রাফায়েল সান্তি। সৃজনশীলতার শেষ বছরগুলি। সৃষ্টিকর্তার পথ। রাফেল সান্তি "ট্রান্সফিগারেশন" 11 শতকের একটি পুরানো ফ্রেস্কো, যা অপেক্ষারত উইটম্যানকে দেখায়। এটিকে বলা হয় "যিশুর সমাধিতে প্লেট", বর্তমানে ভ্যাটিকান মিউজিয়াম, রোমে অবস্থিত (এগারো শতকের ফ্রেস্কো

রাফায়েল। রূপান্তর। 1516-1520। কাঠ, মেজাজ। 405; 278 সেমি
ভ্যাটিকান পিনাকোথেক, ভ্যাটিকান

ট্রান্সফিগারেশন "(1518-1520) 1517 সালে গিউলিও মেডিসি দ্বারা নারবোনে ক্যাথেড্রালের জন্য রাফায়েলকে নির্দেশ দেওয়া হয়েছিল। রাফেল এটি 1518 সালের জুলাইয়ের আগে লিখতে শুরু করেছিলেন এবং শেষ করার সময় ছিল না। ছবির নীচের অংশটি ছাত্রদের দ্বারা সম্পন্ন হয়েছিল এবং সহকারী - প্রধানত গিউলিও রোমানো, যিনি 1522 সালে এর জন্য অর্থ প্রদান করেছিলেন।

ভাসারী এই ছবিটিকে নিম্নরূপ বর্ণনা করেছেন।
"এই গল্পে, তিনি খ্রিস্টকে তাবোর পর্বতে রূপান্তরিত চিত্রিত করেছেন, যার পাদদেশে এগারোজন শিষ্য তার জন্য অপেক্ষা করছে। তারা সেখানে দখলকৃত ছেলেটিকে সেখানে নিয়ে এসেছিল যাতে, পর্বত থেকে নেমে খ্রিস্ট তাকে মুক্ত করেন। তার চোখ ঘুরিয়ে, আমরা দেখতে পাই। সমস্ত যন্ত্রণা যা তার মাংসের গভীরে, তার শিরায় এবং তার রক্তে প্রবেশ করেছে, মন্দ আত্মা দ্বারা সংক্রামিত হয়েছে, এবং তার অত্যাচারিত এবং ভীত নড়াচড়ার সাথে এই দেহের মরণব্যাধি ফ্যাকাশে হয়ে গেছে।

এই চিত্রটি একজন বৃদ্ধ ব্যক্তি দ্বারা সমর্থিত যিনি তাকে আলিঙ্গন করতে ভয় পাননি এবং তাদের ছাত্রদের মধ্যে এক ঝলক দিয়ে তার চোখ বড় করে খুলে তার ভ্রু উঁচু করে এবং তার কপাল কুঁচকেছিল, যার ফলে তার আত্মার শক্তি এবং তাকে আটকানো ভয় উভয়ই প্রকাশ করে। , এবং অভিপ্রায় চেহারা দ্বারা বিচার তিনি apostles চালু, এটা মনে হয় যে তিনি, তাদের আশা, নিজেকে উত্সাহিত.

অন্য অনেকের মধ্যে একজন মহিলা রয়েছেন, যিনি এই ছবির প্রধান ব্যক্তিত্ব হয়ে, অন্য সকলের সামনে হাঁটু গেড়ে বসেন এবং তাদের দিকে মাথা ঘুরিয়ে, দানবের দিকে তার হাত প্রসারিত করেন, যেন তার কষ্টের ইঙ্গিত দেয়। প্রেরিতরা, কেউ দাঁড়িয়ে আছে, কেউ বসে আছে এবং কেউ তাদের হাঁটু বাঁকিয়ে তার দুর্ভাগ্যের জন্য সর্বাধিক সহানুভূতি দেখায়।

প্রকৃতপক্ষে, রাফেল এই জিনিসটিতে চিত্র এবং মাথা এঁকেছেন যা তাদের ব্যতিক্রমী সৌন্দর্য ছাড়াও এতটাই অস্বাভাবিক, বৈচিত্র্যময় এবং সুন্দর যে, শিল্পীদের সর্বসম্মত মতামত অনুসারে, এটিই সবচেয়ে বিখ্যাত, সবচেয়ে সুন্দর এবং সবচেয়ে ঐশ্বরিক কাজ যখন বা তার দ্বারা সৃষ্ট।

সুতরাং যে কেউ খ্রিস্টের ঐশ্বরিক রূপান্তর চিত্রে কল্পনা করতে এবং চিত্রিত করতে চান, তিনি এই কাজটি দেখুন, যেখানে রাফেল খ্রিস্টকে এই পাহাড়ের চূড়ায় ঘোরাঘুরি করে এবং স্বচ্ছ বাতাসে বিলীন হওয়ার কল্পনা করেছিলেন, এবং তার পাশে মূসা এবং এলিয়াস, যিনি , একটি চকচকে দীপ্তি দ্বারা আলোকিত, এটি থেকে নির্গত আলোতে জীবনে আসা। এবং তাদের নীচের মাটিতে পিটার, জ্যাকব এবং জন, বিভিন্ন এবং সুন্দর অবস্থানে শুয়ে আছেন: কেউ মাটিতে তাদের মাথা নত করেছেন, এবং কেউ কেউ তাদের হাত দিয়ে তাদের চোখকে ছায়া দিচ্ছেন, রশ্মি থেকে নিজেদেরকে রক্ষা করছেন এবং অত্যাশ্চর্য উজ্জ্বলতার চারপাশে রয়েছে। খ্রিস্ট, যিনি তুষার-সাদা পোশাক পরে, তার বাহু ছড়িয়ে এবং তার কপাল উত্থাপন করেন, যেন তিনি পবিত্র ট্রিনিটির তিনটি ব্যক্তির স্থায়িত্ব এবং ঐশ্বরিক প্রকৃতির প্রতিনিধিত্ব করেন, রাফায়েলের শিল্পের দুর্দান্ত পরিপূর্ণতা দ্বারা এক ব্যক্তির মধ্যে কেন্দ্রীভূত। .

এবং মনে হয় যে শিল্পী তার নিজের দক্ষতার সাথে নিজেকে এতটাই চিহ্নিত করেছিলেন, খ্রিস্টের মুখে তার শিল্পের সমস্ত সাহসী এবং সমস্ত শক্তি আবিষ্কার করে, তাকে শেষ জিনিস হিসাবে শেষ করে যা তাকে উইল করা হয়েছিল, তাই তিনি না। মৃত্যু যখন তাকে বুঝতে পেরেছিল তখন তার ব্রাশগুলি আরও বেশিক্ষণ স্পর্শ করেছিল।"

রাফায়েল সান্তি (1483-1520) http://www.rafaelsanti.ru/txt/12end.shtml

সৃজনশীলতার প্রান্ত

রাফায়েল তার কাজের কিছু চরম সীমান্তে গিয়েছিলেন। এমন একটি ঐক্যবদ্ধ জীবন তার উজ্জ্বল জাঁকজমকের আগে বিচ্ছিন্ন, দ্বিখণ্ডিত হতে শুরু করে। শান্ত এবং মহৎ শিল্প, বুদ্ধিমত্তা, কল্পনা এবং করুণার সমন্বয়, তাকে আর সন্তুষ্ট করে না।

রূপান্তরকে একজন শিল্পীর শৈল্পিক প্রমাণ হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে যার জীবন উত্তেজনা, অনুপ্রেরণা, অনুসন্ধানে পূর্ণ ছিল। এটি রোম ছিল যে রাফেল তার সমস্ত শক্তি দিয়েছিলেন, শতাব্দীর জনশূন্যতার পরে এবং সংস্কৃতি ও শিল্পের একটি মহান কেন্দ্রে পতনের পরে শহরটির রূপান্তরে অবদান রেখেছিলেন। আজ, রাফেলের শেষ মাস্টারপিস ভ্যাটিকান পিনাকোথেকের গৌরব।

রাফেল 6 এপ্রিল, 1520 সালে রোমে মারা যান। সমস্ত রোম সাঁইত্রিশ বছর বয়সী রাফায়েলের জন্য শোক প্রকাশ করে। তার সৃজনশীল শক্তির পূর্ণ প্রস্ফুটনে, একজন অসামান্য শিল্পী, রোমান আর্ট স্কুলের প্রধান হিসাবে স্বীকৃত, মারা যান।

"যখন তিনি যেখানে কাজ করেছিলেন সেই হলটিতে তার দেহ প্রদর্শন করা হয়েছিল, তখন তার মনে একটি বেদীর চিত্র স্থাপন করা হয়েছিল, যার উপর তিনি কার্ডিনাল দে মেডিসির জন্য রূপান্তর সম্পন্ন করেছিলেন এবং মৃতদেহের পাশে একটি জীবন্ত ছবি দেখতে পেয়েছিলেন। উপস্থিতদের মধ্যে রাফায়েলের মৃত্যুর পরে ছিঁড়ে যাচ্ছিল, কার্ডিনাল এই ছবিটি মন্টোরিওর সান পিয়েত্রোর গির্জার মূল বেদিতে রেখেছিলেন ... "(ভাসারি)।

