Planshet kalamushining hayotidan. Journal xonasi Kochergin planshet kalamushning onlayn o'qigan yozuvlari

Edvard Kochergin. Planshet kalamush eslatmalari. - Sankt-Peterburg: Vita Nova, 2013 yil.

Maktabgacha tarbiyachidan eng ko'p so'rang muhim odamlar hayotda - u, albatta, ona va dadaga va bobo-buvilarga qo'ng'iroq qiladi. Bundan tashqari - sevimli bolalar bog'chasi o'qituvchisi, uning guruhidagi go'zal qiz Nastya, ikkinchi kirish joyidagi do'sti Sasha va Sveta xola - onamning do'sti, u doimo shirinliklar bilan to'ldiriladi. Yigirma yildan keyin bu yigitga xuddi shunday savol bering - ro'yxat albatta o'zgaradi. Va u yanada kengroq bo'ladi. Ota-onalar, ehtimol, qoladilar, lekin Sveta xola o'rniga va go'zal qiz Nastya butunlay boshqa odamlar keladi. Yana ellik yildan so‘ng kechagi bolakay yo‘lida uchragan, xotirasida o‘chmas iz qoldirgan o‘nlab ajoyib insonlarni sanab o‘tadi.

Har doim eng ko'p narsani eslang yorqin shaxslar. Siz oldingi ish joylaridan barcha sinfdoshlaringiz, sinfdoshlaringiz va o'rtoqlaringizning ismini aytib bera olmaysiz. Biroq, ular orasida, albatta, ommaga aytishga arziydiganlar topiladi.

Taniqli odamlarning xotiralarini o'qish ikki baravar qiziqarli. Xotiralar sahifalarida mashhur musiqachilar hamkasblarining ismlarini topishga ishonch hosil qiling va shaxsiy hikoyalar dafna tojli do'stlar bilan bog'liq. Mashhur yozuvchilar o‘z do‘stlari – o‘sha mashhur yozuvchi va shoirlar ishtirokida hikoyalarini baham ko‘rishlari muqarrar. Xo'sh, tajribali siyosatchilar tarix kitoblarida hech qachon aytilmaydigan faktlarni ochib berishadi.

Eduard Kocherginning 2010-2012 yillarda "Znamya" gazetasida nashr etilgan avtobiografik hikoyalari "Tablet kalamushning eslatmalari" nomli yangi kitobi o'ziga xos xotiradir: qahramonlarning aksariyati - taniqli shaxslar fonga o'tib, odamlarga yo'l beradi. doim sahna ortida bo'lishga odatlangan.

Qirq s qo'shimcha yillar Kochergin - Sankt-Peterburg Bolshoy teatrining bosh rassomi drama teatri. Taqdir uni taniqli rejissyorlar va afsonaviy rassomlar bilan birlashtirdi, ammo "Tablet kalamushining eslatmalari" asosan ularga emas, balki teatr yashaydigan kichik, ko'pincha hatto kam taniqli odamlarga bag'ishlangan.

"Tablet kalamush - bu teatr ichidagi kulgili nom. Tajribali, iqtidorli yoki qadimda aytganidek, teatr ishlab chiqarish bo'linmalari va bezak ustaxonalarining ayyor ishchilariga tayinlangan. Shunday qilib, bitta Tablet Rat bizga ushbu noodatiy unvonni olish huquqiga loyiq bo'lgan hamkasblari haqida aytib berishga qaror qildi.

Nazariy jihatdan butun kitob deb atash mumkin bo'lgan "Xotira parchalari" nomli birinchi bobda muallif teatrni teatr bilan taqqoslaydi. katta kema. Kema ishonchli tarzda harakatlanishi uchun dengiz, bizga nafaqat tajribali kapitan va ma'lum miqdordagi dengizchilar kerak - yaxshi muvofiqlashtirilgan jamoa bo'lishi kerak. Tizimda har bir, hatto eng kichik vint ham muhimdir. Kochergin ushbu "tishli" larning nomlarini sanab o'tishni boshlaydi. Mana "bosunlar" - sahna mashinistlari Bystrov, Velimeev va Azrieli, mana ajoyib duradgor Silvestrov, mana "teatr nemislari" Xoffmann va Neugebauer, bu erda ajoyib ijrochilar Meshkov va Zandin, mana maketchi Nikolaev, mana Aplikator va rekvizit Karenina, bu erda "teatr spektakli kapitanlari" Gerasimenko va Kuvarin, bu erda "klassiklar" teatr nuri» Klimovskiy va Kutikov... Muallif turli yillarda birga ishlash imkoniga ega bo‘lgan har bir kishi uchun yaxshi so'zlar. Kochergin ba'zilar bilan so'kinishi va bahslashishiga to'g'ri kelganiga qaramay, ularning mahorati va professionalligini so'zsiz tan oladi.

Birinchi bobda allaqachon achchiq fikrlar o'ta boshlaydi, ular kitobda bir necha bor takrorlanadi. Ularning mohiyatini Lermontov satrlariga qisqartirish mumkin: "Ha, bizning davrimizda odamlar bor edi, / Hozirgi qabila kabi emas ...". Muallifning ta’kidlashicha, bugungi teatr arboblarining aksariyati uning yoshlik davrining buyuk ustalariga o‘xshamaydi. Ular ishni kichik hamkasblariga o'tkazmasdan, o'zlari ishladilar. Ular ixtiro qilingan va chiroyli tarzda amalga oshirilganligi uchun qo'shimcha to'lovni talab qilmadilar ijodiy g'oyalar. Ular unvon va mukofotlar ortidan quvishmadi. Ular haqiqiy san'atga xizmat qildilar va shartnomada kelishilgan soatlarni ishlab chiqmadilar. Kitobga kiritilgan “Mis Goga” qissasida muallif hozir “bizga, rassomlarga oddiy dizayn kerak, boshqa narsa emas”, deb taʼkidlaydi, garchi avvalroq rejissyorlar butun sahna falsafasini qurib, eng murakkab va eng murakkabini qoʻyishgan. bir vaqtning o'zida ishchilarning vazifalari uchun ajoyib qiziqarli sahnalar.

Bu nima - tajribali odamlar orasida keng tarqalgan fikr: "Bizning davrimizda hatto quyosh ham porlab turardi ..." yoki jiddiy san'atni shov-shuvli spektakllar bilan almashtirgan teatr arboblarining yangi shakllanishiga nisbatan adolatli haqoratmi?

Kochergin ataylab bunday mayda tortishuvlardan qochadi, bag'ishlashni afzal ko'radi ko'proq joy kitob sahifalarida so'nggi o'n yilliklarning ko'zga tashlanmaydigan va ajralmas teatr sehrgarlariga. Duradgorlar, modelerlar, sahna ishchilari, rassomlar o'z ishlarida haqiqiy baxt topdilar, o'z qo'llari bilan kichik asarlar yaratdilar.

Professional yozuvchilar va noshirlar muqovasidan emas, balki qo'llariga tushgan har qanday kitobni o'qiy boshlaydilar sarlavha sahifasi, lekin chiqishdan. Nashrni kim chiqargan, muharriri kim, maket dizayneri kim, qaysi bosmaxonada chop etilgan. Bu muhim, garchi o'rtacha o'quvchi bunday ma'lumotga erisha olmasa ham, oxirgi sahifada kichik bosma nashrda yozilgan.

