všetko robí počítač. Žiaľ, teraz to prevzali, ale to prejde. Tu tak zodpovedne vyhlasujem - prejde alebo sa nevyhnutne uskutoční.

Navyše je tu akýsi mladý posun, stále sú mladí ľudia, ktorí nechcú kresliť na počítači, ale takpovediac živou rukou?
- Áno, existuje. Umelci stále žijú. Nikolaj Ustinov. Nedávno zomrel génius Gennadij Kalinovskij. Jurij Nikolaev, jeho priateľ, geniálny umelec, je tiež úplne neovplyvnený touto plesňou. Mimochodom, nedávno som urobil veľkú knihu pre Cirkev, sto ilustrácií, život Alexandra Nevského, brilantné akvarely. (Kniha "Otec a syn. Sväté vznešené kniežatá Alexander Nevskij a Daniil z Moskvy" - ed.). Ak uvediete - napísali, možno tucet. Najdôležitejšie je, že nosiči prežili.

- Jediným problémom je, že sa to všetko dostane k čitateľovi zle ...
- No, samozrejme. Pretože pocit lakťa v týchto - je oveľa silnejší. A obsadili redakčné posty, viete - kto sedel včera na posteli, dnes na Kanárskych ostrovoch. Na Kanárskych ostrovoch je veľa vydavateľov... Je tam veľa ich víl. Z tohto druhu ľudskej činnosti majú veľmi veľký zisk.

A na druhej strane je tu doslova prosiaci Sasha Sokolov, geniálny umelec, synovec jedného z Kukryniksy (Alexander Sergejevič Sokolov, narodený v roku 1937, jeden z umelcov Murzilka - pozn. red.). Detský časopis „Murzilka“ sa takmer zadusil.

- Pôsobili ste aj v "Murzilke"?
- Áno áno. Teraz som v redakčnej rade. Ale pracoval som tam pred 40 rokmi. Ale sú ľudia, ktorí chápu, čo je čo.

Lev Alekseevich, máte ešte nejaké nápady, ktoré ešte neboli zrealizované, chceli ste niečo ilustrovať, ale z nejakého dôvodu to nevyšlo?
- Chcel som "Humpbacked Horse". „Humpbacked Horse“ Yura Vasnetsov urobil brilantne. A zrejme sa to prelínalo s textom tak, že z toho vznikla kniha – toto ma nepustí. Vidíte, neexistuje žiadny rukopis, ktorý by existoval samostatne. A je tam kniha. Ktorý je dômyselne vyrobený, nerozbijete ho. Všetko, čo sa urobilo po Vasnetsovovi – myslím – je buď slabým odrazom jeho rozhodnutia, alebo snahou nájsť nejaké nové riešenie v súlade s dnešnými módnymi prúdmi.

Vasnetsov bol absolútne vhodný, najmä od svojho vyatského pôvodu, z kléru Vyatka - je synom kňaza. Počul som jeho príbehy o detstve. Povedal, že sa veľmi bojí, že zmešká veľkonočnú bohoslužbu, a aby otec neodišiel bez neho, malý Juročka vyzliekol z vešiaka otcov baranicu a uložil sa na ňu spať - otec by neodišiel bez toho. kabát z ovčej kože.
***
Na pamiatku nášho stretnutia mi Lev Alekseevič dal brožúru svojich básní - vyšla v náklade 200 kusov. vo Vladimíre. Nazýva sa - "Oči nespavosti", venované pamiatke matky.

Chladný sen
čerešňové kvety
Skrytie svojich ratolestí
Pod bielou...
Aby sme sa zmenili
Všemohúci sa pripravuje.
Buďme pripravení
Buďme pripravení.

***
Sen o kvete
januárové prechladnutia,
vyhynuté byliny
Nápadná vízia.
Horia pece
A všetko vonku
Sny o kvitnutí.

Chladný sen
čerešňové kvety
Skrytie svojich ratolestí
Pod bielou...
Aby sme sa zmenili
Všemohúci sa pripravuje.
Buďme pripravení
Buďme pripravení.

***
Rozosmievaj ma, hlupák!
Zabávajte sa prázdnym štebotaním!
Niečo, čo múdri ľudia sú unavení
Spolu s mojimi drahými príbuznými.
Každý sa zameriava na učiteľa života,
Pohľad na moju prácu.
Je na mysli nejaký dom
Byť blízko tajgy?
Pred osudom niet úniku:
Neutekajte, nechoďte do kríkov.
Som rovnaký ako v ranom detstve,
Som taký divný ako ty.
Pozdravujem všetkých a všetkých,
Nikto nepríde na súd,
Som studený oheň Ivan-čaju
Vyhorím v jesennom vetre.

Všetko niekde, kde sme nemali čas,
Zmeškal poslednú chvíľu.
Prečo plačeš, klebetník,
Môj jediný skutočný dvojník?

***
Ľudia odchádzajú na trolejbusoch -
Telefónne číslo zostáva.
Ľudia lietajú lietadlami -
Ich poštová adresa zostáva.
Ľudstvo môže pokojne spať:
Spomienka je zabalená v papieri.
Ale o tých
Kto je navždy preč
Zostáva nepokojná spomienka
Ponáhľa sa medzi živých,
Pomáha plakať k blízkym...