তাকে রোমান প্যান্থিয়নে সমাহিত করা হয়েছিল। কবরটি শিলালিপি সহ ম্যাডোনার একটি মার্বেল মূর্তি দিয়ে সজ্জিত:

"এখানে সেই রাফেল রয়েছে, যার জীবনকালে মহান প্রকৃতি পরাজিত হতে ভয় পেয়েছিল এবং তার মৃত্যুর পরে সে মারা যেতে ভয় পেয়েছিল।"

চিত্র সহ পাঠ্য এখানে দেখা যাবে।http://maxpark.com/community/6782/content/5165598

"আমাদের মেইলিং তালিকার এই বিভাগে, আপনি জনগণকে বোকা বানানোর পদ্ধতি এবং উপায়গুলির বিশ্লেষণের উপর আমাদের গবেষণার ফলাফল দেখতে পারেন৷ রাশিয়ার সংস্থার রিংগিং সিডারের উদাহরণ ব্যবহার করে, যা ভ্লাদিমির মেগরের বই প্রকাশের পরে উদ্ভূত হয়েছিল৷ , আমরা সিদ্ধান্ত নিয়েছি কে, কোন উদ্দেশ্যে এবং কোন পদ্ধতির মাধ্যমে রাশিয়ায় আরেকটি বিশাল জম্বি প্রচারণা বাস্তবায়ন করে। আমরা সিদ্ধান্ত নিয়েছি যে, আমরা খুঁজে বের করার, বিশ্লেষণ করার এবং প্রকাশ করার, এটিকে হালকাভাবে বলতে গেলে, সরাসরি গণ বিভ্রান্তি এবং মানুষকে বিভ্রান্ত করার জন্য ব্যবহার করা সম্পূর্ণ পরিষ্কার পদ্ধতি নয়। স্বর্গের রাতের শেষের পরে যারা প্রথম জেগে ওঠেন। এবং শুধু প্রকাশই নয়, এগুলোর প্রতিকারের জন্য সুপারিশও খুঁজে পান, কোনোভাবেই বিশুদ্ধ চিন্তাভাবনা এবং কর্মকাণ্ড।

দশম বইয়ের পরবর্তী অধ্যায়, যা ওয়ার্ডে প্রায় 5 পৃষ্ঠা দখল করে, বলা হয় "বিচার করবেন না". এই অধ্যায়ের সারমর্মটি হ'ল উদ্ভাবিত নায়িকা - আনাস্তাসিয়া - সমস্ত ধর্মের ধর্মের প্রয়োজনীয়তা এবং উপযোগিতা সম্পর্কে গ্রামীণ ভোভা মেগ্রেকে সহজেই বোঝায়। এটার মত! প্রকৃতপক্ষে, বইয়ের শেষের দিকে এরকম কিছু আশা করা উচিত ছিল, কারণ ধর্ম ছাড়া (কিছুতে একটি ধর্মান্ধ বিশ্বাস) দীর্ঘ সময়ের জন্য বিশাল জনগণকে প্রতারিত করা অসম্ভব। অতএব, এই জাতীয় অধ্যায়ের উপস্থিতি বেশ স্বাভাবিক এবং যৌক্তিক। ভোভাকে বোঝানোর কৌশল, "বোকার মতো দেখতে", আমাদের কাছে দীর্ঘকাল ধরে পরিচিত: সহজ এবং সঠিক প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করা হয়, যার জন্য আনাস্তাসিয়া কিছু, অলঙ্কৃত উত্তর দেয়, প্রায়শই প্রশ্নের সাথে কোনও সম্পর্ক নেই। এবং তারপরে সন্ন্যাসীদের জন্য প্রয়োজনীয় উপসংহারটি অগত্যা অনুসরণ করে, ভলোদিয়া দ্বারা নিশ্চিত করা হয়েছে, যিনি হঠাৎ "আলো দেখেছিলেন"...

আপনি যদি চিন্তা করে এবং ধীরে ধীরে পড়েন, তাহলে NIIOPs এর সমস্ত কৌশল এবং কৌশল খালি চোখে দৃশ্যমান হয়। এবং যদি কেউ অবিলম্বে তাদের লক্ষ্য না করে - এটা ঠিক আছে, আমরা আপনাকে বলব! দেখুন, প্রথমে ভোলোদ্যা একটি সম্পূর্ণ বুদ্ধিমান, যৌক্তিক এবং যুক্তিসঙ্গত বাক্যাংশ উচ্চারণ করেছেন:

"আমি রাশিয়াতে খ্রিস্টধর্মের জন্মের বিষয়ে যে বইগুলি বলেছিলাম তার একটিতে আমি ঐতিহাসিক তথ্য, যাদুঘর থেকে তথ্য উদ্ধৃত করেছি। এবং আমি নেতিবাচক তথ্য পেয়েছি। এই সমস্ত জন্ম রাশিয়ার দখলের মতো মনে হয়েছিল। মনে হয় আমি সঠিক তথ্যগুলি বলেছি। এবং উপসংহার, কিন্তু এখন এটি আমার হৃদয়ে অপ্রীতিকর, সন্দেহ আমাকে বছরের পর বছর ধরে যন্ত্রণা দিচ্ছে ... "

কিন্তু বাক্যাংশের শেষে উপস্থিত হয় "সন্দেহ"যারা ভোভা মেগ্রেকে যন্ত্রণা দেয় "কোন বছর". আনাস্তাসিয়া নেতৃস্থানীয় প্রশ্ন জিজ্ঞাসা করে, এবং ভোভা সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ চিন্তাভাবনা দেয়, যা খুব স্পষ্টভাবে দেখায় "কে এই সঙ্গীতটি আদেশ করেছিল" এবং কার "মিলে" কেজিবি সন্ন্যাসীরা জল ঢেলে দেয়:

"যখন আমি রাসের বাপ্তিস্ম নিয়ে নেতিবাচকভাবে লিখেছিলাম, তখন দেখা গেল যে আমি বিশেষভাবে কারও প্রতি নয়, একবারে সবার প্রতি নেতিবাচক মনোভাব ছিলাম। পরে আমি বুঝতে পেরেছিলাম যে এটি কোনও ক্ষেত্রেই করা উচিত ছিল না ..."

কেন আমরা এই বাক্যাংশ মনে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ? কারণ এখানে ভোভা জোরে জোরে তার মূল ধারণা প্রকাশ করেছেন: "রুশের বাপ্তিস্ম নিয়ে নেতিবাচকভাবে লেখা অসম্ভব ছিল!". এবং তারপরে ধারণাগুলি চতুরভাবে এখানে প্রতিস্থাপিত হয়, এবং জুডিও-খ্রিস্টান থেকে তীরগুলি অনুবাদ করা হয় "একেবারে". "সব একযোগে" দ্বারা ভোভা মানে তার দাদা-দাদি, তার মা, কে "এমনকি অসুস্থ পায়ে তিনি গির্জায় উপস্থিত ছিলেন"থিওডোরেটের উদ্ভাবিত পিতা এবং "অনেক ভাল এবং যোগ্য মানুষ".

এখানে ধারণার প্রতিস্থাপন কি? নিম্নলিখিতটিতে: যখন ভোভা রাশিয়ার বাপ্তিস্মের সময় সংঘটিত অপরাধ সম্পর্কে লিখেছিলেন, তখন তিনি রক্তাক্ত বর্ণনা করেছিলেন অ্যাকশনব্যাপ্টিস্ট এবং এই অধ্যায়ে, তিনি হঠাৎ ঘোষণা করেন যে তিনি খারাপ আচরণ করেছেন মানুষযাদের এই কাজের সাথে কিছুই করার ছিল না, যারা খ্রিস্টান ধর্মে ভুগছিলেন (প্রতারিত হয়ে "প্রভুর মন্দিরে" তাদের জীবন শক্তি দিয়েছিলেন)। এবং দেখা যাচ্ছে যে অগণিত সময়ের জন্য "শ্যুটাররা" চতুরতার সাথে অপরাধীদের থেকে ক্ষতিগ্রস্থদের কাছে স্থানান্তরিত হয়: বাপ্তিস্মদাতাদের থেকে বাপ্তিস্মপ্রাপ্তদের কাছে, প্রতারিত এবং শেষ ডিগ্রি পর্যন্ত রক্তাক্ত দমন-পীড়ন দ্বারা ভয় পায়।