Kochergin katta hurmat va hatto sevgi bilan bizga nafaqat ismlarni, balki Sovet davridagi deyarli ko'rinmas teatr xodimlarining hayot hikoyalarini ham ochib beradi. Ularning har birining o'ziga xos voqealarga boy taqdiri bor edi. Teatr liboslari va manzaralari uchun noyob bo'yoqlar yaratgan professional kimyogar Bulatov operani juda yaxshi ko'rardi, ajoyib pishiradi va qog'oz kesish san'atini puxta egalladi. Duradgor-Veps Shcherbakov hayratlanarli darajada kichkina shlyapa bilan yurib, Ulug' Vatan urushini qahramonlarcha bosib o'tdi. Begemotushka laqabli rassom Klavdiy Ippolitovich antiqa buyumlarning haqiqiy biluvchisi va biluvchisi bo'lib chiqdi. Bolaligi qamalning og'ir yillariga to'g'ri kelgan model quruvchi Nikolaev Kocherginning Rossiya shimolidagi sayohatlarida ishonchli va sodiq sherigiga aylandi. Ko'p hikoyalar, afsuski, qayg'uli tugaydi. Shcherbakov o'zining mo''jizasini topshirishi mumkin bo'lgan nabirasi merosxo'rini kutmasdan, u erga bordi. oxirgi yo'l o'z qo'li bilan qilingan tobutda. Begemotning hayoti sudgacha antiqa buyumlardagi chayqovchilik uchun qisqartirildi. Ajoyib tovuqlar teatrini ixtiro qilgan rassom Shambraev o'z kvartirasidan majburan chiqarib yuborilganda va o'rgatilgan tuxum qo'yadigan tovuqlarini yeyish paytida yurak xurujidan vafot etdi. Sirk afsonasi Filatov o'zining ayiq teatrini eslashga ulgurmadi. Va masxarabozlar qiroli Hasan Musin qaroqchini "o'ldirgan" soxta revolver bilan bema'ni va dahshatli ko'cha hikoyasidan keyin juda ko'p ichishni boshladi.

Kitobning muhim ahamiyati shundaki, "Eslatmalar ..." muallifi ko'pchilik tomonidan unutilgan va hatto umuman noma'lum nomlarni hayotga qaytaradi. Biroq, asardagi noma'lum nomlar taniqli nomlar bilan yaqindan birga yashaydi. Majoziy ma’noda aytadigan bo‘lsak, yozuvchi bizga bir muddat birga ishlashga mo‘ljallangan sovet davrining mashhur shaxslari olamiga eshik ochadi. O'quvchi qaysi haqida ma'lumot olishi mumkin rasmiy biografiyalar odatda jim. Misol uchun, rejissyor Boris Ravenskix, garchi u juda murakkab xarakterga ega bo'lsa-da, har doim nima istayotganini aniq bilardi va qanday qilib aniq maqsadlar qo'yishni bilardi. Haqiqiy "qadimgi aktyorlar ustaxonasi" Oleg Borisov ham kitobda yangi, chuqur shaxsiy obrazlarda namoyon bo'ladi. Bir nechta sahna orqasi sirlari muallif bizga "Mis Gog" hikoyasida ochib beradi - va bu sirlar Efim Kopelyan, Sergey Yurskiy, Vladislav Strjelchik ismlari bilan bog'liq bo'ladi. Kitobda hikoyaning o'zi alohida o'rin tutadi. U Georgiy Tovstonogovga bag‘ishlangan bo‘lib, muallif bilan bir necha yil avval Sankt-Peterburg markazida o‘rnatilgan ustoz haykali o‘rtasidagi dialoglar tarzida qurilgan. "Mis Goga" bilan har bir uchrashuv birgalikdagi ish bosqichlari haqidagi xotiralarni uyg'otadi. Umumiy niyatlar, mashqlar, chiqishlar, xorijiy sayohatlar...Qiyinchiliklar, to‘siqlar ko‘p bo‘ldi, ammo erishilgan yutuqlar va g‘alabalar hammasining o‘rnini bosdi. Va endi BDT endi bir xil emas va buyuk ustalar ketishmoqda.

Odamlar qabristonlarni ziyorat qilib, vafot etgan yaqinlarining qabrlari yonida turishadi, har bir kishi tirik bo'lgan o'tmishdagi yorqin daqiqalarni eslash, dolzarb voqealar haqida suhbatlashish uchun keladi. Kochergin qariyb yigirma besh yil oldin vafot etgan Tovstonogov bilan taxminan shunday muloqot qiladi.

Georgiy Tovstonogov haykali uning nomi bilan atalgan maydonda joylashgan. Uning nomi 1992 yilda Bolshoy drama teatriga berilgan. “Kalamush planshetining eslatmalari” tufayli Eduard Kochergin o‘z kitobida ismlari va fotosuratlarini keltirgan unchalik taniqli bo‘lmagan teatr ustalarining xotirasi ham jonlanishiga ishonmoqchiman.

Teatr rassomining ajoyib hikoyalari

Planshet kalamush kim va u ombor kalamushidan qanday farq qiladi? Bu planshet ekanligi faxriy unvondan boshqa narsa emas. Bu o'z hunarida yuksak cho'qqilarni zabt etgan teatr ustalariga topshirildi. Ulardan biri - ajoyib teatr rassomi Eduard Kochergin "Tablet kalamushining eslatmalari" kitobini yozgan. Asar shu qadar mashhur bo'lib chiqdiki, u allaqachon ikkinchi nashrdan o'tgan. MK kuzatuvchisi uning yonidan o'ta olmadi.

Eduard Kochergin allaqachon 77. Ulardan 50 nafari afsonaviy Leningrad (hozirgi Sankt-Peterburg) BDTda Fontankada ishlagan. Ajablanarli taqdiri, o'tkir nigohi, to'g'ridan-to'g'ri fe'l-atvori unga ko'p qiyinchiliklarni keltirgan odam. Va iste'dod nima qilishi kerak - yo haqiqat yoki hech narsa. Ketma-ket uchinchi kitob - faqat haqiqat.

Uning qahramonlari - bu nafaqat sharhlar va maqolalarda, balki teatr dasturlarida ham eslatib o'tish odatiy hol emas. Bular o'sha planshet kalamushlari - rekvizitlar, modelerlar, bo'yoqchilar, kesuvchilar va teatr kasblarining vakillari, ularning qo'lda ishlangan asarlari va iste'dodisiz Sovet va keyinchalik rus teatri qila olmagan.

Planshet kalamush tasvir emas. "Shutovning Tablet Ratning qadr-qimmatiga kirishi yiliga bir marta Sankt-Novgorod episkopi Nikita kuni - 13 fevralda, yangi uslubga ko'ra bo'lib o'tdi. Bu avliyo er yuzidagi tishli dumli tirik mavjudotlarning homiysi yoki unga qarshi kurashuvchi hisoblangan, har holda, uning xotirasi kalamushlarga qarshi kurashning eng foydali kuni edi, deb yozadi Kochergin kitob boshida. – Qadim zamonlardan buyon ulug‘vor unvonga ega bo‘lgan taniqli, donishmand teatr mutaxassislaridan iborat oliy komissiyaning qadr-qimmatiga bag‘ishlandi. Marosim teatr ustaxonalarining qorong'i, go'zal zalida bo'lib o'tdi, begonalardan yopiq, ko'plab shamlar bilan va kinoya bilan masonlik marosimiga taqlid qilindi. Dahlizning sharqiy devorida sichqoncha rangli mato bilan qoplangan uzun stolda uchburchak qalpoqli komissiya a'zolari o'tirishdi. Xuddi shu rangdagi yo'l tartib xonasidan butun zal bo'ylab stol o'rtasiga olib borardi. Unga tashabbus ko'rsatildi va bosh baholovchining qo'ng'irog'i chalinishi bilan aybdor Chaykovskiyning "Shelkunchik" baletidan askarlarning marshi sadolari ostida stolga asta-sekin yaqinlasha boshladi.