***
Zelená šiška na vetve borovice
Svet sa hojdal, bol vystrašený a láskyplný.
A život sa objavil vo forme štítku:
"Nie pre teba! Nie pre teba! Nie pre teba!"

Chcel byť. Chcel som plávať. Chcel som...
Ale ak ste na konci akéhokoľvek dňa
Teplota platí za odvahu...
Nie je pre mňa! Nie pre mňa Nie pre mňa!

Môj osud, nevyspatá sestra,
Sám seba, prekonávajúc a vytrvalý,
Celý život vytiahnete loď a nasadíte vyhrievacie podložky:
Nie pre seba! Nie pre seba! Nie pre seba!

Pre každého - výstredník, pečenie na strane očného viečka.
Stále sa bojím a milujem
Žijem ako muž
Len pre teba! Len pre teba! Len pre teba!

MAMUT

Ideme zomrieť.
huňaté boky
Dvíhame sa nad tvoje viečka.
Ideme zomrieť.
Nekomplikované a jednoduché
Žili sme mimo hmly Zeme.
Nemohli sme ani myslieť
Že na svete existuje klamstvo, podlosť, klamstvo ...
Ideme zomrieť.
Vzduch tu nie je dobrý.
Predglaciálna tvrdá práca
Ideme zomrieť.
Za nami je maličkosť - prefíkané slony,
Áno, šuhaj na rieku, hrochy,
Áno, zástup prívržencov lovu.
Ideme zomrieť.
Sme katastrofálne močiare.

Neskôr sa budeme nazývať mamuty,
Raz, v neskorších obdobiach.
A ten, čo žil v špinavých jaskyniach,
Volal nás inak.
Chudák embryo!
Neskôr to rozšíri
Čo po nás hádzalo kamene
A zabil...
Ale pamätajte, že on
Trasenie a špinenie pri každom stretnutí s nami.
Ideme zomrieť.
A je prefíkaný.
Prišiel jeho čas.
Sapropely sa nad nami hojdajú.

***
Videli ste, ako vtáky chovajú mláďatá?
Na svete niet nežnejších mamičiek a otcov.
Že riskuje svoj život
Odstráňte problémy
To je najlepšie v zobáku priniesť jedlo.
unavený otec,
vychudnutá matka
Učia vás skrývať sa
Učia sa lietať...

Ale rozutekali sa
Cez biely svet.
Pocity pre rodičov
Recipročné
NIE
Nepríjemná staroba
Za zakaleným sklom
Neklopal si?
Do okna
krídlo?

Lev Alekseevič TOKMAKOV: próza

Lev Alekseevič TOKMAKOV (1928-2010)- ilustrátor, básnik, ľudový umelec Ruskej federácie: | | | | | | .

ZÁZRAKY PÁNA

Akousi škrupinou, ktorá má umelca chrániť pred obvineniami z odchýlenia sa od kánonického riešenia, je originálny rám vyrobený technikou litografie, zložený z fragmentov diel svetového umenia na témy Starého zákona. Je to akási poklona najväčším majstrom minulosti a zároveň potvrdenie umelcovho práva na vlastný spôsob odhaľovania obsahu Veľkej knihy. Rám je korunovaný obrazom Boha zástupov z fresky veľkého Michelangela v Sixtínskej kaplnke. Vľavo - fragment Rembrandtovho obrazu „Valaamov somár“. Medený had bol prevzatý z rytiny podľa kresby geniálneho Gustava Dorea. Nemecký ilustrátor Julius Schnorr zaujal svojich súčasníkov namáhavými rytinami na témy Svätého písma. Schnorr naplánoval zničenie hradieb pevnosti Jericha. Samson zabíja leva - podľa kresby od Doré. Kamenné tabuľky úplne dole - podľa početných obrazov neznámych majstrov. Boh Sabaoth – podľa predstáv pskovského maliara z 11. storočia. Z obrazu nádherného talianskeho umelca Masaccia - postavy Adama a Evy. A nakoniec, víťazstvo Dávida nad obrím Goliášom je opäť prevzaté od Dore.

Zázraky Starého zákona

Buďte ako deti

Je to tak zariadené, že malý zázrak má vždy analógiu – veľký zázrak. Mikrokozmos a makrokozmos. Detská kniha v živote človeka je malý zázrak. Zdá sa, že všetko v ňom nie je skutočné, všetko je „predstierané“, ale prebúdza „najrealistickejšiu“ radosť a smútok, srdce sa vážne zastaví a duša je naplnená sympatiou k smútku niekoho iného. A ak ste mali v detstve šťastie a natrafili ste na takúto knihu, znamená to, že ste ju dostali na celý život a nikdy na ňu nezabudnete.

Veľký zázrak, ktorý nám zoslal náš Nebeský Otec – Sväté písmo, Starý zákon – je tiež dané ľudskému pokoleniu na celý život: od stvorenia sveta až po domnelý koniec.