এই সব অন্ধকার খুব অন্ধকার এবং হতাশ পাঠকদের জন্য ডিজাইন করা হয়েছে, অর্থাৎ সেই সমস্ত লোকদের উপর যারা, সন্ন্যাসীদের মতে, সবুজ বই ছাড়া প্রায় কিছুই পড়েন না এবং জানেন না, তাদের জীবনের সময় কাটাচ্ছেন খাদ্য বৃদ্ধি এবং বেঁচে থাকার জন্য লড়াই করে। নীতিগতভাবে, সন্ন্যাসীরা সঠিক হবেন যদি পুতুলদের পরিকল্পনা অনুযায়ী সবকিছু ঠিকঠাকভাবে গড়ে ওঠে - ইহুদি আর্থিক মাফিয়া - যেটি দ্য রিংিং সিডারের প্রকৃত গ্রাহক এবং অন্যান্য শত শত অনুরূপ অপপ্রচার যা বিশ্বের অনেক দেশে প্রচুর পরিমাণে ছড়িয়ে পড়েছে। গত কয়েক বছর। দশক।

বাস্তবে ব্যাপারটা এমন নয়! নেশাখোর মানুষের সুবিধার জন্য ধর্মের উদ্ভাবিত ঈশ্বরের অস্তিত্ব নেই! "সৃষ্টিকর্তা"গির্জা দ্বারা আমাদের উপর আরোপিত, এটি একটি বিমূর্ত ধারণাযার সাথে বাস্তবতার কোন সম্পর্ক নেই! আর এই উদ্ভাবিত ঈশ্বর কারো হাত ধরতে পারেন না, টাকা। জীবন অনিবার্য, কেউ স্বয়ংক্রিয়ভাবে বলতে পারে, বিপুল সংখ্যক গ্রহে, যার জন্য প্রয়োজনীয় এবং পর্যাপ্ত শর্তগুলি উপস্থিত হয়! এটি একটি সম্পূর্ণরূপে প্রাকৃতিক প্রক্রিয়া, নিরাপদে নিজের মতো করে, বাইরের কোনো হস্তক্ষেপ ছাড়াই! যেখানে উপযোগী অবস্থা, সেখানে জীবন অনিবার্যভাবে জন্মায়! যেখানে পরিস্থিতি খুব উপযোগী নয়, সেখানে জীবন উদয় হয় না, বা এটি উঠে এবং মারা যায় ... এই প্রক্রিয়ায় ঐশ্বরিক কিছু নেই!আপনি একাডেমিশিয়ান নিকোলাই লেভাশভের বইগুলিতে এই সম্পর্কে আরও পড়তে পারেন, যিনি গত শতাব্দীর শেষের দিকে এই সমস্ত সম্পর্কে সত্য লিখেছিলেন এবং প্রকাশ করেছিলেন।

প্রকৃতপক্ষে, ধর্মের উদ্ভবও একটি প্রাকৃতিক প্রক্রিয়া যা মানব সমাজের বিকাশের প্রাথমিক পর্যায়ে ঘটে। যখন লোকেরা এখনও খুব কম জানে এবং পর্যবেক্ষিত পর্যায়ক্রমিক ঘটনাগুলি (বেশিরভাগ উপাদান) ব্যাখ্যা করতে পারে না, তখন তারা কিছু রহস্যময় প্রাণী নিয়ে আসে যা এই উপাদানগুলিকে নিয়ন্ত্রণ করে। তারপর, সভ্যতা পরিপক্ক হওয়ার সাথে সাথে, ধর্মগুলি নিজেরাই অপ্রয়োজনীয়, অপ্রচলিত শৈশব ভয় এবং ধারণা হিসাবে মারা যায় (আরো বিশদ বিবরণের জন্য, "ধর্মের উপর" নিবন্ধটি দেখুন)।

আমাদের পার্থিব সভ্যতায় আধুনিক ধর্মগুলো ইচ্ছাকৃতভাবে মানুষের ওপর চাপিয়ে দেওয়া হয়েছিল। এটি আলো এবং অন্ধকার বাহিনীর মধ্যে দীর্ঘ যুদ্ধের কারণে, যা বহু মিলিয়ন বছর ধরে চলছে। তুলনামূলকভাবে সম্প্রতি, মাত্র 100 হাজার বছর আগে, এই যুদ্ধটি আমাদের সুন্দর গ্রহে পৌঁছেছিল, যাকে আমাদের পূর্বপুরুষরা মিডগার্ড-আর্থ বলেছিল। এই সময়ে, 2টি চাঁদ ধ্বংস হয়েছিল - লেলিয়া এবং ফাত্তা - এবং একটি ভয়ানক বিশ্ব পারমাণবিক যুদ্ধ শুরু হয়েছিল মাত্র 13 হাজার বছর আগে। ফলস্বরূপ, পার্থিব সভ্যতার অবকাঠামো সম্পূর্ণরূপে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল, এবং মানুষ প্রকৃত প্রস্তর যুগে ফিরে গিয়েছিল, ধীরে ধীরে বন্য হয়ে ওঠে এবং বেঁচে থাকার জন্য লড়াই করতে হয়েছিল (এ সম্পর্কে বিস্তারিত জানার জন্য, আমাদের ওয়েবসাইট "ফুড অফ রা" দেখুন)।

এর পরে, অন্ধকার বাহিনী, তাদের সহকারীর সাহায্যে আমাদের গ্রহটিকে যে কোনও মূল্যে দখল করার চেষ্টা করছে - তাদের দ্বারা নির্বাচিত লোকেরা, ইহুদিরা - ধীরে ধীরে ইহুদি ধর্মের ভিত্তিতে তৈরি করা বেশ কয়েকটি "বিশ্ব" ধর্ম পৃথিবীবাসীর উপর চাপিয়ে দেয়। আমাদের এখন যে ধর্মগুলি আছে এবং "বিশ্ব সরকার" - ইহুদি আর্থিক মাফিয়া - দ্বারা নিষ্ঠার সাথে সমর্থিত সেগুলি এখান থেকেই এসেছে।

ধর্মের সাহায্যে, কোটি কোটি মানুষকে অজ্ঞতার মধ্যে রাখা হয়, খারাপ অভ্যাস, তাদের উপর একটি জঘন্য বিশ্ব দৃষ্টিভঙ্গি আরোপ করা হয়, জাতিগত এবং ধর্মীয় ঘৃণা বপন করা হয়, অগণিত যুদ্ধ সংঘটিত হয়, ক্রমাগত কয়েক মিলিয়ন জীবন দাবি করে। অতীতে অনেক মানুষ ধর্মের কালো সারমর্ম সম্পর্কে জানত, এমনকি যারা তাদের বিস্তারে অবদান রেখেছিল। বিখ্যাত ব্যক্তিদের বেশ কয়েকটি বিবৃতির সাথে আপনাকে পরিচয় করিয়ে দেওয়ার আনন্দ আমরা অস্বীকার করব না:

"খ্রিস্টান বিশ্বাস মূর্খতা..."(বিগত বছরের গল্প)।

"ইহুদি থেকে খ্রিস্টধর্মের উদ্ভব। এটি আবার ইহুদিতে পরিণত হয়েছে..."(কার্ল মার্কস).

"আমি নিশ্চিত ছিলাম যে চার্চের শিক্ষাটি তাত্ত্বিকভাবে একটি প্রতারক এবং ক্ষতিকারক মিথ্যা, কিন্তু কার্যত এটি সবচেয়ে বড় কুসংস্কার এবং যাদুবিদ্যার একটি সংগ্রহ ..."(এল.এন. টলস্টয়। সম্পূর্ণ কাজ, ভলিউম 34, 1952, পৃ. 247)।

"অজ্ঞতা হল বিশ্বাসের প্রথম শর্ত, এবং সেই কারণেই চার্চ এটিকে এত বেশি মূল্য দেয়..."(পল হোলবাচ)।

"ধর্ম হল মানুষকে নেশা করার একটি শিল্প যাতে তাদের চিন্তাভাবনাকে মন্দ থেকে সরিয়ে দেওয়া যায় যা এই বিশ্বের ক্ষমতায় থাকা ব্যক্তিরা তাদের উপর চাপিয়ে দেয় ..."(পল হেনরি হোলবাচ)।

"ধর্ম একটি সর্বজনীন অবসেসিভ নিউরোসিস..."(সিগমুন্ড ফ্রয়েড)।

"জ্ঞানের প্রতি অজ্ঞের ঘৃণার চেয়ে বড় বিদ্বেষ পৃথিবীতে আর নেই..."(গ্যালিলিও গ্যালিলি).