Ha, bu marosim tabiatan teatrlashtirilgandan ko'ra ko'proq edi va yangi tashabbuskor sichqonchaning quritilgan dumini yotardi (diqqat!!!) ko'zlangan tobutni oldi. Kochergin bir nechta ajoyib planshet kalamushlarini topdi va ularni kitobda batafsil tasvirlab berdi.

Eng kamtarona odamlarning portretlari - teatrlarda mo''jizaviy tarzda saqlanib qolgan imperator armiyasining parchalari, qishloqning so'nggi tikuvchisi - a'zolar uchun kiyim tikgan (ya'ni qurilgan) qirollik oilasi, Chuxon fermasidan Vepsian dehqon. Ajoyib ustalar, ajoyib taqdirlar. Bu erda, masalan, oxirgi rus imperatori. Shvalnik, garchi u haqoratli "axlat" kabi ko'rinsa ham, aslida "harbiy tikuvchi" degan ma'noni anglatadi. Uning ismi shunchaki Aleksandr Sergeevich edi va uning bobolari va bobolari, Romanovlarning serflari o'zlarining boyarlari uchun harbiy kiyim tikdilar. Ammo, keling, Kocherginning so'zlariga ko'ra, ular tikmaganlar, balki harbiy kiyimlarni qurishgan, chunki:

"Odamning umurtqa pog'onasi ularda tiklandi, u egarda jangchini ushlab turdi. Va hozirgi vaqtda, qalqonlangan, siz endi jangchi emas, balki anika-jangchisiz ... Siz sababga hurmatni yo'qotdingiz, shuning uchun so'zlar noto'g'ri ketdi. So'zlarning ma'nosi teskari bo'lib, butun hayotimiz, aksincha, oldinga va orqaga ag'dariladi. Ilgari, shimimizni buzish shim tikishni anglatardi va bu so'zda yomon narsa yo'q edi. Va buzishni kuting - vositalarni buzish. Siz buzilgan kiyimda yurasiz va o'zingiz ham buzilgansiz, lekin nima qilsangiz - hamma narsani buzasiz, hayotingizni buzasiz.

Shunday deydi haqiqiy qahramon teatr rassomlari kitoblar Va bular 300 dan ortiq sahifalar uchun etarli. Til shirali, taroqsiz, ular hozir bunday gapirmaydilar. Ha, yo'q. Va vaqt o'tdi. Va ayniqsa, guvoh Kocherginni qanday hurmat qilayotganingiz va unga hasad qilishingiz juda achinarli: mas'uliyatli odamlar so'z uchun, sharafli va qadr-qimmatga ega edilar. Hammasi sotiladi - yo'q.

	"Qo'y va bo'rilar" spektakli uchun sahna eskizi

Masalan, viloyat drama va komediya teatrida shunday aktyor Shambraev bor edi. o'tkir, toza ruh odam, u kasal va to'shakka mixlangan xotiniga (u o'zidan 30 yosh katta edi) beshiklar kuyladi. Va u uyda tovuq teatrini saqladi. Ha, ha, bu tovuqlar uning aktrisalari edi - u ularni o'qitdi va shu tariqa tirikchilik uchun pul topdi. O'sha paytda hali yosh rassom bo'lgan Edik Kochergin uyiga kelganida, u aql bovar qilmaydigan spektaklni ko'rdi: tovuqlar navbatma-navbat ta'zim qilib yurishdi. Yoki mebel ustasi Ivan, millati Veps, bitta tirnoqsiz mebel yasadi - to'shak, shkaf, bufet. Gapiruvchi emas, barmoqsizligidan tashqari, u haqiqiy mo''jizalar yaratdi. Uning uyida, shkafning orqasida, tirnoqsiz qilingan tobut bor edi. Unda u dafn etilgan. "Olijanob domino o'zi uchun ishladi", dedi boshqa ustalar hayrat bilan va o'lim haqiqatini dahshatsiz qabul qilib: Xudo odamni tozaladi.

	"Qirol Genrix IV" spektakli uchun Telok uchun kostyum dizayni

Planshet kalamushining eslatmalari tarixiy nuqtai nazardan qiziqarli: hatto tajribali teatr tomoshabinlari ham shubha qilmaydigan ko'plab faktlar mavjud va ularda kulgili va aql bovar qilmaydigan narsalar etarli. Sovet tuzumining ba'zi faktlari hayratga soladi. Ha, agar teatr direktori Yankovskiy (aqlli, poliglot) dahshatli ayol fitnasini axloqsizlik yordamida o'chirsa, u rejim emas edi. Va bu shunday bo'ldi: ular Yankovskiyni teatrga tashlashdi, u erda truppa badiiy rahbarlarni yeydi va umuman bu dahshatli tush edi. O'nlab qo'rqoq odamlar yo'q edi, chunki u g'azablangan "yirtqichlar" bilan qafasga kirishga rozi bo'ldi, lekin u shahar rahbariyatiga ikkita shart qo'ydi: unga "Volga" avtomashinasi ajratiladi, o'sha paytda dahshatli kamomad va haydovchi. maoshidan ikki baravar ko'tariladi. Hech qanday yo'l yo'q - ular shartlarga rozi bo'lishdi.

Rejissor teatrga baland bo'yli, kelishgan haydovchi Misha hamrohligida paydo bo'ldi va bir necha kun ichida ular yangi Volgani shinam uyaga aylantirib, oldingi o'rindiqni olib tashlashdi. Keyingi voqealar quyidagicha davom etdi: ertalab Misha aktrisalardan biri - jinoiy qo'mondon bilan o'rmonga jo'nadi va uni kechqurun tinch va yoqimli tarzda qaytardi. Ikki oy davomida Mishaning aktrisalari o'zgardi, janjal tinchlanmaguncha teatrdagi vaziyat asta-sekin tinchlandi. Misha iste'foga chiqdi, taksi kompaniyasiga qaytib keldi, u erda direktor Yankovskiy uni topdi. Bugungi kunda bu mumkinmi? Va rejissyor korpusida shunday aql bormi? Qiyin. Ijtimoiy tarmoqlar shunday hayqiriq ko'tardiki, truppani shu tarzda tinchlantirgan rejissyor atamani lehimladi.

	"Qirol Genrix IV" spektakli uchun Genrix IV uchun kostyum dizayni

Kocherginda esa shunchalik mehr-shafqat borki, lekin muloyim va o‘tkir – yurak siqiladi, lekin... Mana, hayratlanarlisi: odamlarning sevgisi bilan tasvirlangan har bir bob Kocherginda qayg‘uli tugaydi. Yoki sevgi tufayli - u o'zi uchun bo'lgan odamni yo'qotdi uzoq yillar maxsus, norasmiy narsa. Va bu bilan bog'liq holda - o'tgan asrning eng buyuk rejissyori Georgiy Tovstonogovga bag'ishlangan bir nechta o'tkir boblar. Ular "guvohlar", ya'ni endi tirik bo'lmagan rejissyor bilan uchrashuvlar shaklida yozilgan. Kochergin ustaning uyi yonida o'rnatilgan yodgorlik oldiga keladi va u bilan suhbatlashadi. Ba'zan esa u bilan birga aroq ichadi. Muallifning ochiqlik va oshkoralik darajasi hatto qo'rqitadi.

Men Sankt-Peterburgdagi Eduard Kocherginga qo'ng'iroq qilaman:

- Eduard Stepanovich, va men Moskva badiiy teatridagi bo'yoqchi Lizani eslayman - u ajoyib hunarmand edi ...