Kniha pre deti aj Písmo majú nápadne veľa spoločného: spoločné ciele a zámery, spoločné prostriedky na ich dosiahnutie a veľmi podobne aj spoločné korene. Možno aj preto sa za posledné storočie a pol objavilo nespočetné množstvo prepisov, parafráz a úprav biblických textov „pre deti“. Nechceme si všimnúť, že akýkoľvek dotyk na Veľkých stránkach ich už pripravuje o ich vznešený, slávnostný zvuk; odchádza ten najtenší mystický závoj, bez ktorého sa biblické tradície okamžite menia na obyčajné príbehy. Boh nepotrebuje spolupracovníkov. Potrebuje pomocníkov. Od nepamäti zneli v našich dušiach slová úžasnej krásy a sily: „A Boh povedal: Buď svetlo. A bolo svetlo. A Boh videl svetlo, že to bolo dobré; a Boh oddelil svetlo od tmy. A Boh nazval svetlo dňom a tmu nocou. A bol večer a bolo ráno: jeden deň. (1 Moj 1:3-5)

A potom je to ako v detskej knižke: Pán nechce zlomiť sedem pečatí, za ktorými sa skrýva hlavné tajomstvo bytia, na ktoré sme my, obyvatelia viditeľného sveta, ešte nedozreli. Berie a ponúka nám na oplátku majestátny príbeh o svete stvorenom za šesť dní. A ľudstvo prijíma túto verziu s radosťou a potešením, pretože kto sme, ak nie Božie deti, a náš Otec má vždy kľúče od našich sŕdc. A nakoniec do rozhovoru vstupuje umelec. On, samozrejme, plne podporuje mýtus o Božom stvorení, ale snaží sa napodobňovať Stvoriteľa s maximálnou jemnosťou.

Tu je, modrá guľa Zeme, už vytvorená. Stvoriteľ ho vyhodí pravou rukou a pre každý prípad neodstráni dlane. Radostný moment: lopta nespadla a už nikdy nespadne! A Boh videl, že je to dobré! Tu je, bezhraničná radosť z Kreativity! Planéta Zem bola stvorená!

stvorenie sveta

A Boh stvoril dve veľké svetlá: väčšie svetlo, aby vládlo nad dňom, a menšie svetlo, aby vládlo noci a hviezdy; a Boh ich umiestnil na nebeskej oblohe, aby osvetľovali zem a vládli nad dňom a nocou a oddeľovali svetlo od tmy. A Boh videl, že je to dobré.
Bytie. 1. kapitola, verše 16-18.

Ako dieťa je každý okamih naplnený kreativitou. Dieťa kreslí, vyrezáva, skladá poéziu, hrá rolu. Aj detské klamstvá sú tvorivosťou. Dospelí to nie vždy dokážu pochopiť. Objavovanie sveta dieťaťom je tiež tvorivosť; Poézia z nej plynie ako rieka z jazera. Objavovanie sveta v detstve nie je nič iné ako jeho malé stvorenie. Pán sa určite zaradoval, keď stvoril našu zem.

Aj keď sa rozbije sklo, rozbije sa hračka, roztrhne sa blúzka, nožnicami sa strihá potrebný papier - buďte veľkorysí, dospelí, obmedzte svoju mrzutosť: koniec koncov, toto sú všetky štádiá chápania sveta okolo nás, jeho tvorivého chápania .

Aký je však malý tvorca spokojný s výsledkami svojej práce! Neopovážte sa uhasiť túto radosť! Na popole uhasenej radosti určite vyrastie zlo, ako žihľava na základoch vyhoreného domu.

Kresby svojho malého syna starostlivo uložte do priečinka - to je záruka, že človek vyrastie, sebavedomý, so silným charakterom, schopný prekonať ťažkosti. A všetky tieto vlastnosti, všetky charakterové črty sa vyvinuli z tvorivých aktivít vášho dediča. Po celý život si v srdci zachová vďaku svojim najbližším, ktorí ocenili jeho prácu podľa zásluh a videli, že je dobrá.

Adam a Eva

Had bol prefíkanejší ako všetka poľná zver, ktorú Pán Boh stvoril. A had povedal žene: Naozaj Boh povedal: Nejedzte zo žiadneho stromu v raji? A žena povedala hadovi: Môžeme jesť ovocie zo stromov, len plody stromu, ktorý je uprostred raja, Boh povedal, nejedz ich a nedotýkaj sa ich, aby si nezomrel. A had povedal žene: Nie, nezomrieš; ale Boh vie, že v deň, keď ich budete jesť, otvoria sa vám oči a budete ako bohovia, ktorí budú poznať dobro a zlo. A žena videla, že strom je dobrý na jedlo, že je príjemný na pohľad a že je žiaduci, pretože dáva poznanie; a vzal jeho ovocie a jedol; a dala aj svojmu mužovi a on jedol.
Bytie. 3. kapitola, verše 1-6.

A koľko týchto zakázaných plodov sa deje v detstve každého z nás! A ako chcete porušiť ktorýkoľvek z týchto zákazov! No porušili to. A potom hľadali, kde sa schovať.

Klasické zloženie spoločnosti neposlušných. Prvým je podnecovateľ. Je starší, bystrejší, bystrejší a, samozrejme, zákernejší. Zvyčajne to vyjde suché. Toto je had.