একই সময়ে, আমরা খুব ভিন্ন বিখ্যাত ব্যক্তিদের বিবৃতি খুঁজে পেয়েছি যারা তাদের সমস্ত শক্তি দিয়ে ধর্মকে রক্ষা করেছিলেন।

আমরা এখানে এই উদ্ধৃতিগুলি উপস্থাপন করছি যাতে আপনার আজকের আমাদের জীবনে ধর্ম এবং তাদের ভূমিকা সম্পর্কে কোনও সন্দেহ না থাকে:

"আমরা আমাদের পদমর্যাদার কাউকে সহ্য করব না যারা খ্রিস্টান ধর্মের ধারণাকে আক্রমণ করে... আসলে আমাদের আন্দোলন খ্রিস্টান..."(অ্যাডলফ হিটলার। পাসাউতে বক্তৃতা, অক্টোবর 27, 1928)।

"একটি ফ্যাসিবাদী রাষ্ট্রে, ধর্মকে আত্মার গভীরতম প্রকাশ হিসাবে বিবেচনা করা হয়, তাই এটি কেবল সম্মানিত নয়, সুরক্ষা এবং পৃষ্ঠপোষকতা উপভোগ করে..."(বেনিটো মুসোলিনি "ফ্যাসিবাদের মতবাদ", 1932)।

আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ প্রশ্ন রয়েছে যা স্পষ্ট করা দরকার: কেন একটি ধর্মীয় সংস্থা পরপর বহু শতাব্দী ধরে জ্ঞানের বিরুদ্ধে, যুক্তিবাদের বিরুদ্ধে নিষ্ঠুরভাবে লড়াই করে চলেছে? এর উত্তর অস্পষ্ট, কিন্তু বেশ সহজ। কর্মীদের একটি অংশ, গির্জার ব্যবসায় খাওয়ানো, প্রয়োজনীয় পরিমাণে জোম্বিফাইড, খুব কম জানে এবং অটোমেটার মতো তাদের নোংরা কাজ করে। এটি নিম্ন, কিন্তু সবচেয়ে ব্যাপক লিঙ্ক. যারা তাদের নিয়ন্ত্রণ করে তারাও অগত্যা জম্বিফাইড, কিন্তু ইতিমধ্যেই প্রথমটির চেয়ে শক্তিশালী এবং বাস্তবতা সম্পর্কে প্রায় কিছুই জানে না। তাদের জ্ঞানের দরকার নেই! তারা জম্বি!ঠিক একই জিনিস গির্জা শ্রেণীবিন্যাস অন্যান্য স্তরে ঘটবে, শীর্ষ সব উপায়. এবং এখন মাত্র কয়েকজন, যার সম্পর্কে খুব কম লোকই শুনেছেন, মহাবিশ্বের বাস্তব চিত্র সম্পর্কে কিছু জানেন।

যাইহোক, কয়েকশ বছর আগে, অনেক লোক জানত যে এখন কেবল গির্জাই নয়, প্রায় সমস্ত দেশের কর্তৃপক্ষও কী সাবধানে লুকিয়ে আছে। উদাহরণস্বরূপ, 16 শতকে, সুপরিচিত ইতালীয় শিল্পী রাফায়েল সানচো (রাফেল সানজিও/সান্টি)একটি চমৎকার ছবি আঁকা "যত্ন", যা পুনরুত্থানের পরে রাডোমির (যীশু) কে ভিটম্যানে ("উড়ন্ত সসার") স্থানান্তরিত করার প্রক্রিয়া চিত্রিত করেছে, যা সত্যিই ঘটেছিল। চার্চ কর্তৃপক্ষ অবিলম্বে তাদের পায়ে স্ট্যাম্প লাগিয়ে ছবিটি ধ্বংস করার নির্দেশ দেয়। শিল্পী এই ছবিটি লুকিয়ে রেখেছিলেন, এবং ঠিক একইভাবে আরেকটি আঁকেন, কিন্তু "প্লেট" ছাড়াই এবং এটিকে "রূপান্তর" বলে। এই চাঞ্চল্যকর তথ্য পেলাম স্বেতলানা লেভাশোভা! সে খুঁজেছিল উভয়ছবি এবং তাদের দেখান 42 অধ্যায়েতার আশ্চর্যজনক বইয়ের ১ম খন্ড "প্রত্যাদেশ"...

এবং এমনকি এক হাজার বছর আগে, বাণিজ্য মহাকাশযান - ওয়াইটম্যানস এবং হোয়াইটমারস - নিয়মিত পৃথিবীতে উড়েছিল, এবং মানুষ, প্রয়োজনে, এমনকি হিচহাইকিং করেও অন্যান্য গ্রহে ভ্রমণ করেছিল। এবং এটি কাউকে অবাক করেনি এবং সাধারণ কিছু হিসাবে বিবেচিত হয়নি! এটি নিকোলাই লেভাশভের "দ্য টেল অফ দ্য ব্রাইট ফ্যালকন। অতীত এবং বর্তমান" এর একেবারে দুর্দান্ত বইটিতে বিশদভাবে লেখা হয়েছে ...

এবং তারপরে (খ্রিস্টীয় 10 শতকে) পৃথিবীতে "নাইট অফ স্বরোগ" নামে একটি প্রাকৃতিক ঘটনা ঘটেছিল। নির্বাচিত ব্যক্তিদের প্রচেষ্টার মাধ্যমে, ছোট ছোট টুকরোগুলি মহান স্লাভিক-আর্য সাম্রাজ্য থেকে বিচ্ছিন্ন হতে শুরু করে, যা সমস্ত মহাদেশের বেশিরভাগ জমি দখল করেছিল এবং তাদের উপর নতুন "রাষ্ট্র" তৈরি হয়েছিল। সমান্তরালভাবে, তথাকথিত আরোপ. গ্রীক ধর্ম, যা পরে বলা হবে "খ্রিস্টান ধর্ম". তারপর গির্জা "অধীনস্থ অঞ্চলে" "অর্ডার" পুনরুদ্ধার করতে শুরু করবে, অধ্যবসায়ের সাথে বইগুলি ধ্বংস করবে এবং যারা জানত এবং সেগুলি পড়তে ভালবাসে। ইনকুইজিশনের বর্বরতা কিছু দেশে 18 শতকের শেষ পর্যন্ত স্থায়ী হবে এবং মানবতার কয়েক মিলিয়ন জীবন ব্যয় করবে (এ সম্পর্কে আরও পড়ুন "খ্রিস্টধর্ম গণবিধ্বংসী অস্ত্র" নিবন্ধে এবং "পবিত্র জন্মভূমি" বইতে ", "রাশিয়ায় অর্থোডক্স ইনকুইজিশন", "চেইন ডগস চার্চস: দ্য ইনকুইজিশন ইন দ্য সার্ভিস অফ দ্য ভ্যাটিকান", "দ্য প্যাগানস অফ ব্যাপ্টাইজড রাস" এবং অন্যান্য)।

এবং শুধু এই ধর্মভোভা মেগ্রে প্রায় দেড় দশক ধরে তার সবুজ বইয়ের বিজ্ঞাপন দিচ্ছেন!

এমন ব্যক্তিকে আপনি কীভাবে ডাকতে পারেন? ঠিক, সে আমাদের অদম্য শত্রু!এবং গির্জার বিরুদ্ধে বিরল এবং অস্পষ্ট আক্রমণগুলি ছিল, আমাদের মতে, এক ধরণের "সামরিক কৌশল", অর্থাৎ। একটি সাধারণ ফাঁদে যারা ধর্মকে বাইপাস করত তাদের মধ্যে অনেকেই পড়েছিল "দশম পথ"। এই জাতীয় লোকদের জন্য তারা একটি বিশেষ টোপ নিয়ে এসেছিল - সবুজ, এবং তারা একটি নতুন ধর্ম নিয়ে এসেছিল - "সিডার রিংিং", একটি প্যারেডের নেতৃত্বে। ভ্লাদিমির কেদ্রভ!এবং এটি করা হয়েছিল সেই সমস্ত লোকদের ফিরিয়ে আনার চেষ্টা করার জন্য যারা "গির্জার বক্ষ"-এর কাছে আত্মসমর্পণ করেনি (প্রত্যেকের মনে আছে "বসম" কী?)।

এই কারণেই সবুজ গল্পের "লেখকরা" তাদের পথের বাইরে চলে যায়, তাদের নায়কদেরকে সম্পূর্ণ বাজে কথা বলতে বাধ্য করে, কেবল অন্তত কিছু কণ্ঠস্বর, যদিও নির্বোধ, ধর্মের পক্ষে যুক্তি। এই ময়ূররা ভাল করেই জানে যে নির্বোধ এবং ভোলা মানুষরা খুব দ্রুত মূর্খতায় অভ্যস্ত হয়ে যায় এবং অনেকবার গম্ভীর চেহারার সাথে পুনরাবৃত্তি করে। এবং তারা পুনরাবৃত্তি করে, তারা অলস নয় ...

এবং এই পরিস্থিতিতে আমাদের কি করা উচিত?

আমাদের এখনও একটি উপায় আছে: ভাবুন!শিখুন, পরীক্ষা করুন, ওজন করুন, চিন্তা করুন, বিশ্লেষণ করুন, আরও স্মার্ট হন এবং আপনার নিজের সিদ্ধান্তে আঁকুন, এই সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজটি আর কাউকে অর্পণ করবেন না! শুধুমাত্র এই ক্ষেত্রে, আমাদের শত্রুদের সমস্ত পরিকল্পনা প্রকাশ করার, তাদের নিরপেক্ষ করার এবং ধ্বংস এড়ানোর সুযোগ রয়েছে! দুর্ভাগ্যক্রমে, অন্য কোন উপায় নেই ...