Nima demoqchisiz, Moskva badiiy teatrida (men u yerda to‘rtta spektakl tayyorlaganman) ajoyib ustalar bor edi. Men u erda taniqli rassomning qizi Serebryakovani topdim, u bosh ijrochi bo'lib ishlagan. Menga omad kulib boqdi: men shunchaki bilmaganman - men bu odamlar bilan ishlaganman. Dyer ... Ha, siz unga telefonda aytishingiz mumkin: "Uni yarim tonna engilroq qiling" - u hamma narsani tushundi. Hozir esa san’atkorlar o‘sha bilimsiz odamlarga o‘xshab oddiy narsalarni bilishmaydi. Sankt-Peterburgda bizda Masha ajoyib rekvizit bor edi - shuning uchun shaharning barcha teatrlari unga sabzavot va mevalarni buyurtma qilishdi, shuning uchun u ularni tikdi. U katta pul topdi.

Ammo ularning barchasi shu qadar batafsil tasvirlangan, shuning uchun saqlanib qolgan nutq xususiyati har biri, ba'zi joylarda murakkab, go'yo kecha ular bilan xayrlashgandek. Siz ular uchun yozib oldingizmi?

Yo'q, menimcha, xotiram juda yaxshi.

- Tovuq teatri haqida... Haqiqatan ham juda noyob edi, tasavvur qila olmaymanmi?

Albatta, mutlaqo aql bovar qilmaydigan manzara. Va bu rassom hayratlanarli, fiziologik edi - faqat Evgeniy Lebedev shunday edi. Gap shundaki, tovuqlar - bu uning yarim kunlik ishi edi. Keyin barcha san'atkorlar yarim kunlik ishladilar, chunki maoshlar kichik edi. Shambraev esa tovuqlarni o'rgatgan, boshqa bir rassom zo'r etikdo'z edi, kimdir kitob bog'lagan ... Aytgancha, Oleg Borisov, garchi mashhur bo'lsa-da, ajoyib kitobchi edi. yaxshi daromad. Uning ajoyib kutubxonasi bor edi, lekin shu bilan birga u men ichgan eng toza va eng mazali aroqni tayyorladi. Uning tuzlangan bodringlari - qo'ziqorin, qovoq, gulkaram, tarvuz po'stlog'i, sabzi-chi?.. Bundan mazali narsa bo'lmasdi! Va aktyor ajoyib. Garchi u o'zini hech qachon shunday deb atamagan bo'lsa ham. Bir marta o‘zimga, uning bog‘lovchilarini maqtaganimda: “Xudoga shukur, qariganda to‘yadigan narsa bor”, dedim.

Bilasizmi, bu sizning kitobingizdan keyin qayg'uli, chunki siz buni tushunasiz noyob ustalar qolmagan. Ha, aslida bu haqda o'zingiz yozasiz.

Endi hammasi o'zgardi. Qo'l mehnati, hamma narsa qo'l bilan bajarilgan va hozirgidek mashinalar yo'q edi. Men Jozef Brodskiyga aytdim, u mening kvartiramda to'rt yarim oy yashaganida, men u bilan viloyat drama va komediya teatrida ishlayman, u kulib, juda hayratda qoldi.

Siz tavakkal qilishga tayyor, ijodkor mehnatini qadrlaydigan, undan g‘oya oladigan rejissyorlar yo‘q bo‘lib ketganini yozasiz...

Endi rassomlar rejissyorlarga xizmat qiladi. Ha, Borovskiy bilan birga ishlaydigan Dodin ham bor, Jenovach bor... Ularning aksariyati rassomlardan dizayner sifatida foydalanadi. Nega bunday bo'layotganini ayta olmayman. Zamonlar ham, odamlar ham boshqacha. Men juda bilimli rejissyorlar bilan uchrashdim va ular bilan ishladim. Bilasizmi, Tovstonogov juda aqlli va zukko bo'lishidan tashqari, ikki tilni - frantsuz va nemis tillarini yaxshi bilgan? U sahnalashtirgan spektakllarini yoddan bilardi. Hozir esa madaniyat va ta’lim keskin tushib ketdi – xo‘p, bu shunchaki uyat. Endi asosiy narsa - ambitsiya. Tovstonogovning ambitsiyalari boshqacha edi. Bir kuni men undan: "Kasbingizning mohiyati nimada?" deb so'radim. U javob berdi: "Kichik Tsaxesning falsafasi: barcha yaxshi narsalar menikidir". Ya'ni, u o'zini o'rab olgan barcha odamlardan eng yaxshisini oldi va o'zini ko'rsatmadi.

Teatr rassomi kasbining mohiyati nimada? Menga Eduard Kochergin o'zining kitobida bu savolga qanday javob bergani yoqdi: " teatr rassomi qo'llar ovqatlanadi, oyoqlar ko'tariladi, ko'zlar aylanib yuradi va to'rt burchakdagi bosh beshinchini qidiradi.

, o'tgan yilning oxirida nashr etilgan "Banner", o'tgan davr uchun rekviyem, oxirgi mogikanlarning titanik lamentosi, oilaviy uyalarning vayron bo'lishini jimgina tomosha qilishga mahkum. Tovstonogov teatrining an'analarini saqlovchi og'ir vaqtlardan omon qolgan holda, bugungi kunda teatrning badiiy rahbari tomonidan qayta yozilgan yangi BDTning kelib chiqishida turibdi.Andrey Mighty . Kochergin nomi tarixi bilan chambarchas bog'liq bo'lgan Bolshoy drama teatrida "Tablet kalamushining eslatmalari" taqdimoti sentyabr oyida bo'lib o'tadi. Kitobning bir parchasini birinchi nashr qilish huquqi Vita Nova nashriyoti tomonidan COLTA.RU ga berilgan.

Siz bitta narsa haqida xo'rsiniysiz, lekin hamma uchun afsus ...
Gavrilix, teatr ustaxonalarining farroshi. V.F. Komissarjevskaya

Bizning Begemotimizga, Xudo jonini tinchlantirsin, Blatyar dunyosining donoligi bir vaqtning o'zida "vayronaning ochko'zligi" bilan mos keladi. Va bu ishni ko'rish uchun kelgan odamlar oldida sudda qo'rquv bilan yakunlandi. Avvaliga hech kim unga nima bo'lganini tushunmadi. Sudya ikkinchi marta Klavdiy Ippolitovichdan, ya'ni Begemotdan venetsiya stakanlari haqida so'radi, lekin u endi yo'q - u erdan boshqa dunyodan kelganlarning barchasiga ko'zlarini qisib qo'yadi. Va qandaydir tarzda hammasi tezda sodir bo'ldi. Avvaliga mahbusning kursisiga o‘tirib, birdan hamma joyini silkitib, ohista xirillab, so‘ng kichrayib, sekin yerga tomchilab yubordi. Allaqachon yolg'on gapirgan, hali ham horlama oxirgi marta- va oxiri, qichqiriq, u erda yo'q, faqat bitta oqim ostidan plitkalar ustida shivirlaydi ...

Shunday qilib, teatr ustaxonalari tomonidan Petrograd okrug sudiga topshirilgan oldingi safdagi askar-orderchi, yog'och tokari Yegoriy Gavrilov duradgorlikdagi o'rtoqlariga hisobot berdi. Ular uni ustaxonalardan mahalliy teatr qo'mitasi vakili sifatida sudga yuborishdi va u erda bizning rassom-ijodkorimiz Klavdiy Ippolitovichni, mahalliy Begemotushka deb nomlangan antiqa buyumlarni keng miqyosda spekulyatsiya qilgani uchun sud qilishdi.

Bularning barchasi o'tgan asrning mashhur oltmishinchi yillarining boshlarida, makkajo'xori kommunizmini qurish va ulug'vor shahrimizda "Xrushchev" ning jadal qurilishi davrida sodir bo'ldi. Keyinchalik, baland shiftli kommunal kvartiralardan ko'plab oilalar kichik o'lchamli, ammo alohida kvartiralarga ko'chib o'tishdi - o'sha paytdagi Sankt-Peterburg insoniyatining orzusi.