Hlavný účinkujúci. Najmladší, teda najbezohľadnejší. Je to Eva, samozrejme. Dostane prvé číslo.

A - Adam, typický komplic. Dostal aj ranu, ale ani si veľmi neuvedomuje, že koná zle, leží na zemi, fláka sa. Eva, dokonale chápe rozsah svojho pádu a dokonca sa zdá, že sa snaží skryť za kmeň stromu. Ale môžeš sa tu schovať! Bože, on všetko vidí!

veľká povodeň

Po štyridsiatich dňoch Noe otvoril okno archy, ktorú vyrobil, a vyslal havrana, ktorý vyletel, odletel a priletel, až kým zem nevyschla od vody. Potom zo seba vyslal holubicu, aby zistil, či voda odišla z povrchu zeme. Ale holubica nenašla miesto na odpočinok pre svoje nohy a vrátila sa k nemu do korábu; lebo voda bola ešte na povrchu celej zeme; A on vystrel ruku, vzal ho a vzal do korábu. A zdržal ďalších sedem dní iných; a znova poslal holubicu z korábu. Večer sa k nemu vrátila holubica; A hľa, čerstvý olivový list mal v ústach. A Noe vedel, že vody odišli zo zeme.
Bytie. 8. kapitola, verše 6-11.

V detstve ochorieme obzvlášť často, ťažko a nebezpečne. Archa je posteľ chorého dieťaťa. Počas choroby sa tam zbierajú naše jednoduché veci: hračky, ceruzky, knihy, obaly od cukríkov - ale nikdy neviete čo. Počas trvania našej choroby sa svet scvrkne do veľkosti archy. Tu však prichádza oživenie. Ešte včera nám hrozilo chorobné počasie, no dnes je obloha jasná a dúha ohlasuje začiatok nového dňa. Máme dovolené vyjsť na verandu. Ako sa všetko zmenilo počas našej choroby!

soľný stĺp

Slnko vyšlo nad zemou a Lot prišiel do Segoru. A Hospodin pršal na Sodomu a Gomoru sírou a ohňom od Hospodina z neba a podvracal tieto mestá a celý tento kraj a všetkých obyvateľov týchto miest i rast zeme. Lótova žena sa za ním obzrela a stala sa soľným stĺpom.
Bytie. 19. kapitola, verše 23-26.

Nočné mory detských snov – ich dospelí už takmer zabudli. Ale aké to bolo hrozné! Ide na teba niečo nepriateľské. Tu by bolo utiecť, byť spasený. A nohy, akoby zakorenené v zemi, nepohli ani rukou. Taký je soľný stĺp nášho detstva – možno odraz niektorých katakliziem, ktoré ľudstvo zažilo počas svojho detstva. Zdá sa, že výraz „utiecť bez obzretia sa späť“ mal v dávnych dobách špecifickejší význam. Boh vás varuje, aby ste poslúchli.

Egyptské popravy

Boh povedal Mojžišovi:
... Vyvediem vás z egyptského útlaku do krajiny Kanaáncov, Chetitov, Amorejcov, Perizejcov, Chivejcov a Jebúsejcov, do krajiny, kde tečie mlieko a med. Ale viem, že egyptský kráľ ťa nepustí, ak ho neprinútiš silnou rukou. A vystriem svoju ruku a budem biť Egypt všetkými svojimi zázrakmi, ktoré urobím v jeho strede. a potom ťa pustí.
A Hospodin hovoril Mojžišovi a riekol: Poď, povedz faraónovi, egyptskému kráľovi, aby prepustil synov Izraelových zo svojej krajiny.
Ale faraón aj tentoraz zatvrdil svoje srdce a nenechal ľudí odísť.
A Mojžiš vystrel svoju palicu k nebu; a Hospodin vyvolal hromy a krupobitie a oheň sa šíril po zemi a Hospodin zoslal krupobitie do egyptskej krajiny.
Exodus. 3. kapitola, verše 14, 17, 19, 20. Kapitola 6, verše 10, 11. 8. kapitola, 32. verš. 9. kapitola, 23. verš.

Ďalšou hroznejšou ranou boli egyptské rany – celkovo desať, a jednou z najstrašnejších boli Božie hromy a krupobitie. Aby prinútil faraóna prepustiť izraelský ľud z egyptského zajatia, poslal Pán dvoch anjelov, ktorí zvrhli svoju moc na Egypt. Nastalo veľké zničenie a obete a iba synovia Izraela neutrpeli žiadnu škodu a sami zostali nezranení. Pánovi anjeli podľa vôle Božej zasiahli presne a určite. Takto vyzerala siedma egyptská rana, no ani tá krutého faraóna nepresvedčila. A Pán ešte trikrát podrobil kráľovstvo šialeného vládcu Egypta ťažkým skúškam, až napokon zachránil svoj ľud z otroctva.