এটি এবং আমাদের অন্যান্য মেলিং তালিকার জন্য এখানে একটি দ্রুত সাবস্ক্রিপশন ফর্ম রয়েছে৷ আপনি সার্ভারে বিতরণের বিবরণ দেখতে পারেন ম্যালিস্টবাক্সে মেইলিং লিস্টের নামের উপর ক্লিক করে বা আমাদের সাইটে, যেখানে মেইলিং লিস্টের সংরক্ষণাগার অবিলম্বে উপলব্ধ। আমরা আশা করি যে আমাদের নিউজলেটার আপনাকে জীবন আমাদের সকলের সামনে যে প্রশ্নগুলি রাখে তার উত্তর খুঁজে পেতে সাহায্য করবে এবং আপনাকে উপকৃত করবে, অথবা অন্ততপক্ষে এখানে কভার করা বিষয়গুলিতে আপনার আগ্রহ জাগিয়ে তুলবে৷ নিউজলেটার বুধবার আসে. দেখা হবে!

রাফায়েল সান্তি - খ্রিস্টের রূপান্তর 1519-1520। পিনাকোটেকা ভ্যাটিকান, রোম।

প্রাথমিকভাবে, ছবিটি নারবোনে ক্যাথেড্রালের একটি বেদীর প্রতিমূর্তি হিসাবে তৈরি করা হয়েছিল, কার্ডিনাল গিউলিও মেডিসি, নারবোনের বিশপ দ্বারা কমিশন করা হয়েছিল। সর্বাধিক পরিমাণে, রাফেলের কাজের শেষ বছরের দ্বন্দ্বগুলি "খ্রিস্টের রূপান্তর" বিশাল বেদী রচনায় প্রতিফলিত হয়েছিল - এটি জিউলিও রোমানোর দ্বারা রাফায়েলের মৃত্যুর পরে সম্পূর্ণ হয়েছিল।
পেইন্টিংয়ের কাজ শুরু করার পরে, শিল্পী কার্ডিনালের জন্য ব্যক্তিগতভাবে ক্যানভাসের সমান্তরালে আঁকেন। তার চিত্রকর্মের জন্য, শিল্পী গসপেলে বর্ণিত একটি সুপরিচিত বাইবেলের গল্প ব্যবহার করেছিলেন, যা বলে যে খ্রিস্ট তার শিষ্যদের কাছে তার আসল চেহারা দেখানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। তারা যেমন ধর্মগ্রন্থে বলে, যীশু তাঁর তিন প্রেরিত পিটার, জেমস এবং আইয়াকিমকে নিয়ে গিয়েছিলেন এবং তাদের একটি উচ্চ পর্বতে নিয়ে গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি তাদের সামনে রূপান্তরিত হয়েছিলেন, একটি উজ্জ্বল মূর্তিতে আবির্ভূত হয়েছিলেন, একটি ঐশ্বরিক আলো দ্বারা বেষ্টিত। এর পরে, ঈশ্বরের কণ্ঠস্বর শোনা গিয়েছিল, যা প্রেরিতদের নিশ্চিত করেছিল যে যীশুই তাঁর সত্য এবং একমাত্র পুত্র।
পর্বত থেকে নেমে আসার পর, প্রেরিতরা এবং যীশু অনেক লোকের সাথে দেখা করেন যারা পিতা এবং তার ছেলের সাথে, যাকে শয়তান দ্বারা আবিষ্ট করা হয়েছে, তার নিরাময়ের অনুরোধের সাথে খ্রীষ্টের কাছে ফিরে যাওয়ার জন্য।

এবং এখানে রাফায়েলের পেইন্টিংয়ের প্লট শুরু হয়, যা এই মুহুর্তটি সম্পর্কে বলে।
অগ্রভাগে প্রেরিতরা রয়েছেন, যারা খ্রিস্টের বংশধরের প্রত্যাশায় বিভিন্ন অবস্থানে হেলান দিয়ে বসে আছেন। যীশু নিজে আলোর বৃত্তে বাকী লোকদের উপরে ঘোরাফেরা করেন, তিনি ওজনহীন এবং সুন্দর। লোকেরা তার কাছে তাদের হাত প্রসারিত করে, এবং বৃদ্ধ এবং ছেলেটি নিরাময়ের প্রত্যাশায় হিমশীতল। শিল্পী একটি হাঁটু গেড়ে থাকা মহিলাকেও চিত্রিত করেছেন যিনি অন্য সবার সাথে একটি অলৌকিক ঘটনার জন্য অপেক্ষা করছেন। এই সমস্ত লোকেরা খ্রীষ্টের দিকে ইঙ্গিত করে, তাদের মুখ কাঁপানো উত্তেজনায় পূর্ণ। তিনি এসে শিশুটিকে সুস্থ করেন, মন্দ আত্মাকে তাড়িয়ে দেন।

এই ছবিটি দুটি ভাগে বিভক্ত। উপরের অংশটি প্রকৃত রূপান্তর দেখায় - ছবির এই আরও সুরেলা অংশটি রাফায়েল নিজেই তৈরি করেছিলেন। নীচে প্রেরিতরা একটি রাক্ষস-আবিষ্ট ছেলেকে সুস্থ করার চেষ্টা করছেন - এখানে প্রচুর কৃত্রিম প্যাথোস রয়েছে, চিত্রটিতে একটি অপ্রীতিকর কালোতা দেখা দিয়েছে। এটি লক্ষণীয় যে এটি রাফায়েল সান্তির বেদীর চিত্র "দ্য ট্রান্সফিগারেশন অফ ক্রাইস্ট" যা শতাব্দী ধরে একাডেমিক দিকনির্দেশনার চিত্রশিল্পীদের জন্য একটি অবিসংবাদিত মডেল হয়ে উঠেছে।

চিত্রকলার ইতিহাস।

1797 সালে, নেপোলিয়ন ফ্রান্সে রূপান্তর স্থানান্তরিত করেন এবং 1815 সালে সম্রাটকে উৎখাত করার পরেই চিত্রটি ভ্যাটিকানে ফিরে আসে। পরিবহণের ফলে, এটি খারাপভাবে ক্ষতিগ্রস্ত হয়েছিল এবং প্রথম পুনরুদ্ধারের ফলে এটির অবস্থা আরও খারাপ হয়েছিল। পরবর্তী পুনরুদ্ধার, XX শতাব্দীর সত্তর দশকে ইতিমধ্যেই সম্পাদিত, ছবিটিকে চার শতাব্দী আগে যতটা সম্ভব কাছাকাছি নিয়ে এসেছিল।
ঐতিহ্যগতভাবে, শিল্পীরা খ্রিস্টকে চিত্রিত করেছেন একটি পর্বতে (প্রায়ই কেবল একটি পাহাড়ের উপর) মোজেস এবং এলিজার মধ্যে দাঁড়িয়ে, যখন প্রেরিতরা উজ্জ্বল আলো থেকে তাদের চোখ ঢেকে তাঁর পায়ের কাছে হেলান দিয়েছিলেন। রাফেল তার পেইন্টিংয়ের জন্য একটি ভিন্ন রচনামূলক পদক্ষেপ বেছে নেয়।

এটিতে, ত্রাণকর্তাকে আকাশে ঘোরাফেরা করা চিত্রিত করা হয়েছে, যেমন অ্যাসেনশনের সময়। তার চিত্রকে ঘিরে থাকা দীপ্তি - সেই একই "আলোর মেঘ" - বাকি চরিত্রগুলিকে আলোকিত করে। ছবির নীচের অংশ, আইকন-পেইন্টিং ঐতিহ্য অনুযায়ী, একটি পর্বের প্রতিনিধিত্ব করে যা অবিলম্বে পর্বত থেকে খ্রিস্টের বংশধর অনুসরণ করে: রাফেল মৃগীরোগে আক্রান্ত একটি ছেলের নিরাময়ের অলৌকিক ঘটনাকে চিত্রিত করেছে।
ছবির এই অংশে ভয়, বিভ্রান্তি, বিস্ময়, অসারতা খ্রিস্টের চিত্র থেকে নির্গত মহিমান্বিত শান্তর সাথে বৈপরীত্য। বিভিন্ন ভঙ্গি এবং অঙ্গভঙ্গি চরিত্রগুলির বিভিন্ন অনুভূতি প্রকাশ করে এবং তাদের প্রত্যেকের স্বতন্ত্রতার উপর জোর দেয়। পরিসংখ্যানের অভিব্যক্তি বাম দিক থেকে পড়া আলো দ্বারা জোর দেওয়া হয়। সম্ভবত এটি এমন একটি কৌশল যা আগে তার চিত্রকর্মে পাওয়া যায় নি, রাফেল থিয়েটারের দৃশ্যে কাজ করার সময় আবিষ্কার করেছিলেন। পরে, রাফেল থেকে আলোর এই বিশেষ উপায়টি Caravaggio (1573-1610) দ্বারা ধার করা হবে।