Qadimgi katta hajmli mebellar: shkaflar, bufetlar, slaydlar, eman, yong'oq, maun va yog'ochdan yasalgan yashash va ovqatlanish uchun to'plamlar. Kareliya qayini, yangi xonadonlarga sig‘may, bir tiyin evaziga tejamkorlik do‘konlariga ijaraga berilgan yoki axlat qutisiga olib ketilgan. Dunyoda hech qachon va hech qachon arzonroq antiqa buyumlar bo'lmagan. Idish-tovoqlar, qandillar, lampalar, oynalar, rasmlar, uy-ro'zg'or buyumlari va kiyim-kechaklar ham kulgili pulga sotilgan. Bularning barchasining haqiqiy qiymatini kam odam bilardi.

1920-1930 yillarda GEP, NKVD, partiya xodimlari qatag'on qilingan fuqarolarning kvartiralarini sobiq egalarining barcha jihozlari bilan oldilar. Blokada paytida shaharning butun uylari ochlikdan nobud bo'ldi va ularda qolgan hamma narsa farroshlar, uchastka politsiyachilari, uy mudirlari va ularning xizmatkorlarining mulkiga aylandi. Ularning o'zlari va ayniqsa, merosxo'rlari nozik narsalarni tushunishmadi moddiy madaniyat- ular uchun keraksiz narsalar keraksiz edi, boshqa hech narsa emas. Ammo shaharda antiqa buyumlarning qadrini tushunadigan, qanchaligini biladigan odamlar bor edi. Ularning ko'pchiligi bu vaqtinchalik syurpriz tufayli boylik qilishdi va kichik bir tiyin evaziga butun muzeylarni to'plashdi. Bizning qahramonimiz Klavdiy Ippolitovich, Begemot ularga yopishib oldi. Bularning barchasi tasodifan sodir bo'ldi, lekin ehtimol emas.

Menning qayg'uli voqealaridan bir oz oldin, kichik bir ishlab chiqarish dizayneri viloyat teatri, mashhur shahar drama teatriga bosh rassom sifatida taklif qilingan. Ishga kirishgach, men, albatta, bo'lajak ustoz ijrochilarim bilan tanishishga qaror qildim va hovliga qadam bosdim. burchak uyi Belinskiy ko'chasi va Liteiny prospektida, Leningrad drama teatrining badiiy va ishlab chiqarish ustaxonalari hovli qanotida yashagan. Men ularda ajoyib teatr ustalari ishlaganini allaqachon bilardim: duradgorlar, chilangar, shahardagi eng yaxshi rekvizitlardan biri - Arkadiy Zaxarovich, urushda "dengiz ovchisi" kapitani va yaxshi, ammo tarakanlar bilan. u men tomonidan tasdiqlangan edi, rassom-ijrochi Klavdiy Ippolitovich, aka Klyaksa-Begemotushka, mahalliy kutilmagan nomga ko'ra.

Birinchi qavatdagi barcha duradgorlik va metallsozlik ustalari bilan tanishib, ikkinchi qavatga chiqdim va mashhur rekvizit ustaxonasidan o'tib, go'zal zalga tushib qoldim. Kirish eshigidan yigirma metr narida, uzun dastgoh stolining orqasida men tushunarsiz yoshdagi, nok shaklidagi, bo'yni yo'q, chayqalib ketgan, yonoqlari osilgan, karikaturaga o'xshagan ayolni topdim. fransuz rassomi Daumier qirol Lui Filipp haqida.

Bu xolaga yaqinlashib, muloyimlik bilan undan so'radim:

Iltimos, ayting-chi, rassom Klavdiy Ippolitovich qayerda?

Qayerda? Bu men, Klavdiy Ippolitovich, - dedi figura ism va otasining ismiga mutlaqo mos kelmaydigan ayolning ta'sirchan ovozida. — Mendan nima istaysan, yigit?

Bunday ajablanib, men dovdirab qoldim va dastlab men ataylab kelganimni tushuntira olmadim - u bilan tanishish uchun. Ammo keyinroq, mening kimligim va qayerdan kelganimni bilib, u to'satdan menga qandaydir hazil bilan murojaat qildi:

Fu, siz qanchalik yoshsiz, ammo ... Men sizni yanada ta'sirliroq tasavvur qildim.

Kechirasiz, afsuski, men qattiq chiqmadim, lekin umid qilamanki, vaqt o'tishi bilan bulutli bo'lib qolaman, - javob berdim men.

"Ha, u "u" ni tortmaydi - bu shunday, boshqa hech narsa emas."

Duradgorlikka tushib, men Klavdiy o'zining tashqi ko'rinishida imperator nomi va qadimgi yunon otasining ismidan ko'ra ko'proq chertishlarga mos keladi deb o'yladim. Ustaxonalardan chiqib, u duradgorlarga o'zi haqida shikoyat qildi, u dastlab ularning Klavdiy Ippolitovichni ayol deb adashgan.

Yo'q, bu ayol emas, ularning qizi bor.

Xo'sh, xolalarning ham qizlari bor.

Ammo ularning xotini ham bor, uning ismi Mamutka va qizi Tyutelka. Tyutelka papanidan yarim bosh pastroq, oyoqli gertsoglik nokning bir turi edi, - bosh duradgor Vasiliy Stepanovich menga Begemotlar oilasining xususiyatlarini biroz qiyshiqlik bilan tushuntirdi.

Nega uni neytralga tushiryapsiz?

Ko'ryapsizmi, ular erkak ko'rinishiga ega emas. Ularning semiz iyagida bitta tuk ham tug‘ilmagan. Bu ayollar uchun hatto ayolga o'xshamaydi, lekin qandaydir gemofodiya, Xudo meni kechir, - deb javob berdi menga keksa Stepanich. - Va ayol ayol emas, erkak esa erkak emas. Va na, va nima jahannam. Ularni kesib o'tishga jur'at etmang: ular uchun nima kerak emas, ular darhol isterikaga tushib qolishadi, ular kun bo'yi shunday qichqiradilar - kesilgan cho'chqalar kabi, ular hammadan qandaydir norozilik uyg'otadi, buni bizning duradgorlikda ham eshitishingiz mumkin. Bunday paytlarda ularga yaqinlashmaslik yaxshiroqdir. Ha, u "u" ni tortmaydi - bu, boshqa hech narsa emas. Bizga tushmaydi, ularning bizning yerto‘ladagi tog‘ tepaligidan ishi yo‘q, bu boshqa qondan. Ular uchun biz rustik to'kilmasin hasharotlarimiz. Bu esa bulutli tuman ichida aylanib yurib, hayot sumkasidan yuqoriga ko'tarilgan figuradir. Ularning ichi arra ovoziga chiday olmaydi, chayqalay boshlaydi. Biz ular uchun - qarag'ay talaşlari, boshqa hech narsa emas. Ular haqida og'zidan ba'zi kulgili so'zlar tushadi ...

Nima deyish kerak? Shishgan dog', ipsiz eshak, ko'zlari bor sumka, axlat imperatori, shishgan kurka, afrikalik begemot - barchasi ularga mos keladi! - yallig'langan, ekshalatsiyalangan norozilik mahalliy rassom duradgor-ordendor Egor Gavrilov.

U yuqorida, jahli chiqqanda, bizni oyoq osti qilayotganini tasavvur qilib, tepamizdagi polni oyoq osti qila boshlaydi, - deya qo'shib qo'ydi teatr duradgori Ivan, veps.

Qandaydir muammo!

Ular nimani baham ko'rishmadi, lekin nimani baham ko'rishlari kerak? Ustaxonalar sahnasida dramaturgiya - o'roq tosh bilan birlashdi. Ammo men bu muammoda hamma bilan ishlashga majbur bo'laman.