Prechod cez Červené more

A Hospodin riekol Mojžišovi: Vystri ruku nad more, a nech sa obrátia vody proti Egypťanom, proti vozovým vozom ich jazdcov. A Hospodin toho dňa vyslobodil Izraelitov z rúk Egypťanov. a Izraeliti videli Egypťanov mŕtvych pri mori. A Izraeliti videli veľkú ruku, ktorú Hospodin ukázal nad Egypťanmi, a ľud Hospodinov sa bál, a uverili Hospodinovi a Mojžišovi, jeho služobníkovi.
Exodus. 14. kapitola, verše 26, 30, 31.

Veľká príroda je plná priateľskej starostlivosti o nás. Deti v to bezvýhradne veria. Podľa ich predstáv sa možno s prírodou porozprávať, požiadať ju o ochranu, napomenutie. "Dážď, dážď, prestaň!" - kričia deti po dedinách. A v rozprávkach obzvlášť: príroda je príhovorkyňa, príroda je pomocník, s ňou sa nestratíte.
To isté je aj v biblickom texte: mávnutím ruky proroka Mojžiša sa otvorilo Červené more a nechalo židovský ľud prejsť jeho dnom a egyptská armáda ho zabila.

Voda zo skaly

A ľud tam bol smädný po vode a ľud reptal proti Mojžišovi a hovoril: Prečo si nás vyviedol z Egypta, aby si nás i naše deti a naše stáda zabil smädom? A Hospodin povedal Mojžišovi: Choď pred ľud a vezmi so sebou niektorých starších Izraela, vezmi do ruky svoju palicu, ktorou si udrel do vody, a choď. hľa, budem stáť pred tebou tam na skale na Horebe; a udrieš do skaly, vyjde z nej voda a ľud bude piť.
Exodus. Kapitola 17, verše 3, 5, 6.

A skutočne voda vyšla zo skaly. Hospodin zachránil ľud Izraela pred zničením. V slávnostnom rytme sa plnia džbány. Udalosti sa postupne odvíjajú: skutky Pána netolerujú rozruch.

Deti majú tiež zvýšený zmysel pre harmóniu. V ich svete sa všetko musí diať prísne podľa zákonov dobra a spravodlivosti. Preto sa izraelské ženy tak dôstojne skláňajú nad neoceniteľnou vlahou, ktorú im daroval Pán. V podstate táto scéna najviac pripomína divadelnú pantomímu. Žiadne davy, žiadny zhon.

Mojžiš rozbíja tablety.

A Mojžiš sa obrátil a zostúpil z vrchu. v ruke mal dve tabuľky zjavenia, na ktorých bolo napísané na oboch stranách: na oboch stranách bolo napísané. Dosky boli Božím dielom a nápisy napísané na doskách boli Božie spisy. A Ježiš počul hlas hlučného ľudu a povedal Mojžišovi: Vojnový krik je v tábore. Ale Mojžiš povedal: Toto nie je krik víťazných, ani krik zabitých; Počujem hlas spevu. A keď sa priblížil k táboru a uvidel teľa a tanec, vtedy sa rozpálil hnevom, vyhodil dosky z rúk a rozbil ich pod vrchom.
Exodus. Kapitola 32, verše 15-19.

Ako často zákazy dospelých, vyjadrené v kategorickej forme, len podnecujú detskú zvedavosť a vyvolávajú silnú túžbu urobiť opak. „Nechoďte, deti, chodiť po Afrike...“, „Nedotýkajte sa sporáka, Lenochka...“ Izraelčanov lákalo zlaté teľa. Ľudia spievajú a tancujú a zabúdajú na pravého Boha. Mojžiš v hneve rozbíja kamenné dosky, na ktorých bolo napísaných desať Božích prikázaní. Neuvidíš múdrosť Pána! Zostaňte, odpadlíci, vo svojej nevedomosti! Ako nám to pripomína naše detstvo... "Nedotýkaj sa!", "Nedotýkaj sa!", "Netvor!" Rodičia prídu večer domov a to sa tam deje ... je lepšie si to nepamätať ... Koľko tabliet bolo rozbitých ako trest za našu ľahkomyseľnosť a ľahkomyseľnosť! Ale Boh je milosrdný.

medený had

A Pán povedal Mojžišovi: Urob zo seba hada a obleč ho na prápor, a ten, koho uhryznú, pri pohľade na neho zostane nažive. A Mojžiš spravil medeného hada a dal ho na zástavu, a keď had uštipol človeka, on pri pohľade na medeného hada zostal nažive.
čísla. Kapitola 21, verše 8, 9.

Ako mi to všetko pripomína detské hry, keď bolo treba za každú cenu utiecť pred nebezpečenstvom. V hĺbke duše, samozrejme, každý chápe, že toto nebezpečenstvo nie je skutočné, ale stále sa ponáhľate, aby ste mali čas utiecť, dostať sa preč, začarovať: "Prútik, pomôž mi!" Kričal - zachránený! A on sa len pozrel na medeného hada a tiež - bol zachránený! Duša je zachránená, pretože sa na sochu pozeráš s nádejou a k pravej viere je len krok. Bronzový had bude teraz, až do konca vekov, slúžiť ako pripomienka vzpurnému ľudu Izraela na bázeň pred Bohom a veľké Božie milosrdenstvo.