রাফায়েলের দুটি পেইন্টিংয়ের সংমিশ্রণ সম্পর্কে একটি খুব আকর্ষণীয় গল্প। (int থেকে সংস্করণ)

রাফেল কেয়ার দ্বারা আঁকা।

এখানে দুটি প্রায় অভিন্ন চিত্রকর্ম রয়েছে, যার লেখক হলেন মহান ইতালীয় শিল্পী রাফায়েল সাঞ্চো (রাফেল সানজিও/সান্টি)... একজনের ধারণা হয় যে কেউ ইচ্ছাকৃতভাবে একটি "বিপজ্জনক" বস্তু দিয়ে উপরের অংশটি কেটে ফেলার জন্য দ্বিতীয় ছবিটিকে "সরিয়েছে" - একটি দুর্দান্তভাবে চিত্রিত "ফ্লাইং সসার" ... যা বাস্তবে ছিল পরম সত্য।

রাফেল খুব অস্বাভাবিক ব্যক্তি ছিলেন, প্রায়ই পবিত্র গির্জার বিরুদ্ধে যেতেন। বিখ্যাত ভাসারী তার লেখায় তাকে "একজন কল্পনাপ্রবণ নাস্তিক" বলে ডাকে... প্রথম চিত্রকর্ম (বাম দিকে) আঁকা হয়েছিল শিল্পীর জীবনের শেষ বছরে (1520) এবং তাকে "প্রস্থান" বলা হয়েছিল।

সবচেয়ে পবিত্র গির্জার অংশে ক্ষোভের একটি সত্যিকারের ঝড় সৃষ্টি করার পরে, দুর্দান্ত কাজটিকে ধ্বংসের শাস্তি দেওয়া হয়েছিল। তারপরে, পোপের উপর একটি নিরীহ কৌতুক খেলার সিদ্ধান্ত নিয়ে, শিল্পী একটি দ্বিতীয় ছবি আঁকেন, যেন পুরো রচনাটি নিচের দিকে নিয়ে যাচ্ছেন এবং ছবির উপরের (প্রধান) অংশটি কেটে দিয়েছেন, যা খ্রিস্টকে চিত্রিত করেছে, যা কোনোভাবেই অনুমোদিত ছিল না। সেই সময়ের পেইন্টিংয়ের কঠোর নিয়ম অনুসারে উপায়। তিনি দ্বিতীয় চিত্রকর্মকে "ট্রান্সফিগারেশন" বলে অভিহিত করেছিলেন। (রূপান্তর)... দুর্ভাগ্যবশত, শিল্পী দ্বিতীয় ছবি শেষ না করেই মারা যান - এটি তার সেরা ছাত্রদের দ্বারা সম্পন্ন হয়েছিল এবং (শিক্ষকের অনুরোধে) ভ্যাটিকানকে উপস্থাপন করা হয়েছিল। পোপ কাজটি নিয়ে আনন্দিত হয়েছিলেন এবং এটিকে রাফায়েলের "সেরা" চিত্রগুলির মধ্যে একটি বলে অভিহিত করেছিলেন...

সূত্র

রাফেলের কাজটি ইউরোপীয় সংস্কৃতির একটি ঘটনা, যার একটি বিশেষ অর্থ রয়েছে - মানবজাতির আধ্যাত্মিক জীবনের সর্বোচ্চ ল্যান্ডমার্ক এবং নান্দনিক পরিপূর্ণতার একটি মডেল। রাফেলের কাজের শেষ বছরগুলি সম্পর্কে, রাফেলের পেইন্টিং "ট্রান্সফিগারেশন", যা মহান শিল্পীর কাজে শেষ হয়ে উঠেছে, পেইন্টিংগুলি "ম্যাডোনা উইথ এ ফিশ", "দ্য হলি ফ্যামিলি আন্ডার দ্য ওক" আমাদের নিবন্ধে পড়েছে।

রাফেল স্পেনে তার প্রতিভার উত্সাহী প্রশংসক খুঁজে পেয়েছেন: স্প্যানিশরা কখনই তার স্কুলের মহান মাস্টার এবং শিল্পীদের কাজ কেনার বা বিনিময় করার সুযোগ মিস করেনি। স্প্যানিশ রাজাদের জনহিতকর কর্মকাণ্ডের জন্য ধন্যবাদ, যারা কয়েক শতাব্দী ধরে শিল্পকর্ম সংগ্রহ করেছেন, প্রাডোতে রাফায়েলের 7টি চিত্রকর্মের সংগ্রহ বর্তমানে বিশ্বের অন্যতম সেরা। ইতালীয় রেনেসাঁ, চার্লস দ্বারা উপকারীভাবে প্রভাবিতভি(1500 - 1568), তিনি প্রথম স্প্যানিশ রাজা হয়েছিলেন যিনি স্প্যানিশ মুকুটের দখলে শিল্পের ধন রাখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন এবং তার দেশের প্রাসাদ এল প্রাডোতে ধর্মনিরপেক্ষ শিল্পের কাজগুলি প্রদর্শন করেছিলেন। এই আনন্দটি শুধুমাত্র আভিজাত্যের উদ্দেশ্যে ছিল, রাজা ফিলিপ দ্বারা নির্মিত একটি মঠ-প্রাসাদ কমপ্লেক্স এসকোরিয়ালে ধর্মীয় চিত্রকর্মটি সাধারণ জনগণের জন্য দেওয়া হয়েছিল।২কার্লের ছেলেভি. ফিলিপ২তিনি একজন বিখ্যাত শিল্প সংগ্রাহক ছিলেন এবং তার জীবদ্দশায় তিনি স্প্যানিশ এবং ইউরোপীয় শিল্পীদের 1,600টিরও বেশি কাজের একটি চমৎকার সংগ্রহ সংগ্রহ করেছিলেন। রাজা ফিলিপ সংগ্রহের পরিবর্ধনে প্রধান ভূমিকা পালন করেছিলেন।IV(1606-1665): তিনি মূল্যবান শিল্প বস্তু কেনার আদেশ দেন। নেপলসের ভাইসরয়, ডিউক অফ মেডিনা দে লাস টরেস, একজন রাজনৈতিক ব্যক্তি, পরিস্থিতিকে তার সুবিধার জন্য ব্যবহার করার সিদ্ধান্ত নেন এবং ফিলিপের কাছে উপহার হিসাবে রাফেলের চিত্রকর্ম "ম্যাডোনা উইথ এ ফিশ" অর্জনের জন্য সর্বাত্মক প্রচেষ্টা করেন।IV.

রাফায়েল সান্তির "ম্যাডোনা উইথ এ ফিশ"

সান ডোমেনিকো ম্যাগিওর (নেপলস) গির্জার সেন্ট রোজালিয়ার চ্যাপেলের জন্য নেপোলিটান অভিজাত জেরনিমো দেল ডোস এই চিত্রকর্মটি পরিচালনা করেছিলেন। ছবির প্লটটি তরুণ টোবিয়াস এবং তার সঙ্গী এবং অভিভাবকের সাহসিকতার গল্পের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে - টোবিট (অ্যাপোক্রিফাল ওল্ড টেস্টামেন্ট) বইয়ে বলা প্রধান দেবদূত রাফেল। ওল্ড টেস্টামেন্টের কিংবদন্তি অনুসারে, টোবিয়াস, প্রধান দূত রাফেল দ্বারা দান করা একটি মাছের সাহায্যে, তার পিতা টোবিটের অন্ধত্ব নিরাময় করেছিলেন। তাই খ্রিস্টান ধর্মতত্ত্ব দ্বারা রূপকভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল টোবিয়াসের দ্বারা মাছ ধরা (একটি মাছ একটি খ্রিস্টান প্রতীক) এবং টোবিটের পিতা, টোবিটের অন্ধত্বের নিরাময়, তার আধ্যাত্মিক অন্তর্দৃষ্টি এবং বিশ্বাসের সাথে পরিচিতির প্রতীক।

ধর্মের শৈল্পিক ভাষা সাধুদের ছবি। ছবির কেন্দ্রে, ভার্জিন মেরি ক্রাইস্ট চাইল্ডকে হাঁটুতে নিয়ে সিংহাসনে সবার উপরে উঠে এসেছেন। প্রধান দেবদূত রাফেল, যাকে রাফেল তার অভিভাবক দেবদূত হিসাবে বিবেচনা করেছিলেন, তরুণ টোবিয়াসকে ভার্জিন মেরি এবং খ্রিস্টের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন, যিনি একটি মাছ ধরেছিলেন। ঈশ্বরের মায়ের ডানদিকে একটি সিংহের সাথে সেন্ট জেরোম, তার প্রধান চিহ্ন। সেন্ট জেরোম - গির্জার লেখক, পোপ দামাসিয়াসের সচিবআমি- ভালগেট পড়ে, তার তৈরি বাইবেলের ক্যানোনিকাল ল্যাটিন পাঠ্য, যার অনুবাদ গ্রীক (নিউ টেস্টামেন্ট) এবং হিব্রু (ওল্ড টেস্টামেন্ট) থেকে তিনি 20 বছর কাজ করেছেন। প্রধান দেবদূত রাফেল, যাকে ঐতিহ্যগতভাবে একজন নিরাময়ের ক্ষমতার কৃতিত্ব দেওয়া হয়েছিল, তাকে তরুণদের অভিভাবক আত্মা এবং ভ্রমণকারীদের রক্ষাকারী হিসাবে বিবেচনা করা হত। অতএব, রেনেসাঁ ইতালিতে, একটি ঐতিহ্য ছিল যখন, তাদের ছেলের প্রস্থানের আগে, পরিবার টোবিয়াস এবং একজন দেবদূতের সাথে প্লটটিতে একটি চিত্রকর্মের আদেশ দিয়েছিল এবং টোবিয়াসকে সেই পরিবারের ছেলের মতোই চিত্রিত করা হয়েছিল যা যাত্রায় যাত্রা শুরু করেছিল। .