Siz bizning arzimas narsalarni yuragingizga olmaysiz. Klavdiy Ippolitovich katta g'ururga ega, lekin u yomon emas va sizning sohangizning yaxshi mutaxassisi ", - dedi Vasiliy Stepanovich xayrlashishga meni ishontirdi.

O'sha kambag'al yillarda ustaxonalardagi odamlar klub uyushtirishdi - ular duradgorlik xonasidan o'ralgan qafasda ovqat pishirib, ovqatlanishdi. Mahsulotlar muddatidan oldin tayyorlandi. Kartoshka, karam, sabzi, piyoz, sarimsoq, bodring erta kuzda dacha va qishloqlardan olib kelingan. Hammayoqni noyabr oyining boshida tuzlangan. Sentyabr oyining dam olish kunlarida biz qo'ziqorin uchun viloyat o'rmonlariga teatr avtobusida bordik.

Barcha oziq-ovqatlar zinapoya ostidagi yaxshi jihozlangan sovuq er ostida saqlangan. Tokarning rafiqasi Gavrilix o‘zining rasmiy mansabidagi farrosh, qo‘ziqorin, karam, bodring va boshqa noz-ne’matlarimizni tuzlashning zo‘r mutaxassisi bo‘lib kechki ovqat tayyorlardi.

Tushlik qaynatilgan yoki yaxshi bo'lakdan iborat edi qovurilgan kartoshka Bilan tuzlangan karam, stolda har doim tuzlangan bodring va qo'ziqorinli loydan idishlar bor edi. Porsiyalar Gulliverga berildi va bularning barchasi o'sha paytdagi ellik dollarga. Yangi go'shtni duradgorlarimizning do'stlari, qassoblarning o'zlari Liteiny prospektidagi burchak do'konidan etkazib berishdi. Buning uchun ikkinchisi qassoblar uchun pichoqlarni o'tkirlashtirdi va ularni tuzlangan karam bilan birinchi darajali moonshine bilan davolashdi.

Klavdiy Begemot ustaxona ishchilari orasida artel ziyofatlarida qatnashmagan yagona odam edi.

Ular biz bilan ovqatlanmaydilar, bizning joyimizda tuzlangan karam kabi hidlanadi. Ha, duradgorimizning qornida undan g‘ayriinsoniy tovushlar chiqadi, bu esa ular uchun yomondir. Yuqorida ular Mamutkaning shirin sovg'asini chayqa bilan hazm qilishmoqda. Ochko'z individual tip, bir so'z bilan aytganda ... - tokar do'kon klublarida rassomning yo'qligi haqida izoh berdi.

"Shishgan dog', podshohsiz eshak, ko'zlari bor sumka, axlat imperatori, shishgan kurka, afrikalik begemot - hammasi ularga mos keladi!"

Xo'sh, u shirinliklarni yaxshi ko'rsa-chi, - deb himoya qildi Gavrilix. - Klavdiy Ippolitovichning oddiy ovqatimiz uchun oshqozoni buzilgan bo'lsa kerak. Ochko‘z esa qamaldan, u uzoq vaqt och qoldi. Ammo qarang, u qanday zavq bilan reklama uchun xat yozadi. Bu vaqtda hatto tili ham og'zidan chiqib, so'lak oqadi.

Darhaqiqat, mening ijrochimda nimadir g'alati va janjal edi. O‘zining keng qaddi-qomati, qotib qolgan, oqarib ketgan yuzi, ayol ovozi va odatlari bilan u amaldor, amaldor yoki ellikinchi yillarda Buklda yashagan germafroditlar Mamindya va Papindiyaga o‘xshardi.

Lekin ular yuzdan suv ichmaydilar, hunarmandchilikni o'zlashtirib, rangni his qilishlari muhim. Avvaliga, albatta, men undan ko'p narsa oldim, chunki u ayol mantig'i haqidagi barcha hazillarga mos keladigan xunuk xarakterga aylandi. Unga ko'ra bo'lmagan narsa - u jazavaga tushib, kun bo'yi norozi bo'lib, o'zidan nafratni chiqarib tashladi. Oldin yangi ish u chiqib ketdi, injiq edi, tushunarsiz narsadan xafa bo'ldi. U meni va o'zini muvaffaqiyatga erisha olmasligini, men xohlagancha bajarish mumkin emasligini va kerak emasligini qo'rqitdi. "Agar ishonchingiz komil bo'lsa, buni o'zingiz qiling" - va hokazo. U bilan muloqot qilishning tinch va ish usulini topishga urinishlarim muvaffaqiyatsiz tugadi. Oxir-oqibat, men yomon, rasmiy Stalinist bolalikni eslab, Klavdiy Ippolitovichni ko'p qavatli rus tilining barcha qoidalariga ko'ra kaltaklashim kerak edi. Qanchalik g‘alati tuyulmasin, u bu musiqani darrov tushundi va atrofimga qarab, hayrat va qo‘rquv bilan itoat qildi, meni teatrning bosh artisti deb tan oldi. Keyinchalik, bir muncha vaqt o'tgach, u ehtiyotkorlik bilan men bunday rus tilini qayerdan o'rganganimni so'radi, bu og'riqli gipnoz edi.

Begemotushka professional rassom bo'lib chiqdi, u rangni mutlaqo his qildi, chizishni o'zlashtirdi, halol ishladi va men unga hurmat bilan munosabatda bo'lishni boshladim.

Ilgari daromad olishni juda xohlardim. U pulining katta qismini reklamadan topardi, shriftni mukammal bilardi va rostdan ham zavq bilan boshini egib tilini chiqarib yozardi. Tashqaridan juda ko'p buyurtma oldi. Men qarshi emasdim - odam qanday qilib pul topishni bilsa yaxshi. U oqladi:

Mening uyimdagi javonlarda ikkita katta qush bor ochiq og'izlar- Mamutka va Tyutelka o'tirishibdi, ular ovqat talab qilmoqdalar. Va bu erda har bir harf uchun pul stavkalari bo'yicha ketadi. Hammasi qonuniy, faqat aqlli bo'ling. Mana qarang - ap! - va xat tayyor, yigirma tiyin va unga yana bir - op! - allaqachon qirq. Pastdan duradgorlar ko‘p va tez topaman, deb hasad qiladilar – sinab ko‘rishsin. Men ikkita ish bilan shug'ullanaman - rassom-ijrochi sifatida va men teatrning barcha reklamalarini qilaman. Reklama rasm chizishdan ko'ra ko'proq pul to'laydi. Lekin rostini aytsam, men bu ishdan juda charchadim, yana nima topa olardim - jonliroq va foydaliroq.

Teatrdagi ilk asarlarimdan biri Malyugin pyesasi asosida yaratilgan “Mening masxara qilgan baxtim” spektakli edi. Bu Anton Pavlovich Chexov bilan yozishmalari natijasida yaratilgan iste'dodli asar turli odamlar, biz atrofdagilarni iloji boricha haqiqiyroq qilishga qaror qildik, ya'ni barcha mebellarni, barcha detallarni, qahramonlarning ba'zi liboslarini eski shahrimiz aholisidan sotib olishga qaror qildik. Men allaqachon bunday muvaffaqiyatli tajribaga ega bo'lganman qo'shma ish rejissyor Kama Ginkas bilan drama va komediya teatrida Maksim Gorkiyning "Oxirgi" spektaklida. Rejissyor Agamirzyan ham Ginkasni “Masxara” filmiga qo‘shimcha rejissyor sifatida taklif qildi va biz bu samarali g‘oyani davom ettirishga qaror qildik.