V Starom zákone nie je príbeh o medenom hadovi ničím iným ako prvým dôkazom božského pôvodu výtvarného umenia. V skutočnosti je socha medeného hada prototypom chrámovej sochy a chrámovej maľby odjakživa až do súčasnosti.

Valaamov somár

Keď oslica videla anjela Pánovho, ľahla si pod Baláma. A Balámov hnev vzplanul a začal osla biť palicou. A Pán otvoril ústa oslice a ona povedala Balámovi: Čo som ti urobila, že ma už tretí raz biješ? A Pán otvoril Balámovi oči a videl anjela Pánovho stáť na ceste s vytaseným mečom v ruke, poklonil sa a padol na tvár. A anjel Pánov mu povedal: Prečo si už trikrát bil svoju oslicu? Vyšiel som, aby som ti prekážal, pretože tvoja cesta nie je priamo predo mnou.
čísla. Kapitola 22, verše 27, 28, 31, 32.

Trikrát sa Valaamov oslík pokúsil zachrániť svojho pána pred nebezpečenstvom a trikrát ju zbil. Osol videl impozantného anjela Pánovho stáť na ceste Balámovej, ale sám Balám Ho nevidel a priviedol svoj nespravodlivý hnev na svojho Spasiteľa. Keď Pán otvoril ústa osla, prvé, čo sa opýtala majiteľa, bolo: „Čo som ti urobila? A Pánov anjel predtým, ako vysvetlil Balámovi svoju nesprávnu voľbu cesty, položil tú istú otázku: „Prečo si zbil svojho osla?

Ako často sa v detstve stretávame s podobným nepochopením našich blížnych pre naše činy! Prečo sme boli potrestaní? Prečo sa na nás hnevajú? Čo sme urobili zle? Niekedy naša zášť v našich očiach prerastie do skutočnej tragédie. A márne: milujú vás, vážia si vás ... Len nerozumeli vašim dobrým úmyslom. Musíte len požiadať Pána, aby zničil múr nedorozumenia - a všetko sa v okamihu vyrieši v pokoji.

Pád Jericha

Keď kňazi po siedmy raz zatrúbili, Ježiš povedal ľudu: Volajte, lebo Pán vám dal mesto! Mesto bude pod kúzlom a všetko, čo je v ňom, Pánovi...
Ľudia kričali a trúbili na trúby. Len čo ľud počul hlas trúby, ľud skríkol veľkým hlasom; A múr mesta padol na svoje základy a ľud vošiel do mesta, každý zo svojej strany, a dobyl mesto.

Kniha Jozua. 6. kapitola, verše 15, 16-19.

Mnoho ľudí sa pokúša vysvetliť zázrak zničenia múrov pevnosti starovekého Jericha pomocou sondážnych píšťal vedeckým spôsobom: hovoria, že zvukové vlny, zosilnené zhodou oscilácií, rezonancia. Ale napokon veda uznáva len tie fakty, ktoré sa môžu opakovať, a po mnoho tisícročí ešte nebol zničený ani jeden múr pevnosti ako múry Jericha. Takže tu nie je žiadna veda. Okrem toho tu bolo okrem ozbrojených vojakov, ktorí obliehali Jericho, ešte sedem kňazov. Boli to oni, ktorí chodili s trúbami sedem dní okolo hradieb vzdorovitého mesta.

Naše deti majú dnes veľké množstvo hračiek. A každým dňom je to viac a viac. Ale je dobré, ak zistia, že malá, skromná fajka je priamym potomkom impozantných trúb dobyvateľov Jericha.

Samson zabije leva

A Samson išiel so svojím otcom a so svojou matkou do Timnatu, a keď sa priblížili k viniciam Timnath, hľa, mladý lev s revom mu ide oproti. A zostúpil na neho Duch Pánov a roztrhal leva na kusy ako kozliatko. a nemal nič v ruke. A nepovedal otcovi a matke, čo urobil.

Kniha sudcov Izraela. Kapitola 14, verše 5, 6.

Medzi autoritami nášho detstva majú najvyššie postavenie mocní a nebojácni hrdinovia-bogatyri. Kto z nás sa vo sne nezaoberal páchateľmi a utláčateľmi slabých a bezbranných? Hrdina je vždy náš spojenec, vždy náš obranca, náš rovnako zmýšľajúci človek.

Starozákonný silák Samson žartom zaútočí na mladého leva, ktorý ho napadol. Bolo to víťazstvo v spravodlivom súboji: predtým, ako roztrhal strašné zviera, musel Samson nad ním vyhrať morálne víťazstvo. Ako mačiatko, hrdina jednou rukou pritlačil leva k zemi, ponížil ho, zbavil ho dôvery vo vlastnú silu.

Hrdina Samson našiel svoju obrovskú silu spolu s Duchom Pána, ktorý naňho zostúpil.

Samsonova pomsta

A keď sa ich srdcia potešili, povedali: Zavolaj Samsona, nech nás pobaví. A zavolali Samsona z domu väzňov, ten sa im posmieval a postavili ho medzi stĺpy.