"মাছের সাথে ম্যাডোনা" রচনাটি জ্যামিতিক আকারের জটিল গতিশীলতার সাথে তির্যক অতিক্রম করার নীতির উপর নির্মিত এবং স্ট্যানজা ডি'এলিওডোরোতে রাফেলের ফ্রেস্কো "দ্য এক্সপালশন অফ এলিয়ডোর" এর রচনামূলক সমাধানের সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ। "মাছের সাথে ম্যাডোনা" রঙিন রঙ এবং আলোক প্রভাবের বিস্তৃত পরিসরে আলাদা নয়। ক্যানভাসের নিঃশব্দ রঙের স্কিমটি উষ্ণ হলুদ এবং ঠান্ডা সবুজ টোনের বিপরীতে তৈরি করা হয়েছে, যেখানে একমাত্র উজ্জ্বল স্থান হল জেরোমের কার্ডিনাল পোশাক। শিল্পীর এই কাজে, রঙ লক্ষ্য ছিল না, এটি রচনার মেজাজ বোঝানোর একটি মাধ্যম হয়ে উঠেছে - উদ্বেগের অনুভূতি।

রাফায়েলের এই মাস্টারপিসের একটি আকর্ষণীয় ইতিহাস রয়েছে। নেপলসে পেইন্টিংটি চুরি করে মাদ্রিদে নিয়ে যাওয়া হয়। ফরাসি যুদ্ধের সময়, ফ্রান্স ইউরোপীয় রাজনৈতিক মঞ্চে প্রবেশ করেছিল এবং শক্তিশালীদের ডানদিকে, নিজেকে রাফেলের মাস্টারপিস "দিয়েছিল": "মাছের সাথে ম্যাডোনা" প্যারিসে চলে গিয়েছিল। পরে, পেইন্টিংটি প্রাডো মিউজিয়ামে ফিরিয়ে দেওয়া হয়েছিল, যা এখন শোভা পাচ্ছে।

রাফেল সান্তির "ওকের নীচে পবিত্র পরিবার"

রাফায়েলের জীবনের শেষ সময়ের ধর্মীয় বিষয়বস্তুর ইজেল পেইন্টিংগুলি তার সবচেয়ে নিখুঁত কাজের অন্তর্গত। ধর্মীয় রচনা, যা শিশুর সাথে ঈশ্বরের মা এবং জোসেফের চিত্র অন্তর্ভুক্ত করে, সাধারণত "পবিত্র পরিবার" বলা হয়। প্রাডো মিউজিয়াম ওকের নীচে রাফেলের পবিত্র পরিবারের জন্য গর্বিত। ছবিতে, শিল্পী জন ব্যাপটিস্টের সাথে পবিত্র পরিবারের ক্লাসিক সংস্করণ চিত্রিত করেছেন এবং এতে ইতিমধ্যেই একাডেমিকতার ইঙ্গিত রয়েছে।

রাফায়েলের শেষ পেইন্টিং "ট্রান্সফিগারেশন", শিল্পীর এক ধরণের টেস্টামেন্ট, প্রধান মডেল হয়ে উঠেছে যা ক্লাসিস্ট শিল্পীরা বহু শতাব্দী ধরে দেখেছিলেন। এর স্বতন্ত্রতা এবং আকারের কারণে, পেইন্টিংটি কখনই ভ্যাটিকান ছেড়ে যায়নি এবং অন্যান্য যাদুঘরে এটির একটি কপি প্রদর্শিত হয়েছিল।

"ট্রান্সফিগারেশন", রাফেল সান্তি

এই বিশাল বেদীটি ন্যাব্রনের বিশপ কার্ডিনাল গিউলিও ডি' মেডিসি দ্বারা চালু করা হয়েছিল। প্লটটি সুপরিচিত বাইবেলের দৃষ্টান্তের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে যেটি খ্রিস্ট তাঁর শিষ্যদের কাছে তাঁর আসল চেহারা দেখানোর সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। শাস্ত্র বলে যে যীশু প্রেরিত পিটার, জেমস এবং আইয়াকিমকে তাবোর পর্বতে নিয়ে গিয়েছিলেন, যেখানে তিনি তাদের সামনে রূপান্তরিত হয়েছিলেন, একটি ঐশ্বরিক আলো দ্বারা বেষ্টিত একটি উজ্জ্বল চিত্রে উপস্থিত হয়েছিলেন। সেই সময় ঈশ্বরের কণ্ঠস্বর প্রেরিতদের নিশ্চিত করেছিল যে যীশুই তাঁর সত্য এবং একমাত্র পুত্র। পর্বত থেকে নেমে, যীশু এবং প্রেরিতরা বাবা এবং তার ভূতগ্রস্ত ছেলের সাথে অনেক লোকের সাথে দেখা করেছিলেন, যারা শিশুটিকে সুস্থ করার জন্য যীশুকে জিজ্ঞাসা করতে এসেছিলেন। ঐতিহ্যগতভাবে, শিল্পীরা খ্রিস্টকে একটি পর্বতে দাঁড়িয়ে চিত্রিত করেছেন এবং প্রেরিতরা তাঁর পায়ের কাছে হেলান দিয়েছিলেন, উজ্জ্বল আলো থেকে তাদের চোখকে রক্ষা করেছিলেন। রাফায়েলের চিত্রকর্মে, ত্রাণকর্তাকে আকাশে উড়তে চিত্রিত করা হয়েছে, যেমন অ্যাসেনশনের সময়। যীশু দীপ্তিতে আচ্ছন্ন ("আলোর মেঘ") এবং বাকি চরিত্রগুলিকে আলোকিত করেন। এই ছবির রঙের জন্য, শিল্পী তথাকথিত ভিনিস্বাসী প্যালেট ব্যবহার করেছেন, অর্থাৎ তিনি তাদের বর্ণময়তার পরিপ্রেক্ষিতে রং নির্বাচন করেছেন। ছবির উপরের অংশটি, একটি দর্শন হিসাবে প্রভুর রূপান্তরকে প্রতিনিধিত্ব করে এবং পরিশীলিত পরিপক্ক পেইন্টিং দ্বারা আলাদা, রাফেল দ্বারা আঁকা হয়েছিল। বিজ্ঞানীরা আধুনিক এক্স-রে যন্ত্রের সাহায্যে "ট্রান্সফিগারেশন" অধ্যয়ন করেছেন এবং দেখেছেন যে প্রথম থেকেই রাফেল নবীদের এবং সেন্ট জনকে নগ্ন চিত্রিত করেছেন, কিন্তু পরে "বস্ত্র পরিহিত"।

ছবির নাটকীয় বিবরণের বৃদ্ধি ইঙ্গিত করে যে অভিব্যক্তি এবং আবেগের স্থানান্তরের ক্ষেত্রে, শিল্পী সেই লাইনের কাছে গিয়েছিলেন যা রেনেসাঁর শৈলীকে রীতিনীতি থেকে পৃথক করে। লাইনের তির্যক ছেদযুক্ত ছবির সংমিশ্রণে, বারোকের ভবিষ্যত ইতিমধ্যে দৃশ্যমান। এই ছবিটি অসমাপ্ত রয়ে গেছে - এটি রাফায়েলের মৃত্যুর পরে গিউলিও রোমানোর দ্বারা সম্পন্ন হয়েছিল। 1797 সালে, নেপোলিয়ন "ট্রান্সফিগারেশন" ফ্রান্সে স্থানান্তরিত করেন এবং 1815 সালে সম্রাটকে উৎখাত করার পরেই ভ্যাটিকানে ফিরে আসেন। পেইন্টিংটি খারাপভাবে ক্ষতিগ্রস্থ হয়েছিল, তবে প্রথম পুনরুদ্ধারের ফলে এটির অবস্থা আরও খারাপ হয়েছিল। 70-এর দশকে করা হয়েছিলXXশতাব্দী, পুনরুদ্ধার অমূল্য মাস্টারপিস সংরক্ষণ এবং এটি তার মূল ফর্ম কাছাকাছি আনা.