Shahar radiosida Komissarjevskaya drama teatri “Mening masxaralangan baxtim” spektakli uchun aholidan mebel, rekvizitlar, liboslar sotib olayotgani e’lon qilindi. o'n to'qqizinchi yil oxiri- XX asr boshlari. Va tom ma'noda ertasi kuni pandemonium boshlandi. Ma'murlar biz so'raganimizdan ko'ra teatrga biror narsa sotmoqchi bo'lganlarning manzili va telefon raqamlarini yozib olishga ulgurmadi.

Har belgilangan seshanba kuni ertalab - teatrning dam olish kunida - Komissarjevka foyesi gavjum edi. katta miqdor Sankt-Peterburglik kampirlar hamyonlar, eski chamadonlar, har xil narsalar bilan to'ldirilgan sandiqlar: shamdonlar, siyoh asboblari, sigaret qutilari, zanjirli va zanjirsiz cho'ntak soatlari, fotosuratlar va shunchaki ramkalar bilan ramkalar, zarhal monogrammali eski fotoalbomlar, qoldiqlar chinni to'plamlar, turli xil haykalchalar, soyabonlar, stacklar, pens-nezlar, monokllar, har xil fanatlar, fraklar, paltolar, shlyapalar, shlyapalar, munchoqlar va shisha munchoqlar bilan tikilgan liboslar va boshqalar.

Qisqasi, men uchun dam olish kuni dahshatli dahshatli tushga aylandi. Spektakl uchun faqat bir nechta narsalarni sotib olish kerak edi, lekin kampirlar men ulardan hamma narsani olishimni talab qilishdi va ko'proq rasmlar, kitoblar, bolalar qo'lqoplari, qo'lqoplar, shlyapalar, inqilobdan oldingi narsalarni olib kelish bilan tahdid qilishdi. kartalar o'ynash va hokazo va boshqalar. Buklet sotib olishdan tashqari, manzillarga sayohat qilish va kerakli mebellarni tanlash kerak edi. Xaridlar bilan bir vaqtda sahna ko'rinishlarini ishlab chiqarishni kuzatish, kostyumlar uchun materiallarni bo'yash va aktyorlar uchun kostyumlarni sinab ko'rish kerak edi.

Men bardosh bera olmadim va shuning uchun yordam so'rab Klavdiy Ippolitovichga murojaat qildim. U mening eskizlarim, sxemalarimni ko'rdi, mebel va rekvizitlarning barcha chizmalarining nusxalarini oldi. Meni hayratda qoldirganim shundaki, Begemot hech ikkilanmasdan spektakl uchun zarur bo'lgan barcha narsalarni sotib olishdek qiyin vazifani bajarishga rozi bo'ldi.

Teatr ma'murlari unga Sankt-Peterburglik kampirlarning to'liq tog'li manzillarini berishdi. U bu qismda juda oqilona ishlay boshladi. Men Sankt-Peterburg uylarida kerakli mebellarni topdim, soyabon, qamish, pens-nez, ko'zoynak va hokazolarning mutlaqo Chexov to'plamini sotib oldim.

Keyinchalik samarali ishlash uchun Begemot butun tizimni yaratdi. U katta omborxona daftarining ko'plab varaqlarini ehtiyotkorlik bilan chizdi, u erda batafsil chizdi: sotuvchining ismi, otasining ismi, familiyasi, uning manzili, telefon raqami, nima sotadi, bu narsa soat nechada, qaysi materialdan, nimada. shart, narx uchun da'vo. Xo'sh, faqat barcha shaxsiy ma'lumotlar. Men hatto ko'pchilik rassomlarga xos bo'lmagan ishbilarmonlik yondashuvida nimadir noto'g'ri ekanligini his qildim. Lekin keyin unutdim; u meni men yomon ko'radigan bunday tartibsizlikdan qutqardi. O'sha paytda men undan minnatdor edim.

Biz spektaklni muvaffaqiyat bilan chiqardik, hammasi ajoyib chiqdi, manzara katta qiziqish uyg'otdi. Hamma ishdan mamnun edi, shu jumladan Klavdiy ham. Kampirlarning manzillari bilan yasagan “daftar”ni unutibman. Teatr endi ularga kerak emas edi. Lekin ma’lum bo‘ldiki, bizning Begemot ulardan foydalanishda davom etib, baxtsiz odamlarni teatr nomi bilan yashirincha o‘qqa tutib, ulardan o‘z puliga arzon narxda noyob muzey buyumlarini sotib olgan. U Petrograd tomonidagi Bolshaya Zelenina ko'chasidagi ulkan kommunal kvartiradagi xonasini antiqa buyumlar omboriga aylantirdi.

Xonani sotib olingan tovarlar bilan to'ldirib, u boy kolleksiyachilarga gizmos savdosini boshladi va belgilangan narxga bo'ysunmay ular bilan qattiq savdolashdi. Va professional rassomdan u antiqa "xato" ga aylantirildi, chunki o'sha paytda bunday raqamlarni chaqirishardi. Bir muncha vaqt o'tgach, jinoiy muhit qonunlarini hisobga olmagan Begemotimizning qilmishlari, uning murosasizligi va "hokimiyat" bilan baham ko'rishni istamasligi antiqa bozorning qattiqqo'llarini yoqtirmadi va ular uni topshirishdi. politsiyaga. Ularga kommunal xonadondagi qo‘shnilar ham qo‘shildi, ular rassomning noqonuniy xatti-harakatlarini kuzatib, ko‘p yillar davomida u bilan adovatda bo‘lishdi.

Klavdiy Ippolitovichning kvartirasiga kelgan politsiya uning xonasidan muzey darajasidagi qimmatbaho antiqa buyumlarning butun omborini topdi. Ular er osti millionerini qo'llaridan ushlab, lagerga olib borishdi va uni dastlabki xonaga qo'yib, ayniqsa katta miqyosda chayqovchilikni tikishni boshladilar. O‘sha sovet davrida xalq orasida “er osti millionerlari to‘g‘risida”gi qonun deb atalgan chayqovchilik to‘g‘risidagi qonun bor edi, unga ko‘ra ular “minora”ga hukm qilinishi mumkin edi. Hippo, siz bilganingizdek, hukmni ko'rish uchun yashamadi - u unga boradigan yo'lda vafot etdi, qo'rquvdan vafot etdi.

Marhum hukm qilinmaydi, kimki eskisini eslasa, uning nazaridan chetda qoladi, - dedi duradgorlar ustasi Vasiliy Stepanovich Yegoriy Gavrilovning hisobotidan keyin.

Klavdiy Ippolitovichni duradgorlikning barcha ustaxonalari, dastgoh orqasida turib, shahar do'konlarida paydo bo'lgan yangi bug'doy aroqini xotirlashdi. professor Arkadiy Zaxarovich, Dengiz zobiti nafaqaga chiqqan, uchinchi stakandan keyin u marhumning ismi va otasining ismi - Klavdiy Ippolitovich - lotin-yunon tillaridan "cho'loq ot" va "gippopotamus", ya'ni yunoncha begemot degan ma'noni anglatishini esladi. - "suv oti" - shunday... Bu xabardan keyin hamma uzoq vaqt jim, o'ychan edi. Sukunatda farrosh ayol birdan ichkariga kirib ketdi - Gavrilix:

Begemotga uy sotib ololmaysiz. U biz uchun nomaqbul edi. O'zingizni quring, erkaklar, o'lchov sizning ko'zingizga tushadi. Va men Nikol Morskoyga uning xotirasiga sham qo'yaman va sizning oldingi adovatingizni yo'q qilish uchun ibodat qilaman.

BDT bosh rassomi Eduard Kochergin Planshet kalamushining eslatmalarini chiqardi. “Izvestiya” muxbiri Natalya Kurchatova usta bilan uchrashib, uning yangi kitobini chiqarish va tarixiy sahnani uzoq vaqt davomida ta’mirlashni muhokama qildi.