Dom bol plný mužov a žien; boli tam všetci majitelia Filištínov a na streche bolo až tritisíc mužov a žien, ktorí pozerali na Samsona, ako ich zabáva. A Samson zavolal na Pána a povedal: Pane, Bože! pamätaj na mňa a posilni ma len teraz, ó Bože! aby som sa raz mohol pomstiť Filištíncom za svoje dve oči. A Samson posunul dva stredné stĺpy, na ktorých bol dom postavený, spočívajúc na nich, jeden pravou rukou a druhý ľavou rukou. A Samson povedal: Zomri, moja duša, s Filištíncami! A odpočíval zo všetkých síl a dom sa zrútil na majiteľov a na všetkých ľudí, ktorí v ňom boli.
Kniha sudcov Izraela. 16. kapitola, verše 25, 27-30.

Biblický silák Samson je detský a dôverčivý. Prefíkanosťou nepriatelia zistili jeho tajomstvo. Samsona uspali a ostrihali mu vlasy na hlave. A spolu s vlasmi mu odišli sily a hrdina sa stal slabším ako malé dieťa. Posmievali sa mu, mučili ho a nakoniec uvrhli do väzenia. Ako deti sme všetci bezbranní. Vždy existujú milenci a klamať a jednoducho zosmiešňovať malého muža. Preto bolo utrpenie slabého Samsona deťom vždy blízke a zrozumiteľné.
Ale Pán vypočul Samsonovu modlitbu: vlasy mu narástli na hlave a sila sa vrátila spolu s vlasmi. Nepriatelia draho zaplatili za zmrzačenie Samsona. On sám tiež zahynul, no zahynul neporazený. V kom zvíťazí Duch Pánov, toho nemožno poraziť.

„Mali by ste sa pozorne pozerať na deti, snažiť sa vidieť realitu ich očami. Veď my, dospelí, sme ako morské kamienky – oválne, opotrebované. A deti sú kryštály, hranaté a často bohatšie na objavovanie svetov.

L. Tokmakov

„Nič neprezrádza kvality umelca tak, ako práca pre deti. Nie každý túto skúšku prežije. V knihe pre dospelých alebo v grafickom seriáli, za vonkajšími efektmi, za vycibreným remeselným spracovaním sa dá stále skrývať duševné zlyhanie. Ale v tenkej, dvanásťstranovej knižke sa nedá nikam schovať. Tu potrebujete všetko len skutočné - a ducha, talent a prácu. Knižka pre najmenších netoleruje surogáty.

L. Tokmakov

Tokmakov Lev

Lev Alekseevič Tokmakov(1928–2010) – sovietsky a ruský ilustrátor. Ľudový umelec Ruskej federácie.
Narodil sa a vyrastal na Urale. Jeho mama bola lekárka. V detstve ho výrazne ovplyvnila stará mama, strážkyňa rodinných základov a kultúrnych tradícií.
V roku 1951 absolvoval Moskovskú vyššiu umelecko-priemyselnú (Stroganov) školu ako metalový umelec.
Vytvoril množstvo autolitografií a kresieb v stojanovej grafike, ilustroval viac ako 200 kníh pre deti. Najmä vytvoril pestré, vtipné a vtipné ilustrácie k dielam takmer všetkých slávnych predstaviteľov ruskej detskej literatúry: Ya. Akim, A. Aleksin, T. Alexandrova, A. Barto, I. Tokmakova, T. Belozerov, V. Berestov, V. Bianchi, A. Gajdar, V. Dragunsky, B. Zakhoder, S. Marshak, S. Mikhalkov, E. Moshkovskaya, S. Sacharnov, R. Sefa, G. Tsyferov. Úžasne ilustroval aj diela J. Rodariho, A. Lindgrena, ruské a čínske ľudové rozprávky.
Tokmakovove ilustrácie ku knihe O. Preuslera „Krabat“, vyrobenej pre československé vydavateľstvo, sa v Československu tak páčili, že boli ocenené zlatou medailou, neskôr sa objavili aj poštové známky s jeho kresbami.
Od roku 1958 Lev Alekseevič spolupracoval s časopisom Murzilka.
Pri práci na seba kládol tie najprísnejšie nároky. Snažil sa dosiahnuť čo najlepšie. Zároveň - nikdy žiadne náčrty. Okamžite originálne. A potom sa oženil a začal odznova. Ešte raz. A ďalej.
Lev Tokmakov nielen ilustroval, ale aj písal knihy. Vytvoril text a ilustrácie ku knihám „Mishinov drahokam“, „Zázraky Pána“ (2010), vydal dve básnické zbierky: „Psí sen“ (1998), „Oči insomniakov“ (2008). V roku 2009 získal jeho knižný album „Funny walks near Moscow“ špeciálnu cenu v súťaži „Book of the Year“.
Tokmakov bol bystrá, charizmatická osobnosť. Bol blízkymi priateľmi so spisovateľom Jurijom Kazakovom, s Ariadnou Efronovou, dcérou Mariny Cvetajevovej, s Natalyou Petrovna Končalovskou, s bieloruským ľudovým umelcom Georgijom Poplavským. Ako sám priznal, všetci jeho hrdinovia mali známe prototypy. Napríklad kupcom vily „Kura“ v knihe o Pipi Dlhej Pančuche je v skutočnosti Jurij Kazakov a Tokmakov poveril Ariadne Efron, aby nakreslila zamat na krkoch vážených dám.
Tokmakov s radosťou zdieľal svoje skúsenosti s deťmi a viedol kurzy v štúdiu knižnej ilustrácie Bibigon v Ruskej štátnej detskej knižnici.
Diela umelca sú uložené v Štátnej Treťjakovskej galérii, Múzeu výtvarných umení pomenovanom po A.S. Puškin, Národná galéria Bratislava, mnohé múzeá a súkromné ​​zbierky v Rusku i v zahraničí.
Jeho manželkou je slávna poetka a prekladateľka Irina Petrovna Tokmakova.