রাফেল হঠাৎ তিন দিনের অসুস্থতার পরে, তার জন্মদিনে 6 এপ্রিল, 1520 সালের গুড ফ্রাইডে রোমে মারা যান। রাফায়েলের মৃত্যু সম্পর্কে অনেক কিংবদন্তি রয়েছে, কখনও কখনও তার খ্যাতিতে ছায়া ফেলে। নিঃশর্ত আস্থা অফিসিয়াল সংস্করণের যোগ্য, যা অনুসারে মহান শিল্পী খননকালে রোমান ক্যাটাকম্বে ধরা জ্বরে মারা গিয়েছিলেন। উপরন্তু, সাম্প্রতিক বছরগুলিতে, রাফেল কঠোর পরিশ্রম করেছে এবং একবার স্বীকার করেছে: "আমি আশা করি যে এই ধরনের ওজনের মধ্যে পড়বে না।" পোপ এবং উচ্চতর যাজকগণ মহান শিল্পীর অন্ত্যেষ্টিক্রিয়ায় অংশ নিয়েছিলেন। ইম্পেরিয়াল রোমের সময়ে নির্মিত রোমান প্যান্থিয়নে রাফেলকে সমাহিত করা হয়। শিল্পীর কবরের শিলালিপিতে লেখা রয়েছে: "এখানে রাফায়েল রয়েছে, যার জীবদ্দশায় প্রকৃতি পরাজিত হতে ভয় পেয়েছিল। এবং তার মৃত্যুর পরে, সে মরতে ভয় পেয়েছিল।"

প্যান্থিয়নে রাফেলের সমাধি

রাফেলের কাজ ইউরোপীয় সংস্কৃতির একটি ঘটনা হয়ে উঠেছে, যা একটি বিশেষ অর্থ অর্জন করেছে - মানবজাতির আধ্যাত্মিক জীবনের সর্বোচ্চ ল্যান্ডমার্ক এবং নান্দনিক পরিপূর্ণতার একটি মডেল।

(আরও, আপনি তর্ক করতে পারেন, কিন্তু একটি ইউএফও চিত্রিত করা একটি ছবিতেও এমন বিশদ বিবরণ নেই, সমস্ত ইউএফও বরং আদিমভাবে আঁকা হয়েছে, কারণ এখন এবং আগে সেগুলি বিশেষভাবে মানুষকে দেখানো হয়নি)।
বাইবেলের উত্স এবং কিংবদন্তিগুলিতে আমাদের গ্রহের দেবতা, নবী, "ঈশ্বরের পুত্র" এর উপস্থিতি সম্পর্কে অসংখ্য তথ্য রয়েছে, যারা অনেক মানুষের সাংস্কৃতিক বিকাশ এবং ধর্মীয় বিশ্বদর্শনের উপর উল্লেখযোগ্য প্রভাব ফেলেছিল। বিখ্যাত ডেড সি স্ক্রোলগুলির জন্য (এত গোপন যে শুধুমাত্র কয়েকজন বিজ্ঞানীকে সেগুলি দেখার অধিকার দেওয়া হয়েছে)। অধ্যাপক ফেলিক্স বনজিয়ান এবং অন্য পাঁচজন বিজ্ঞানী যারা ভ্যাটিকানের তত্ত্বাবধানে মৃত সাগরের স্ক্রোলগুলি অধ্যয়ন করেছিলেন তাদের একটি বাধ্যবাধকতা ছিল যে তারা প্রাচীন গ্রন্থগুলি থেকে প্রাপ্ত তথ্য প্রকাশ করবেন না, তবে বনজিয়ানই প্রথম নীরবতা ভাঙলেন। প্যারিসে এক সংবাদ সম্মেলনে তিনি বলেন: বহু বছর দ্বিধাদ্বন্দ্বের পর আমি এই সিদ্ধান্তে উপনীত হলাম যে, মানুষের কাছ থেকে সত্য লুকানো অসম্ভব। মৃত সাগরের তীরে থেকে পাওয়া ট্যাবলেটগুলি শুধুমাত্র ওল্ড টেস্টামেন্টের একটি সংস্করণ নয়। তাদের মধ্যে এমন ঐতিহাসিক ভবিষ্যদ্বাণী রয়েছে যা বিশ্বকে নাড়া দিতে পারে। সর্বোপরি, তাদের তথ্য রয়েছে যে: 25 হাজার বছর আগে, মহাকাশ জাহাজের একটি ফ্লোটিলা পৃথিবীতে এসেছিল। এগুলি ডিস্ক-আকৃতির ছিল এবং তালিকা দ্বারা বিচার করে, তারা তাদের চারপাশে একটি অ্যান্টি-গ্রাভিটি ক্ষেত্র তৈরি করেছিল। পৃথিবীর মাধ্যাকর্ষণ তাদের উপর কোন প্রভাব ফেলেনি।
কুমরান স্ক্রোলগুলিতে নিম্নলিখিত আকর্ষণীয় তথ্য রয়েছে:
মূসা একজন ইহুদি, মিশরীয় বা এমনকি একজন মানুষও ছিলেন না। তিনি অন্য গ্রহ থেকে উচ্চতর সত্তার বার্তাবাহক হিসেবে পৃথিবীতে এসেছিলেন...
এটি সম্ভবত কোন কাকতালীয় নয় যে তাকে প্রায়শই তার মাথায় স্পষ্টভাবে দৃশ্যমান "শিং" দিয়ে চিত্রিত করা হয়েছিল। এটি উল্লেখযোগ্য যে প্রাচীন গ্রীক রচনা "সোফিয়া" এ দেবদূতদের সম্পর্কে এমন তথ্য রয়েছে:
দেবদূতদের [এলিয়েনদের] প্রান্ত রয়েছে যেখানে পবিত্র মেঘ বিশ্রাম নেয়।
সেই সময়ে ইউএফও এবং এলিয়েন সম্পর্কে অল্প পরিমাণ তথ্য ইনকুইজিশনের আধিপত্য দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছে: যে কোনও রহস্যময় ঘটনার সাক্ষীকে শয়তানের সাথে সম্পর্ক থাকার অভিযোগে অভিযুক্ত করা যেতে পারে এবং বর্ণনাকারী অনিবার্যভাবে আগুনের জন্য অপেক্ষা করছিলেন। এটি ইতালীয় জিওর্দানো ব্রুনোর ভাগ্য দ্বারা নিশ্চিত করা যেতে পারে, যিনি মহাবিশ্বে বহু বসতিপূর্ণ বিশ্বের ধারণা প্রচার করেছিলেন এবং সেই সময়ের জন্য বেশ রাষ্ট্রদ্রোহী চিন্তাভাবনা প্রকাশ করেছিলেন:
এইভাবে, আমি ঘোষণা করি যে পৃথিবীর মতো অসীম পৃথক জগত আছে, যাকে পিথাগোরাসের মতো আমি একটি নক্ষত্র হিসাবে বিবেচনা করি, চাঁদের মতো প্রকৃতির মতো, অন্যান্য নক্ষত্র এবং অন্যান্য গ্রহ, যার কোন শেষ নেই এবং এই সমস্ত দেহগুলি অসীম জগত, এইভাবে অসীম মহাকাশে অদৃশ্য অসীমতা গঠন করে, এবং এটিকে বলা হয় অসীম মহাবিশ্ব, এমন জগত যার কোন সংখ্যা নেই।
শুধুমাত্র এই বিবৃতির জন্য 7 ফেব্রুয়ারী, 1600 সালে, তাকে ইনকুইজিশনের বাঁশিতে পুড়িয়ে দেওয়া হয়েছিল।
7-8ম শতাব্দীর অসাধারণ ঘটনা এবং ঘটনা সম্পর্কে তথ্য ইংরেজ সন্ন্যাসী বেদা দ্য ভেনারেবল দ্বারা সংগ্রহ করা হয়েছিল। তার বই "চার্চ হিস্ট্রি" ইউএফও ফ্লাইটের কথা মনে করিয়ে দেয় এমন আকর্ষণীয় তথ্য প্রদান করে।
লরিসেন অ্যানালসে ইউএফও সম্পর্কে তথ্য রয়েছে।
প্রাচীন জাপানি ক্রনিকল "নিহোঙ্গি" এ ইউএফও বর্ণনা করা হয়েছে
ইউএফও-এর মতো রহস্যময় বস্তুর সবচেয়ে বিস্তারিত বর্ণনা পাওয়া যাবে বিনজেনের অ্যাবেস হিলডেগার্ডের "ভিশনস" বইটিতে।
প্যারিসের ম্যাথিউর লেখা "ইংল্যান্ডের ইতিহাস"-এ অস্বাভাবিক বস্তুর বর্ণনা রয়েছে।
এই তালিকা অন্তহীন.
সুতরাং এটা আশ্চর্যের কিছু নয় যে সেই সময়ে ইউএফওগুলি প্রচুর দেখা গিয়েছিল এবং তাদের সম্পর্কে লেখা ছবিগুলি সন্দেহের বাইরে।