- Planshet kalamushining eslatmalari sizning uchinchi kitobingiz, lekin g'alati tarzda butun umringizni bag'ishlagan teatr haqidagi birinchi kitob. Nima uchun bu sodir bo'ldi?

Teatr haqida yozish qiyin. Qancha bilasiz badiiy kitoblar teatr haqida? Bulgakovning yozganlari yodimga tushadi va, ehtimol, ularning barchasi keng tarqalgan. Men odamlar teatriga qiziqdim - ham ko'zga ko'rinmas odamlar, hunarmandlar, lekin ayni paytda juda muhim va ko'z oldida bo'lganlar, lekin men ularni kutilmagan nuqtai nazardan ko'rsatishni xohlardim. Mening vazifam teatrshunoslik yoki memuarlarga adashib qolish emas, balki hamma narsaga yashash shaklini berish edi adabiy hikoyalar. Bu juda qiyin, buning uchun siz erkinlikka ega bo'lishingiz kerak va Evgeniy Lebedev, Oleg Borisov, Georgiy Tovstonogovlar kimligini hamma bilsa va eslasa, qanday erkinlik bor.

Afsonaviy odamlar haqidagi hikoyalar bilan bir qatorda, siz haqiqiy "planshet kalamushlari" - ishlab chiqarish ustaxonasi ustalari haqida yozasiz. Xalq e’tiborida yashaydigan teatrda ko‘zdan uzoqda qolish va undan aziyat chekmaslik uchun qanday temperamentga ega bo‘lish kerak?

Gap temperamentda emas, sevgida. "Musiqachining Azure" bobida bo'lgani kabi, qaerda gaplashamiz ajoyib kimyogar Konstantin Bulatov haqida, u rassomning eskiziga ko'ra kerakli bo'yoqni aniq qila olardi. Biror kishi, ehtimol, ta'sirchan ilmiy martaba qilishi mumkin edi, lekin u teatrga oshiq edi va shuning uchun u teatrda ishladi.

Oleg Borisov Tovstonogov Genrix IV bilan birinchi qo'shma spektaklingizda o'sha davr uchun avangard kostyumini osongina qabul qilgan epizodni tasvirlaysiz. Rassomlar bilan tosh ustida o'roq topib olgan epizodlar bo'lganmi?

Albatta, bir marta emas. Xuddi shu "Genrix IV" uchun liboslar rassomlar tomonidan "apron" deb atalgan va, masalan, Efim Kopelyan o'jarlik bilan kiyimda mashq qilishni istamagan va bu juda og'ir edi. Tovstonogov unga shunday dedi: “Siz uchun Kochergin kostyumi, Fima, bu og'irligini anglatadi. Mamlakatdagi barcha kinostudiyalarda mo‘ylovni qimirlatish sizga qiyin emasmi?

Tovstonogov ulkan donishmand va tabiiy hazil tuyg'usiga ega edi, aytmoqchi, rejissyorlar orasida kam uchraydi. U hech qachon san'atkorlarga qichqirmagan, ularni kamsitmagan, lekin ertasi kuni butun teatr takrorlaydigan narsalarni aytishi mumkin edi. Va agar kimdir uni aql bilan qaytarsa, birinchi bo'lib uning o'zi kuldi.

Siz nafaqat aqlli, balki ochiqchasiga ham obro'ga egasiz. Ular Kame Ginkasuning boshiga chelak qo'yganingiz haqidagi hikoyani takrorlaydilar.

Oh, bu allaqachon afsonaviy hikoya, garchi aslida men uning boshiga chelak qo'ymaganman. Men unga bo‘yoq solingan chelakni tashladim. Aytgancha, Ginkas ham ushbu epizodni eslatib o'tgan kitob yozgan.

- Nega tashlab yubording?

Xo'sh, bu erda u, ehtimol, batafsil va aytib. Men o'zimni qisqacha formula bilan cheklayman: egosentrizm uchun. Umuman olganda, barcha rejissyorlar egosentrikdir, bu rejissyor temperamentining o'ziga xos xususiyati. Ammo ba'zida bu juda zerikarli.

Qaysi spektakllar yaxshiroq chiqadi - rejissyor va rassom o'rtasida tinchlik va osoyishtalik bo'lgan joydami yoki ziddiyatli ish bormi?

Bu boshqacha sodir bo'ladi. Ba'zan siz rejissyor bilan sovg'a o'ynaysiz - va hamma narsa yaxshi, ba'zan esa janjallashasiz - va bu ham yaxshi. Ammo tomoshabin bu oshxonaga ahamiyat bermaydi. Yaxshi teatr nima - asosiysi nima bo'lgan emas, balki nima.

– Sahnani rekonstruksiya qilish ishlari qizg‘in davom etmoqda, teatrning mashhur ustaxonalari ham qayta tiklanadi. Ular bilan ishlash uchun kimdir bormi?

Buni aytish qiyin. Bir paytlar teatrga ustalarni yillar davomida yig‘ib yurganmiz. Shahardagi eng yaxshi ustaxonalarimiz bor edi. Kelgan barcha xorijliklar sahnalashtirish darajasidan hayratda qolishdi. Bizning rekvizitlarimiz darajasidagi odamlar Krutova yoki Boris Smirnov, metall ustalari, siz tushunganingizdek, panjara ostida yotmaydi. Bir paytlar Smirnov Rezo Gabriadze uchun ritsar dubulg'asini yasagan va uni otishma uchun Shveytsariyaga olib ketgan. Va u samolyotdan olib tashlandi, chunki bojxonachilar bu dubulg'ani Ermitajdan o'g'irlab ketgan deb qaror qilishdi. Kirill Lavrovga yozishim kerak edi tushuntirish xatlari dubulg'a bizning ustamiz tomonidan BDT dan qilingan.

- Siz Tovstonogov bilan bir necha o'nlab spektakllarni ijro etgansiz. Ulardan qaysi biri siz uchun eng aziz?

Aniqrog‘i, o‘ttizta spektakl. Rassomdan qaysi spektakl u uchun eng aziz ekanligini so'rash, uning eng sevimli rangi nima ekanligini so'rash bilan bir xil. Har bir spektakl butun bir olam, jumladan, badiiy va sahnalashtirish qismidir. Bir dunyo tugaydi, ikkinchisi boshlanadi. Faqat shuni aytishim mumkinki, Tovstonogov bilan yaxshi ish munosabatlarimiz bor edi.

- Yangi badiiy rahbar Andrey Moguchiy bilan munosabatlaringiz qanday?

Bu haqda gapirishga hali erta, teatr rekonstruksiya qilinmoqda, bu mening faoliyat soham, men buni qabul qilaman Faol ishtirok. Umid qilamanki, biz may oyigacha tugatamiz. Gap sahnalashtirishga kelganda, men san’atkor sifatida rejissyorga bera oladigan narsalar bor. Rassom spektaklni rejissyorga qaraganda boshqacha o‘qiydi, bizning kategoriyalarimiz qandaydir qadimiyroq: ritm, masshtab va mutanosiblik, ranglar va ularning tomoshabin psixologiyasi va hatto fiziologiyasiga ta’siri.

Agar rejissyor undan foydalanmoqchi bo'lsa, men bu ko'rinishni bera olaman. Men ajoyib bilan ishlaganman teatr direktorlari mening hayotimda - Ravenskiy, Lyubimov, Tovstonogov, Ginkas, Dodin. Mening o'z nuqtai nazarim bor va menimcha, Qudratli Xudo meni qandaydir tarzda egib, o'zgartirishga urinish bema'nilik ekanligini tushunadi. Agar unga men qila oladigan va qila oladigan narsa kerak bo'lsa, biz ishlaymiz.