Básnik Valentin Dmitrievich Berestov venoval Levovi Tokmakovovi nasledujúcu báseň:

„Malí študenti
Umelec Tokmakov sa opýtal:
"Kto vie kresliť?"
Ruky sa zdvihli - nepočítajte.
Šiesta trieda. Tokmakov
A potom sa spýtal študentov:
"No, kto vie kresliť?"
Zdvihlo sa asi päť rúk.
V desiatej triede Tokmakov
Opäť sa spýtal študentov:
"Tak kto vie kresliť?"
Neexistujú žiadne zdvihnuté ruky.
Ale chlapi naozaj
Raz vedeli kresliť.
A slnko sa smialo na listoch!
Kam sa to všetko podela?

V roku 1951 absolvoval Moskovskú vyššiu umeleckú školu (Stroganov School). Jeho učiteľmi boli Pavel Kuznecov a Alexander Kuprin. Počas svojho tvorivého života vytvoril autolitografie a kresby v stojanovej grafike, ilustroval viac ako 200 kníh pre deti. Najmä vytvoril pestré, vtipné a vtipné ilustrácie k dielam takmer všetkých slávnych predstaviteľov ruskej detskej literatúry: Ya. Akim, A. Aleksin, T. Alexandrova, A. Barto, I. Tokmakova, T. Belozerov, V. Berestov, V. Bianchi, E. Veltistov, A. Gaidar, V. Dragunsky, B. Zakhoder, S. Marshak, S. Mikhalkov, A. Mityaev, E. Moshkovskaya, S. Sacharnov, R. Sefa, G. Tsyferov, ako aj autor ilustrácií k dielam J. Rodariho, A. Lindgrena a rozprávok talianskych spisovateľov, čínskych ľudových rozprávok. Najznámejšie ilustrácie ku knihám: J. Rodari "Rozprávky po telefóne", J. Rodari "Jelsomino v krajine klamárov", A. Lindgren "Pippi Dlhá pančucha", I. Tokmaková "Rostik a Kesha", V. Bianchi " Ako mravec domov sa ponáhľa“, k dielam V. Berestova, B. Zakhodera, S. Mikhalkova, D. Krupskej a mnohých ďalších. Vytvoril tiež nezabudnuteľné umelecké obrazy pre vydania ruských ľudových rozprávok: zbierku ruských rozprávok „Lesné jablko“, „Ruské rozprávky o zvieratkách“, „Perník“, „Pockmarked sliepka“, „Vlk a sedem detí“, „ Sestra Alyonushka a brat Ivanushka, „Sestra Chanterelle a sivý vlk“ a ďalší. L.T. Tokmakov - tvorca textu a ilustrácií ku knihám pre deti "Mishin Gem", "Zázraky Pána" (2010), autor dvoch zbierok básní: "Psí sen" (1998), "Oči Insomniaci“ (2008). Od roku 1958 spolupracoval s časopisom Murzilka.

Umelcove diela sú uložené v Štátnej Treťjakovskej galérii, Puškinovom múzeu výtvarných umení, Národnej galérii Bratislava, mnohých múzeách a súkromných zbierkach v Rusku i v zahraničí.

Knižný album „Vtipné prechádzky pri Moskve“, ktorého bol autorom, bol v roku 2009 ocenený špeciálnou cenou v súťaži „Kniha roka“.

Ocenenia a tituly

Ľudový umelec Ruska (1998).

• 1980 - meno L. Tokmakova bolo zapísané na Čestnú listinu H. K. Andersena
• 1984 - zlatá medaila od vlády Jemenskej arabskej republiky za sériu prác o YAR
• 1985 - zlatá medaila na BIB v Bratislave za ilustrácie ku knihe Otfrieda Preuslera "Krabat"
• 1988 - čestný diplom H. K. Andersena za ilustrácie ku knihe I. Tokmakovej "Kolotoč".

Tokmakov v spoločenskom a kultúrnom prostredí

Tokmakov bol bystrá, charizmatická osobnosť. Bol blízkymi priateľmi so spisovateľom Jurijom Kazakovom, s Ariadnou Efronovou, dcérou Mariny Cvetajevovej, s Natalyou Petrovna Končalovskou, s bieloruským ľudovým umelcom Georgijom Poplavským.

Rodina

Manželka - slávna poetka a prekladateľka Irina Petrovna Tokmakova.